Идиот: Дебютный альбом Игги Попа 1977 года

Введение

1977 студийный альбом Игги Попа "The Idiot" – дебютный студийный альбом американского музыканта Игги Попа, вышедший 18 марта 1977 года на лейбле RCA Records. Его спродюсировал Дэвид Боуи, а основная запись проходила в Château d'Hérouville в Эрувиль, Франция. Альбом последовал за распадом группы Попа The Stooges в 1974 году и периодом наркотической зависимости как Попа, так и Боуи, после чего они переехали в Европу, чтобы попытаться избавиться от зависимости. Поп описал альбом как "смесь Джеймса Брауна и Kraftwerk". В 1971 году Поп познакомился с музыкантом Дэвидом Боуи, и они подружились. Боуи был нанят для сведения альбома группы 1973 года Raw Power. Вскоре после релиза группа распалась в 1974 году из-за внутренних конфликтов, отсутствия поддержки со стороны крупных лейблов и наркотической зависимости Попа, что привело к прекращению сотрудничества Попа и Боуи. После распада Поп записал треки с другим участником The Stooges, Джеймсом Уильямсоном, но они были выпущены только в 1977 году (под названием Kill City, с указанием авторства Попа и Уильямсона). Поп пытался утвердиться как сольный артист и пробовался в другие группы, такие как The Doors и Kiss, но эти попытки не увенчались успехом. Осознавая, что его героиновая зависимость разрушает его, Поп обратился за помощью в Нейропсихиатрический институт Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, чтобы избавиться от зависимости; Боуи был одним из немногих, кто навещал Попа во время его пребывания там. Поп вспоминал: "Никто больше не приходил – даже мои так называемые друзья из Лос-Анджелеса. Но Дэвид пришел". Поп и Боуи воссоединились в середине 1975 года и попытались записать несколько треков, но оба музыканта были погрязли в наркотической зависимости, поэтому сессии оказались в основном непродуктивными. Комментируя провал сессий, Боуи сказал: "Он никогда не успеет вовремя в студию. Игги обречен". Попытки Попа пройти реабилитацию в 1974 и 1976 годах не увенчались успехом, и биограф Боуи, Томас Джером Сибрук, описал 1976 год как "самый низкий момент" в жизни Попа. Понимая, что ему необходимо избавиться от зависимости, Поп принял приглашение присоединиться к Боуи в его туре Isolar в 1976 году. К этому моменту Боуи также хотел избавиться от наркотической зависимости. Во время тура Поп был впечатлен трудовой этикой Боуи, позже заявив, что он узнал все свои методы самопомощи благодаря Боуи в туре. Велись дальнейшие разговоры о записи Попом сольного альбома с Боуи в качестве продюсера. Боуи и гитарист Карлос Аломар написали новую песню под названием "Sister Midnight" и предложили ее Попу; Боуи иногда исполнял ее вживую во время тура. К концу тура и Боуи, и Поп понимали, что хотят избежать наркотической культуры Лос-Анджелеса, и решили переехать в Европу. После завершения тура Боуи изначально планировал спродюсировать "Sister Midnight" в Мюнхене, Германия, для выпуска в качестве сингла. Однако, посетив Château d'Hérouville в Эрувиль, Франция – то же место, где Боуи записывал свой альбом Pin Ups в 1973 году – он вместо этого решил спродюсировать там целый альбом для Попа. Боуи забронировал два месяца студийного времени в замке на позднее лето 1976 года.

