Ночь 16 января

Введение

Пьеса Айн Рэнд «Ночь 16-го января» (иногда рекламируемая как «Ночь 16-го января») — театральная пьеса русско-американского писателя Айн Рэнд, вдохновлённая смертью «короля спичек» Ивара Крюгера. Действие происходит в зале суда во время судебного процесса по делу об убийстве, и необычной особенностью пьесы является то, что из числа зрителей выбирают присяжных. Суд рассматривает дело Карен Андре, бывшей секретарши и любовницы бизнесмена Бьорна Фолькера, в убийстве которого она обвиняется. Пьеса не изображает события, приведшие к смерти Фолькера; вместо этого присяжные должны полагаться на показания свидетелей, чтобы решить, виновна ли Андре. Концовка пьесы зависит от вердикта. Намерением Рэнд было драматизировать конфликт между индивидуализмом и конформизмом, а вердикт присяжных должен был показать, какую точку зрения они предпочитают. Впервые пьеса была поставлена в 1934 году в Лос-Анджелесе под названием «Женщина на суде»; она получила положительные отзывы и умеренный коммерческий успех. Продюсер Эл Вудс представил её на Бродвее в сезоне 1935–36 годов, переименовав в «Ночь 16-го января». Пьеса привлекла внимание своим новаторским составом присяжных из числа зрителей и стала хитом, выдержав семь месяцев на сцене. Дорис Нолан, дебютировавшая на Бродвее, получила положительные отзывы за исполнение главной роли. За этим последовали многочисленные региональные постановки. Постановка 1973 года вне Бродвея под названием «Легенда пентхауса» оказалась коммерческим и критическим провалом. В 1941 году был выпущен фильм, основанный на пьесе; история также была адаптирована для телевидения и радио. Рэнд и Вудс неоднократно остро спорили из-за изменений сценария, которые он хотел внести в бродвейскую постановку. Их споры достигли кульминации в арбитражном слушании, когда Рэнд обнаружила, что Вудс использовал часть её гонораров для оплаты услуг драматурга. Рэнд не понравились изменения, внесённые в бродвейскую постановку, и версия, опубликованная для любительских постановок, поэтому в 1968 году она переработала сценарий и опубликовала его как «окончательную» версию.

История и первое производство

Рэнд черпала вдохновение для «Ночи 16 января» из двух источников. Первым был фильм «Суд над Мэри Дуган» – мелодрама 1927 года о танцовщице, обвиненной в убийстве своего богатого любовника, которая и подтолкнула Рэнд к идее написать пьесу, в центре которой – судебный процесс. Рэнд хотела, чтобы концовка ее пьесы зависела от исхода суда, а не от заранее определенной финальной сцены. В качестве прототипа своей жертвы она взяла Ивара Крюгера, шведского бизнесмена, известного как «Король спичек» за монополии на производство спичек, которыми он владел, до того, как его нашли мертвым в марте 1932 года. Когда его бизнес-империя оказалась в финансовой нестабильности, он покончил с собой, будучи обвиненным в нечестных и, возможно, незаконных финансовых махинациях. Этот случай вдохновил Рэнд создать образ честолюбивого и неоднозначного бизнесмена, у которого было множество людей с мотивами для убийства. Рэнд написала «Ночь 16 января» в 1933 году. Ей было 28 лет, и она прожила в Соединенных Штатах семь лет после эмиграции из Советского Союза, где ее убежденные антикоммунистические взгляды подвергали ее опасности. Рэнд никогда раньше не писала пьес, но работала в Голливуде младшим сценаристом у Сесила Б. Демилля, а затем в отделе костюмов студии RKO. В сентябре 1932 года Рэнд продала оригинальный сценарий «Красный пешка» студии Universal и ушла из RKO, чтобы закончить свой первый роман «Мы, живые». Она написала пьесу в надежде заработать на ней, одновременно работая над романом. К 1934 году ее агент пытался продать пьесу и роман, но оба проекта неоднократно получали отказы. «Красный пешка» был отложен, а контракт Рэнд на его переработку истек. Муж Рэнд, актер Фрэнк О’Коннор, получал лишь эпизодические роли с небольшим гонораром, что приводило к финансовым трудностям в семье. Когда деньги, полученные за «Красного пешку», подошли к концу, Рэнд получила предложение от Эла Вудса, продюсера «Суда над Мэри Дуган» для Бродвея, поставить ее новую пьесу. Контракт содержал условие, что Вудс имеет право вносить изменения в сценарий. Опасаясь, что он исказит ее замысел, чтобы создать более традиционную драму, Рэнд отказалась от предложения Вудса. Вскоре после этого она приняла предложение валлийского актера Э. Э. Клайва поставить пьесу в Лос-Анджелесе. Премьера состоялась 22 октября 1934 года в Голливудском театре под названием «Женщина на суде»; Клайв был продюсером, а Барбара Бедфорд играла роль Андре. Спектакль шел до конца ноября.

