Введение

Австрийский художник, писатель, куратор, театральный и кинорежиссер Йоханнес Гренцфуртнер (род. 1975 в Вене) – австрийский художник, кинорежиссер, писатель, актер, куратор, театральный режиссер, перформер и преподаватель. Гренцфуртнер – основатель, идейный вдохновитель и художественный руководитель monochrom, международной группы искусства и теории, а также кинопроизводственной компании. Большинство его работ выпускаются под брендом monochrom. Гренцфуртнер – активный исследователь субверсивной и андеграундной культуры, в частности, в области сексуальности и технологий, и один из основателей "техногедонизма". Журнал Boing Boing назвал Гренцфуртнера leitnerd – игру слов с немецким термином Leitkultur, иронично указывающую на его роль в культуре гиков/хакеров/искусства.

Карьера

В начале 1990-х Гренцфуртнер был участником нескольких BBS-конференций. Он использовал свои онлайн-связи для создания «монохром», зина или альтернативного журнала, посвященного искусству, технологиям и субкультурным явлениям. Его целью было отреагировать на зарождающийся консерватизм в киберкультурах начала 1990-х и объединить свой политический опыт, полученный в австрийском панк- и антифа-движении, с обсуждением новых технологий и создаваемых ими культур. В журнале публиковались интервью и эссе, в частности, Брюса Стерлинга, HR Giger, Эрика Дрекслера, Терри Пратчетта и Боба Блэка, оформленные в экспериментальном стиле. В 1995 году группа решила охватить новые художественные практики и начала экспериментировать с различными медиа: компьютерными играми, роботами, театром кукол, мюзиклами, короткими фильмами, розыгрышами, конференциями, онлайн-активизмом, что Гренцфуртнер называет «Urban Hacking» или, более конкретно, «Context hacking» – термин, придуманный им. Контекстный взлом переносит цели и методы хакеров в сеть социальных отношений, в которых происходит художественное производство и от которых оно зависит. В метафорическом смысле эти отношения также имеют свой исходный код. В них действуют программы, а наше взаимодействие с ними структурировано пользовательским интерфейсом. Когда мы понимаем, как функционирует пространство, ниша, сцена, субкультура или медиа- или политическая практика, мы можем изменить её и «перекодировать», деконструируя властные отношения и освобождаясь от её ограничений и навязанных стандартов. Группа известна работой с различными медиа, художественными и развлекательными форматами. Гренцфуртнер называет это «поиском лучшего средства массового распространения идеи».

Конференции и фестивали

Гренцфуртнер возглавляет фестиваль Arse Elektronika в Сан-Франциско (2007) — ежегодную академическую и художественную конференцию и серию антологий, посвященную сексуальности и технологиям. Первая конференция была организована Гренцфуртнером в 2007 году, чтобы ответить на вопросы о влиянии сексуальности на технологические инновации и их внедрение. Гренцфуртнер является организатором Roboexotica, международного фестиваля коктейльной робототехники (2002 – настоящее время), который приглашает исследователей и художников создавать машины для подачи или смешивания коктейлей. В. Вейл называет Roboexotica «иронической попыткой критиковать техно-триумфализм и разоблачать технологические хайпы». Гренцфуртнер возглавляет Hedonistika — фестиваль художественных технологий в сфере питания и роботизированных удовольствий. Фестиваль проходил в Монреале на «Biennale internationale d'art numérique» в 2014 году, в Холоне, недалеко от Тель-Авива, на «Print Screen Festival», и в Линце на Ars Electronica 2022.

Театральная работа, исполнительское искусство

Гренцфуртнер писал и ставил театральные пьесы и перформансы (например, "Эйнблуньзн") и занимался интервенционистским искусством.

Фильм

Гренцфуртер — генеральный директор кинокомпании monochrom Propulsion Systems. Он является членом Австрийской гильдии режиссеров и Ассоциации австрийских документалистов. Он писал и режиссировал короткометражные и полнометражные фильмы. Его первым телевизионным фильмом стала независимая фантастическая комедия «Сказка о Гстеттенсаге: Восхождение Эхсенфридля» (2014). Первым полнометражным документальным фильмом Гренцфуртера, выпущенным в прокат, был «Трассерроут» (2016), за которым последовал «Глоссарий разбитых надежд» (2018). Его фильм ужасов «Маскировка порога» дебютировал на фестивале Fantastic Fest в сентябре 2021 года и был выпущен компанией Drafthouse Films. Его фильм ужасов «Razzennest» дебютировал на фестивале Fantastic Fest в 2022 году. Его документальный фильм «Взлом листвы» был представлен на фестивале Diagonale в 2024 году. Его фильм ужасов-триллер «Растворитель» выйдет в 2024 году.

