Перuvianский рок: от истоков до панка

Введение

Музыкальный жанр

Рок-музыка появилась в Перу в конце 1950-х годов благодаря прослушиванию таких исполнителей, как Элвис Пресли, Бадди Холли и Билл Хейли, которые популяризировали рокабилли в Соединенных Штатах. В этот период возникли первые перуанские рок-группы, среди которых Los Millonarios del Jazz, Los Stars, Conjunto Astoria, Los Incas Modernos и Los Zodiacs.

1960-е годы

Новые направления, такие как британский Мерсибит и американский серф-рок, стали популярными, и ряд перуанских групп завоевали преданную аудиторию. Los Saicos смешивали психоделический рок, гаражный рок и серф-рок. Los Shains представили рок-гитарного героя (позже игравшего в Pax). Traffic Sound, первая перуанская супергруппа, объединила ключевых участников Los Hang Ten's с другими известными музыкантами. Также были популярны Los York's, Los Jaguars, Los Silvertons, Los Belkings и Los Doltons.

1970-е годы

После военного переворота в октябре 1968 года правительство генерала Хуана Веласко Альварадо заклеймило рок-музыку как отчуждающее явление. Было введено запрещение на проведение концертов на основных площадках, включая ожидаемый концерт Карлоса Сантаны в 1971 году. Однако некоторые AM-радиостанции продолжали транслировать рок-музыку (например, Radio Miraflores, Radio 1160 и Radio Atalaya). Кроме того, звукозаписывающие компании продолжали выпускать виниловые пластинки рок-групп (таких как Led Zeppelin и Jimi Hendrix) в Перу. Фильм «Вудсток» показывали в Лиме каждые два-три года. Помимо этого, свой след оставили такие группы, как El Polen, Traffic Sound, Pax, We All Together, Telegraph Avenue, Black Sugar, Crossroads, Tripping Foxters, Red Amber (первая перуанская группа, игравшая прогрессивный рок) и Fragil (в конце 1970-х). В конце 1970-х группа Breeze с Роксаной Вальдивиесо выпустила одноименный альбом с текстами на английском языке. В середине 1970-х перуанский рок вступил в свой самый малоизвестный период, утратив набранный с таким трудом импульс. Диско и сальса доминировали в радиоэфире до конца десятилетия. Некоторые рок-музыканты перешли в джаз, например, гитарист Ричи Зелон.

1980-е годы

В конце 1970-х и начале 1980-х годов перуанские рок-группы были ограничены андеграундной сценой, не получая поддержки от радио и телевидения. Полочасовое телешоу Disco Club, которое вел певец и автор песен Герардо Мануэль (Рохас), было редким исключением. Fragil выпустили свой первый LP в 1981 году. Однако, из-за глубокого кризиса, охватившего страну, перуанские рокеры искали способ выразить свое разочарование. В этой обстановке неудивительно, что британский панк-рок оказал значительное влияние на нескольких молодых перуанских рокеров того времени, и вскоре параллельно с вновь обретающим популярность ‘мейнстримом’ начала формироваться небольшая “андерграундная” сцена. Leusemia, Narcosis, Autopsia, Guerrilla Urbana, Zcuela Crrada вошли в состав первой волны. Большинство участников этих групп происходили из бедных районов, но некоторые были выходцами из состоятельных семей и изучали английский язык в школах. Fragil, Rio, Miki Gonzales, Pax, JAS, Imagenes, Trama, Danai y Pateandolatas представляли средний и высший класс, отражая социальное расслоение в перуанском обществе. По мнению некоторых исследователей (преимущественно левых), “андерграунд” был гораздо богаче на творчество, хотя и уступал в техническом мастерстве; другие считали “коммерческую” сцену более перспективной, поскольку андеграундные концерты собирали лишь несколько сотен поклонников и были сосредоточены в столице Лиме, оставаясь практически неизвестными в остальной части страны. Вскоре появилось множество групп, создающих поджанры в рамках “андерграундной” сцены. Радийная и телевизионная поддержка для них отсутствовала (в отличие от мейнстримовых групп), а бедность и нехватка технологий не позволяли большинству групп записывать материал приличного качества. Несмотря на все это, настоящее и будущее выглядели намного светлее, чем в 1970-х годах, поскольку эти группы, особенно мейнстримовые, стали пионерами рок-сцены после спада 1975–1985 годов. Одновременно в Лиме развивалась андеграундная сцена дэт-метала и блэк-метала, находясь под влиянием европейских коллективов. В 1980-х годах были сформированы местные группы, такие как Mortem и Kranium.

