Королевский дворец Аранхуэс: История и наследие Испании

Королевский дворец Аранхуэс в Испании: история, архитектура и прекрасные сады. Резиденция испанской королевской семьи с XVI века. 🏰🌸

16 мин чтения

100%

Источник: Royal Palace of Aranjuez — Wikipedia

Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.

Содержание

Введение

Королевский дворец Испании

Королевский дворец Аранхуэса (lang es) является одной из официальных резиденций испанской королевской семьи. Он расположен в городе Аранхуэс (Мадрид), Испания. Основанный в XVI веке как королевский охотничий домик, дворец был построен по приказу Филиппа II. При его правлении он стал одним из четырех сезонных мест пребывания двора, наряду с Раскафрией, Эль-Эскориалом и Королевским Алказаром Мадрида. Королевское поместье включает в себя комплекс ландшафтных и декоративных садов и лесов, где размещена обширная ботаническая коллекция. Там было подписано несколько международных договоров, и во дворце скончались несколько членов королевской семьи, в том числе: Елизавета Валуа в 1568 году, Барбара Португальская в 1758 году, Елизавета Фарнезе в 1766 году, Мария Антония Неаполитанская в 1806 году, Мария Изабелла Браганцкая в 1818 году и Мария Жозефа Амалия Саксонская в 1828 году. В 1931 году, во время Второй Испанской Республики, королевское поместье было объявлено художественным и историческим памятником и открыто для посещения публики. С 1977 по 1983 год дворец использовался в качестве резиденции для государственных гостей. Дворец, сады и прилегающие здания входят в состав культурного ландшафта Аранхуэса, который в 2001 году был включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. В настоящее время на первом этаже расположен музей, королевские покои и сады открыты для посещения, а управление дворцом поручено государственному агентству Patrimonio Nacional.

