Телефон: Секретный агент и код из прошлого

Введение

Телефон – шпионский фильм 1977 года, снятый Доном Сигелем и с участием Чарльза Бронсона, Ли Ремик и Дональда Плесенса. Сценарий, написанный Питером Хаймсом и Стерлингом Силлифантом, основан на романе Уолтера Вейгера, опубликованном в 1975 году.

Сюжет

После Кубинского ракетного кризиса Советский Союз внедрил в США множество долгосрочных агентов глубокого проникновения, которых настолько тщательно обработали, что они сами не знали о своей принадлежности к разведке. Активировать их можно было только специальной кодовой фразой – строкой из стихотворения Роберта Фроста «Остановившись у леса в снежный вечер», за которой следовало настоящее имя агента. Их задачей было саботировать ключевые объекты гражданской и военной инфраструктуры в случае войны. Прошло более двадцати лет, и Холодная война постепенно уступила место разрядке. Николай Далхимский, неблагонадежный служащий штаб-квартиры КГБ, отправился в Америку, взяв с собой «Телефонную книгу», содержащую имена, адреса и номера телефонов всех спящих агентов. Он начал активировать их одного за другим. Американская контрразведка пришла в замешательство, когда обычные граждане стали взрывать объекты, которые когда-то имели важное значение, но теперь практически утратили его. Агенты либо совершали самоубийство, либо погибали при исполнении задания. КГБ не решался докладывать о своей халатности в не деактивации шпионской сети политическому руководству, не говоря уже об американцах. Майор КГБ Григорий Борзов, выбранный в том числе благодаря феноменальной памяти, запомнил содержание единственного другого экземпляра «Телефонной книги» и был отправлен, чтобы незаметно найти и остановить Далхимского, прежде чем обе стороны узнают о происходящем и, возможно, начнут войну. Борзову была предоставлена помощь лишь одного агента, Барбары, внедренной в Америку много лет назад. В конце концов, Борзов понял закономерность в атаках Далхимского: он выбирал агентов по первым буквам их американских родных городов, «написывая» свое имя саботажем по всей Америке. Таким образом, Борзов предвидел следующего агента, выбранного Далхимским, и убил его. Однако, история имела несколько неожиданных поворотов. Барбара получила приказ от КГБ устранить Борзова, как только он избавится от опасного «свободного звена». Кроме того, она оказалась двойным агентом и работала на американскую разведку. Сообщив своему куратору, Сандбургу, она получила аналогичный приказ – убить Борзова, чтобы сохранить доверие КГБ. Однако Барбара влюбилась в свою предполагаемую жертву. Она предупредила Борзова, и вместе они шантажировали обе стороны, чтобы их оставили в покое, угрожая раскрыть информацию об оставшихся агентах из «Телефонной книги».

After the Cuban Missile Crisis, the Soviet Union planted a number of long term, deep cover sleeper agents all over the United States, who were so thoroughly brainwashed that even they did not know they were agents. They can be activated only by a special code phrase, a line from the Robert Frost poem "Stopping by Woods on a Snowy Evening" – followed by the agent's real first name. Their mission was to sabotage crucial parts of the civil and military infrastructure in the event of war. More than 20 years pass, and the Cold War gradually gives way to détente. Nikolai Dalchimsky, a rogue KGB headquarters clerk, travels to America and takes with him the Telefon Book, which contains the names, addresses and telephone numbers of all the sleeper agents. He starts activating them, one by one. American counterintelligence is thrown into confusion when seemingly ordinary citizens start blowing up facilities that were once important but now have little, if any, value. The agents either commit suicide or die in the act itself. The KGB does not dare tell its political leaders, much less the Americans, about its negligence in not deactivating the spy network. KGB Major Grigori Borzov, who was selected in part for his photographic memory, memorizes the contents of the only other copy of the Telefon Book and is sent to find and stop Dalchimsky quietly, before either side learns what is happening and possibly starts a war. Borzov is given the assistance of only a single agent, Barbara, who had been planted in America years before. Eventually, Borzov realizes the method behind Dalchimsky's pattern of attacks: he has chosen the agents by the first letters of their American hometowns by "writing" his own name in sabotage across America. Borzov thus anticipates Dalchimsky's next chosen agent and kills Dalchimsky. However, there are a number of twists. Barbara has orders from the KGB to assassinate Borzov once he succeeds to get rid of a dangerous loose end. In addition, she is a double agent and actually works for America. When she informs her American superior, Sandburg, he also tells her to kill Borzov so that she will retain the confidence of the KGB. However, Barbara has fallen in love with her would be target. She informs Borzov, and together, they blackmail both sides into leaving them alone by holding the threat of the remaining Telefon agents over their heads.