Rand drew inspiration for Night of January 16th from two sources. The first was The Trial of Mary Dugan, a 1927 melodrama about a showgirl prosecuted for killing her wealthy lover, which gave Rand the idea to write a play featuring a trial. Rand wanted her play's ending to depend on the result of the trial, rather than having a fixed final scene. She based her victim on Ivar Kreuger, a Swedish businessman known as the "Match King" for the matchstick manufacturing monopolies he owned, before he was found dead in March 1932. When Kreuger's business empire became financially unstable, he shot himself after being accused of executing underhanded and possibly illegal financial deals. This incident inspired Rand to make the victim a businessman of great ambition and dubious character, who had given several people motives for his murder. Rand wrote Night of January 16th in 1933. She was 28 and had been in the United States for seven years after emigrating from the Soviet Union, where her strong anti Communist opinions had put her at risk. Rand had never written a stage play, but had worked in Hollywood as a junior screenwriter for Cecil B. DeMille, and later in RKO Studios' wardrobe department. In September 1932, Rand sold an original screenplay, Red Pawn, to Universal Studios and quit RKO to finish her first novel, We the Living. She wrote the stage play with the hope of making money from it while finishing her novel. By 1934 her agent was trying to sell the play and the novel, but both were repeatedly rejected. Red Pawn was shelved and Rand's contract for rewrites on it expired. Rand's husband, actor Frank O'Connor, was getting only minor roles with little pay, leaving the couple in financial difficulties. With the last of her money from Red Pawn exhausted, Rand got an offer for her new play from Al Woods, who had produced The Trial of Mary Dugan for Broadway. The contract included a condition that Woods could make changes to the script. Wary that he would destroy her vision of the play to create a more conventional drama, Rand turned Woods down. Soon after she rejected the offer from Woods, Rand accepted an offer from Welsh actor E. E. Clive to stage the play in Los Angeles. It first opened at the Hollywood Playhouse as Woman on Trial; Clive produced, and Barbara Bedford played Andre. The production opened on October 22, 1934, and closed in late November.

Бродвейская постановка

В конце спектакля в Лос-Анджелесе Вудс возобновил свое предложение о продюсировании пьесы на Бродвее. Хотя он был известным продюсером многих известных пьес на протяжении более трех десятилетий, Вудс потерял значительную часть своего состояния в начале 1930-х годов и уже несколько лет не имел крупного успеха. Отказ начинающего автора шокировал его и усилил интерес. Вудс по-прежнему настаивал на праве вносить изменения в сценарий, но внес коррективы в контракт, чтобы предоставить Рэнду больше влияния. Она с неохотой согласилась на его условия. Рэнд прибыла в Нью-Йорк в начале декабря 1934 года в предвкушении премьеры в январе. Финансирование пьесы сорвалось, и постановка была отложена на несколько месяцев, пока Вудс не договорился о новом финансировании с владельцем театра Ли Шубертом. Когда работа возобновилась, отношения Рэнду с Вудсом быстро ухудшились, поскольку он требовал изменений, которые она впоследствии высмеяла как "набор изношенных, неактуальных мелодраматических приемов". Она предпочитала, чтобы драматический конфликт был сосредоточен на конкретных деталях, например, было ли у подсудимого оружие. Изменения в работе Рэнду включали создание нового персонажа – подружки гангстера, роль которой исполнила любовница Шуберта. Однако Вудс не мог вычесть оплату этой актрисы из гонораров Рэнду, поскольку она не была уведомлена об этом заранее. Несмотря на разногласия между Рэндом и Вудсом, пьеса была представлена в театре Шуберта 16 сентября 1935 года и успешно шла семь месяцев. Она закрылась 4 апреля 1936 года после 283 представлений.