История

В 12 веке орден Сантьяго создал эксклюзивный охотничий заповедник вдоль реки Тахо, недалеко от её слияния с рекой Харама. Его история как королевской резиденции началась в 16 веке, когда великий магистр ордена Лоренцо I Суарес де Фигероа распорядился возвести грандиозный охотничий домик, предназначенный для отдыха членов ордена и их королевских и знатных покровителей, известный как Расо де Эстрелья (Звёздная поляна, расположенная между нынешним Королевским дворцом и железнодорожной станцией Аранхуэс). Сегодня это место – открытый фестивальный парк. В 1523 году Карл I Испанский вступил во владение этой территорией, которая получила название Real Bosque y Casa de Aranjuez (Королевский лес и Дом Аранхуэс), чтобы принимать гостей во время весенней охоты. В 1551 году он основал ботанический сад для каталогизации новых видов растений, привезенных из Америки. Однако из-за других забот эта задача не была полностью выполнена. Филипп II узнал о плодородных лугах Аранхуэса и в 1561 году выделил участок земли к северу от реки Тахо для огородничества и общего земледелия. На прилегающем к реке участке к югу от реки король начал строительство первого дворца, на месте существующего здания. Филипп пригласил архитектора Хуана Баутисту де Толедо, а затем Хуана де Эрреру. Они также отвечали за дворец Королевского монастыря Сан-Лоренцо. На территории также содержались экзотические животные, такие как дромедары (в источниках того времени – *camellos*): около 10 в 1583 году и около 40 в 1598 году. После смерти Филиппа в 1598 году работы продолжались, и были завершены лишь королевские апартаменты, часовня, южная башня и часть западного фасада. Экономический и политический кризис, а также последующее вымирание испанской династии Габсбургов привели к приостановке проекта. В 1700 году первый король Бурбонов Испании Филипп V решил возобновить строительство, намереваясь сделать Аранхуэс соперником величественному Версальскому дворцу. Впоследствии этот впечатляющий стиль был применен к Королевскому дворцу Ла Гранья де Сан-Ильдефонсо. Филипп V добавил новую северную башню, завершил западный фасад и определил структуру, которая сформировала нынешний дворец. Королевских дромедаров насчитывалось около 200, они пережили даже оккупацию дворца войсками эрцгерцога Австрийского в 1710 году. Их не содержали в зверинце, как в Версале, а позволяли пастись или использовали в качестве вьючных животных. Быков и экзотических животных также использовали для королевских развлечений, например, сбрасывали в водохранилище Онтигола, чтобы их застрелили из королевского мушкета. Дворец, почти не использовавшийся, был сильно поврежден пожаром в 1748 году. Фердинанд VI восстановил дворец. Хотя он и сохранил первоначальные фундаменты, новая структура должна была отражать преобладающий стиль позднего барокко и эстетику 18 века – внушительный и показной экстерьер, вмещающий серию роскошно обставленных помещений. Фаринелли руководил музыкальными развлечениями. Здание тесно связано с Карлом III и его реформами столицы (его иногда называли «мэром Мадрида») и модернизацией испанского государства. Архитектором современного дворца был итальянец Франческо Сабатини. Он спроектировал два западных крыла, которые образуют основное здание, окружающее двор, тем самым определяя три стороны площади кур д’онер, обращенной к первоначальному входу. Он расположен недалеко от Расо де Эстрелья, в месте слияния двух рек. В одном конце этого комплекса находилась часовня, а напротив – место, предназначенное для театра, хотя он так и не был завершен. В 18 и 19 веках интерьер был обогащен картинами различных художников; в залах была установлена мебель из ценных пород дерева и собрания гобеленов, часов, ламп и скульптур. Многие из этих уникальных предметов украшают залы, комнаты и помещения. Салон де Порселана был любимым местом отдыха Карла III. Карл III укрылся там от испанской политики после беспорядков, вызванных указом Эскилаче. Он выбрал Аранхуэс своей весенней и летней резиденцией в период, когда королевский двор переезжал из Мадрида весной и возвращался в столицу только в октябре. Король придерживался физиократии (ранней экономической теории, согласно которой богатство нации заключается в её земле и людях, а не в казначействе). Карл, который любил дворец и его сельскую местность, основал Кортихо де Сан-Исидро в качестве экспериментальной фермы и разделил сады дворца на уютный Сад Партерра и более обширный Сад Исла. Он устраивал пышные приемы и иногда совершал прогулки по реке Тахо на богато украшенных и позолоченных [[баржах для удовольствий]]. Сын Карла, Карл IV и его жена Мария Луиза Пармская возвели павильон, известный как Каса дель Лабрадор (фермерский дом), который сегодня открыт для публики и является важным образцом европейской неоклассической архитектуры. В 1807 году Мануэль Годой, фаворит Карла IV и премьер-министр Испании, попытался заключить мир с наполеоновской Францией, но столкнулся с сопротивлением наследника престола Фердинанда (позже прозванного «королем-предателем»). Годой утверждал, что королевство в безопасности от надвигающегося наполеоновского вторжения благодаря заключенным им договорам. В 1808 году, когда Годой находился в Аранхуэсе (во Дворце Осуна), распространился слух о вторжении, в результате чего разъяренная толпа, возглавляемая сторонниками Фердинанда, обнаружила его, прячущегося на чердаке. Он был взят под стражу и впоследствии изгнан. В результате успешного мятежа в Аранхуэсе в марте того же года в зале Салон дель Троно состоялось отречение короля Карла IV в пользу его сына Фердинанда VII, который сам отрекся в мае. В сентябре 1808 года в часовне Королевского дворца Аранхуэс состоялась торжественная церемония, на которой, в присутствии монсеньора дона Хуана де ла Веры, архиепископа Лаодикеи, была официально учреждена Высшая центральная Наполеоновская хунта. После восстановления династии Бурбонов Альфонс XII назначил Королевский дворец Аранхуэс резиденцией знатного дома герцогов Монпансье. Его невестой была дочь этой семьи, Мерседес Орлеанская. В 1878 году невеста и её свита прибыли из Мадрида на торжественную, но временную железнодорожную станцию, построенную недалеко от западного (Plaza de Armas) входа во Дворец Аранхуэс. Это было последнее грандиозное мероприятие, проведенное в Аранхуэсе, поскольку Мария Кристина Австрийская, вторая жена монарха, её сын Альфонс XIII и его жена Виктория Евгения Баттенберг предпочитали Королевский дворец Ла Гранья де Сан-Ильдефонсо для своих королевских каникул.

