Введение
Фортепианное произведение Кайхосру Шапурджи Сорабджи Opus clavicembalisticum – это сочинение для сольного фортепиано, примечательное своей продолжительностью и сложностью, написанное Кайхосру Шапурджи Сорабджи и завершенное 25 июня 1930 года. На момент завершения это было самое длинное фортепианное произведение, исполнение которого занимало около 4–4½ часов в зависимости от темпа. Несколько более поздних работ Сорабджи, таких как Симфонические вариации для фортепиано (которые, вероятно, длятся около девяти часов), еще длиннее. На момент завершения это, возможно, было самое технически сложное сольное фортепианное произведение, в основном из-за его экстремальной длины и ритмической сложности. Однако некоторые произведения, созданные композиторами направления "Новая сложность", модернистами и авангардистами, а также самим Сорабджи, были еще более требовательными; именно в этой области Opus clavicembalisticum особенно ценится и приобретает свою известность. Сорабджи, возможно, был частично вдохновлен на создание этого произведения после посещения исполнения Фантазии контраппунтистики Бусони Эгоном Петри; Opus clavicembalisticum в определенной степени является посвящением творчеству Бусони. Более ранняя Токката № 1 (1928) (также для сольного фортепиано и многочастное произведение) демонстрирует схожее влияние Бусони и в некотором роде является предшественником Opus clavicembalisticum.
Opus clavicembalisticum is a work for solo piano, notable for its length and difficulty, composed by Kaikhosru Shapurji Sorabji and completed on 25 June 1930. At the time of its completion, it was the longest piano piece in existence, taking around 4–4½ hours to play, depending on tempo. Several of Sorabji's later works, such as the Symphonic Variations for Piano (which probably last about nine hours) are even longer. At the time of its completion, it was possibly the most technically demanding solo piano work in existence, mainly due to its extreme length and rhythmic complexity. However, some works conceived by New Complexity, modernist and avant garde composers, along with Sorabji himself, were even more demanding; it is in this particular area that Opus clavicembalisticum is highly regarded and primarily receives its notoriety. Sorabji may have partly been inspired to compose the work after hearing a performance of Busoni's Fantasia contrappuntistica by Egon Petri; Opus clavicembalisticum is a homage to Busoni's work to some degree. Sorabji's earlier Toccata No. 1 (1928) (also for piano solo and a multi movement work) shows similar Busonian influence and is in some ways a precursor of Opus clavicembalisticum.
Структура
Opus clavicembalisticum состоит из двенадцати частей, значительно различающихся по объему: от трехминутной каденции до часовой интерлюдии, включающей токкату, адажио и пассакалию (с 81 вариацией). Части произведения разделены на три раздела, каждый из которых больше предыдущего:
Pars Prima I. Introito II. Preludio corale [Nexus] III. Fuga I. quatuor vocibus IV. Fantasia V. Fuga II. [duplex] Pars Altera VI. Interludium primum [Thema cum XLIX variationibus] VII. Cadenza I VIII. Fuga tertia triplex Pars Tertia IX. Interludium alterum (Toccata:Adagio:Passacaglia cum LXXXI variationibus) X. Cadenza II XI. Fuga IV. Quadruplex XII. CODA. Stretta
The manuscript and publication both erroneously say that the sixth movement (Interludium primum) has forty four variations instead of forty nine.
Pars Prima I. Introito II. Прелюдион Коралл [Nexus] III. Фуга I. quatuor vocibus IV. Фантазия V. Фуга II. [duplex] Pars Altera VI. Interludium primum [Thema cum XLIX variationibus] VII. Каденца I VIII. Фуга tertia triplex Pars Tertia IX. Interludium alterum (Toccata: Adagio: Passacaglia cum LXXXI variationibus) X. Каденца II XI. Фуга IV. Quadruplex XII. CODA. Stretta
Pars Prima I. Introito II. Preludio corale [Nexus] III. Fuga I. quatuor vocibus IV. Fantasia V. Fuga II. [duplex] Pars Altera VI. Interludium primum [Thema cum XLIX variationibus] VII. Cadenza I VIII. Fuga tertia triplex Pars Tertia IX. Interludium alterum (Toccata:Adagio:Passacaglia cum LXXXI variationibus) X. Cadenza II XI. Fuga IV. Quadruplex XII. CODA. Stretta
The manuscript and publication both erroneously say that the sixth movement (Interludium primum) has forty four variations instead of forty nine.
В рукописи и публикации ошибочно указано, что шестая часть (Interludium primum) содержит сорок четыре вариаций вместо сорока девяти.
Pars Prima I. Introito II. Preludio corale [Nexus] III. Fuga I. quatuor vocibus IV. Fantasia V. Fuga II. [duplex] Pars Altera VI. Interludium primum [Thema cum XLIX variationibus] VII. Cadenza I VIII. Fuga tertia triplex Pars Tertia IX. Interludium alterum (Toccata:Adagio:Passacaglia cum LXXXI variationibus) X. Cadenza II XI. Fuga IV. Quadruplex XII. CODA. Stretta
The manuscript and publication both erroneously say that the sixth movement (Interludium primum) has forty four variations instead of forty nine.