During the late 1970s and early 1980s, Peruvian rock bands were confined to the underground scene; with no radio or TV support. The half hour TV show Disco Club led by singer songwriter Gerardo Manuel (Rojas) was an occasional exception. Fragil released its first LP in 1981. Nevertheless, because of the deep crisis that the country was suffering, Peruvian rockers looked for a way to channel their frustrations. In this environment, it is no surprise that British punk rock became a major influence to a few young Peruvians rockers of this era, and quickly a small "underground" scene started brewing parallel to the free again 'mainstream' scene. Bands like Leusemia, Narcosis, Autopsia, Guerrilla Urbana, Zcuela Crrada formed part of the first wave. The members of these bands were mostly from poor neighborhoods, but a few came from upper class neighborhoods and had learned English in their schools. Bands like Fragil, Rio, Miki Gonzales, Pax, JAS, Imagenes, Trama, Danai y Pateandolatas came from upper and middle class backgrounds, uncovering the social division in Peruvian society. According to some scholars (mainly left wing thinkers), the 'underground' scene was by far richer in creativity, though lacking technical skills; others thought the 'commercial' scene was more worthwhile, since the underground scene only reached a few hundred supporters per concert and was focused in the capital of Lima, being virtually unknown to the rest of the country. Quickly several bands started appearing and creating subgenres within the umbrella 'underground' scene. Radio or TV support was nonexistent for them (the mainstream bands did have some), poverty and lack of technology prevented most bands from recording any moderate quality material. Despite all this, the present and future looked much brighter than in the 1970s, since these bands, especially the mainstream ones, were pioneers in the rock scene after the 1975–1985 downturn. At the same time, an underground scene of death metal and black metal developed in Lima, influenced by European bands. Local bands such as Mortem and Kranium were formed in the 1980s.