In the 12th century the Order of Santiago created an exclusive hunting reserve alongside the river Tagus near its junction with the river Jarama. Its history as a royal site began in the 16th century, when the order's grandmaster Lorenzo I Suárez de Figueroa directed the construction of a grand hunting lodge designed for the recreation of members of the order and their royal and noble patrons, known as the Raso de Estrella (Star shaped Glade located between the present Royal Palace and Aranjuez railway station.) The site today is an open festival park. In 1523 Charles I of Spain took possession of the area, which was designated Real Bosque y Casa de Aranjuez (Royal Woods and House of Aranjuez), in order to entertain his guests during the springtime hunting season. In 1551, he established a botanical garden to catalog the newly catalogued species of plants brought from the Americas. Owing to distractions elsewhere, this mission was not entirely successful. Philip II became aware of the fertile meadows of Aranjuez, and designated that a portion of land to the north of the river Tagus should be devoted to pottager and general agriculture in 1561. In an adjacent plot to the south of the river, the King began construction of the first palace, on the same site as the existing building. Philip engaged the services of architect Juan Bautista de Toledo and later Juan de Herrera. They were also responsible for the palace of The Royal Monastery of San Lorenzo. The site also included exotic animals such as dromedaries (camellos in the period sources): about 10 in 1583 and about 40 in 1598. After Philip's death in 1598, the works were still in progress with only the royal apartments, the chapel, the south tower and part of the western facade completed. An economic and political crisis, along with eventual extinction of The Spanish Hapsburg dynasty, resulted in the project being abandoned. In 1700, the first Bourbon king of Spain, Philip V, decided to resume the work, intending to make Aranjuez a rival to the grand palace of Versailles. Subsequently, this imposing style would be applied to the Royal Palace of La Granja de San Ildefonso. Philip V added a new north tower, completed the west facade and defined the structure that would shape the current palace. The royal dromedaries were about 200, surviving even the occupation of the palace by the troops of the Archduke of Austria in 1710. They were not kept in a menagerie as in Versalles, but grazed around or were employed as beasts of burden. Bulls and exotic animals were also used in the royal pastimes, such as dumping them into the Ontígola reservoir to be shot by the royal musket. Little used, in the palace was almost destroyed by fire in 1748. Ferdinand VI rebuilt the palace. Although still respecting the original foundations, the new structure was to reflect the prevailing late baroque style and 18th century aesthetic, of an imposing and ostentatious exterior accommodating a series of sumptuously furnished spaces within. Farinelli directed musical entertainment. The building is mainly due to Charles III in his reforming work for the capital city (he is sometimes called The Mayor of Madrid) and modernization of the Spanish state. The architect of the modern palace was the Italian Francesco Sabatini. He designed the two west wings, which provide the main building enclosing the courtyard, thus defining three sides of the cour d'honneur square that faces the original entrance. It is near the Raso de Estrella at the confluence of the two rivers. At one end of this complex was the chapel and opposite was designated as a theater, although it was never completed. The decoration was enriched in the 18th and 19th centuries with paintings by various artists; in the halls hardwood furniture and several collections of tapestries, clocks, lamps and sculptures were installed. Many of these unique pieces adorn the halls, chambers and spaces. The Salón de Porcelana was the favorite retreat of Charles III. Charles III took refuge there from Spanish politics for some time following the Esquilache Riots. He chose Aranjuez to be his spring and summer residence at a period of history when the Royal Court used to move from Madrid in the spring and did not return to the capital until October. The King embraced physiocracy (an early form of economics in which the wealth of a nation supposedly lay in its soil and people rather than its treasury). Charles, who enjoyed the palace and its rural environment, established the Cortijo de San Isidro as an experimental farm and divided the palace gardens into the intimate Jardín del Parterre and the wider Jardín de la Isla. He held lavish parties and sometimes sailed along stretches of the Tagus in rich artistically decorated and golden painted [[pleasure barge. Charles' son, Charles IV and his wife Maria Luisa of Parma erected a pavilion known as the Casa del Labrador (farmhouse), which is today open to the public and an important example of European Neoclassical architecture. In 1807, Manuel Godoy, favorite of Charles IV's and Spanish prime minister, tried to make peace with Napoleonic France but faced opposition of the rebellious heir to the throne Ferdinand (later called the "felon king"). Godoy claimed that the kingdom was safe from the impending Napoleonic French invasion because of the treaties he had facilitated. In 1808, while Godoy was a resident in Aranjuez (within the Palace of Osuna) the rumor of invasion spread, resulting in an angry mob led by the rebellious Ferdinand supporters finding him hiding in an attic. He was taken prisoner and later exiled. As a result of the successful Mutiny of Aranjuez in March of that year the palace Salón del Trono witnessed the abdication of King Charles IV in favor of his son Ferdinand VII, who himself abdicated in May. In September 1808, in a formal ceremony held in the Chapel of the Royal Palace of Aranjuez before Monsignor Don Juan de la Vera, the Archbishop of Laodicea, the Supreme, central Napoleonic Junta was officially constituted. After the Bourbon Restoration, Alfonso XII designated the Royal Palace of Aranjuez to be the residence of the noble household of the Dukes of Montpensier. His bride to be was the daughter of that family, Mercedes of Orléans. In 1878 the bride and her entourage arrived for the ceremony from Madrid at an imposing but temporary railway station constructed near the grand Plaza de Armas (western) entrance to the Palace of Aranjuez. This was the last grand event to be held in Aranjuez, as Maria Christina of Austria the monarch's second wife, his son Alfonso XIII and his wife Victoria Eugenie of Battenberg all preferred the Royal Palace of La Granja de San Ildefonso for their royal holidays.

