Дебора Булл: от балерины до директора культурных проектов.

Введение

Дебора Клэр Булл, баронесса Булл (родилась 22 марта 1963 года) — английская танцовщица, писательница и телеведущая, бывший креативный директор Королевского оперного театра. В 2012 году она присоединилась к Королевскому колледжу Лондона в качестве директора по культурным партнёрствам. В 2015 году была назначена помощником ректора университета (Лондон), в 2018 году — вице-президентом и вице-ректором (Лондон), а в 2021 году — вице-ректором по работе с сообществами и национальному взаимодействию, до своего ухода в июле 2022 года. Родилась в Дерби и выросла в Кенте и Линкольншире. Она начала заниматься танцами в возрасте семи лет, сначала в местных студиях, а затем в Королевской балетной школе. Обучаясь в школе, в 1980 году она выиграла престижный международный конкурс балета Prix de Lausanne.

Балетная карьера

Она была приглашена в Королевский балет в 1981 году, после летних гастролей с компанией в качестве студентки. Учителями, которых Булл назвала "постоянными педагогами", были Брайан Шоу, Александр Агаджанов, Бетти Андертон и норвежка Герд Ларсен. Булл особенно восхищалась способностью Ларсен преподавать мимику. В 1992 году она получила статус прима-балерины после открытия сезона компании в Японии, где исполнила партию Гамзатти в балете "La Bayadere". За 20 лет в Королевском балете она исполнила множество партий из всего репертуара. Среди ее ведущих ролей в классическом балете были Одетта/Одиллия в "Лебедином озере", Аврора в "Спящей красавице" и Китри в "Дон Кихоте". Она также создала роли в хореографии Эшли Пейджа, Дэвида Бинтли, Майкла Кордера, Эммы Даймонд, Уэйна Макгрегора, Глена Тетли и Твилы Тарп. Особую похвалу она получила за исполнение работ Джорджа Баланчина и Уильяма Форсайта. В 1995 году Форсайт поставил для нее первое в Великобритании представление своего балета "Steptext", за интерпретацию в котором она была номинирована на премию Оливье 1996 года в категории "Выдающиеся достижения в танце". В 1996 году газеты The Sunday Express и The Independent on Sunday назвали ее "Танцовщицей года", отметив ее талант и смелость как на сцене, так и за ее пределами, и написав: "это танцовщица, чей интеллект и мужество, наконец, не ограничиваются кончиками пальцев". Помимо работы в Королевском балете, она гастролировала по Италии, Северной Америке и Канаде с группой Уэйна Иглинга "Звезды Королевского балета", а в 1992 году была приглашена Иреком Мухамедовым для дебютных выступлений его компании "Ирек Мухамедов и друзья". Она выступала на Международном фестивале в Харрогейте в 1993 и 1995 годах, а в апреле 1996 года была приглашена принять участие в первом гала-концерте "Бриллианты мирового балета" в Кремлевском дворце в Москве. Она гастролировала по Японии с Тетсуей Кумакавой, а летом 1994 и 1995 годов организовала, поставила и исполнила главную роль в "Вечере британского балета" на фестивале в Синтре (Португалия). В марте 2001 года она была приглашена исполнить главную партию в трипл-билле "Нижинский Ritrovato" в Римском оперном театре, где она станцевала Избранницу в "Весне священной" и вместе с Карлой Фраччи в балете "Jeux".

She was invited to join The Royal Ballet in 1981, having toured with the company as a student during the summer. The teachers that Bull identified as the "resident teachers" were Brian Shaw, Alexander Agadzhanov, Betty Anderton and the Norwegian Gerd Larsen. Bull particularly admired Larsen's ability to introduce mime. Bull gained principal status in 1992, after the company's opening performance in Japan at which she danced the role of Gamzatti in La Bayadere. During her 20 years in the Royal Ballet, she danced a wide range of work throughout the repertoire. Her leading roles in the classics included Odette/Odile in Swan Lake, Aurora in The Sleeping Beauty and Kitri in Don Quixote, and she created roles for Ashley Page, David Bintley, Michael Corder, Emma Diamond, Wayne McGregor, Glen Tetley and Twyla Tharp. She received particular praise for her performances in the works of George Balanchine and William Forsythe. In 1995 Forsythe staged for her the first performance in the UK of his ballet Steptext, and she was subsequently nominated for a 1996 Olivier Award in the 'Outstanding Achievement in Dance' Category for her interpretation. She was named as 1996 Dancer of the Year by both The Sunday Express and The Independent on Sunday, who praised her work on and off the stage, saying 'here is a dancer whose intelligence and courage for once don't reside entirely in the tips of her toes'. Away from the Royal Ballet, she toured Italy, North America and Canada with Wayne Eagling's group, 'Stars of the Royal Ballet', and was invited to join Irek Mukhamedov for the debut performances of his company 'Irek Mukhamedov and Friends' in 1992. She danced at the 1993 and 1995 Harrogate International Festival, and in April 1996 was invited to perform in the first 'Diamonds of World Ballet' Gala at the Kremlin Palace, Moscow. She has toured Japan with Tetsuya Kumakawa and in the summers of 1994 and 1995 she organised, staged and starred in An Evening of British Ballet at the Sintra Festival in Portugal. In March 2001, she was invited to star in the triple bill Nijinsky Ritrovato at the Rome Opera House, dancing the Chosen Maiden in Rite of Spring and alongside Carla Fracci in Jeux.