Академия, писательство, лекции

Гренцфуртнер читает лекции в художественных учреждениях, на симпозиумах и политических мероприятиях, преподает в университетах и руководит студентами. Он опубликовал книги, эссе и статьи по политике, современному искусству, коммуникативным процессам и философии, включая «Ум и материя: сравнительные подходы к сложности», «Мечтают ли андроиды об электрических овцах?», «О половом общении и внутриполовом общении: сексуальность, биомодификация и техносоциальная сфера» и «Pr0nnovation?: Порнография и технологические инновации». Гренцфуртнер опубликовал широко обсуждаемый памфлет «Hacking the Spaces», посвященный тенденциям к исключению в движении хакерских пространств. Он расширил свою критику, выступив с лекциями на конференциях «Хакеры на планете Земля» в 2012 и 2014 годах в Нью-Йорке. В 2020–2021 годах был главным редактором печатного и онлайн-журнала The Free Lunch. С апреля 2023 года он является еженедельным обозревателем в австрийском новостном журнале Profil.

Развлечения и актерское мастерство

Гренцфуртнер обратился к комедийному жанру и выступал на различных площадках, например, в венском театре Rabenhof. Отдельные фрагменты его комедийного шоу "Schicksalsjahre eines Nerds" послужили основой для его документального фильма "Traceroute" (2016). Гренцфуртнер является ведущим и тамадой различных отраслевых мероприятий, а также приглашенным артистом на мероприятиях, таких как Goldenes Brett. Он исполнял роли второго плана и главные роли в нескольких театральных постановках. Он снимается в художественном фильме Анди Халлера "Zero Crash" и в художественном фильме Майкла Дж. Эпштейна и Софии Каччолы "Clickbait and Umbilicus desidero". Он играет одну из двух главных ролей в своем собственном фильме "Je Suis Auto". Гренцфуртнер озвучил режиссера Фрица Ланга в подкасте Vanity Fair Карины Лонгворт "Любовь – это преступление" (вместе с Зои Дешанель и Джоном Хаммом).

Работа сообщества

Гренцфуртнер был одним из ключевых участников команды разработки netznetz – новой системы финансирования, основанной на сообществе, для сетевой культуры и сетевого искусства, совместно с департаментом культуры администрации города Вены. Он основал сообщество "Hackbus". Вместе с Флорианом Гуфским, Лео Финдейзеном и Юкси Лейтнером Гренцфуртнер был одним из организаторов первой международной конференции пиратских партий.

Коммерческие работы

Гренцфуртнер разработал концепцию и совместно создал роботизированную инсталляцию для продвижения продукции компании Bad Dragon, производящей секс-игрушки. Он создал художественную онлайн-рекламную кампанию для Cheetos.

Личная жизнь

Гренцфуртнер живёт и работает в Вене. Он вырос в Стокреу в сельской Нижней Австрии и рассказывает об этом в своём стендап-комедийном шоу "Schicksalsjahre eines Nerds" (2014) и своём полуавтобиографическом документальном фильме Traceroute (2016). Если бы я не вырос в Стокреу, в глуши Нижней Австрии, я бы не стал тем, кто я есть сейчас. Ключевым элементом зарождающегося "гиковости" является отличие. Это стремление быть понятым, найти возможность поделиться опытом, не оставаться в одиночестве со своими необычными интересами. При этом человек испытывает почти извращённое удовольствие, предаваясь этому недостатку. "Гики" любят недостатки – как чужие, так и свои. Они – неутомимые исследователи, которым нравится сравнивать себя друг с другом и активно соревноваться. И всё же в существовании "гика" есть доля оккультизма, тайны. Важно, как эта сила проявляется или фокусируется. Гренцфуртнер использует свою личную историю и воспитание как источник вдохновения для своей работы. В разговоре с Zebrabutter он приводит пример: он хотел справиться со своей клаустрофобией, поэтому начал серию художественных перформансов, в которых добровольцы закапываются в землю заживо. В детстве Гренцфуртнер много времени проводил на ферме своих дедушки и бабушки в маленькой деревне Унтерцёгерсдорф (кадастровая община Стокэрау). Рассказы его дедушки и бабушки о нацизме, Второй мировой войне и советской оккупации в союзнической оккупированной Австрии (1945–1955) повлияли на долгосрочный проект monochrom "Советский Унтерцёгерсдорф" (Soviet Unterzoegersdorf).