Дизайн

Дворец является центральным элементом королевского поместья. К северу от него расположены бывшие огороды, ныне сельскохозяйственные угодья, пересеченные геометрическими аллеями, обсаженными деревьями, которые теперь открыты для публики и представляют собой в основном пешеходные дорожки. На востоке расположен трезубец мощеных дорог (Reina, Principe & Infantas), вдоль которых знатные семьи возводили свои резиденции. На западе – соответствующий трезубец проселочных дорог, одна из которых служила королевской подъездной дорогой, вдоль которой располагались казармы (ныне в руинах). Самая удаленная от дворца территория – открытая площадка Расо-де-Эстрелла, место расположения первоначального охотничьего домика, а ныне – площадка для проведения фестивалей. Здесь же находилась и первоначальная железнодорожная станция, которую впоследствии перенесли дальше на запад. Некоторые бывшие железнодорожные пути, теперь используемые как парковка для пригородных жителей, также еще различимы. Непосредственно перед дворцом расположена овальная лужайка, окруженная монументальными каменными скамьями. Рядом находится остановка туристического мини-поезда. К югу простирается площадь Пласа-де-Парехас – открытая песчаная площадка, окруженная различными хозяйственными постройками дворца, которые будут описаны ниже.

Площадь Парьехас

На юге дворца расположена большая открытая площадь, известная как Plaza de las Parejas, в память о конных мероприятиях, которые ранее там проводились. (Дворяне соревновались или демонстрировались парами, или *парехас*). Восточную сторону площади занимает двухэтажное здание в стиле Ренессанса, которое служило вспомогательным хозяйственным комплексом дворца (Casa de Caballeros y Oficios – ныне здание местных судов и налоговых служб). К западу от площади располагались складские помещения, служебные залы и (после пожара) отдельно стоящий кухонный корпус (Casa de Fogones). Напротив – лицом к дворцу (впоследствии ставшему отелем) – находится Casa del Principe de Paz, предназначенная для проживания Мануэля Годоя. Дворец состоит из двух этажей. Первый этаж освещается окнами, увенчанными полукруглыми арками, а второй этаж выходит на балконы с коваными перилами. Центральная часть дворца возвышается до третьего уровня, увенчанного фронтоном со щитом Фердинанда VI. По обеим сторонам щита выгравированы две надписи. Слева выгравировано: "Philippus II / Institvit / Philippus V / Provexit" (начатый Филиппом II и продолженный Филиппом V). Справа – "Ferdinandu / VI Pius Felix / Consummavit / An MDCCLII" (завершен в 1752 году благочестивым и верным Фердинандом VI).