Инициатива развития художников

В дополнение к работе с Королевским балетом, в 1998 году она основала Инициативу по развитию артистов при Королевском оперном театре – программу, разработанную для того, чтобы предоставить ресурсы и опыт театра небольшим компаниям и независимым исполнителям. За первые два года работы ADI взаимодействовала с более чем 250 артистами, не связанными с Королевским оперным театром, и способствовала сотрудничеству между различными видами искусства, а также между независимыми хореографами и танцорами классического балета. В 2001 году ADI совместно с Уэйном Макгрегором получила премию Time Out за выдающиеся достижения в танце за постановку Symbiont(s), премьера которой состоялась в июне 2000 года на сцене Clore Studio Upstairs.

ROH2

Она завершила карьеру в Королевском балете в августе 2001 года, чтобы в январе 2002 года занять новую должность в Королевском оперном театре в качестве креативного директора ROH2, разрабатывая ряд небольших и экспериментальных художественных проектов и осуществляя кураторский надзор над программой в альтернативных театральных пространствах. В 2004 году ее обязанности расширились и включили разработку стратегии деятельности Королевского оперного театра за пределами основной сцены, включая альтернативную программу представлений, инициативы по развитию оперы и балета, прямые трансляции с главной сцены на большие экраны, программу «В дороге» и дневные мероприятия в здании театра. Помимо этого, она руководила Коллекциями ROH – обширными архивами Королевского оперного театра, а также занималась планированием участия организации в Олимпийских играх и разработкой стратегий привлечения аудитории. В 2008 году она была назначена креативным директором Королевского оперного театра и занимала эту должность до 2012 года.

Издательство

В дополнение к своей работе в качестве танцовщицы, она регулярно пишет статьи и читает лекции об искусстве. В январе 1996 года она участвовала в дебатах в Оксфордском союзе, выступая против тезиса: «Этот дом считает, что Национальная лотерея выделяет слишком много средств элитарным видам искусства». Ее выступление было оценено лордом Гоури, ее оппонентом в дебатах, как «лучшая речь об искусстве, которую я слышал за 30 лет». Тезис был решительно отклонен, что Evening Standard во многом приписал «красноречию балерины, не привыкшей к публичным выступлениям», назвав ее речь «логически выстроенной и исполненной с великодушием духа». В октябре 1996 года лорд Гоури пригласил ее прочитать ежегодную лекцию Совета по искусству в Королевском обществе искусств на тему «От частного меценатства к государственному финансированию». Она публиковала статьи в The Times, The Daily Telegraph, The Sunday Times, The Sunday Telegraph, Classic FM Magazine, New Statesman и The Spectator, а также рецензии для The Telegraph, The Literary Review и ряда журналов о танцах. С 1999 по 2001 год она вела постоянную колонку «Личный взгляд» в The Telegraph. Помимо искусства, она живо интересуется здоровьем и физической формой, преподавала основы питания студентам Королевской балетной школы и руководила ежегодными семинарами Prix de Lausanne по вопросам здоровья, связанным с танцами. Она является автором трех книг. «План жизненной силы» (Dorling Kindersley, январь 1998 г.) одновременно вышла в США под названием «Totally Fit» и с тех пор была переведена на семь языков. «Танцы в пути» (Methuen, октябрь 1998 г.) – это дневник первого года гастролей Королевского балета, когда Королевский оперный театр подвергся масштабной и вызывавшей споры реконструкции. В связи с публикацией Деборе было поручено прочитать пять отрывков из книги на BBC Radio 4. The Spectator назвала «Танцы в пути» «вероятно, самой забавной и увлекательной книгой о танцах, когда-либо опубликованной». В 2004 году в соавторстве с Люком Дженнингсом был опубликован «Карманный путеводитель по балету» издательства Faber, в котором описываются важные исторические и репертуарные балеты с комментариями Булл о ее личных впечатлениях от танца в каждой постановке («Взгляд из-за кулис»). В 2011 году издательство Faber выпустило ее вторую книгу – «Танцор каждый день».