1977 studio album by Iggy Pop

The Idiot is the debut studio album by the American musician Iggy Pop, released on March 18, 1977, through RCA Records. It was produced by David Bowie and primarily recorded at the Château d'Hérouville in Hérouville, France. The album followed the break up of Pop's band the Stooges in 1974 and a period of drug addiction for both Pop and Bowie, after which the two moved to Europe in an effort to kick their addictions. Described by Pop as "a cross between James Brown and Kraftwerk", In 1971, Pop met musician David Bowie and the two became friends. Bowie was hired to mix the band's 1973 album Raw Power. Soon after its release, the band broke up in 1974 because of infighting, lack of major label support, and Pop's drug addiction, causing Pop and Bowie to stop collaborating. After the break up, Pop recorded tracks with fellow Stooges member James Williamson, but these were not released until 1977 (as Kill City, credited jointly to Pop and Williamson). Pop tried to establish himself as a solo artist and auditioned to join other bands such as the Doors and Kiss, but these ventures were unsuccessful. Realizing his heroin addiction was destroying him, Pop checked himself into the Neuropsychiatric Institute at the University of California in Los Angeles for help to get sober; Bowie was one of Pop's few visitors during his stay. Pop recalled: "Nobody else came not even my so called friends in LA. But David came." Pop and Bowie reunited in mid 1975 and attempted to record a few tracks, but both men were deep into their drug addictions, so the sessions were mostly unproductive. Regarding the collapse of the sessions, Bowie commented, "He'll never make it to the recording studios in time. Iggy's doomed." Pop's stints in rehab in 1974 and 1976 were unsuccessful, and Bowie's biographer, Thomas Jerome Seabrook, described Pop as reaching his "lowest point" in 1976. Knowing he had to become sober, Pop accepted an invitation to join Bowie on his 1976 Isolar Tour. By this point, Bowie also wanted to rid himself of his drug addiction. During the tour, Pop was impressed with Bowie's work ethic, later stating that he learned all of his self help techniques through Bowie on the tour. There were further talks of Pop recording a solo album with Bowie as producer. Bowie and guitarist Carlos Alomar had written a new song, titled "Sister Midnight", and offered it to Pop; Bowie occasionally performed it live on the tour. Toward the end of the tour, both Bowie and Pop knew they wanted to avoid the drug culture of Los Angeles, and decided to move to Europe. At its conclusion, Bowie was initially keen to produce "Sister Midnight" in Munich, Germany, for release as a single. After visiting the Château d'Hérouville in Hérouville, France, the same place Bowie recorded his 1973 album Pin Ups, he instead decided to produce an entire album for Pop there. Bowie booked two months of studio time at the château for later in the summer of 1976.

Запись

Боуи и Поп прибыли в Шато д’Эрувиль в июне 1976 года для записи альбома. Боуи сблизился с новым владельцем студии, Лораном Тибо, бывшим басистом французской группы Magma, и попросил его играть на басу и выполнять функции звукорежиссера; Тибо нанял француза Мишеля Сантангели для игры на барабанах. Боуи начал сочинять треки, которые в итоге вошли в альбом The Idiot, используя клавишные и гитару. После прибытия Сантангели, Боуи сыграл ему эти треки на электропианино Baldwin. В течение двух дней, получая минимальные указания, Сантангели играл поверх черновых треков (которые он принимал за демо-записи), и часто первые дубли становились частью финального микса. Боуи уволил Сантангели в конце второго дня, заставив его поверить в свою некомпетентность, и тот решил, что не появится на альбоме; позже Сантангели выразил сожаление по поводу финального звучания барабанов. Впоследствии Боуи приступил к добавлению гитарных партий. В целом, Боуи внес вклад в альбом, сыграв на гитаре, электропианино, синтезаторе, саксофоне и добавив бэк-вокал. После того, как основные треки были объединены с гитарой, клавишными и барабанами, Боуи попросил Тибо добавить партию баса, практически не давая указаний. В июле 1976 года Боуи привлек свою собственную ритм-секцию, состоящую из басиста Джорджа Мюррея и барабанщика Денниса Дэвиса, для наложения дополнительных партий на несколько треков, включая "Sister Midnight" и "Mass Production". В то время как Боуи сочинил большую часть музыки для The Idiot, Поп написал большую часть текстов прямо в студии, часто в ответ на музыку, которую сочинял Боуи. Поп также хотел импровизировать некоторые свои тексты, стоя у микрофона, что восхитило Боуи, который позже использовал этот метод при записи "Heroes" (1977). Запись продолжилась в августе 1976 года в студии Musicland в Мюнхене, принадлежавшей будущему соратнику Боуи и продюсеру электронной танцевальной музыки Джорджио Мородеру. Здесь Поп записал большую часть вокала, а также дополнительные гитарные партии, предоставленные гитаристом Филом Палмером, который, как и Сантангели и Тибо, переиграл некоторые гитарные партии Боуи, получая минимум указаний. Палмер описал творческое сотрудничество с Попом и Боуи как "вампирское", поскольку он никогда не видел артистов днем, а сотрудничество было одновременно стимулирующим и тревожным. Первоначальным выбором Боуи в качестве гитариста был бывший участник King Crimson Роберт Фрипп, который позже работал с ним над "Heroes". Последним треком, записанным для The Idiot, стала "Nightclubbing", где Боуи сыграл мелодию на пианино, используя старый драм-машину в качестве аккомпанемента. Когда Поп выразил удовлетворение результатом, Боуи возразил, что для завершения трека нужны настоящие барабаны. Поп настоял на сохранении драм-машины, заявив: "Она звучит потрясающе, она лучше барабанщика". После завершения записи Боуи и Поп отправились в Берлин для сведения альбома в Hansa Studio 1 (а не, как часто ошибочно сообщается, в более крупной Studio 2 у Берлинской стены). Поскольку его бывший продюсер Тони Висконти уже был запланирован в качестве сопродюсера следующего альбома Боуи, Боуи обратился к нему за помощью в сведении записи, чтобы познакомить его со своим новым подходом к работе. Учитывая почти демо-качество записей, постпродакшн, по словам Висконти, был "скорее спасательной операцией, чем творческим сведением".