Структура

Вся конструкция выполнена из красного кирпича с деталями из белого известняка из Кольменара-де-Ореха.

Вход

Публичный доступ осуществляется с востока, по дороге М-305 и через мост для лодок. Для королевской семьи традиционным официальным путем к дворцу является переправа через реку Тежу по (ныне закрытой) дороге на западе, вблизи устья, а затем движение на восток, въезд через площадь Пласа-де-Армас и через портик центрального корпуса. Центральное возвышение здания призвано подчеркнуть главный портик, обрамленный пятью симметричными внешними арками. На карнизе установлены статуи работы Педро Мартиненго, изображающие Филиппа II, Филиппа V и Фердинанда VI. По обе стороны от портика крылья украшены тремя большими завершающими арками, призванными усилить величие этого королевского подхода. Над портиком расположен большой балкон с каменными парапетами, выходящий во двор. Портик ведет во внутренние помещения через зал, который, в свою очередь, ведет к величественной центральной лестнице, созданной Джакомо Бонавиа по заказу Фердинанда VI. Балюстрада выполнена из черного железа с золотой отделкой и соответствует стилю рококо. С потолка свисает большая люстра в стиле ампир из позолоченной бронзы и хрусталя из Ла Граньи.

Интерьер

За главным корпусом дворца расположен внутренний двор, вокруг которого распределены различные залы. В обоих углах видны две небольшие башни, увенчанные куполами, покоящимися на невысоких круглых барабанах с небольшими окнами, освещающими внутреннее пространство, в одном из которых установлены часы. Холл украшен скульптурами, а на верхнем этаже в нишах установлены три мраморных бюста: Людовик XIV, его жена Мария Тереза Испанская и их сын, Великий Дофин. Эти бюсты были созданы в 1683 году французским скульптором Антуаном Койсево. Присутствие этих трех представителей Франции во дворце объясняется связями испанской королевской семьи Бурбонов с французской монархией, особенно с Великим Дофином, который был отцом Филиппа V, а его родители – дедушкой и бабушкой Филиппа. Практически во всех залах дворца находятся часы различных размеров и типов, поскольку король Карл IV был коллекционером часов и увлекался часовым делом.

Салон стражей королевы

Этот салон украшен тремя монументальными росписями, изображающими сцены из жизни царя Соломона, выполненными итальянским художником Лукой Джордано. Мебель изготовлена из оливкового дерева эпохи короля Карла IV, а часы происходят из коллекции Карла IV.

Салон королевы Елизаветы II

Этот салон украшен мифологическими сценами, написанными Лукой Джордано: Юпитер и Леда, Эол (бог ветра) и Триптолем (воин, дарующий плодородие). Мебель выполнена в стиле ампир.

Antecámara de Música (Музыкальная антаквамера)

Широко известный как Салон-дель-Трамвай, он получил прозвище "трамвайная станция". Это помещение использовалось для приёма важных особ. Оно украшено библейскими сценами работы итальянских мастеров XVII века и религиозными картинами Франческо Солимены.

Sala de Música de la Reina (Музыкальная комната королевы)

Пианино из оливкового дерева, сделанное в Англии, было подарком императрицы Евгении де Монтихо королеве Изабелле II. Остальная мебель выполнена из красного дерева в стиле ампир. Бронзовая неоготическая лампа, свисающая с потолка, относится к XIX веку.

Anteoratorio de la Reina (Антеоратарион королевы)

В этой комнате представлена мозаика, выполненная из тессер, произведенных в Ватиканской мастерской. Она была подарена папой Львом XIII королю Альфонсу XII по случаю его женитьбы на Марии Кристине Австрийской.

