Введение

Фильм Жана Кокто 1941 года. Фильм «Красавица и зверь» 1946 года (также британское название) – французский романтический фэнтези-фильм 1946 года, снятый французским поэтом и режиссером Жаном Кокто. В главных ролях – Жозе́т Дэй в роли Белль и Жан Маре в роли Зверя. Это адаптация истории «Красавица и зверь» 1757 года, написанной Жанной Мари Лепренс де Бомон и опубликованной в сборнике сказок. Сюжет фильма Кокто строится вокруг отца Белль, приговоренного к смерти за сорванную розу из сада Зверя. Белль предлагает отправиться к Зверю вместо отца. Зверь влюбляется в нее и каждый вечер делает ей предложение руки и сердца, от которого она отказывается. В конечном итоге Белль начинает все больше тяготеть к Зверю, который испытывает ее, позволяя вернуться домой к семье, и предупреждая, что если она не вернется к нему в течение недели, он умрет от горя. «Красавица и зверь» сегодня признан классикой французского кинематографа.

Сюжет

При чистке пола в доме Белль прерывает друг её брата Авенант, который говорит ей, что она заслуживает лучшего и предлагает ей выйти замуж. Белль отвергает Авенанта, поскольку хочет остаться дома и заботиться о своем отце, который сильно страдал после гибели его кораблей в море и вместе с ними – семейного состояния. Отец Беллы возвращается домой, объявляя, что ему предстоит получить большое состояние на следующий день, а также подарки для своих дочерей Беллы и её сестер Аделаиды и Фелиции. Брат Беллы, Людовик, полагая, что они скоро разбогатеют, подписывает договор с ростовщиком, позволяющий ему подать в суд на отца Людовика, если тот не сможет заплатить. Сестры Беллы просят в подарок обезьяну и попугая, а Белль – лишь розу. Однако на следующий день отец Беллы обнаруживает, что его состояние конфисковано для погашения долгов, и он снова нищий. У него нет денег на ночлег, и он вынужден возвращаться домой через лес ночью. Он теряется в лесу и попадает к большому замку, ворота и двери которого волшебным образом открываются сами собой. Войдя в замок, он направляется зачарованным канделябром, который приводит его к накрытому обеденному столу, где он засыпает. Разбуженный громким рыком, он бродит по территории замка. Вспомнив, что Белль просила розу, он срывает розу с куста, из-за чего появляется Зверь. Зверь угрожает убить его за кражу, но предлагает, чтобы одна из его дочерей заняла его место. Зверь предлагает своего коня Великолепного проводить его через лес и до дома. Отец Беллы объясняет ситуацию своей семье и Авенанту. Белль соглашается занять место отца и отправляется на Великолепном в замок. Встретившись со Зверем, Белль теряет сознание от его ужасного вида и её переносят в её комнату в замке. Белль просыпается и находит волшебное зеркало, позволяющее ей видеть всё, что угодно. Зверь приглашает Белль на ужин, где говорит ей, что она равна ему и что он будет просить её каждый день выйти за него замуж. Дни проходят, и Белль всё больше привыкает к Зверю и начинает к нему испытывать нежность, но она продолжает отказываться от брака. Используя волшебное зеркало, Белль видит, что её отец смертельно болен. Белль умоляет разрешить ей навестить семью, и Зверь неохотно разрешает ей уехать на неделю. Он даёт Белле два волшебных предмета: перчатку, которая может перенести её куда угодно, и золотой ключ, открывающий Павильон Дианы, источник истинного богатства Зверя. Он говорит Белле, что дарит ей эти драгоценные вещи в знак доверия и предупреждает, что если она не вернётся к концу недели, он умрёт от горя. Белль использует перчатку, чтобы оказаться в комнате своего больного отца, и её визит возвращает ему здоровье. Белль обнаруживает, что её семья живёт в нищете, так и не оправившись от сделки Людовика с ростовщиком. Завидуя богатой жизни Беллы в замке, Аделаида и Фелиция крадут её золотой ключ и разрабатывают план, чтобы настроить Людовика и Авенанта против Зверя. Авенант и Людовик разрабатывают собственный план убийства Зверя и соглашаются помочь сёстрам Беллы. Чтобы задержать Белль, её сёстры обманом заставляют её остаться дольше семи дней, притворяясь, что любят её. Белль неохотно соглашается остаться. Зверь отправляет Великолепного с волшебным зеркалом за Белью, но Людовик и Авенант первыми находят Великолепного и едут на нём в замок. Позже Белль находит зеркало, в котором отражается печальное лицо Зверя. Белль понимает, что у неё нет золотого ключа, и зеркало разбивается. В отчаянии Белль возвращается в замок с помощью волшебной перчатки и находит Зверя во дворе, умирающего от разбитого сердца. Тем временем Авенант и Людовик натыкаются на Павильон Дианы. Думая, что украденный ключ может активировать ловушку, они взбираются на стену Павильона. Когда Зверь умирает на руках у Белль, Авенант проникает в Павильон через стеклянную крышу, после чего его пронзает стрела анимированной статуи римской богини Дианы, и он сам превращается в Зверя. В тот же момент, из-под тела Зверя восстаёт принц Ардент, исцелённый от проклятия. Он объясняет, что, поскольку его родители не верили в духов, духи в отместку превратили его в Зверя. Принц Ардент и Белль обнимаются, а затем улетают в его королевство, где она станет его королевой. Он обещает, что её отец останется с ними, а сёстры Беллы будут нести шлейф её платья.