Bowie and Pop arrived at Château d'Hérouville in June 1976 to record an album. Bowie bonded with the studio's new owner, Laurent Thibault, the former bassist of the French band Magma, and asked him to play bass and act as engineer; Thibault hired Frenchman Michel Santangeli to play drums. Bowie began composing tracks that ended up on The Idiot on keyboard and guitar. After Santangeli's arrival, Bowie played the tracks for him using a Baldwin electric piano. For two days, with minimal guidance, Santangeli played to the rough tracks (which he assumed were demos), the first takes often becoming part of the final mix. Bowie dismissed Santangeli at the end of the second day, leading him to believe his playing was inadequate, and he would not appear on the album; Santangeli later expressed regret over the final drum sound. Subsequently, Bowie began adding guitar parts. Overall, Bowie contributed guitar, electric piano, synthesizer, saxophone, and backing vocals to the album. After the backing tracks were composited with guitar, keyboards, and drums, Bowie had Thibault add bass to them with little guidance. In July 1976, Bowie brought in his own rhythm section consisting of bassist George Murray and drummer Dennis Davis to provide overdubs on a few tracks, including "Sister Midnight" and "Mass Production". While Bowie composed much of the music for The Idiot, Pop wrote most of the lyrics on the studio floor, often in response to the music Bowie was composing. Pop was also keen to improvise some of his lyrics while standing next to the microphone, something that fascinated Bowie, who later used this method when recording "Heroes" (1977). Recording continued in August 1976 at Musicland Studios in Munich, which was owned by Bowie's future collaborator and electronic dance music producer Giorgio Moroder. Here, Pop recorded most of his vocals, along with additional guitar overdubs provided by guitarist Phil Palmer who, like Santangeli and Thibault, re recorded some of Bowie's guitar parts with little guidance. Palmer described the creative collaboration with Pop and Bowie as "vampiric" because he never saw the artists during the daytime and the collaboration was stimulating but disquieting. Bowie's original choice for guitarist was former King Crimson member Robert Fripp, who would later work with him on "Heroes". The last track recorded for The Idiot was "Nightclubbing" with Bowie playing the melody on piano using an old drum machine for backing. When Pop pronounced himself happy with the result, Bowie protested they needed real drums to finish it. Pop insisted on keeping the drum machine, saying "it kicks ass, it's better than a drummer". When recording was completed, Bowie and Pop traveled to Berlin to mix the album at Hansa Studio 1 (not, as is often incorrectly reported, the bigger Studio 2 by the Berlin Wall). Because his former producer Tony Visconti was already in line to co produce Bowie's next album, Bowie called upon him to help mix the record, so as to familiarize him with Bowie's new way of working. Given the almost demo quality of the tapes, the post production work was, in Visconti's words, "more of a salvage job than a creative mixing".