1990-е годы

Дальнейший рост андеграундной сцены и либерализация перуанского общества и экономики позволили рок-музыкантам создавать собственные площадки, и рок стал очень разнообразным. Некоторые из лучших (но не обязательно самых известных) рок-групп Перу появились в это десятилетие. Leusemia стали лидерами не только «андерграундной» фракции, но и всего перуанского рока, пройдя путь от простой рок-группы до плодовитой и влиятельной группы, включавшей рок-гимны, баллады и симфонический, почти прогрессивный рок. Для любителей пост-панка 1980-х Dolores Delirio, Voz Propia и Cardenales были одними из лучших в готическом звучании. Huelga De Hambre была одной из перуанских групп, испытавших влияние гранжа. El Aire, G3, Arcana, Radio Criminal, Los Mojarras, Mar De Copas, La Liga del Sueño и Rafo Raez были очень сильными группами разных жанров, за которыми в конце 1990-х последовали La Sarita, Ni Voz Ni Voto, Cementerio Club, D’Mente Comun и Líbido, значительно расширив рок-музыку в Перу. Из-за финансовых трудностей и недостатка поддержки со стороны промоутеров большинству групп приходилось выступать на тех же немногих площадках, где они создали преданную и разбирающуюся в музыке аудиторию. Хотя концерты поначалу были очень небольшими (обычно 50 человек), по мере развития десятилетия все больше молодых людей стали замечать эти группы и заполнять более крупные залы на 500, 1000 или 2000 человек. К концу десятилетия крупные концерты, такие как "Acustirock", "El Niño Malo", "Antimiseria" и "Inrockuptibles", собирали по крайней мере 10 000 поклонников каждый. Перуанские СМИ начали обращать внимание на эти группы в конце 1990-х, предоставляя площадку группам с более высоким социальным статусом и «безопасным» звучанием. Самыми заметными группами «мейнстрима» перуанского рока 1990-х годов были Nosequien y Los Nosecuantos, Miki Gonzales и Arena Hash. Из последней группы Педро Суарес Вértiz начал сольную карьеру и стал самым коммерчески успешным перуанским рокером десятилетия. Сцена блэк-метала и дэт-метала оставалась андеграундной, и несколько групп выпускали самостоятельно записанный материал. В их числе блэк-метал группы Illapa, Belzec и Nahual, а также дэт-трэш-метал группы Dark Silence, Ensalve и Hadez. Многие конфликты между группами (включая перебранки и соперничество) и острые политические и экономические проблемы привели к распаду многих метал-групп. В отчете о перуанском роке, опубликованном в июле 1999 года в журнале Maximum RocknRoll, упоминаются следующие группы: Aeropajitas, Manganzoides, гаражный панк/гаражное возрождение 60-х, Asmereir, смесь панк/ска/регги/хардкора/трэша, Leusemia, выпустившая двойной CD через Coyote Records под названием Moxon, Histeria Kolectiva, напоминающая Leusemia, dios hastío euro crustcore – интенсивная и отчаянная, Ataque Frontal – классическая группа в стиле "Я плюю на твое лицо", одна из основоположников сцены, Psicosis – ска/панк оркестр, 3 Al Hilo – панк-рок-н-ролл, Metadona – поп-панк с женским вокалом, Magras – панк/хардкор и регги, P. T. K. (что означает Pateando Tu Kara), Sudor de Huevos (SDH) – панк, Los Rezios, Autonomia, Migraña, Irreverentes, Hazloquechuchapunkron, Perú No Existe, Generación Perdida. Также упоминались фанзины: Caleta, Sub, Cuero Negro и Crash Boom Zap.

The further growth of the underground scene and the liberalization of Peruvian society and economy allowed rock musicians to create sub circuits, and rock became very diverse. Some of the best (but not necessarily best known) rock bands from Peru came out during this decade. Leusemia became the leaders of not only the 'underground' faction, but of all Peruvian rock, undergoing a change from very basic rock band to a prolific and influential group that included rock anthems, ballads and symphonic, almost progressive rock. For those who liked the 1980s post punk, Dolores Delirio, Voz Propia and Cardenales were among the best at the goth sound. Huelga De Hambre was one of Peru's grunge influenced group. El Aire, G3, Arcana, Radio Criminal, Los Mojarras, Mar De Copas, La Liga del Sueño and Rafo Raez were very solid bands of diverse genres that were followed in the late 1990s by La Sarita, Ni Voz Ni Voto, Cementerio Club, D'Mente Comun and Líbido, greatly expanding rock music in Peru. Due to financial difficulties and lack of support from promoters, most bands had to play the same few venues, where they build loyal and knowledgeable fanbases. Although the concerts were very small at the beginning (typically 50 people), as the decade progressed, more young people started to notice these bands and fill bigger venues with 500, 1000, or 2000 people. Towards the end of the decade, major concerts like "Acustirock", "El Niño Malo", "Antimiseria" and "Inrockuptibles" each brought in at least 10,000 fans. Peruvian media began to pay attention to these bands in the late 1990s, giving exposure to bands of a decidedly more upper class and 'safer' sounding rock. The most prominent bands of 'mainstream' 1990s Peruvian rock were Nosequien y Los Nosecuantos, Miki Gonzales and Arena Hash. From this last band, Pedro Suárez Vértiz went on a solo career and became the most commercially successful Peruvian rocker of the decade. The black metal and death metal scene remained an underground, with a few bands releasing self produced material. Bands included black metal acts Illapa, Belzec, and Nahual; and death thrash metal acts like Dark Silence, Ensalve, and Hadez. Many conflicts between bands (which include trash talking and rivalries) and critical political and economic issues led to the breakup of many metal groups. A report on Peruvian rock included in the July 1999 issue of Maximum RocknRoll mentions the following bands: Aeropajitas, Manganzoides, 60s garage punk/garage revival, Asmereir, a blend of punk/ska/reggae/hardcore/thrash, Leusemia, that put out a double CD through Coyote Records titled Moxon, Histeria Kolectiva reminiscing of Leusemia, dios hastío euro crustcore intense and desperate, Ataque Frontal classic I spit on your face band, one of the shapers of the scene, Psicosis ska/punk orchestra, 3 Al Hilo, punk rock and roll, Metadona female fronted pop punk, Magras punk/hardcore and reggae, P. T. K. this means Pateando Tu Kara, Sudor de Huevos (SDH) punk, Los Rezios, Autonomia, Migraña, Irreverentes, Hazloquechuchapunkron, Perú No Existe, Generacion Perdida. It also mentioned fanzines: Caleta, Sub, Cuero Negro and Crash Boom Zap.