In addition to her work as a dancer, she has regularly written and lectured on the arts. In January 1996 she debated at the Oxford Union, opposing the motion 'This House Believes the National Lottery Gives Too Much Money to the Elitist Arts'. Her address was described by Lord Gowrie, her debating partner, as 'the best speech I have heard on the Arts in 30 years'. The motion was heavily defeated, a triumph which the Evening Standard attributed largely to 'the eloquence of a ballerina, unaccustomed to public speaking', describing her speech as 'cogently argued and delivered with generosity of spirit'. In October 1996 she was invited by Lord Gowrie to deliver the Arts Council Annual Lecture at the Royal Society for the Arts, 'From Private Patronage to Public Purse'. She has written articles for The Times, The Daily Telegraph, The Sunday Times, The Sunday Telegraph, Classic FM Magazine, New Statesman and The Spectator, and reviewed for The Telegraph, The Literary Review and several dance magazines. From 1999 to 2001 she wrote a regular column, Private View, for The Telegraph. Aside from the Arts, she has a passionate interest in health and fitness, and has taught nutrition to the students of the Royal Ballet School as well as chairing the Prix de Lausanne's annual seminars on dance related health matters. She has published three books. The Vitality Plan, (Dorling Kindersley, January 1998) was published simultaneously in the United States as Totally Fit, and has since been translated into seven different languages. Dancing Away (Methuen, October 1998) is a diary of The Royal Ballet's first year 'on the road', as the Royal Opera House underwent its extensive and controversial redevelopment. To mark publication, Deborah was commissioned to read five extracts from the book on BBC Radio 4. Dancing Away was described by The Spectator as 'arguably the most amusing and fascinating dance book ever published'. The Faber Pocket Guide to Ballet, jointly with Luke Jennings, was published in 2004, describing important historical and repertoire ballets with a 'View from the Wings' by Bull of her personal thoughts on dancing in a piece. A second book for Faber, The Everyday Dancer, appeared in 2011.

Телевидение

Ее первая телевизионная программа «Танцевальная балерина, танцуй!» была показана на Рождество 1998 года в рамках «Танцевальной ночи» BBC 2 – вечера, полностью посвященного танцам, который она вела совместно с комиком Алексеем Сайлом. Программа «Путешествия с моим тютиком», написанная и представленная Булл, вышла в эфир на Рождество 2000 года. Эта четырехсерийная программа BBC2 была посвящена брейк-дансу, джайву, танцу живота и танго и собрала рекордную аудиторию. Она вела прямые трансляции с BBC Two из Королевского оперного театра («Коппелия» и «Щелкунчик», оба в 2000 году) и из Sadler’s Wells (Rambert Dance Company), а также живое выступление на BBC One в 2004 году. В июне 2001 года она вела конкурс «Евровидение молодых танцоров 2001» из театра Linbury Studio, который транслировался в 18 европейских странах, а также на BBC2 и BBC Knowledge. Она также была комментатором от Великобритании на конкурсе в 2002 году. Ее трехсерийный, отмеченный наградами проект для BBC2 «Тело танцора» был показан в сентябре и октябре 2002 года. В марте 2017 года Булл вошла в состав жюри, которое определяло, кто из финалистов балетной категории конкурса BBC Young Dancer 2017 пройдет в общий финал.

Радио

Она создала программы для BBC Radio 4 и регулярно в них участвует, в том числе «Dancing Away» (1998), «Leaving Barons Court» (1999), «Breaking the Law» (2001) и «Law in Order» (2002), «A Dance Through Time» (2004), «Happy Feet» (2008) и «Hothouse Kids» (2009). Она вела «Sounds of Dance» – четырехсерийный цикл передач для BBC Radio 3 с декабря 2003 года по январь 2004 года. В 2012 году Булл представила пятисерийный цикл передач BBC Radio 4 «Dance Nation», посвященный английскому танцу. В мае следующего года она стала гостьей программы «Desert Island Discs» на BBC Radio 4.

Государственная служба

Она была членом Совета по искусству Англии с 1998 по 2005 год и губернатором BBC с 2003 по 2006 год. Кроме того, она является покровителем Национального общества по борьбе с остеопорозом, Фонда общественных танцев и Escape Artists (театральной компании, состоящей из лиц, освобожденных условно-досрочно и бывших заключенных), входит в совет директоров Prix de Lausanne и является почетным вице-президентом Voices of British Ballet. Она была в составе жюри премии "Мэн Букер" в 2010 году. Ей были присвоены почетные докторские степени Университета Дерби (1998), Шеффилд-Халламского университета (2001), Кентского университета (2010) и Открытого университета (2005), а также она была назначена Командором Ордена Британской империи (CBE) в 1999 году в честь дня рождения королевы. В декабре 2011 года было объявлено о назначении Булл первым исполнительным директором Королевского института культуры Королевского колледжа Лондона, приступить к исполнению обязанностей она должна была в марте 2012 года. В июне 2018 года Комиссия по назначениям Палаты лордов выдвинула ее кандидатуру на пожизненное звание пэра. 11 июля она получила титул баронессы Булл из Олдвича в городе Вестминстер. В апреле 2024 года Булл была назначена неисполнительным директором UKRI – агентства по финансированию научных исследований Великобритании.