Стиль и тематика

The Idiot знаменует собой резкий отход Попа от агрессивного прото-панк-звучания The Stooges, отражая более сдержанное, обращенное внутрь звучание, характеризующееся такими элементами, как "фрагментированные гитарные фигуры, зловещие басовые линии и диссонирующие, выделяющиеся клавишные партии", а также его "измученный миром баритон". В ретроспективе, критики классифицировали The Idiot преимущественно как арт-рок, но также отмечали влияние готического рока и индастриала, описывая альбом как "полностью оторванный" от панк-звука, порожденного The Stooges, и приписывая ему "изобретение" пост-панка. Уэсли Стрик из журнала Circus описал музыку как "механизированную", схожую с "Fame" Боуи, но "с ритмами, основанными на учащенном пульсе", а биограф Боуи Дэвид Бакли назвал The Idiot "фанковым, роботизированным адом в виде альбома".

Первая сторона

Поскольку Боуи и Аломар в основном написали "Sister Midnight", она похожа на фанк-стиль треков Боуи "Fame" и "Stay", которые Сибрук и О’Лири описали как песню, наиболее характерную для предберлинского периода Боуи. Отсутствие явно электронной инструментовки противоречило тому, что критик Дэйв Томпсон назвал "вызывающе футуристической атмосферой". Боуи написал первые строки вступительного куплета "Sister Midnight" во время тура; Поп завершил их в студии. Критики сравнили вокальное исполнение Попа с Джимом Моррисоном из The Doors. Картина Эриха Геккеля "Roquairol" вдохновила на создание фотографии обложки альбома. Это черно-белая перевернутая фотография, сделанная фотографом Энди Кентом, на которой Поп принимает то, что Пегг называет "истерзанной, скованной позой", основанной на фигуре в картине. Боуи позже использовал ту же картину в качестве вдохновения для обложки альбома "Heroes". Хотя Поп закончил работу над "The Idiot" к августу 1976 года, Боуи хотел убедиться, что его собственный альбом поступит в продажу до релиза. Тибо предположил, что "[Боуи] не хотел, чтобы люди думали, что он вдохновлялся альбомом Игги, когда на самом деле это было одно и то же". Боуи записал "Low" в сентябре и октябре и выпустил его на RCA Records в январе 1977 года. Поскольку "Low" звучал похоже на "The Idiot", лейбл опасался, что он не будет хорошо продаваться. Тем не менее, альбом и его первый сингл "Sound and Vision" имели коммерческий успех. Успех "Sound and Vision" позволил Боуи убедить RCA выпустить "The Idiot", что они и сделали 18 марта 1977 года. В программу вошли популярные песни The Stooges, несколько треков с "The Idiot" и песни, которые позже появятся на следующем альбоме Попа "Lust for Life" (1977). Боуи настойчиво не хотел отвлекать внимание от Попа, часто оставаясь за клавишными и не обращаясь к публике; Джованни Дадомо из Sounds сообщил: "Если вы хотели увидеть Дэвида, вы получали и всю группу". Сценическое присутствие Попа было высоко оценено, хотя некоторые, включая Ника Кента, считали, что Боуи все еще контролировал ситуацию. Тур продолжался до 16 апреля 1977 года. "The Idiot" и последовавшие за ним гастроли принесли Попу больше славы и успеха, чем он когда-либо добился с The Stooges. Однако во время интервью его часто спрашивали о Боуи больше, чем о его собственной работе. В результате Поп при создании "Lust for Life" применил более прямой подход, что привело к звучанию, больше напоминающему его ранние работы.

Because Bowie and Alomar mostly wrote "Sister Midnight", it is similar to the funk style of Bowie's tracks "Fame" and "Stay", described by Seabrook and O'Leary as the song most representative of Bowie's pre Berlin period. Its lack of overtly electronic instrumentation belied what critic Dave Thompson described as a "defiantly futuristic ambience". Bowie wrote the first lyrics of the opening verse of "Sister Midnight" while on tour; Pop completed them in the studio. Reviewers have compared Pop's vocal performance to Jim Morrison of the Doors. Erich Heckel's painting Roquairol inspired the album's cover photo. It is a black and white flopped image photograph taken by photographer Andy Kent, it depicts Pop striking what Pegg calls a "tortured, stiff limbed pose" based on the figure in the painting. Bowie would later use the same painting as inspiration for the cover artwork for "Heroes". Although Pop completed The Idiot by August 1976, Bowie wanted to be sure he had his own album in stores before the release. Thibault opined that "[Bowie] didn't want people to think he'd been inspired by Iggy's album, when in fact it was all the same thing". Bowie recorded Low between September and October, and released through RCA Records in January 1977. Because Low had a sound similar to The Idiot, the label feared it would not sell well. Nevertheless, the former and its first single "Sound and Vision" were commercial successes. The success of "Sound and Vision" allowed Bowie to persuade RCA to release The Idiot, which they did on March 18, 1977. Songs played included popular Stooges numbers, a couple of tracks from The Idiot, and songs that would appear on Pop's follow up Lust for Life (1977). Bowie was adamant about not taking the spotlight away from Pop, often staying behind his keyboard and not addressing the audience; Giovanni Dadomo of Sounds reported, "If you wanted David, you also got the band." Pop's stage presence was praised, although some, including Nick Kent, believed that Bowie was still in charge. The tour lasted until April 16, 1977. The Idiot and his subsequent tour earned Pop greater fame and success than he had ever achieved with the Stooges. However, during interviews, he was often asked about Bowie more than his own work. As a result, Pop took a more direct approach when making Lust for Life, resulting in a sound more reminiscent of his earlier work.