Разработка

MGM приобрела права на экранизацию романа в октябре 1974 года. Роман был опубликован в апреле 1975 года. Газета The New York Times назвала роман "захватывающим триллером". Питер Беллвуд был первым сценаристом. Затем Питер Хаймс написал сценарий. Хаймс утверждает, что Дэн Мелник, в то время возглавлявший MGM, сказал ему, что хочет, чтобы Хаймс и написал, и снял фильм, но его последняя работа, "Подглядывающий", провалилась, и Хаймс сказал: "Он знал, что не даст мне снять его". Сценарий им понравился, но режиссером пригласили Ричарда Лестера. Хаймс переписал сценарий для Лестера, который затем покинул проект, и на его место пришел Дон Сигель. Хаймс ушел, чтобы снять "Каприкорн-1", а Стерлинг Силлифант переработал сценарий. В августе 1976 года было объявлено, что фильм снимет Дон Сигель, а главную роль исполнит Чарльз Бронсон. Сигель ранее работал с Бронсоном на телевидении в конце 50-х и сказал: "Я хотел взяться за этот фильм ради Бронсона. Думаю, мы составили бы отличный дуэт".

Съемки

Основные съемки начались в январе 1977 года. Часть фильма была снята в Финляндии, которая послужила заменой для России. В одном из журналов Советского Союза вышла статья, критикующая фильм, в которой утверждалось, что он призван спровоцировать беспорядки и демонизировать русских. Дон Сигель опроверг это, заявив, что фильм "пророссийский и пацифистский". "Я вынужден признать, что сюжет, в лучшем случае, абсурден", – сказал Сигель. "Поэтому я приложил особенно много усилий, чтобы придать фильму ощущение достоверности". Городской пейзаж, изображающий Хьюстон, где происходит часть сюжета, на самом деле принадлежит Грейт-Фоллсу, штат Монтана, где была снята большая часть фильма. Во время съемок съемочной группе пришлось заказать два грузовика снега для одной из сцен, так как чинукские ветры развеяли имеющийся снег. Его доставили с гор на грузовиках. Съемки также велись в центре Грейт-Фоллса. Взрыв здания в одной из сцен – это контролируемый снос старой средней школы Париса Гибсона. Сцена взрыва была снята 20 февраля 1977 года. Современная площадь Париса Гибсона не пострадала, но взрыв вызвал пожары на крышах нескольких соседних домов, которые были быстро потушены пожарными, нанятыми кинокомпанией для дежурства. Сцены в Хьюстоне были сняты на задворках Голливуда, а интерьер отеля Hyatt Regency в Хьюстоне был воссоздан в 5 Embarcadero Center в Сан-Франциско, Калифорния – той же локации, что использовалась в фильме "Небоскреб". Сцены с пожарами и взрывами на испытательном стенде ракетных двигателей были сняты в полевой лаборатории Rocketdyne Santa Susana в горах к северо-западу от Лос-Анджелеса. По словам режиссера Сигеля, актриса Ли Ремик боялась Чарльза Бронсона, и когда ее попросили прикоснуться к его лицу во время съемки, она ответила: "Я не осмелюсь. Он меня укусит!" Поскольку часть фильма снималась в Финляндии, в эпизодах появляются несколько финских кинозвезд, наиболее заметная из которых – Анса Иконен.

