Раймон Руссель: Поэт, романист и новатор литературы

Введение

Французский поэт, романист, драматург, музыкант и любитель шахмат (1877–1933)

Реймонд Руссель (ʁɛmɔ̃ ʁusɛl; 20 января 1877 – 14 июля 1933) был французским поэтом, романистом, драматургом, музыкантом и любителем шахмат. Благодаря своим романам, стихам и пьесам он оказал глубокое влияние на определенные группы французской литературы XX века, включая сюрреалистов, Оулипо и авторов «нового романа».

Биография

Россель родился в Париже, третьим и последним ребенком в семье, с братом Жоржем и сестрой Жермен. В 1893 году, в возрасте 15 лет, он был принят в Парижскую консерваторию по классу фортепиано. Год спустя он унаследовал значительное состояние от покойного отца и начал писать стихи, сопровождающие его музыкальные композиции. В 17 лет он написал «Mon Âme» – длинную поэму, опубликованную три года спустя в Le Gaulois. К 1896 году он приступил к редактированию своей поэмы «La Doublure», когда пережил психический кризис. После публикации стихотворения 10 июня 1897 года, не вызвавшей успеха, Руссель начал посещать психиатра Пьера Жане. В последующие годы унаследованное состояние позволило ему публиковать свои произведения и ставить роскошные постановки своих пьес. Он написал и опубликовал свои наиболее значительные работы в период с 1900 по 1914 год, а затем, с 1920 по 1921 год, совершил кругосветное путешествие. Он продолжал писать в течение следующего десятилетия, но когда его состояние иссякло, он отправился в отель в Палермо, где умер от передозировки барбитуратами в 1933 году в возрасте 56 лет. Похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже. Наиболее известными произведениями Русселя являются «Впечатления об Африке» и «Locus Solus», оба написанные с соблюдением формальных ограничений, основанных на омонимических каламбурах. Руссель держал этот композиционный метод в секрете до публикации своего посмертного текста «Как я писал некоторые из своих книг», где он описывает его следующим образом: «Я выбирал два похожих слова. Например, billard (бильярд) и pillard (грабитель). Затем я добавлял к ним слова, похожие, но взятые в двух разных направлениях, и таким образом получал два почти идентичных предложения. Найдя два предложения, нужно было написать историю, которая начинается с первого и заканчивается вторым. Усиливая этот процесс, я искал новые слова, относящиеся к слову «бильярд», всегда принимая их в другом направлении, чем первое, и это каждый раз давало мне новое творение. Процесс развивался, и я приходил к тому, чтобы брать неопределенное предложение, из которого я извлекал образы, разлагая его, как будто извлекал их из рисунков-ребусов». Например, «Les lettres du blanc sur les bandes du vieux billard» (Белые буквы на бортах старого бильярдного стола) должны каким-то образом привести к фразе «les lettres du blanc sur les bandes du vieux pillard» (Письма белого человека об ордах старого грабителя). Хотя Руссель в своей посмертной книге «Как я писал некоторые из моих романов» утверждает, что «Само собой разумеется, что этот метод нигде не применялся в моих других работах – «La Doublure», «La Vue» и «Nouvelles Impressions d'Afrique»»; и сюда можно добавить две пьесы – «L'étoile au front» и «La Poussière de soleil». Джон Эшбери в своем введении к книге Мишеля Фуко «Смерть и лабиринт» так суммировал «Locus Solus»: «Выдающийся ученый и изобретатель Марциал Кантерел пригласил группу коллег посетить парк своего загородного поместья, Locus Solus. Во время осмотра поместья Кантерел показывает им изобретения все большей сложности и странности. За представлением неизменно следует объяснение, холодная истерия первого уступает место бесчисленным последствиям второго. После воздушного свайного забивателя, строящего мозаику из зубов, и огромного стеклянного бриллианта, наполненного водой, в котором плавают танцующая девушка, бесшерстный кот и голова Дантона, мы доходим до центрального и самого длинного отрывка: описания восьми любопытных живых картин, происходящих внутри огромной стеклянной клетки. Мы узнаем, что актеры – это на самом деле мертвые люди, которых Кантерел оживил с помощью «резуректина» – жидкости его изобретения, которая, при введении в свежий труп, заставляет его постоянно разыгрывать самый важный эпизод своей жизни». «Новые впечатления об Африке» – это поэма в 1274 строки, состоящая из четырех длинных кантик в рифмованных александринских стихах, каждая из которых представляет собой одно предложение с вложенными отступлениями, достигающими пяти уровней глубины. Время от времени в сносках упоминается другое стихотворение, содержащее собственные глубины скобок. Это внушительное гнездо скобок несет в себе утверждение – или рекомендацию? – спрятанное Русселем в 644 александрийской поэме. В «Исследовании Раймонда Русселя» Жан Ферри предположил идею скрытого послания и переписал последовательность скобок II кантики в алфавит, изобретенный художником Сэмюэлем Морзе: рассматривая каждую скобку как точку, а заключенный в ней текст – как тире. Но из-за отсутствия пробелов, разделяющих буквы, совокупность точек и тире, а также скрытое послание оставались гипотезой, пока их не расшифровал Жан Макс Альбер (еще один художник), раскрывая (по крайней мере, частично) русселевскую формулу, которая не может быть случайной: «RELIVE YOUR DREAMS AWAKE» (Переживи свои сны наяву).