Критический прием

Критические отзывы об альбоме «Идиот» были в основном положительными, хотя он вызвал недоумение у ряда рецензентов. Доггет пишет, что восприятие поп-музыки слушателями в целом влияло на их мнение об этой записи. В современной рецензии Джон Свенсон из Rolling Stone назвал альбом «самым яростным обвинением в позерстве рока, когда-либо записанным» и «усладой для некрофила». В Melody Maker Аллан Джонс похвалил альбом как «тревожно актуальное выражение современной музыки». Стрик положительно сравнил «Идиота» с предыдущей работой Попа с The Stooges, отметив разницу в его вокальном исполнении: «Он не звучит живым – он звучит автоматизированным». Он также высоко оценил лирику Попа, заявив: «У Игги есть отравленная харизма мертвого поэта». Как и Стрик, Ригель отметил разницу между «Идиотом» и Raw Power, написав: «Если Raw Power представлял собой окончательный апогей метал-рок-группы из Детройта, то «Идиот» выводит Игги на первый план как своего рода утонченного, искушенного певца-песенника». Журнал Billboard отметил «менее лихорадочный» темп по сравнению с ранними работами Попа и обнаружил, что партии Боуи делают запись более «коммерчески привлекательной». Как и другие рецензенты, Крис Нидс из ZigZag был озадачен, впервые услышав «Идиота», отметив существенную разницу между ним и работой Попа с The Stooges. Назвав его «очень странным, мрачным, туманным и тревожным [альбомом]», Нидс похвалил запись, заявив, что слушал ее часами напролет, и она «пробирала его до костей». Джон Рокуэлл из The New York Times назвал его «мощной записью», описав вокал Попа как смесь Моррисона и Лу Рида, а музыку Боуи – как «германо-британский прогрессивизм». Между тем, Джим Эванс из Record Mirror обнаружил «мало эмоций» в вокальном исполнении Попа, но посчитал музыку инновационной и захватывающей, особенно на второй стороне, которую он назвал близкой к хэви-металу. Ретроспективные рецензии были в основном положительными, многие отмечали художественную эволюцию Попа. Марк Деминг из AllMusic похвалил запись, написав, что «Идиот» показал другую сторону Попа, которую еще не видели, и если фанаты в то время ожидали Raw Power 2.0, то альбом «дал понять», что Поп эволюционировал: «это несовершенная, но мощная и эмоционально захватывающая работа». О’Лири считает «Идиота» альбомом Боуи в той же степени, как и альбомом Попа. Хотя «Берлинская трилогия» Боуи, как считается, состоит из Low, «Heroes» и Lodger (1979), О’Лири утверждает, что настоящая «Берлинская трилогия» состоит из «Идиота», Low и «Heroes», а Lust for Life – это «дополнение», а Lodger – «эпилог». Боуи позже признался:

