Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Украинский струнный музыкальный инструмент
Ukrainian stringed musical instrument
Кобза (кобза), также называемая бандурой (бандура) – украинский народный музыкальный инструмент из семейства лютневых (классификационный номер Hornbostel-Sachs 321.321 5+6), близкий родственник центральноевропейской мандоры. Однако термин «кобза» также применялся к ряду других восточноевропейских инструментов, отличных от украинской кобзы. Кобза имеет шейку средней длины, на которой могут быть или не быть накладные лады, обычно изготовленные из кишок. Она была однострунной (иногда также двуструнной), а струны перебирали кончиками пальцев или, реже, плектром, надетым на кольцо на среднем пальце.
The kobza (кобза), also called bandura (бандура) is a Ukrainian folk music instrument of the lute family (Hornbostel Sachs classification number 321.321 5+6), a relative of the Central European mandora. The term kobza however, has also been applied to a number of other Eastern European instruments distinct from the Ukrainian kobza. The kobza has a medium length neck which may or may not have tied on frets, which were usually made of gut. It was single strung (sometimes also double strung) and the strings were played with fingertips or occasionally with a plectrum threaded through a ring placed on the middle finger.
История
Термин кобза имеет тюркское происхождение и связан с терминами кобыз и комуз, которые, предположительно, были заимствованы украинским языком в XIII веке вместе с миграцией значительной группы тюркских народов из Абхазии, поселившихся в Полтавской области. Обычно на ней играл бард или менестрель, известный как кобзарь (иногда в более ранние времена – кобезник), который аккомпанировал своё исполнение эпической поэзии, называемой думой. Кобза приобрела широкую популярность в XVI веке, с возникновением Гетманщины (казацкого государства). С XVII века термин "бандура" часто использовался как синоним кобзы. Термин "бандура" имеет латинское происхождение и отражает растущие контакты украинского народа с Западной Европой, особенно при дворах польской шляхты. Украинских музыкантов, находивших работу при различных немецких дворах в XVIII веке, называли "пандористами". Один из них, Тимофей Билоградский, был учеником Сильвия Леопольда Вайса и впоследствии стал известным виртуозом лютни, придворным лютнистом, работавшим в Кёнигсберге и Санкт-Петербурге. В XVIII веке верхний диапазон кобзы был расширен за счёт добавления нескольких неладовых высоких струн, известных как "приструнки", что означает: струны сбоку, расположенные подобно струнам псалтерия. В начале XX века кобза вышла из употребления. В настоящее время в Украине наблюдается возрождение аутентичной народной игры на кобзе, благодаря усилиям "Кобзарской гильдии" в Киеве и Харькове. Однако возрождение кобзы затрудняется отсутствием музейных экспонатов: за исключением уникальной сохранившейся кобзы XVII века в Muzeum Narodowe в Кракове и кобзы XIX века, которая была переделана в бандуру, в Музее театра и кинематографии в Киеве, почти все свидетельства носят исключительно иконографический характер и представлены некоторыми фотографиями XIX века.
The term kobza is of Turkic origin and is related to the terms kobyz and komuz, thought to have been introduced into the Ukrainian language in the 13th century with the migration of a sizable group of Turkic people from Abkhazia settling in the Poltava region. It was usually played by a bard or minstrel known as a kobzar (occasionally in earlier times a kobeznik), who accompanies his recitation of epic poetry called duma in Ukrainian. The Kobza acquired widespread popularity in the 16th century, with the advent of the Hetmanate (Cossack state). From the 17th century, the term bandura was often used as a synonym for the kobza. The term bandura has a Latin pedigree and reflects the growing contacts the Ukrainian people had with Western Europe, particularly in the courts of the Polish gentry. Ukrainian musicians that found employment at various German courts in the 18th century were called "pandoristen". One of these musicians, Timofiy Bilohradsky, was a lute student of Sylvius Leopold Weiss and later became a noted lute virtuoso, a court lutenist, active in Königsberg and St. Petersburg. In the 18th century, the kobza's upper range was extended with an addition of several unstopped treble strings, known as "prystrunky", meaning: strings on the side, in a psaltery like set up. In the early 20th century the kobza went into disuse. Currently there is a revival of authentic folk kobza playing in Ukraine, due to the efforts of the "Kobzar Guild" in Kyiv and Kharkiv. The kobza revival however, is impeded by the absence of museum specimens: with the exceptions of a unique surviving 17th century kobza at the Muzeum Narodowe in Kraków and a 19th century kobza, which has been refurbished as a bandura, at the Museum of Theater and Cinematography, in Kyiv; almost all evidence is entirely iconographic and some photos from the 19th century.