Roussel was born in Paris, the third and last child in his family, with a brother Georges and sister Germaine. In 1893, at age 15, he was admitted to the Paris Conservatoire for piano. A year later, he inherited a substantial fortune from his deceased father and began to write poetry to accompany his musical compositions. At age 17, he wrote Mon Âme, a long poem published three years later in Le Gaulois. By 1896, he had commenced editing his long poem La Doublure when he suffered a mental crisis. After the poem was published on 10 June 1897 and was completely unsuccessful, Roussel began to see the psychiatrist Pierre Janet. In subsequent years, his inherited fortune allowed him to publish his own works and mount luxurious productions of his plays. He wrote and published some of his most important work between 1900 and 1914, and then from 1920 to 1921 traveled around the world. He continued to write for the next decade, but when his fortune finally gave out, he made his way to a hotel in Palermo, where he died of a barbiturate overdose in 1933, aged 56. He is buried in Père Lachaise cemetery in Paris. Roussel's most famous works are Impressions of Africa and Locus Solus, both written according to formal constraints based on homonymic puns. Roussel kept this compositional method a secret until the publication of his posthumous text, How I Wrote Certain of My Books, where he describes it as follows: "I chose two similar words. For example billard (billiard) and pillard (looter). Then I added to it words similar but taken in two different directions, and I obtained two almost identical sentences thus. The two sentences found, it was a question of writing a tale which can start with the first and finish by the second. Amplifying the process then, I sought new words reporting itself to the word billiards, always to take them in a different direction than that which was presented first of all, and that provided me each time a creation moreover. The process evolved/moved and I was led to take an unspecified sentence, of which I drew from the images by dislocating it, a little as if it had been a question of extracting some from the drawings of rebus." For example, Les lettres du blanc sur les bandes du vieux billard/The white letters on the cushions of the old billiard table must somehow reach the phrase, les lettres du blanc sur les bandes du vieux pillard/letters [written by] a white man about the hordes of the old plunderer. Although Roussel does state in his posthumous book How I Wrote Certain of My Novels that "It goes without saying that this method was nowhere employed in my other works La Doublure, La Vue and Nouvelles Impressions d'Afrique"; and here could be added the two plays L'étoile au front and La Poussière de soleil. John Ashbery summarized Locus Solus thus in his introduction to Michel Foucault's Death and the Labyrinth: "A prominent scientist and inventor, Martial Canterel, has invited a group of colleagues to visit the park of his country estate, Locus Solus. As the group tours the estate, Canterel shows them inventions of ever increasing complexity and strangeness. Again, exposition is invariably followed by explanation, the cold hysteria of the former giving way to the innumerable ramifications of the latter. After an aerial pile driver which is constructing a mosaic of teeth and a huge glass diamond filled with water in which float a dancing girl, a hairless cat, and the preserved head of Danton, we come to the central and longest passage: a description of eight curious tableaux vivants taking place inside an enormous glass cage. We learn that the actors are actually dead people whom Canterel has revived with 'resurrectine,' a fluid of his invention which if injected into a fresh corpse causes it continually to act out the most important incident of its life." New Impressions of Africa is a 1,274 line poem, consisting of four long cantos in rhymed alexandrines, each a single sentence with parenthetical asides that run up to five levels deep. From time to time, a footnote refers to a further poem containing its own depths of brackets. This impressive nest of brackets carries an assertion — or a recommendation ? — buried by Roussel within a 644 alexandrine poem. In A study on Raymond Roussel, Jean Ferry suggested the notion of a hidden message and transcribed the succession of brackets of Cantos II into the alphabet invented by the painter Samuel Morse : considering each bracket as a dot and the included text as a dash. But due to the missing spaces which separate letters the ensemble of dots and dashes as well as a concealed message remained an hypothesis until it was deciphered by Jean Max Albert (another painter), revealing (at least partially) the rousselienne formula, which can't be fortuitous : « RELIVE YOUR DREAMS AWAKE » ( Revis tes rêves en éveil).

Критика и наследие

Возможно, неудивительно, что Руссель был непопулярен при жизни, а критическое восприятие его работ было почти единодушно отрицательным. Тем не менее, он пользовался восхищением со стороны группы сюрреалистов и других писателей-авангардистов, в особенности Мишеля Лейриса, Андре Бретона и Марселя Дюшана. Его заново открыли в конце 1950-х годов представители Oulipo и Ален Роб-Грийе. Наиболее заметное его влияние в англоязычном мире ощущалось на нью-йоркских поэтов: Джон Эшбери, Гарри Мэтьюз, Джеймс Шейлер и Кеннет Кох некоторое время редактировали журнал под названием Locus Solus, названный в честь его романа. Единственная монография французского теоретика Мишеля Фуко посвящена литературной критике и написана о Русселе. Французский философ Жиль Делёз использует произведения Раймона Русселя в качестве одного из многочисленных примеров повторения в своей работе 1968 года «Различие и повторение». Обширная выставка, посвященная творчеству Русселя под названием «Locus Solus», экспонировалась в Fundação de Serralves в Порту, открытие состоялось 24 марта 2012 года. Особое внимание было уделено его личным связям с Ман Рэем, Сальвадором Дали и Марселем Дюшаном, который отмечал, что Руссель был «тем, кто указал дорогу». Действительно, Дюшан в своих трудах «Проблемы с великим искусством» утверждает, что «именно Руссель в корне был ответственен за создание моей большой стеклянной инсталляции «Невеста, раздетая ее холостяками»». Ссылки на «Новые впечатления об Африке» играют центральную роль в научно-фантастическом романе Яна Уотсона «Внедрение» (лауреат премии «Аполлон» в 1975 году). Руссель (или его версия) является одним из главных персонажей романа Б. Кэтлинга «Ворр». В 2016 году в Нью-Йорке было основано Общество Раймона Русселя, его учредителями стали Джон Эшбери, Мишель Бутор, Джоан Бофилл Амаргос, Микель Барсело, Тор Халворссен и Гермес Сальседа.