2000-е годы

Зрелая и плодотворная рок-сцена вскоре приобрела известность благодаря улучшению экономического положения Перу в регионе. Перуанское телевидение и латиноамериканское подразделение MTV обратили внимание на перуанские группы и стали включать их в свои передачи раньше, чем их начали транслировать на перуанском основном радио. Перуанские рок-видео регулярно ротировались наряду с известными в регионе исполнителями, такими как Soda Stereo, Shakira и Jaguares. Líbido стала самой успешной группой Перу, продав сотни тысяч дисков по всему миру и получив номинации на премию «Грэмми» и несколько наград Latin MTV. Вскоре успех пришел к другим группам, таким как Amen, Zen и TK. Aliados и Inyectores (обе сформированы из бывших участников G3), Los Fuckin Sombreros, Campo De Almas, Pelo Madueño (барабанщик перуанской рок-группы Narcosis 1980-х годов и лидер, вокалист и гитарист перуанской рок-группы La Liga Del Sueño 1990-х годов), 6 Voltios, Space bee, Zaraúz, Brinvonda, Turbopotamos, Vaselina, Leusemia, Pancho Pepe Jazz Band, Los Claxon, DaleVuelta, Tráfico, Uchpa (рок- и блюз-группа, исполняющая на языке кечуа), Jose Arbulú (вокалист и ведущий гитарист Cementerio Club) и Area 7 (представитель перуанского ню-метала и единственная в стране метал-группа, состоящая исключительно из женщин) – все эти коллективы развивались на местном уровне. Перуанская электронная музыка представлена такими группами, как Theremyn 4, Unidad central, Deimos, Insumision, Ensamble, Vacuna tu hijo, Kollantes. Десятки новых групп продолжали появляться, а большинство групп 1990-х годов продолжали выступать и улучшать свои записи. Альбомы ранних рок-групп, включая Los Saicos, Traffic Sound и We All Together, были переизданы на CD. Радиостанции стали более благосклонны к мейнстримному перуанскому року, учитывая его недавний коммерческий успех. Большинство перуанских СМИ по-прежнему не поддерживают популярные андеграундные направления, такие как панк и регги.

2010-е годы

В течение 2010-х годов в крупных городах Перу, особенно в Лиме, появилось множество групп. Растущая мировая сцена психоделического рока привела к смешению психоделического звучания с другими жанрами, повлияв на перуанские группы Cholo Visceral (смешивание с прогрессив-роком), Los Silver Mornings (винтажный рок), Spatial Moods (блюз), Onerom (джаз), The Dead End Alley Band и El Jefazo (стоунер-рок). В некоторых интернет-статьях это называют "Nueva Psicodelia Latinoamericana", чтобы отличить от других видов психоделической рок-музыки, возникших в Латинской Америке в 1970-х, 1980-х или 1990-х годах. https://noisey.vice.com/es_co/article/el-despertar-de-la-nueva-psicodelia-en-latinoamerica-parte-2