Последующие работы и публикации

Когда успех пьесы на Бродвее стал очевидным, Вудс начал постановки пьесы в других городах, начиная с Сан-Франциско. Она открылась в театре Гирри 30 декабря 1935 года и просуществовала пять недель с Неддой Харриган в главной роли. Харриган осталась в спектакле, когда он переехал в театр Эль Капитан в Лос-Анджелесе, где открылся 1 марта 1936 года. После закрытия бродвейской постановки Вудс организовал гастрольный тур, включавший спектакли в Бостоне и Чикаго. Международные постановки состоялись в Лондоне, Монреале и Сиднее. В Лондоне спектакль открылся 29 сентября 1936 года, где Фиби Фостер впервые вышла на лондонскую сцену в главной роли. Он закрылся после 22 представлений. В Монреале постановка открылась 16 июня 1941 года с Фэй Рэй в роли Андре и Робертом Уилкоксом в роли Регана. В Сиднее спектакль открылся в театре Минерва 19 июня 1944 года с Тельмой Григг в роли Андре. «Ночь 16 января» впервые была опубликована в издании для любительских театральных организаций в 1936 году, с использованием версии, отредактированной профессором драмы Натаниэлем Эдвардом, которая включала дальнейшие изменения для устранения таких элементов, как нецензурная лексика и курение. Рэнд отказалась от этой версии из-за внесённых изменений. В 1960 году протеже Рэнд, Натаниэль Бранден, попросил разрешения провести публичное чтение пьесы для студентов Института Натаниэля Брандена. Рэнд не хотела, чтобы он использовал любительскую версию, и создала пересмотренный текст, устранив большую часть изменений, внесённых Вудсом и Уилсом. В 1968 году она опубликовала свою «окончательную, авторитетную версию» с предисловием об истории пьесы. В 1972 году Рэнд одобрила возрождение пьесы за пределами Бродвея, в котором использовалась её предпочтительная версия сценария, включавшая несколько десятков дополнительных незначительных изменений в языке, помимо тех, что были в версии 1968 года. В возрождении также было использовано её оригинальное название – «Легенда пентхауса». Его продюсировали Филипп и Кей Нольте Смит, супружеская пара, дружившая с Рэнд. Кей Смит также сыграла в постановке под сценическим псевдонимом Кей Джиллиан. Она открылась в McAlpin Rooftop Theater 22 февраля 1973 года и закрылась 18 марта после 30 представлений. «Ночь 16 января» стала последним театральным успехом как для Рэнд, так и для Вудса. Следующая пьеса Рэнд, «Идеал», осталась непроданной, а сценическая адаптация «Мы, живые» 1940 года провалилась. Рэнд добилась устойчивого успеха и финансовой стабильности со своим романом 1943 года «Источник». Вудс написал ещё несколько пьес, но ни одна из них не имела успеха, и когда он умер в 1951 году, он был банкротом и жил в отеле.

When the play's success on Broadway was clear, Woods launched productions of the play in other cities, starting with San Francisco. It opened there at the Geary Theater on December 30, 1935, and ran for five weeks with Nedda Harrigan in the lead role. Harrigan stayed with the show when it moved to the El Capitan Theatre in Los Angeles, where it opened on March 1, 1936. After the Broadway production closed, Woods started a road tour that included productions in Boston and Chicago. International productions of the play included shows in London, Montreal, and Sydney. The production in London opened on September 29, 1936, where Phoebe Foster took the lead role for her first appearance on the London stage. It closed after 22 performances. A production in Montreal opened on June 16, 1941, starring Fay Wray as Andre and Robert Wilcox as Regan. In Sydney, the play opened at the Minerva Theatre on June 19, 1944, with Thelma Grigg as Andre. Night of January 16th was first published in an edition for amateur theater organizations in 1936, using a version edited by drama professor Nathaniel Edward , which included further changes to eliminate elements such as swearing and smoking. Rand disavowed this version because of the changes. In 1960, Rand's protégé Nathaniel Branden asked about doing a public reading of the play for students at the Nathaniel Branden Institute. Rand did not want him to use the amateur version; she created a revised text that eliminated most of Woods' and 's changes. She had her "final, definitive version" published in 1968 with an introduction about the play's history. In 1972, Rand approved an off Broadway revival of the play, which used her preferred version of the script, including several dozen further small changes in language beyond those in the 1968 version. The revival also used her original title, Penthouse Legend. It was produced by Phillip and Kay Nolte Smith, a married couple who were friends with Rand. Kay Smith also starred in the production under the stage name Kay Gillian. It opened at the McAlpin Rooftop Theater on February 22, 1973, and closed on March 18 after 30 performances. Night of January 16th was the last theatrical success for either Rand or Woods. Rand's next play, Ideal, went unsold, and a 1940 stage adaptation of We the Living flopped. Rand achieved lasting success and financial stability with her 1943 novel, The Fountainhead. Woods produced several more plays; none were hits and when he died in 1951, he was bankrupt and living in a hotel.