Критический отклик

Винсент Канби из The New York Times написал: "Хотя в фильме «Телефон» и есть экшн-сцены, они никогда не развиваются полноценно, а сценарий лишь изредка предлагает остроумные заменители недостающей правдоподобности. Однако называть «Телефон» искусственным – значит относиться к нему серьезнее, чем к нему относятся все, кто с ним связан". Артур Д. Мерфи из Variety назвал фильм "приятным способом отвлечься" с историей, которая "развивается по интересному, хотя и предсказуемому пути, пока не завершается романтическим поцелуем, когда герои говорят своим начальникам разрешить им жить в тихом и идиллическом месте – что к этому моменту уже слишком многого стоит ожидать от зрителей". Джин Сискел из Chicago Tribune оценил фильм в 3 звезды из 4 и написал, что это "вовсе не шедевр – просто крепкий экшн, скрепленный серией взрывов. Иными словами, это хороший фильм, чтобы есть попкорн". Кевин Томас из Los Angeles Times назвал фильм "стильным развлечением, которое не предлагает ничего большего, чем обычный телевизионный фильм". Гари Арнольд из The Washington Post отметил: "Главная проблема в том, что создатели фильма настолько настойчиво следуют плану сюжета, что зритель неизменно на 25 страниц впереди них, знакомый со всеми объяснениями. Следить за «Телефоном» так же увлекательно, как и ждать на линии большую часть дня". Ричард Комбс из The Monthly Film Bulletin писал: "Эта жалкая попытка привнести что-то новое в шпионский жанр – главный герой агент КГБ, его миссия – сохранить дружелюбие между Востоком и Западом – обречена на провал из-за удивительно слабого сюжета, невыразительных персонажей и того факта, что его современный подход уже устарел, поскольку советско-американская разрядка дала множество трещин". Джеймс Монако писал, что «Телефон» не делает ничего, кроме как играет с паранойей. "Это был типичный фильм Сигеля", – позже признался Сигель. "Он был совершенно бессмысленным. Я снял его, потому что, по сути, я продажен". Фильм получил 44% положительных отзывов на Rotten Tomatoes на основе 18 рецензий. Квентин Тарантино позже написал, что "только потому, что предпосылка безумна, не значит, что она плоха. На самом деле, она настолько необычна, что в умелых руках могла бы стать настоящим хитом. Но эти умелые руки определенно не принадлежали старому Сигелю, который упустил шанс на успех, приглушив странные элементы и подчеркнув скучные. Сигель потратил не только свое время, но и сценарий Стерлинга Силлифанта и Питера Хаймса (который, по правде говоря, должен был режиссировать)".

Vincent Canby of The New York Times wrote, "Though there are action sequences in 'Telefon,' they are never sustained, and the screenplay only occasionally comes up with witty substitutes for the missing plausibility. However, to describe 'Telefon' as synthetic is to take it more seriously than it's taken by anyone connected with it." Arthur D. Murphy of Variety called the film "pleasant escapism" with a story that "runs its interesting if predictable course until fadeout romantic clinch as the stars tell their respective employers to let them live in peace somewhere nice and idyllic, which by this time is really asking too much of audiences." Gene Siskel of the Chicago Tribune gave the film 3 stars out of 4 and wrote that it "is by no means a great picture — just solid action held together by a string of explosions. In other words, it's a good movie to eat popcorn by." Kevin Thomas of the Los Angeles Times called the film "a sleek diversion that hasn't much more to it than a routine TV movie." Gary Arnold of The Washington Post stated, "The real problem is that the filmmakers lay out this story blueprint so doggedly that the audience is invariably 25 pages of expository chitchat ahead of them. Following 'Telefon' is about as thrilling as being kept on hold for the better part of the day." Richard Combs of The Monthly Film Bulletin wrote, "This dismal attempt to ring some changes in the spy genre—the protagonist is a KGB agent, his mission is to preserve East West cordiality—is fatally undercut both by its surprisingly lukewarm plot and unengaged characters and by the fact that its updating is already out of date, Russian American détente having sprung many leaks." James Monaco wrote that Telefon don't do much but play with paranoia. "It was a typical Siegel film," Siegel said later. "It made absolutely no sense. I did the film because basically I'm a whore." The film holds a score of 44% on Rotten Tomatoes based on 18 reviews. Quentin Tarantino later wrote that "just because the premise is nutty doesn’t mean it’s bad. In fact, it’s far out enough that in the right hands, it could have been a stone gas. But those right hands definitely didn’t belong to old fart Siegel, who blew the picture’s chance for success by de emphasizing the kooky elements and emphasizing the dull ones. Siegel not only wasted his time, he wasted the Stirling Silliphant and Peter Hyams (who should have directed) script."