Ораторио де ла Реина (Ораторио королевы)

Окна выходят на центральный двор. Перестроен во времена короля Карла IV Хуаном де Вильянуэвой. Стены, оформленные штукатуркой, украшены фресками, написанными около 1791 года Франсиско Байеу и Субиасом, который был зятем Франсиско де Гойи. На фресках изображены: Поклонение волхвов, Поклонение пастухов, Бегство в Египет, Посещение, Захария и Святая Елизавета с Девой Марией. По обеим сторонам столбов, формирующих каркас главного алтаря, расположены статуи святых Матфея и Луки. В центре свода изображен Бог Отец в окружении небесного воинства ангелов. На вершине купола парит голубь Святого Духа. Центральное место занимает полотно «Непорочное Зачатие», написанное Мариано Сальвадором Маеллой.

Салон престола

Вогнутый купол украшен фресками в стиле Помпеи, автором которых считается Висенте Камарон (1851 год), и они изображают монархию. Королевская корона поддерживается фигурами Венеры и Индустрии. Справа – Искусства, слева – Изобилие и Благоразумие. Вокруг зала тянется штукатурный цоколь, имитирующий мрамор с зеленоватыми оттенками серпантина. В этом зале короли принимали официальных гостей. Стены обиты красным бархатом. Мебель преимущественно относится к эпохе Изабель II, за исключением декоративных французских королевских тронов в стиле Людовика XVI, которые использовались Альфонсо XII и его супругой.

Депачо де ла Реина (офис королевы)

Эта комната служила Изабель II кабинетом, после того как в ней была спальня. Стены украшены картинами, в том числе «Ваза» Яна Брюгеля. Пейзаж работы Мартинеса дель Мазо, две небольшие картины с видами классических зданий, написанные Франсиско Галли Бибиена, и три вазы работы Ареллано – вот лишь некоторые из наиболее интересных экспонатов. Свод расписан фресками в помпейском стиле Мариано Сальвадора Маэльи, изображающими сцены из Страстей Христовых. Рядом с этим залом находится небольшая часовня или частная оратория с изображением Девы Марии работы Луки Джордано. Лампа, свисающая с потолка, изготовлена из стекла с фабрики Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо. Мебель эпохи Карла IV, изготовленная в Королевской мастерской, отличается изысканной инкрустацией.

"Кабинет порцелана"

Эта комната была заказана Карлом III. Она является работой Королевской фарфоровой фабрики Буэн-Ретриро в Мадриде. Зал среднего размера, его стены и потолок полностью облицованы белыми фарфоровыми плаками и рельефами в стиле рококо с мотивами китаики (гирляндами цветов, фруктов, обезьянами, вазами, мандаринами, попугаями, самураями, птицами и драконами). Керамические плаки прикреплены к деревянным стенам винтами. Они были изготовлены между 1760 и 1765 годами Джузеппе Гриччи. Пол – мраморный. Восемь больших зеркал на стенах умножают эффект декора. Среди вышеописанного декора изображены группы людей в бытовых сценах. В центре потолка расположена лампа в форме пальмы, по стволу которой поднимается китаец с веером и обезьяной на плече. Комната предназначалась для игр и развлечений.

Спальня королевы

Купол украшен фресками темперой работы Закариаса Гонсалеса Веласкеса с аллегориями Науки, Добродетели, Искусства, Закона и Монархии. В центре находится кровать в стиле Изабель II, подарок города Барселоны королеве Изабель II в честь её брака с Франциском Ассизским Бурбоном. Консоли изготовлены в мастерской французского мебельщика Домье.

Токадор де ла Реина (будоар королевы)

Стены этой комнаты завешаны шелковыми портьерами валенсийских мануфактур. Будуар выполнен из дерева пало-санто, с зеркалами по обеим сторонам и креслом с перламутровой и золотой инкрустацией. Мебель в стиле Изабель II, а свод расписан Висенте Камароном изображениями времён года.

Салон бальных танцев

Служит разделительным залом между личными покоями короля и королевы. Мебель выполнена в стиле Изабель II конца XIX века, однако не является оригинальной – первоначальная мебель была утрачена при пожаре в конце XIX века.

