«Герои» Дэвида Боуи: Альбом 1977 года — Английский по статьям

Введение

1977 студийный альбом Дэвида Боуи

"Heroes" – 12-й студийный альбом английского музыканта Дэвида Боуи, выпущенный 14 октября 1977 года на лейбле RCA Records. Записанный в сотрудничестве с музыкантом Брайаном Ино и продюсером Тони Висконти, он стал вторым релизом его Берлинской трилогии, после альбома "Low", вышедшего в январе того же года, и единственным, полностью записанным в Берлине. Запись проходила в середине 1977 года, после завершения Боуи работы над вторым сольным альбомом Игги Попа – "Lust for Life". К работе над "Heroes" вернулась большая часть музыкантов, участвовавших в записи "Low", к которым присоединился гитарист King Crimson Роберт Фрипп. Большинство треков были сочинены непосредственно в студии, а тексты песен написаны уже после того, как Боуи встал у микрофона. Музыка продолжает электронные и эмбиентные эксперименты предыдущего альбома, но отличается более позитивным звучанием, атмосферой и эмоциональным исполнением. Альбом сохраняет структуру, как и его предшественник: на первой стороне – более традиционные рок-композиции, а на второй – преимущественно инструментальные треки. Обложка альбома, как и обложка альбома Игги Попа "The Idiot", отсылает к картине "Рокуайрол" немецкого художника Эриха Геккеля. После выхода "Heroes" имел коммерческий успех, достигнув 3-го места в британских чартах и 35-го места в американских. Он был наиболее тепло встречен критиками из всех альбомов Берлинской трилогии; журналы NME и Melody Maker назвали его альбомом года. Боуи активно продвигал альбом, выступая на телевидении и давая интервью. В 1978 году он поддержал альбомы "Low" и "Heroes" во время мирового турне Isolar II, записи с концертов которого вошли в состав нескольких концертных альбомов. "Heroes" получил признание критиков, особенно отмечалось влияние Роберта Фриппа и место альбома в творческой эволюции Боуи. Хотя "Low" часто называют более новаторским альбомом, "Heroes" считается одной из лучших и наиболее влиятельных работ Боуи. Заглавная композиция, изначально не ставшая хитом, со временем вошла в число самых известных и признанных песен Боуи. Измененная и размытая версия обложки альбома позднее была использована для обложки альбома "The Next Day" (2013). "Heroes" неоднократно переиздавался и был ремастерин в 2017 году в составе бокс-сета "A New Career in a New Town" (1977–1982).

"Heroes" is the 12th studio album by the English musician David Bowie, released on 14October 1977 through RCA Records. Recorded in collaboration with the musician Brian Eno and the producer Tony Visconti, it was the second release of his Berlin Trilogy, following Low, released in January the same year, and the only one wholly recorded in Berlin. Sessions took place in mid 1977 after Bowie completed work on Iggy Pop's second solo album Lust for Life. Much of the same personnel from Low returned for "Heroes", augmented by the King Crimson guitarist Robert Fripp. The majority of the tracks were composed on the spot in the studio, the lyrics not being written until Bowie stood in front of the microphone. The music builds upon its predecessor's electronic and ambient approaches, albeit with more positive tones, atmospheres and passionate performances. The album also follows the same structure as its predecessor, side one featuring more conventional rock tracks and side two featuring mostly instrumental tracks. The cover photo, like Iggy Pop's The Idiot, is a nod to the painting Roquairol by the German artist Erich Heckel. Upon release, "Heroes" was a commercial success, peaking at number 3 in the UK and number 35 in the US. It was the best received work of the Berlin Trilogy on release; NME and Melody Maker each named it their respective album of the year. Bowie promoted the album extensively with television appearances and interviews. He supported Low and "Heroes" on the Isolar II world tour throughout 1978, live performances from which appear on multiple live albums. "Heroes" has received enduring praise, particularly recognised for Fripp's contributions and the album's place within Bowie's longterm artistic development. Though critical opinion has viewed Low as the more groundbreaking record, "Heroes" is regarded as one of Bowie's best, most influential works. The title track, initially unsuccessful as a single, has remained one of his best known and most acclaimed songs. An altered and obscured version of the cover artwork was later used for the cover of The Next Day (2013). "Heroes" has been reissued several times and was remastered in 2017 as part of the box set A New Career in a New Town (1977–1982).

Предыстория

Во второй половине 1976 года Дэвид Боуи переехал в Швейцарию со своей женой Анжелой, чтобы избежать наркотической среды Лос-Анджелеса. После выхода в январе 1977 года альбом практически не получил продвижения ни от RCA, ни от самого Боуи, который считал его своей "наименее коммерческой" работой на тот момент и вместо этого решил отправиться в турне в качестве клавишника Попа. Тур, начатый в поддержку альбома The Idiot, проходил с марта по апрель 1977 года. По окончании тура Боуи и Поп вернулись в Hansa Tonstudio 2, где за две с половиной недели, с мая по июнь 1977 года, записали следующий сольный альбом Попа – Lust for Life. К моменту завершения работы над Lust for Life, Боуи был готов приступить к созданию нового альбома. В середине июня он отправился в Париж, чтобы провести свои первые промо-акции за более чем год. Он снял музыкальное видео для сингла Low "Be My Wife", а через неделю записал два интервью с французскими журналистами. После этого Боуи связался с Эно, чтобы обсудить их следующее сотрудничество. Они провели несколько недель, разрабатывая концепции и идеи для нового альбома, прежде чем к ним присоединился Висконти, который был занят другими проектами.