Съемки

Декорации и операторская работа были задуманы так, чтобы вызывать ассоциации с иллюстрациями и гравюрами Гюстава Доре, а в сценах в фермерском доме – с картинами Яна Вермеера. Оператором был Анри Алекан. Кристиан Берар и Люсьен Карре отвечали за оформление сцен.

Саундтрек

Музыку написал Жорж Орик.

Макияж Зверя

Сначала Жан Маре хотел использовать голову оленя, но отказался от этой идеи, поскольку в фильме «La Chatte Blanche» волшебный замок имеет голову оленя в качестве дверного молотка. Он также опасался, что это будет ассоциироваться с мифом о кельтском боге Чернуносе, рогатом божестве. Кроме того, Жан Кокто считал, что зрителям голова оленя покажется нелепой для опасного и свирепого зверя. В качестве модели для лица зверя использовали аляскинского хаски Жана Маре, Мулука. На нанесение грима и протезов зверя уходило много времени: около трех часов на прикрепление маски и один час на каждый коготь. Зубы крепились к рту актера, что было крайне неудобно для еды, поэтому актеру приходилось питаться в основном супом. В книге Винсента Пинеля «Столетие кино» (стр. 207) написано: «Жан Кокто снял фильм «Красавица и чудовище» (1946) в сотрудничестве со сложным художником-постановщиком Кристианом Бераром, оператором Анри Алеканом и его «техническим директором» Рене Клементом. Впечатляющий грим Жана Маре, включая руки и когти, требовал многочасового нанесения». Кокто в своем дневнике отмечает, что крупные планы чудовища напоминают оленя. «Клемент, прячась за чудовищем, двигает уши палкой, заставляя их подниматься. Эффект потрясающий».

Прием в США

После выхода фильма в прокат в Нью-Йорке в декабре 1947 года критик Босли Кроутер назвал его «бесценным полотном из тонких образов, полотном великолепных визуальных метафор, плавных движений и ритмичного темпа, гипнотических звуков и музыки, случайно складывающихся идей». По словам Кроутера, «диалоги на французском языке лаконичны и просты, история рассказывается в основном посредством пантомимы, а музыка Жоржа Орика сопровождает мечтательные и переменчивые настроения. Декорации также выразительны, многие внешние сцены были сняты для редких архитектурных зарисовок в Рарае, одном из самых красивых дворцов и парков во Франции. А костюмы, созданные Кристианом Бераром и Эскофье, – это изысканные, сверкающие и полные воображения наряды». Журнал Time назвал фильм «чудесным зрелищем для детей любого языка и настоящим удовольствием для их родителей», но заключил: «Кокто слишком растягивает хорошую идею примерно на полчаса – и мало что становится утомительным, как сон, от которого невозможно избавиться». В 1999 году критик Chicago Sun-Times Роджер Эберт включил фильм в свой список «Великих фильмов», назвав его «одним из самых волшебных фильмов» и «фантазией, полной трюков и поразительных эффектов, дарящей нам Зверя, одинокого как человек и непонятого как животное». В рецензии Village Voice 2002 года «визуальное великолепие» фильма было названо «одновременно привлекательным и проблематичным». В ней отмечалось: «Фильм, полный барочных интерьеров, элегантных костюмов и вычурных украшений (даже слезы превращаются в бриллианты), сосредоточен исключительно на внешнем блеске и подрывает собственные темы о недоверии к красивым лицам и осуждении жадности на каждом шагу». В 2010 году фильм занял 26-е место в списке «100 лучших фильмов мирового кино» журнала Empire.

Адаптации и почести

Фильм Жака Деми "Кожа осла" 1970 года – музыкальная фарса, адаптированная из сказки Шарля Перро об инцесте, повествующей о вдовствующем короле, желающем жениться на своей прекрасной дочери. Деми отдает дань уважения Кокто, делая многочисленные отсылки к "Красавице и чудовищу", включая приглашение актера Жана Маре на роль короля. В один момент король ухаживает за принцессой, читая стихотворение Кокто "Ода Пикассо". Американская певица и автор песен Стиви Никс написала свою балладу "Красавица и чудовище" в 1983 году после второго просмотра фильма. Во время ее исполнения фильма, фильм проецируется на экран позади нее и группы. Четырнадцатый эпизод телешоу "Театра сказок" (Faerie Tale Theatre), вышедший в эфир в августе 1984 года, представлял собой адаптацию "Красавицы и чудовища", которая была посвящена этому фильму. В нем были заимствованы многие визуальные элементы, включая грим чудовища, а также фрагменты диалога, переведенные с французского на английский. В ролях: Сьюзан Сарандон в роли Белль и Клаус Кински в роли Чудовища. В 1994 году композитор Филип Гласс создал оперную версию под названием La Belle et la Bête, которая стала частью "Кокто-трилогии" опер. В первоначальной постановке музыканты и певцы исполняли произведение на сцене, а на экране позади них демонстрировалась восстановленная, вновь снабженная субтитрами копия фильма. В оригинальной версии партию Белль исполняла меццо-сопрано Дженис Фелти. (Текущий Blu-ray диск Criterion Collection предлагает возможность просмотра фильма под партитуру Гласса или оригинальный саундтрек.) В американском мини-сериале 2003 года "Ангелы в Америке" есть эпизод сновидения, который воспроизводит декорации замка Чудовища. Перед началом сна персонаж показан читающим книгу о Кокто. В постановке Венского арт-оркестра 1995 года "Венский арт-оркестр играет для Жана Кокто" фильм демонстрировался, и использовался его текст.