Синопсис

Сюжет "Ночи 16 января" сосредоточен на судебном процессе над секретаршей Карен Андре за убийство ее работодателя, бизнесмена Бьорна Фолкнера, который обманул свою компанию на миллионы долларов, инвестируя их в торговлю золотом. После финансового краха он оказался на грани банкротства. Действие пьесы происходит исключительно в зале суда; Фолкнер никогда не появляется. В ночь на 16 января Фолкнер и Андре находились в пентхаусе здания Фолкнера в Нью-Йорке, когда Фолкнер, предположительно, упал насмерть. В течение трех актов прокурор мистер Флинт и адвокат Андре мистер Стивенс вызывают свидетелей, чьи показания создают противоречивые версии событий. В начале первого акта судья просит секретаря суда вызвать присяжных из зала. После того, как присяжные рассажены, начинается аргументация прокуратуры. Флинт объясняет, что Андре была не только секретарем Фолкнера, но и его любовницей. Он утверждает, что Фолкнер бросил ее ради Нэнси Ли Уитфилд и уволил Андре, что и побудило ее к убийству. Затем Флинт вызывает ряд свидетелей, начиная с судмедэксперта, который свидетельствует, что тело Фолкнера было настолько повреждено при падении, что невозможно установить, был ли он убит ударом или уже был мертв. Пожилой ночной сторож и частный детектив описывают события, которые они наблюдали в тот вечер. Полицейский инспектор свидетельствует об обнаружении предсмертной записки. Набожная домработница Фолкнера неодобрительно отзывается о сексуальных отношениях между Андре и Фолкнером и говорит, что видела Андре с другим мужчиной после свадьбы Фолкнера. Нэнси Ли дает показания об ухаживаниях и браке с Фолкнером, представляя их как идиллические. Акт заканчивается тем, что Андре, перебив, обвиняет Нэнси Ли во лжи. Второй акт продолжает представление дела прокуратурой, Флинт вызывает Джона Грэма Уитфилда – тестя Фолкнера и президента Уитфилдского национального банка. Он свидетельствует о крупном кредите, выданном Фолкнеру. В перекрестном допросе адвокат Стивенс предполагает, что кредит был использован для покупки брака Фолкнера с дочерью Уитфилда. После этих показаний прокуратура завершает представление доказательств, и начинается защита. Эксперт по почерку дает показания относительно подписи на предсмертной записке. Бухгалтер Фолкнера описывает события между увольнением Андре и ночью смерти Фолкнера, а также связанные с этим финансовые вопросы. Андре выступает в качестве свидетеля и описывает свои отношения с Фолкнером как отношения любовницы и партнера в финансовых махинациях. Она утверждает, что не обижалась на его брак, поскольку это была деловая сделка, направленная на получение кредита от Уитфилдского банка. Когда она начинает объяснять причины предполагаемого самоубийства Фолкнера, ее прерывает появление "Гатса" Ригана, печально известного гангстера, который сообщает Андре о смерти Фолкнера. Несмотря на то, что Андре находится под судом за убийство Фолкнера, эта новость шокирует ее, и она теряет сознание. Финальный акт продолжает свидетельство Андре; теперь она подавлена, а не вызывающе дерзка. Она говорит, что она, Фолкнер и Риган сговорились инсценировать самоубийство Фолкнера, чтобы сбежать с деньгами, украденными у Уитфилда. Риган, который также был влюблен в Андре, предоставил тело своего уже мертвого сообщника, "Лефти" О’Тула, чтобы сбросить его с крыши. В перекрестном допросе Флинт предполагает, что Андре и Риган использовали знания о прошлых преступлениях для шантажа Фолкнера. Стивенс затем вызывает Ригана, который свидетельствует, что должен был встретиться с Фолкнером у самолета, готового к побегу, после того, как оставил тело с Андре; однако Фолкнер не прибыл, и самолет исчез. Вместо Фолкнера Риган встретил Уитфилда, который дал ему чек, который, по словам Ригана, предназначался для покупки его молчания. Позже Риган обнаружил пропавший самолет, который был сожжен, а внутри, как он предполагает, находилось тело Фолкнера. Перекрестный допрос Флинта предлагает альтернативную теорию: Риган поместил тело в самолет, чтобы посеять сомнения в виновности Андре, а чек от Уитфилда был платой за защиту его банды. В бродвейской и любительской версиях пьесы следующим свидетелем является Роберта Ван Ренсселер, экзотическая танцовщица и жена О’Тула, которая считает, что Риган убил ее мужа. Этот персонаж отсутствует в предпочтительной версии пьесы Рэнд. Стивенс затем вызывает двух свидетелей для уточнения вопросов, возникших в ходе показаний Ригана. Затем защита и прокуратура произносят заключительные речи. Присяжные удаляются на совещание, в то время как персонажи повторяют ключевые моменты своих показаний под лучом прожектора. Затем присяжные возвращаются, чтобы объявить вердикт. Следует один из двух коротких финалов. Если Андре признана невиновной, она благодарит присяжных. Если она признана виновной, она говорит, что присяжные избавили ее от самоубийства. В любительской версии Рида, после любого вердикта судья отчитывает присяжных за их плохое суждение и заявляет, что они больше не могут быть присяжными.