Comedor de gala (Официальная столовая)

Ранее использовавшийся как зал для дебатов во время правления Фердинанда VI, Карл III превратил его в банкетный зал для торжественных приемов, поскольку во дворце имелись и менее формальные обеденные комнаты. Помещение увенчано сводчатым потолком, расписанным около 1750 года Якопо Амигони сложной морализаторской символикой. Фигура Отца Времени окружена женщинами, пытающимися укоротить его крылья, чтобы остановить бег времени. Истина представлена в образе покровительницы ангелов, а Мудрость воздает ей почести. Монархия изображена посредством своих положительных качеств и добродетелей (Справедливость, Религия, Великодушие, Ангел Мира с оливковой ветвью, Вера и Милосердие в образе женщины, защищающей детей). Здесь также можно увидеть серию картин в технике гризайль, изображающих земли, находившиеся во владении Монархии. Иногда это пространство использовалось и как бальный зал. Пол выполнен в стиле рококо и отличается высоким качеством, украшен лепниной работы Карлоса Антонио Бернаскони, изображающей военные атрибуты, нотные листы и музыкальные инструменты.

Спальня короля

Деревянная кровать в стиле ампир изготовлена из красного дерева и украшена бронзовыми накладками. Сводчатое потоление было расписано фресками Якопо Амигони и Бартоломе Руски, с изображением аллегорий Мира, Справедливости и Изобилия, выполненных Бартоломе Руской. На кровати находится полотно «Христос на кресте» работы Антона Рафаэля Менгса, 1761 года. Также здесь представлено полотно 1825 года «Мадонна с младенцем» кисти Хосе де Мадрасо Агудо. Эта комната примыкает к небольшому залу.

Зал зеркал

Комната называется Salón de espejos, так как её стены полностью отделаны зеркалами, изготовленными на фабрике Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо. Зал служил гардеробной для короля Карла IV. Потолок расписан фресками в помпейском стиле, выполненными Хуаном де Мата Дуке примерно в 1803 году.

Салон арабский

Этот зал был создан для королевы Изабель II между 1847 и 1851 годами и украшен мавританской фантазией (нео-насридской стилизации), основанной на мосарабском искусстве, подобно Залу Двух Сестёр в Альгамбре в Гранаде. Работы Рафаэля Контрераса Муньоса, вместе с "Габинетом из фарфора", считаются двумя наиболее впечатляющими достопримечательностями. Мебель состоит из центрального стола из фарфора и бронзовой лампы с хрустальными подвесками. Изначально зал использовался как курильня, преимущественно для мужчин. Стены украшены яркой лепниной.

Депачо дель Рей (Королевский офис)

Этот свод с фресками в помпейском стиле был выполнен Хуаном де Матой Дуке и представляет аллегории свободных искусств. Оливковый письменный стол, украшенный бронзой и мрамором. Мебель в стиле ампир изготовлена Якобом Демальтером, мебельщиком Наполеона Бонапарта.

Sala de estudio del Rey (Королевская кабинетная)

Этот помпейский свод был расписан Хуаном де Матой Дуке, а мебель выполнена в стиле Карла IV.

Sala China (китайская комната)

Внутри находится коллекция из двухсот трёх небольших картин, которые император Китая подарил королеве Изабель II. Они выполнены чернилами на рисовой бумаге и изображают сцены из придворной жизни, праздников, театра, животных и прочее. Сводчатое помещение было расписано фресками Закариасом Гонсалесом Веласкесом: в центре потолка – мифологические сцены, а по бокам – сельские пейзажи. С потолка свисает глобусная лампа с китайскими мотивами.

Sala de guardias del Rey (Королевская охранная комната)

Этот зал – один из старейших. Он был построен во времена правления Филиппа II. В нем находятся шесть больших картин работы Луки Джордано, три на библейские сюжеты: «Смерть Авессалома», «Давид в нагруднике» и «Строительство храма Соломона», и три – на военную тематику. Стулья XVIII века изготовлены из красного дерева.