Введение

Сканирование (англ. Scansion, рифмуется с mansion; глагол: сканировать), или система сканирования, — это метод или практика определения и (обычно) графического отображения метрического рисунка стихотворной строки. В классической поэзии эти рисунки основаны на количественных характеристиках, то есть на различной длительности слогов. В английской поэзии они основаны на различной степени ударения, приходящегося на каждый слог. В обоих случаях стихотворный размер часто имеет регулярный стоп. За прошедшие годы было разработано множество систем для обозначения сканирования стихотворения.

Обзор

Системы сканирования и лежащие в их основе предположения (часто невысказанные или даже подсознательные) настолько многочисленны и противоречивы, что нередко бывает трудно определить, указывают ли различия в сканировании на противоположные метрические теории, различное понимание лингвистической структуры строки, разные практические цели, или же это просто пустой спор о том, у кого «лучшее чувство» ритма. Даже среди ученых ведутся споры о том, какие системы были унаследованы от греческой и римской поэзии. Чтобы понять любую форму сканирования, необходимо осознавать разницу между метром и ритмом. Ритм языка бесконечно разнообразен; все аспекты языка вносят в него вклад: громкость, высота тона, длительность, паузы, синтаксис, повторяющиеся элементы, длина фраз, частота многосложных слов. Как отмечает К. С. Льюис, «если бы сканирование строки отражало все фонетические факты, ни две строки не сканировались бы одинаково». Метр – это другое дело. Это упорядочение языка посредством крайне ограниченного набора его характеристик. В английском языке (и во многих современных языках) язык упорядочивается по ударным слогам. Все остальные аспекты языка присутствуют и, более того, жизненно важны для ритма стиха, но они не подчиняются метру. Однако, обозначение ударения – не то же самое, что обозначение метра. В идеально регулярной строке ямбического пентаметра может быть от 2 до 9 ударных слогов, но она все равно воспринимается как состоящая из 5 импульсов или долей. Это легче всего понять, исходя из принципа относительного ударения: безударный слог между двумя даже незначительно более слабыми слогами может восприниматься как доля, и наоборот – ударный слог между двумя даже незначительно более сильными слогами. Эти явления называются «продвижением» и «понижением». Таким образом, слог, независимо от степени ударения, который реализует долю, является иктическим; а слог, независимо от степени ударения, который не реализует долю, – неиктическим. Иктус относится к позиции в строке, которая воспринимается как доля, или к слогу, который ее занимает. Т. В. Ф. Броган предостерегает от соблазна чрезмерно детализированного сканирования:

Поскольку метр – это система бинарных оппозиций, в которой слоги либо маркированы, либо не маркированы (долгие или краткие; ударные или безударные), для его транскрипции достаточно двоичного кода. Естественно, возникает желание обогатить сканирование другими видами анализа, которые более полно отражают фонологическую и синтаксическую структуру строки. Но все эти усилия выходят за рамки строгого метрического анализа, переходя к описанию лингвистического ритма и, таким образом, размывая или растворяя различие между метром и ритмом. В строгом смысле, сканирование отмечает, какие слоги метрически выделены – то есть иктус и неиктус, – а не в какой степени. Сканирования, учитывающие более двух уровней метрической значимости, или интонацию, или синхронизацию слогов, все виновны в излишней детализации. Специалисты по просодии редко явно указывают, что они отмечают в своих сканированиях. Для ясности сканирование, которое отмечает только иктус и неиктус, будет называться «метрическим сканированием», а сканирование, которое отмечает ударение или другие лингвистические характеристики, – «ритмическим сканированием».

Музыкальное сканирование

В 1880 году Сидни Ланье опубликовал книгу "Наука английского стиха", в которой он разработал новую теорию, исследующую связь между музыкальной нотацией и метром в поэзии. Хотя некоторые, такие как Т. С. Осмонд и Гарриет Монро, высоко оценили её, другие отнеслись к ней критически. Например, Владимир Набоков в своих "Заметках о просодии" пишет: "В беглом просмотре я, конечно, сразу же закрывал любые работы по английской просодии, в которых замечал обилие музыкальных нот" (страницы 3–4). Критика Харви Гросса также назвала эту теорию лишенной здравого смысла, говоря, что "она сыплет песок в глаза и заливает уши воском". Интерпретация понятия музыкального сканирования включает три теории: 1) удары (или доли) возникают через равные промежутки времени; 2) слоги стиха могут быть сгруппированы в такты; и 3) удары образуют иерархию силы.

Роберт Бриджес

Символ Тип слога Примечания ^ Под ударением Слог несет ударение – Тяжелый Действительно долгий, замедляет чтение. Например: broad, bright, down. ˘ Легкий Все слоги с краткими гласными, даже те, которые были бы долгими "по положению" в классической терминологии. То есть, если согласные вокруг краткой гласной не замедляют слог, то он будет считаться "легким". Легкий также включает в себя все классически краткие слоги. Например, вторая слога в словах 'brighter' и 'brightest' оба легкие, несмотря на согласные во втором слове. (Бриджес также упоминает "краткий" как подмножество "легких" слогов, но отмечает, что "редко возникает необходимость их различать"; он не обнаружил случаев, когда он специально определял слоги как краткие.)

Другие символы

Метрические трисемы (⏗), тетрасемы (⏘) и пентасемы (⏙) встречаются в разделе "Разное техническое" стандарта Unicode и, судя по всему, применяются при стихотворном анализе.