Этимология
Термин «кобза» впервые встречается в польских хрониках, датируемых 1331 годом нашей эры. В разговорной речи термин «кобза» применялся к любому региональному лютнеподобному инструменту, используемому придворными музыкантами в Центральной и Восточной Европе. Этот термин иногда использовался для обозначения других музыкальных инструментов различных, не связанных между собой типов. В исторических источниках и народных песнях термин «кобза» также употреблялся как синоним «бандуры» в Украине в XIX и начале XX века. Иногда этот термин использовался для обозначения волынки и иногда – дудки в Восточной Польше, Беларуси и Волынской области Украины. Белладонная «старосвицкая» бандура (вариант гуслей, разработанная примерно в 1700 году, унаследовавшая название «бандура», но обычно называемая «кобзой» из-за исторической значимости этого названия), в то время как румынская «кобза» или «кобза» представляет собой другой тип щипкового лютневого инструмента.
The term kobza first appeared in Polish chronicles dating back to 1331 AD. In popular parlance the term Kobza was applied to any regional lute like instrument used by court musicians in Central Eastern Europe. The term was occasionally used for other musical instruments of several unrelated types. The term kobza was also used in historical sources and folk songs as a synonym of bandura in the 19th and early 20th century in Ukraine. The term was occasionally used for the bagpipes and occasionally for the hurdy gurdy in Eastern Poland, Belarus and the Volyn region in Ukraine. The unfretted "starosvitska" bandura (a variant of gusli, developed ca. 1700 appropriated the bandura name, but was commonly referred to as a kobza, because of the name's historical cachet while the Romanian kobza or cobza is a different type of plucked lute.
Другие инструменты, известные как кобза
Термин кобза также использовался в исторических источниках как синоним бандуры в XIX и начале XX века в Украине, а также применялся к волынкам и иногда к шарманкам в Восточной Польше, Беларуси и Волынской области Украины. В конечном итоге, неладовая "старосвицкая" бандура (вариант гуслей, разработанная примерно в 1800 году) присвоила себе название бандура, но обычно называлась кобзой из-за исторической значимости этого названия. Румынская кобза или кобза – это другой тип щипкового лютневого инструмента.
The term kobza was also used as a synonym in historical sources for bandura in the 19th and early 20th century in Ukraine and was even used for bagpipes and occasionally for the hurdy gurdy in Eastern Poland, Belarus and the Volyn region in Ukraine. Eventually, the unfretted "starosvitska" bandura (a variant of gusli, developed ca. 1800) appropriated the bandura name, but was commonly referred to as a kobza, because of the name's historical cachet. The Romanian kobza or cobza is a different type of plucked lute.
Современная украинская кобза
В настоящее время существует два различных подхода к изготовлению кобзы: аутентичные бесструнные реконструкции, создаваемые сторонниками для воссоздания подлинных народных традиций, и современные стилизованные инструменты с ладами, основанные на модифицированной конструкции домры. На сегодняшний день не предпринималось попыток реконструкции более ранних кобз XVIII века.
There are currently two different approaches to kobza construction: authentic fretless reconstructions, produced by adherents for the recreation of authentic folk traditions, and modern stylised fretted instruments based on a modified domra design. To date, there have been no attempts to reconstruct earlier fretted kobza of the 18th century.
Безхвостная кобза
Термин "кобза" часто использовался как синоним бандуры, и эти термины взаимозаменяемо употреблялись до середины XX века. Использование термина "кобза" предшествовало первому известному употреблению термина "бандура". Аналогично, "кобзарь" – это украинский народный певец и музыкант, который может играть на кобзе, но также может играть и на других инструментах, включая бандуру. Всемирно известный кобзарь Остап Вересай (1803–1890) сегодня считается выдающимся кобзарем XIX века, несмотря на то, что сам называл свой инструмент бандурой. Он был представителем традиции игры, при которой струны прижимались вдоль грифа, но без ладов. Инструмент Вересая имел шесть одиночных незажатых струн, расположенных вдоль высокого регистра инструмента, и шесть прижатых струн, натянутых вдоль грифа. Струны, натянутые вдоль грифа и деки, защипываются правой рукой, а левая рука прижимает струны на накладке грифа. После смерти О. Вересая в 1890 году инструмент вышел из употребления, пока не был возрожден в 1980-х годах Николаем Будником, и представлен такими исполнителями, как Владимир Кушпет, Тарас Компаниченко, Эдуард Драч и Юрий Федынский.