The plot of Night of January 16th centers on the trial of secretary Karen Andre for the murder of her employer, business executive Bjorn Faulkner, who defrauded his company of millions of dollars to invest in the gold trade. In the wake of a financial crash, he was facing bankruptcy. The play's events occur entirely in a courtroom; Faulkner is never seen. On the night of January 16, Faulkner and Andre were in the penthouse of the Faulkner Building in New York City, when Faulkner apparently fell to his death. Within the three acts, the prosecutor Mr. Flint and Andre's defense attorney Mr. Stevens call witnesses whose testimonies build conflicting stories. At the beginning of the first act, the judge asks the court clerk to call jurors from the audience. Once the jurors are seated, the prosecution argument begins. Flint explains that Andre was not just Faulkner's secretary, but also his lover. He says Faulkner jilted her to marry Nancy Lee Whitfield and fired Andre, motivating Andre to murder him. Flint then calls a series of witnesses, starting with the medical examiner, who testifies that Faulkner's body was so damaged by the fall that it was impossible to determine whether he was killed by the impact or was already dead. An elderly night watchman and a private investigator describe the events they saw that evening. A police inspector testifies to finding a suicide note. Faulkner's very religious housekeeper disapprovingly describes the sexual relationship between Andre and Faulkner, and says she saw Andre with another man after Faulkner's marriage. Nancy Lee testifies about her and Faulkner's courtship and marriage, portraying both as idyllic. The act ends with Andre speaking out of turn to accuse Nancy Lee of lying. The second act continues the prosecution's case, with Flint calling John Graham Whitfield—Faulkner's father in law and president of Whitfield National Bank. He testifies about a large loan he made to Faulkner. In his cross examination, defense attorney Stevens suggests the loan was used to buy Faulkner's marriage to Whitfield's daughter. After this testimony, the prosecution rests and the defense argument begins. A handwriting expert testifies about the signature on the suicide note. Faulkner's bookkeeper describes events between Andre's dismissal and the night of Faulkner's death, and related financial matters. Andre takes the stand and describes her relationship with Faulkner as both his lover and his partner in financial fraud. She says she did not resent his marriage because it was a business deal to secure credit from the Whitfield Bank. As she starts to explain the reasons for Faulkner's alleged suicide, she is interrupted by the arrival of "Guts" Regan, an infamous gangster, who tells Andre that Faulkner is dead. Despite being on trial for Faulkner's murder, Andre is shocked by this news and faints. The final act continues Andre's testimony; she is now somber rather than defiant. She says that she, Faulkner, and Regan had conspired to fake Faulkner's suicide so they could escape with money stolen from Whitfield. Regan, who was also in love with Andre, provided the stolen body of his already dead gang associate, "Lefty" O'Toole, to throw from the building. In cross examination, Flint suggests Andre and Regan were using knowledge of past criminal activities to blackmail Faulkner. Stevens then calls Regan, who testifies that he was due to meet Faulkner at a getaway plane after leaving the stolen body with Andre; however, Faulkner did not arrive and the plane was missing. Instead of Faulkner, Regan encountered Whitfield, who gave him a check that was, according to Regan, to buy his silence. Regan later found the missing plane, which had been burned with what he presumes is Faulkner's body inside. Flint's cross examination offers an alternative theory: Regan put the stolen body into the plane to create doubt about Andre's guilt, and the check from Whitfield was protection money to Regan's gang. In the play's Broadway and amateur versions, the next witness is Roberta Van Rensselaer, an exotic dancer and wife of O'Toole, who believes Regan killed her husband. This character does not appear in Rand's preferred version of the play. Stevens then recalls two witnesses to follow up on issues from Regan's testimony. The defense and prosecution then give their closing arguments. The jury retires to vote while the characters repeat highlights from their testimony under a spotlight. The jury then returns to announce its verdict. One of two short endings follows. If found not guilty, Andre thanks the jury. If found guilty, she says the jury have spared her from committing suicide. In Reeid's amateur version, after either verdict the judge berates the jurors for their bad judgment and declares that they cannot serve on a jury again.

