Карл Ристенпарт: дирижёр и его оркестры

Введение

Карл Ристенпарт (26 января 1900 – 24 декабря 1967) – немецкий дирижёр.

Карьера

Родился в Киле, Германия, и учился в Консерватории Штерна в Берлине и Вене. В течение жизни он принимал активное участие в создании трех оркестров, наиболее известным из которых был Камерный оркестр Саара. С этим коллективом он создал одну из первых записанных коллекций оркестровой музыки Баха. Эти записи были сделаны в период с 1954 по 1967 год и выпущены во Франции под лейблами Les Discophiles Français, Erato и Club Français du Disque, а затем по лицензии различными американскими лейблами (в частности, Nonesuch) на виниловых пластинках и кассетах. После периода отсутствия в продаже, в 2000 году французский лейбл Accord, Universal, выпустил шестидисковый сборник, включающий все записи оркестровых произведений Баха, сделанные Ристенпартом. Дирижер и его коллеги из Саарбрюккена также записали произведения Моцарта и Гайдна и других композиторов. Широкая известность, пришедшая к нему благодаря этим интерпретациям музыки барокко и раннего классицизма, заслонила тот факт, что с его саарским оркестром он записал произведения примерно 230 композиторов, причем не менее половины из них – XX века, для Саарского радио. Возможное влияние на него оказал Герман Шерхен, с матерью Ристенпарта которого он был знаком до 1914 года и на которой она была замужем с 1919 по 1920 год. (Герман Шерхен был политически активным дирижером, ответственным за премьерные исполнения вызывавших споры произведений таких композиторов, как Берг и Ксенакис.) В 1932 году Ристенпарт стал дирижером небольшого струнного ансамбля в Берлине, основу которого составляли женщины-друзья его жены, пианистки и клавесинистки Рут Кристенсен. Этот ансамбль стал известен как Камерный оркестр Карла Ристенпарта и часто выступал для Берлинского радио и Deutschlandsender, в основном в рамках изнурительных ночных прямых трансляций за границу. Однако карьера перспективного молодого дирижера Ристенпарта в Германии была прервана его отказом вступить в нацистскую партию. После Второй мировой войны Ристенпарт вернулся в разрушенный Берлин и включил в программу своего первого публичного концерта летом 1945 года произведения Густава Малера, его любимого композитора. В Берлине, разделенном на несколько оккупационных зон, его безупречная политическая репутация позволила ему быть назначенным дирижером «Радио в американском секторе» Берлина (RIAS). В 1946 году он начал записывать музыку, от Монтеверди до Стравинского, с участием музыкантов своего бывшего Камерного оркестра Карла Ристенпарта, дополненного вокальными солистами и ведущими музыкантами из других берлинских оркестров, под лейблом «RIAS Choir and Chamber Orchestra». Это был второй важный период развития оркестра в его карьере и начало его прорыва к международной славе как дирижера, который во многом был основан на его амбициозном цикле концертов И.С. Баха с марта 1947 года по декабрь 1952 года. К этому периоду относится легендарная запись Archiv с участием баритона Дитриха Фишера-Дискау и Германна Тёттчера, исполняющих на гобое и гобое да качча кантаты Баха «Ich will den Kreuzstab gerne tragen», BWV 56 и «Ich habe genug», BWV 82. Однако ухудшение политической ситуации в послевоенной Германии в начале 1950-х годов, особенно в Берлине, где перемещение между различными секторами становилось все более сложным, также создало финансовые проблемы для радиовещания. Когда в конце 1952 года стало ясно, что RIAS больше не может субсидировать все свои оркестры, Ристенпарт принял предложение создать новый камерный оркестр для Саарского радио, с которым он также должен был выпускать пластинки для Les Discophiles français (необычная договоренность, связанная с тем, что «автономный» регион Саар в то время все еще находился под французской администрацией). Летом 1953 года Ристенпарт начал работу в качестве дирижера Камерного оркестра Саара, в который из первоначальных 16 музыкантов вошли 10 молодых исполнителей, приехавших с ним из Берлина. Среди них был Квартет Хенделя, чей лидер, Георг Фридрих Хендель, стал первым солистом оркестра на скрипке. Последующее сотрудничество с лучшими французскими инструментальными солистами оказалось особенно плодотворным, что привело к многочисленным гастролям, записям и партнерствам с солистами, такими как флейтист Жан-Пьер Рампаль и участники его духового ансамбля Le Quintette à vent Français. Около 170 пластинок с участием Ристенпарта и его Камерного оркестра Саара были выпущены под лицензией различными звукозаписывающими компаниями по всему миру. Среди них – два полных комплекта Бранденбургских концертов, оркестровые сюиты и «Искусство фуги», несколько альбомов вокальных кантат Баха, множество произведений Телемана, Вивальди, Моцарта и Гайдна, а также отмеченные наградами записи произведений Бриттена, Русселя и Хиндемпта. В декабре 1967 года Ристенпарт перенес сердечный приступ во время гастролей в Португалии с камерным оркестром Фонда Гюльбенкяна и скончался в больнице в Лиссабоне в канун Рождества. Камерный оркестр Саара не смог долго существовать после угасания своего вдохновителя. После четырех лет под управлением уважаемого виолончелиста Антонио Янигро и гибели в автомобильной аварии основных музыкантов, первого скрипача Георга Фридриха Хенделя и его жены Бетти Хиндрихс Хендель, первого виолончелиста, он был объединен с Симфоническим оркестром Саарбрюккенского радио в 1973 году.

