Иоганнес Мартини: Жизнь и творчество композитора Ренессанса
Johannes Martini
Иоганн Мартини (ок. 1440-1498) – франко-фламандский композитор эпохи Возрождения. Работал при дворах Эсте и Сфорца в Италии, представитель северной школы.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Иоганн Мартини (ок. 1440 – конец 1497 или начало 1498) – франко-фламандский композитор эпохи Возрождения.
the composer Johannes Martini
Johannes Martini (c. 1440 – late 1497 or early 1498) was a Franco Flemish composer of the Renaissance.
Жизнь
Он родился в Брабанте около 1440 года, но информации о его ранней жизни немного. Вероятно, он получил первоначальное обучение во Фландрии, как и большинство композиторов его поколения. К 1473 году он поступил на службу в герцогскую капеллу в Ферраре, Италия, где Эрколе I д’Эсте стремился создать музыкальное заведение по образцу других аристократических центров Италии. В июле 1474 года он состоял в знаменитой миланской капелле семьи Сфорца вместе с Лойзетом Комперэ, Гаспаром ван Вербеке и другими композиторами из Северной Европы, представлявшими собой первую волну франко-фламандского влияния в Италии. В ноябре он вернулся в Феррару. Что побудило его к отъезду и возвращению, неизвестно, но поскольку миланская капелла в то время была самой прославленной в Европе, возможно, он отправился изучить конкуренцию для своего работодателя, а также совершенствовать свои вокальные и композиторские навыки. Однако он, должно быть, вернулся в Милан, поскольку вместе с Жаном Жапаром, Колине де Ланнуа и Комперэ был включен в список тех, кому был выдан безопасный пропуск для выезда из Милана 6 февраля 1477 года после убийства герцога Галеаццо Марии Сфорца в 1476 году. Мартини был щедро вознагражден своим работодателем, получая не только необычно высокую зарплату за свою должность в капелле, но и собственный дом в Ферраре. В 1486 году он отправился в Венгрию в составе делегации из Феррары, участвовавшей в инсталляции д’Эсте на должность архиепископа Эстергома, а в 1487 и 1488 годах совершил две отдельные поездки в Рим для согласования бенефиций, предоставленных ему герцогом Эрколе.
He was born in Brabant around 1440, but information about his early life is scanty. He probably received his early training in Flanders, as did most of the composers of his generation. Sometime before 1473 he became associated with the ducal chapel in Ferrara, Italy, where Ercole I d'Este was attempting to build a musical establishment on the part of some of the other aristocratic centers in Italy. He was a member of the famous Milan chapel of the Sforza family in July 1474, along with Loyset Compère, Gaspar van Weerbeke, and some of the other composers from northern Europe who were part of the first wave of Franco Flemish influence in Italy. In November he returned to Ferrara. What prompted him to leave and return is not known, but since the Milanese chapel was then the most renowned in Europe, it is possible he went to investigate the competition for his employer as much as to improve his own singing and compositional skill. However he must have returned to Milan, since he is listed along with Jean Japart, Colinet de Lannoy, and Compère, to be given a safe pass for exit from Milan on 6 February 1477, following the 1476 assassination of Duke Galeazzo Maria Sforza. Martini was well rewarded by his employer, receiving not only an unusually large salary for his position in the chapel, but his own house in Ferrara. In 1486 he traveled to Hungary as part of the group from Ferrara involved in the installation of a d'Este as Archbishop of Esztergom, and in 1487 and 1488 he made two separate trips to Rome to negotiate the benefices given to him by Duke Ercole.
Музыка и влияние
Мартини писал мессы, мотеты, псалмы, гимны и некоторые светские песни, включая шансоны. Его стиль консервативен и временами отсылает к музыке Бургундской школы, особенно в мессах. Определенное стилистическое сходство с Обрехтом позволяет предположить, что они могли быть знакомы, или, по крайней мере, Мартини мог видеть произведения Обрехта. Обрехт гостил в Ферраре в 1487 году, и известно, что его музыка распространялась по Италии в начале 1480-х годов. К числу самых ранних примеров мессы-парафразы относятся произведения Мартини. Его Missa domenicalis и Missa ferialis, предварительно датируемые не ранее 1470-х годов, используют технику парафразы в голосе тенора – обычно предназначенном для кантус фирмус, – но также включают тот же мелодический материал в других голосах в начале имитационных секций. Техника парафразы стала одним из преобладающих методов композиции месс в начале XVI века. Помимо преимущественно консервативного творчества в области месс, Мартини – первый известный композитор, написавший псалмы для двойного хора с антифонным пением. Этот стиль, который получил известность в Венеции под руководством Адриана Виллаэрта семьдесят лет спустя, по-видимому, не оказал влияния в то время, однако был поразительным новшеством. Его светская музыка написана как на французском, так и на итальянском языках.
Martini wrote Masses, motets, psalms, hymns, and some secular songs, including chansons. His style is conservative, sometimes referring back to the music of the Burgundian School, especially in the Masses. Some stylistic similarity to Obrecht suggests that the two may have known each other, or at the very least Martini may have seen Obrecht's music. Obrecht was a guest in Ferrara in 1487, and his music is known to have circulated in Italy in the early 1480s. Some of the earliest examples of the paraphrase Mass are by Martini. His Missa domenicalis and Missa ferialis, which have been tentatively dated to the 1470s at the earliest, use paraphrase technique in the tenor voice – the normal voice for carrying the cantus firmus – but also include the same melodic material in other voices at the start of points of imitation. The paraphrase technique was to become one of the predominant methods of mass composition in the early 16th century. In addition to his mostly conservative output of masses, he is the first composer known to have set psalms for double choir singing antiphonally. This style, which was to become famous in Venice under the direction of Adrian Willaert seventy years later, seems to have had no influence at the time: yet it was a striking innovation. His secular music is in both French and Italian.
Ссылки и дополнительное чтение
Статья "Johannes Martini" в "The New Grove Dictionary of Music and Musicians" под редакцией Стэнли Сэйди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. J. Peter Burkholder: "Заимствование", Grove Music Online, под редакцией L. Macy (просмотрено 5 ноября 2006 г.), (доступ по подписке). Густав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1954. Фабрис Фитч: "Колине де Ланнуа", Grove Music Online, под редакцией L. Macy (просмотрено 30 июня 2007 г.), (доступ по подписке).
Article "Johannes Martini", in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. J. Peter Burkholder: "Borrowing", Grove Music Online, ed. L. Macy (Accessed November 5, 2006), (subscription access)
Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W. W. Norton & Co., 1954. Fabrice Fitch: "Colinet de Lannoy", Grove Music Online, ed. L. Macy (Accessed June 30, 2007), (subscription access)