Название

Хотя пьеса наиболее известна под названием "Ночь 16-го января", её название менялось несколько раз, и рассматривались различные альтернативные варианты. Изначальное рабочее название Рэнд было "Легенда пентхауса". Вудс позже предложил ещё два варианта названия, но не стал их использовать. Перед премьерой он подумывал переименовать пьесу в "Ночь юна". После премьеры он даже рассматривал возможность менять название пьесы ежедневно, подстраивая его под текущую дату. Когда Рэнд опубликовала свою версию пьесы в 1968 году, она отметила, что, несмотря на её неприязнь к названию, выбранному для Бродвея, оно стало слишком узнаваемым, чтобы менять его снова.

Кинофильмы

Фильм "Ночь 16-го января" был первоначально приобретен Metro Goldwyn Mayer (MGM) в октябре 1934 года как возможный проект для Лоретты Янг. Они наняли Рэнда для написания сценария, но проект был отклонен. Однако в 1938 году RKO Pictures купила права за 10 000 долларов, сумма была разделена между Вудсом и Рэндом. RKO рассматривала Клодетт Колберт и Люсиль Болл в качестве потенциальных звезд, но также отказалась от экранизации. Права были перепроданы Paramount Pictures в июле 1939 года за 35 000 долларов. Paramount выпустила фильм в 1941 году; Рэнд не принимала участия в его создании. Режиссером фильма был Уильям Клеменс, а Дельмер Дэвис, Роберт Пирош и Ив Грин были привлечены к подготовке нового сценария. Новый сценарий значительно изменил сюжет, сосредоточившись на Стивене Ван Руйле (Роберт Престон), моряке, который унаследовал место в совете директоров компании, возглавляемой Бьорном Фолкнером (Нилс Астер). В отличие от пьесы, где Фолкнер уже мертв, в фильме он предстает как живой персонаж, который, по всей видимости, был убит. Подозрение падает на секретаря Фолкнера Кит Лейн (Элен Дрю); Ван Руйл решает расследовать предполагаемое преступление. Фолкнер обнаружен скрывающимся на Кубе после того, как инсценировал собственную смерть. Рэнд заявила, что в фильме появилась всего одна фраза из ее оригинального диалога, которую она назвала "дешевой, вульгарной пошлостью". Фильм не получил широкого внимания после выхода и большинство рецензий были негативными. В 1989 году вышла адаптация на хинди "Ночи 16-го января" под названием "Гавахи". Индийская актриса Зинет Аман возглавила актерский состав, в который также вошли Шехар Капур и Ашутош Говарикер.

Телевидение и радио

"Ночь 16-го января" была адаптирована для нескольких телевизионных сериалов-антологий в 1950-х и 1960-х годах. Первой была адаптация, показанная в программе "Broadway Television Theatre" на канале WOR TV 14 июля 1952 года, с Нилом Гамильтоном и Вирджинией Гилмор в ролях. На канале CBS "Lux Video Theatre" представил свою версию "Ночи 16-го января" 10 мая 1956 года, где Филис Такстер исполнила роль Андре. В Великобритании Максин Одли сыграла главную роль в постановке "Play of the Week" на ITV, которая вышла в эфир 12 января 1960 года; роль окружного прокурора исполнил Сек Линдер. Изначально трансляция была запланирована на 6 октября 1959 года, но её перенесли, чтобы избежать возможной интерпретации как политического комментария перед всеобщими выборами, проходившими позднее на этой неделе. Радиопостановка пьесы была транслирована на BBC Home Service 4 августа 1962 года.