Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский композитор
French composer
Карпентрас (также Эльзеар Жене, Элизиари Женети) (ок. 1470 – 14 июня 1548) – французский композитор эпохи Возрождения. Он был знаменит при жизни и особенно известен своими обработками Плачей по пророку Иеремии, которые оставались в репертуаре Папского хора на протяжении всего XVI века. Кроме того, он, вероятно, был самым выдающимся музыкантом Авиньона со времён ars subtilior конца XIV века.
Carpentras (also Elzéar Genet, Eliziari Geneti) (ca. 1470 – June 14, 1548) was a French composer of the Renaissance. He was famous during his lifetime, and was especially notable for his settings of the Lamentations which remained in the repertory of the Papal Choir throughout the 16th century. In addition, he was probably the most prominent Avignon musician since the time of the ars subtilior at the end of the 14th century.
Жизнь
Он родился в городе Карпентрас, но о его ранней жизни ничего больше не известно. Примерно до 1505 года он принял духовный сан, поскольку в том же году, когда его наняли в Авиньонскую капеллу, его называли «клириком». Большую часть жизни он провел, попеременно живя в Авиньоне и Риме. Вероятно, он был знаком с авиньонским епископом Джулиано делла Ровере, поскольку когда епископ стал папой Юлием II, Карпентрас последовал за ним в Рим, где пел в папской капелле; в 1508 году он был включен в список певцов. Однако спустя несколько лет он покинул капеллу, чтобы служить при дворе Людовика XII Французского, хотя о нём мало что известно в этот период; очевидно, он сочинял значительное количество светской музыки, часть которой была весьма вольной, поскольку, вернувшись в Рим в 1513 году, он торжественно пообещал прекратить её писать. В 1514 году он стал капельмейстером папской капеллы, уже под управлением папы Льва X, который был страстным покровителем музыки и искусства. Когда Лев X умер в 1521 году, Карпентрас бежал из Рима в Авиньон; новый папа Адриан VI не проявлял интереса к музыке, а возможно, даже относился к ней враждебно, и многие музыканты устроили ему своеобразную «овацию прощания». После смерти Адриана VI в 1523 году новым папой стал Климент VII, вновь ставший щедрым меценатом, и Карпентрас вернулся в Рим. Там он был удивлен, обнаружив, что его музыка по-прежнему исполняется, но в искаженных версиях; в результате он тщательно переписал некоторые свои произведения, например, обработку Плача Иеремии, представленную здесь, и передал эту коллекцию Клименту VII как «истинную» или «исправленную» версию. Однако он не задержался в Риме и, всего через два года, окончательно вернулся в Авиньон. В 1526 году он заболел тиннитусом, состоянием, которое его ужасало, и которое он описывал как непрерывный звон в голове. По-видимому, именно тогда он оставил практическое музицирование и решил посвятить себя публикации всего своего наследия духовной музыки – огромному предприятию и самой ранней зафиксированной попытке такого рода в истории музыки. Издание оказалось сложным; один из печатников не смог правильно выровнять ноты по линейкам, и в какой-то момент весь процесс зашел в тупик и потребовал арбитража. Однако в середине 1530-х годов он всё же смог издать четыре больших сборника своих произведений. Два тома он посвятил папе Клименту VII, а два других – кардиналу Ипполито де Медичи. По-видимому, в последние два десятилетия жизни он занимал несколько церковных должностей в Авиньоне, в том числе должность декана собора Святой Агриколы, и умер в этом городе в 1548 году.
He was born in the town of Carpentras, but nothing else is known about his early life. Sometime before 1505, he took ecclesiastical orders, since when he was hired in the Avignon chapel in that year he was called "clericus." He spent most of his life alternately in Avignon and Rome. Evidently he was acquainted with Avignon bishop Giuliano della Rovere, for when the bishop became Pope Julius II Carpentras went with him to Rome, where he sang in the papal chapel; he was listed in a roll of the singers there in 1508. However, after a few years he left the chapel to work at the court of Louis XII of France, though little is known about him at this time; clearly he was composing large quantities of secular music, some of it quite irreverent, for when he returned to Rome in 1513 he specifically promised to stop writing it. He became master of the papal chapel in 1514, now under the Medici Pope Leo X, who was an enthusiastic patron of music and the arts. When Leo X died in 1521, Carpentras fled Rome for Avignon; the new pope Adrian VI was uninterested in music, if not actively hostile, and many musicians gave him a "walking ovation." When Adrian VI died in 1523, the new pope, Clement VII, was again a fine patron of the arts, and Carpentras returned to Rome. While there he was surprised to discover his own music still being sung but in bastardized versions; as a result he carefully copied over some of his music, such as the pictured setting of the Lamentations of Jeremiah, and presented this collection to Clement VII as the "true" or "corrected" version. However, he did not stay in Rome, and after only two years he departed for Avignon, this time for good. In 1526 he became afflicted with tinnitus, a condition which terrified him, and which he described as a continuous hissing in his head. Apparently it was at this time that he withdrew from practical music making and instead decided to devote himself to publishing his entire output of sacred music, an immense undertaking, and the earliest recorded such attempt in music history. The publication was troublesome; one of the printers failed to align the notes to staves correctly, and the entire process ended in arbitration at one point: however eventually, in the mid 1530s, he was able to issue four large collections of his music. Two of the volumes he dedicated to Pope Clement VII, and the other two to Cardinal Ippolito de'Medici. He seems to have held several ecclesiastical positions in Avignon in the last two decades of his life, including the deanship of St. Agricole, and he died in that town in 1548.
Работы
Карпентрас сочинил несколько месс, многочисленные обработки Магнификата, псалмов, гимнов, мотетов и светских песен, а также множество обработок Плача Иеремии, которые были его наиболее известным произведением как при жизни, так и до 1587 года, когда Палестрине было поручено контрреформационной церковью заменить их. Стилистически его музыка типична для поколения, последовавшего за Жоскеном, плавно полифонична и отличается всепроникающей имитацией. Карпентрас чередует имитационные эпизоды с гомофоническими секциями, особенно в своих обработках Плача Иеремии.
Carpentras composed several masses, numerous settings of the Magnificat, psalm settings, hymns, motets, and secular songs, as well as many settings of the Lamentations, which were his most famous work both during his lifetime and until 1587 when Palestrina was commissioned by the Counter Reformation church to replace them. Stylistically, his music is typical of the generation after Josquin, smoothly polyphonic with pervasive imitation. Carpentras alternates points of imitation with homophonic sections, especially in his settings of the Lamentations.
Ссылки и дополнительное чтение
Статья "Carpentras" в The New Grove Dictionary of Music and Musicians, под ред. Стэнли Сэйди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Говард Майер Браун, Ричард Шерр: "Carpentras", Grove Music Online, ред. Л. Мейси (просмотрено 13 июля 2005 г.), (доступ по подписке). Густав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1954. Гарольд Глисон и Уоррен Беккер, Музыка Средних веков и Возрождения (Очерки музыкальной литературы, серия I). Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986.
Article "Carpentras", in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Howard Mayer Brown, Richard Scherr: "Carpentras", Grove Music Online ed. L. Macy (Accessed July 13, 2005), (subscription access)
Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W. W. Norton & Co., 1954. Harold Gleason and Warren Becker, Music in the Middle Ages and Renaissance (Music Literature Outlines Series I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986.