Шэнь Иньмо: поэт и каллиграф Китая

Введение

Шэнь Иньмо (沈尹默, 1883–1 июня 1971) — китайский поэт и каллиграф.

Ранние годы

Родился в провинции Шэньси, уезд Ханьинь 陕西省汉阴县. Он прославился в Киото, Япония. Он был одним из первых, кто писал в новом стиле, и публиковал свои стихи в периодических изданиях, таких как La Jeunesse (Новая молодежь) и Xīncháo (新潮, Возрождение). Две работы, принесшие ему известность, – это Sānxián (三弦) и Qiūmíng Jí (秋明集). Sānxián (1918) – одно из первых стихотворений, написанных в новом разговорном стиле. Он также писал стихи в классическом стиле, используя в них рифму и аллитерацию, подобно классической поэзии. Он был профессором в нескольких университетах, а затем стал президентом Пекинского университета. Фото: Новогодняя вечеринка 1929 года в студии Чжоу Цзуорена. Шэнь Инмо – второй слева, друг Чжан Фэнджу – первый слева. В 1932 году он ушел в отставку из-за несогласия с правительственной политикой и переехал в Шанхай. С тех пор Шэнь зарабатывал на жизнь писательством и каллиграфией, принимая лишь номинальные должности в правительстве. С началом полномасштабного японского вторжения он переехал в Чунцин в 1939 году, в Чэнду в 1940 году и затем вернулся в Чунцин. Его первое эссе о каллиграфии «Пять принципов владения кистью» (执笔五字法) было опубликовано в 1943 году, в котором были разъяснены техники «пяти слов» и «четырех слов». После поражения Японии он вернулся в Шанхай и продолжил профессиональную деятельность как каллиграф и поэт. Шэнь Инмо женился на своей давней спутнице Чюбоокуан 褚保权 10 октября 1947 года. Они отправились в Ханчжоу в медовый месяц. Она также была талантливым каллиграфом.

Пример поэзии - Сансян (三弦)

Это короткое стихотворение вызывает яркие образы, звуки и чувства. В нём нет ни размера, ни рифмы, всё написано разговорным языком. Однако это, безусловно, стихотворение. Прекрасный образец нового стиля.

После 1949 года

После создания Китайской Народной Республики он занимал ряд официальных и полуофициальных должностей. Среди них – заместитель главы Центрального бюро культуры (Центрального музея литературы и истории, 中央文史馆副馆长, назначен Чжоу Эньлаем), член Шанхайского городского народного совета (上海市人委委员), депутат Всекитайского собрания народных представителей (全国人大代表) и член Всекитайского политического консультативного совета (全国政协委员). Он также занимал множество полуофициальных постов в культурных и каллиграфических организациях. Он лично основал Шанхайский научно-исследовательский институт китайской каллиграфии и печатей (上海市中国书法篆刻研究会). Около 1950 года его стихи регулярно публиковались в литературных приложениях газет «Гуанмин Жибао» (光明日报), «Вэньхуэй Бао» (文汇报) и «Цзефан Жибао» (解放日报). В течение последующих более чем десяти лет, до начала Культурной революции в 1966 году, он опубликовал множество статей, стихов и образцов каллиграфии. К 10-й годовщине Китайской Народной Республики в 1959 году он представил 115 стихотворений. В сентябре 1964 года Шанхай избрал его депутатом Всекитайского собрания народных представителей. Наибольшую известность он получил как каллиграф. Стиль и техники каллиграфии Шэнь Иньмо охватывают творчество мастеров династии Сун. Большинство художников могут лишь подражать искусству эпохи Цин, и лишь немногие способны достичь уровня мастеров Мин. Такова оценка профессора Лу Вэйчжао (陆维钊) из Академии искусств Чжэцзяна. Он был директором научно-исследовательского института и опубликовал множество исторических исследований о каллиграфии, опираясь на свой личный опыт и технические навыки, приобретенные при изучении и копировании работ известных мастеров прошлого. Во время Культурной революции (1966–1976) Шэнь Иньмо, которому уже было за 80 лет, подвергся пыткам со стороны хунвэйбинов. Они выступали против любых некоммунистических форм искусства и культуры и объявили Шэня «контрреволюционером». Он уничтожил все свои личные записи и коллекцию старинной каллиграфии и рукописей, но этого оказалось недостаточно. Его заставили писать признания и заниматься самокритикой, которые он вывешивал у себя дома. Эти тексты охотно забирали люди, желавшие получить его каллиграфию. В конечном итоге он скончался в возрасте 87 лет от последствий жестоких издевательств, оставив после себя неизгладимый след в истории искусства.

Following the establishment of the People's Republic, he assumed a number of official and semi official positions. These included Deputy Head of the Central Culture Bureau 中央文史馆副馆长 (appointed by Chou En Lai), Shanghai Municipal People's Council Member上海市人委委员, member of the People's Congress (national) and member of the People's Consultative Committee 全国人大代表和政协委员. There were also numerous semi official positions in cultural and calligraphy organizations. He personally established the Shanghai Chinese Calligraphy and Seal Research Institute上海市中国书法篆刻研究会. Around 1950, his poems appeared prominently in the literature supplement of the newspapers Guangming Daily, Wen Hui Bao, and Jiefang Daily. He published many articles, poems and calligraphy during the following dozen plus years until the Cultural Revolution in 1966. On the occasion of the 10th anniversary for the People's Republic in 1959, he presented 115 poems. He was elected by Shanghai to be a Representative of the National People's Congress in September 1964. He is best known as a calligrapher. Shen Yinmo's calligraphy stylistic range and techniques span to the Song Dynasty masters. Most artists can only emulate to the Qing and few can achieve the Ming period. This is an assessment by Professor Lu 陆维钊 of the Zhejiang Academy of Arts. He was director of a research institute and published many historical studies on calligraphy drawing upon his personal mental and technical experiences when emulating famous earlier styles. During the Cultural Revolution (1966–76) Shen, already in his 80s, was tortured by the Red Guards. They were against all non communist forms of art and culture and declared Shen a "counter revolutionary". He destroyed all his personal writings and his collection of old calligraphy and manuscripts. It was not enough. He was forced to write confessions and self criticisms, posting them outside his house. These were eagerly taken by people who sought his calligraphy. He eventually succumbed to the after effects of the repeated abuse at the age of 87. where he left an indelible legacy.