Born in Kiel, Germany, he studied at the Stern Conservatory in Berlin and in Vienna. He was heavily involved in creating three orchestras in his lifetime, most notably the Chamber Orchestra of the Saar. With this group he created one of the earliest recorded collections of Bach's orchestral music. These recordings were made between 1954 and 1967 as Les Discophiles Français, Erato and Club Français du Disque releases in France and appeared then under license with various American labels (notably Nonesuch) on both LP and cassette. Following an out of print period, in 2000 the French Accord label, Universal released a six CD set comprising the entire set of Ristenpart recordings of Bach orchestral works. The conductor and his colleagues from Saarbrücken also recorded performances of works by Mozart and Haydn, among others. The lasting fame he received for these interpretations of Baroque and early Classical music overshadowed the fact that with his Saar orchestra he actually recorded works by approximately 230 composers, at least half of them belonging to the 20th century, for the Saar radio. A possible influence in this direction was Hermann Scherchen, with whom Ristenpart's mother was acquainted before 1914 and to whom she was married between 1919 and 1920. (Hermann Scherchen was a politically active conductor responsible for the premiere performances of what were at the time controversial pieces by composers such as Berg and Xenakis.) In 1932 Ristenpart became the conductor of a little string ensemble in Berlin, whose core was composed of women friends of his wife, the pianist and harpsichordist Ruth Christensen. This ensemble came to be known as the Karl Ristenpart Chamber Orchestra and often played for the Berlin radio and the Deutschlandsender, mostly for exhausting live night broadcasts abroad. But Ristenpart's career as a promising young conductor in Germany was hobbled by his refusal to join the Nazi Party. Following World War II, Ristenpart returned to devastated Berlin and put works by Gustav Mahler, his favorite composer, on the program of his first public concert in the summer of 1945. With Berlin divided into several foreign sectors, his unblemished political record allowed him to be named conductor for the "Radio in the American Sector" of Berlin (RIAS). In 1946 he thus started to record music, from Monteverdi to Stravinsky, with the forces of his former Karl Ristenpart Chamber Orchestra, supplemented by vocal soloists and top musicians from other Berlin orchestras, under the label "RIAS Choir and Chamber Orchestra". This constituted the second of his important periods of orchestra development and the beginning of his breakthrough to international fame as a conductor, which was mostly built on his ambitious J. S. Bach concert cycle from March 1947 to December 1952. From this period dates the legendary Archiv production featuring baritone Dietrich Fischer Dieskau and Hermann Töttcher playing oboe and oboe da caccia in Bach's cantatas Ich will den Kreuzstab gerne tragen, BWV 56 and Ich habe genug, BWV 82. But the worsening of the post war political situation in Germany in the early 1950s, particularly in Berlin where circulating between the various sectors became increasingly difficult, also created financial problems for radio broadcasting. When it became clear at the end of 1952 that the RIAS could not go on subsidizing all its orchestras, Ristenpart accepted an offer to create a new chamber orchestra for the Saar radio, with which he was also to produce LPs for Les Discophiles français (an unusual arrangement linked to the fact that the "autonomous" Saar region was still under French administration at the time). Ristenpart began working in the summer of 1953 as conductor of the Saar Chamber Orchestra, which, out of an initial 16, included 10 young musicians who had come along with him from Berlin. Among them were the Hendel Quartet, whose leader, Georg Friedrich Hendel, became the orchestra's first violin soloist. The ensuing collaboration with top French instrumental soloists was especially fruitful, leading to many tours, recordings and partnerships with soloists such as flautist Jean Pierre Rampal and the members of his wind ensemble Le Quintette à vent Français. Some 170 LP records featuring Ristenpart and his Saar Chamber Orchestra have been marketed under license by various record companies all over the world. These include two complete sets of the Brandenburg concertos, the Orchestral Suites and The Art of Fugue, several albums of Bach vocal cantatas, many Telemann, Vivaldi, many Mozart and Haydn works, but also award winning records of Britten, Roussel and Hindemith pieces. In December 1967, Ristenpart suffered a heart attack while on tour in Portugal with the chamber orchestra of the Gulbenkian Foundation and died in a Lisbon hospital on Christmas Eve. The Chamber Orchestra of the Saar was unable to survive long the dimming of its guiding light. After four years under the baton of the reputable cellist Antonio Janigro, and the death in a car accident of its core musicians, first violin Georg Friedrich Hendel and his wife Betty Hindrichs Hendel, first cellist, it merged with the Saarbrücken Radio Symphony Orchestra in 1973.