Critical reception to The Idiot was largely positive, although it did confuse a number of reviewers. Doggett writes that listeners' perceptions of Pop generally influenced their views on the record. In a contemporary review of the album, John Swenson of Rolling Stone termed it "the most savage indictment of rock posturing ever recorded" and "a necrophiliac's delight". In Melody Maker, Allan Jones praised the record as a "disturbingly pertinent expression of modern music". Strick positively compared The Idiot to Pop's prior work with the Stooges, noting the difference in his vocal performance: "[He] doesn't sound alive he sounds automated." He further complimented Pop's lyricism, stating, "Iggy's got the tainted charisma of a dead poet." Like Strick, Riegel noted the difference in The Idiot and Raw Power, writing: "Where Raw Power represented the final apotheosis of the Detroit metal rock band, The Idiot puts Iggy right out in front as a kind of rarefied, continent seasoned singer songwriter." Billboard magazine noted the "less frantic" pace of Pop's earlier efforts and found Bowie's parts make the record more "commercially palatable". Similar to other reviewers, Kris Needs of ZigZag magazine was perplexed upon hearing The Idiot for the first time, noting the major difference between it and Pop's work with the Stooges. Calling it "a very strange, morbid, obscure and unsettling [album]", Needs praised the record, stating he listened to it on repeat for hours at a time, and it "chill[ed] [him] to the marrow". John Rockwell of The New York Times called it "a powerful record", describing Pop's vocals as a blend of Morrison and Lou Reed and Bowie's music as "Germano‐British progressivisms". Meanwhile, Record Mirror Jim Evans found "little emotion" in Pop's vocal performances but considered the music innovative and compulsive, particularly on side two, which he deemed borderline heavy metal. Retrospective reviews have been largely positive, with many noting Pop's artistic evolution. Mark Deming of AllMusic praised the record, writing that The Idiot showcased a different side of Pop that had yet to be seen, and if fans at the time were expecting Raw Power 2.0, it "made it clear" that Pop had evolved: "it's a flawed but powerful and emotionally absorbing work." O'Leary considers The Idiot a Bowie album just as much as a Pop one. Although Bowie's "Berlin Trilogy" is said to consist of Low, "Heroes", and Lodger (1979), O'Leary argues the true "Berlin Trilogy" consists of The Idiot, Low, and "Heroes", with Lust for Life a "supplement" and Lodger an "epilogue". Bowie himself later admitted:

«Бедный Игги, в каком-то смысле, стал подопытным кроликом для того, что я хотел сделать со звуком. У меня не было материала в то время, и я совсем не чувствовал желания писать. Мне больше хотелось расслабиться и поддержать чужую работу, поэтому этот альбом был очень кстати, творчески». Боуи позже переработал «Sister Midnight» с новыми текстами как «Red Money» на Lodger, а его версия «China Girl» на Let's Dance 1983 года стала большим хитом. Сиукси Сиу из Siouxsie and the Banshees описала «Идиота» как «подтверждение того, что наши подозрения были верны – этот человек был гением и какой голос! Звук и продакшн настолько прямые и бескомпромиссные». Альбом был назван одним из основных влияний на пост-панк, индастриал и готик-рок, включая Depeche Mode, Nine Inch Nails и Joy Division. Альбом особенно повлиял на Joy Division, которые сформировались в месяцы между выходом Low и «Идиота». Их дебютный альбом Unknown Pleasures (1979) в значительной степени опирался на «индустриальные звуковые ландшафты» и «неумолимую перкуссию» таких треков, как «Nightclubbing» и «Mass Production», также отмечая, что «Идиот» все еще играл на проигрывателе вокалиста группы Яна Кертиса, когда его нашли мертвым в 1980 году. Кроме того, Сибрук называет «Mass Production» источником вдохновения для современных альтернативных рок-групп, таких как Smashing Pumpkins и Radiohead. В 2011 году Ют из Killing Joke назвал «Идиота» одним из своих 13 любимых альбомов. В 2004 году Pitchfork поместил «Идиота» на 96-е место в своем списке 100 лучших альбомов 1970-х годов. Альбом также был включен в издание 2018 года книги Роберта Димери «1001 альбом, который нужно услышать перед смертью».

Выпуск 2020 года

10 апреля 2020 года Pop выпустила альтернативный микс песни "China Girl" для продвижения предстоящего релиза The Bowie Years – семидискового делюкс-бокс-сета с расширенными ремастированными версиями альбомов The Idiot и Lust for Life. Бокс-сет, выпущенный 29 мая, включает в себя ремастированные версии обоих альбомов, а также неизданные записи, альтернативные миксы и 40-страничный буклет. Два оригинальных альбома также были переизданы по отдельности, каждый в комплекте с дополнительным альбомом живых записей, образуя отдельные двухдисковые делюкс-издания.