The term kobza was often used as a synonym for bandura and the terms were used interchangeably until the mid 20th century. The use of the term kobza pre dates the first known use of the term bandura. Similarly, a "Kobzar" is a Ukrainian Folk singer and musician who may play the kobza, but who might also play other instruments instead, including the bandura. The internationally known kobzar Ostap Veresay (1803–1890), is today considered the foremost kobza player of the 19th century despite the fact that he referred to his instrument as a bandura. He was a representative of the playing tradition stopping the strings along the neck but without frets. Veresay's instrument had six single unstopped strings mounted along the treble side of the instrument and six stoppable strings strung along the neck. The strings strung along the neck and side are plucked by the right hand with the left hand stopping the strings on the fingerboard. After O. Veresay's death in 1890 the instrument fell into disuse until its revival in the 1980s by Mykola Budnyk and exemplified by such players as Volodymyr Kushpet, Taras Kompanichenko, Eduard Drach, and Jurij Fedynskyj.
Современная кобза с косяками
Фрейтную версию кобзы использовал Пол Конопленко Запорожец, записавший диск с музыкой кобзы для Folkways. Конопленко впервые взял фретную кобзу перед революцией 1917 года в Киеве у Василия Потапенко и играл на ней после эмиграции в Виннипег, Манитоба, Канада. На инструменте Конопленко было восемь струн, надетых на гриф, и четыре высоких струны, надетых на деку. Настройка напоминала настройку семиструнной русской гитары (открытый строй G). Фретные кобзы также разрабатывал Николай Прокопенко, который в 1976 году написал докторскую диссертацию о своих усилиях по реконструкции и возрождению фретной кобзы. Прокопенко предлагал заменить четырёхструнную домру, инструмент, широко преподаваемый в музыкальных школах Украины, но считающийся русским народным инструментом, хотя фактически не используемый в России, на фретную кобзу. Хотя предложение Прокопенко не было поддержано в 1976 году, в настоящее время оно возрождается музыкантами в Украине в рамках академического движения народных инструментов, особенно в Киевской консерватории. Оркестровый кобза с четырьмя струнами, настроенными в квинтах, с настройками, аналогичными используемым инструментами семейства скрипок. Инструменты изготавливаются в размерах прима (сопрано), альт, тенор и контрабас. Аккомпанирующий кобза обычно имеет шесть или семь струн и фретированный гриф. В шестиструнной версии используется стандартная гитарная настройка. В семиструнной версии используется русская гитарная настройка (открытый аккорд G).
A fretted version of the kobza was used by Paul Konoplenko Zaporozhetz, who recorded a disc of kobza music for Folkways. Konoplenko first picked up the fretted kobza before the Revolution in 1917 in Kyiv from Vasyl' Potapenko and played on this instrument after emigrating to Winnipeg, Manitoba, Canada. Konoplenko's instrument had eight strings strung along the neck and four treble strings strung on the soundboard. The tuning used was reminiscent of the seven string Russian guitar tuning (open G tuning). Fretted kobzas were also developed by Mykola Prokopenko, who wrote a Ph. D. dissertation in 1976 on his efforts to reconstruct and resurrect the fretted Kobza. Prokopenko suggested that the four stringed domra, an instrument widely taught in music schools in Ukraine but considered a Russian folk instrument but actually not used in Russia, be replaced by the fretted kobza. Although Prokopenko's suggestion was not supported in 1976, it is currently being resurrected by musicians in Ukraine in the Academic folk instrument movement, particularly at the Kyiv Conservatory. Orchestral kobza, with four strings tuned in fifths using tunings that parallel those used by the instruments of the violin family. The instruments are made in prima (soprano), alto and tenor and contrabass sizes. Accompaniment kobza, usually having six or seven strings and a fretted neck. The six string version uses standard guitar tuning. The seven string version uses a Russian guitar (open G chord) tuning.