Студия и персонал

Для альбома Боуи, Висконти и Ино вновь собрались в Hansa Studio2 в Западном Берлине. Хотя альбом был вторым в Берлинской трилогии Боуи, он был единственным, записанным целиком в Берлине. По прибытии в студию Фрипп сел и записал гитарные партии для треков, которые он никогда прежде не слышал. Он также получил немного указаний от Боуи, который еще не написал тексты или мелодии. Фрипп завершил все свои гитарные партии за три дня. Игра Фриппа получила высокую оценку от Висконти и Ино, которые были впечатлены его способностью играть песни, которые он никогда раньше не слышал, с такой "виртуозностью". По словам биографа Николаса Пегга, Фрипп не был первым выбором Боуи. Майкл Ротер из немецкой группы Neu! изначально к нему обращались с предложением о сотрудничестве, но незадолго до начала записи с ним связался неизвестный и сообщил, что Боуи передумал, хотя более поздние интервью с Боуи показали обратное. Работая над другими альбомами Боуи, Висконти заметил, что новые идеи возникают постоянно, и из-за этого их иногда забывали. Чтобы этого избежать, он постоянно держал включенным двухдорожечный магнитофон. Мюррей вспоминал: "Тони проницательно видел, что происходит на репетициях, поэтому он просто включал магнитофоны и давал им работать". Сам Висконти позже вспоминал: "Это не раз оказывалось полезным, потому что мы сбивались с пути. Мы начинали с одной идеи, затем шли в неверном направлении, а через час спрашивали: "С чего мы вообще начали?" Во время записи альбома Low Висконти был разочарован отсутствием персонала студии в Château. Однако в Hansa ему помогал штатный инженер Эдуард Мейер, который, по словам Висконти, сыграл важную роль в поддержании позитивной атмосферы. Аналогично, настроение во время записи "Heroes" было более светлым и оптимистичным, чем во время записи Low. Боуи, в частности, был в более здоровом душевном состоянии. Он и Висконти часто путешествовали по Берлину, и однажды они встретили Антонию Маасс, местную джазовую певицу, которая впоследствии стала бэк-вокалисткой в "Heroes".

For the album, Bowie, Visconti and Eno regrouped at Hansa Studio2 in West Berlin. Although the album was the second instalment of Bowie's Berlin Trilogy, it was the only one recorded entirely in Berlin. Upon his arrival to the studio, Fripp sat down and recorded lead guitar parts for tracks he had never heard before. He also received little guidance from Bowie, who had yet to write lyrics or melodies. Fripp completed all his guitar parts in three days. Fripp's playing received significant praise from Visconti and Eno, who were impressed with Fripp's ability to play for songs he had never heard before with such "virtuosity". According to the biographer Nicholas Pegg, Fripp was not Bowie's first choice. Michael Rother of the German band Neu! had originally been approached to contribute, but shortly before the sessions began, he was contacted by an unknown person and informed that Bowie had changed his mind, although later interviews with Bowie suggested otherwise. While producing other Bowie records, Visconti found that new ideas were flowing at a consistent basis and because of this, sometimes they tended to be forgotten. In order to counteract this, he kept a two track tape running at all times. Murray recalled: "Tony had the insight to see what was happening in rehearsals so he just switched on the tape machines and let them run." Visconti himself later recalled: "It came in handy so many times because we'd get lost. We'd start with an idea then go in the wrong direction, and after an hour we'd say 'How did this start again?'" During the sessions for Low, Visconti became frustrated with the lack of studio staff present at the Château. At Hansa however, he was assisted by in house engineer Eduard Meyer, whom Visconti recalled was critical in maintaining a positive atmosphere. Likewise, the mood during "Heroes" was brighter and more optimistic than the sessions for Low. Bowie in particular was in a healthier state of mind. He and Visconti would travel around Berlin frequently and one on such occasion, they met Antonia Maass, a local jazz singer who would go on to provide backing vocals on "Heroes".

Процесс записи

По словам биографа Томаса Джерома Сибрука, запись альбома "Heroes" началась в очень быстром темпе, следуя методу, использованному при работе над альбомом Low, и основные дорожки для первой стороны были завершены всего за два дня. Хотя на Low Висконти пропускал барабаны Дэвиса через свой Eventide H910 Harmonizer, на "Heroes" он использовал его умеренно, только на этапе сведения, поэтому звучание барабанов отражает акустику помещения; Дэвис также добавил в свою установку конги и литавры, чтобы использовать просторное студийное пространство. Висконти высоко оценил Дэвиса, назвав его «одним из лучших барабанщиков, с которыми мне доводилось работать», а также отметил Аломара и Мюррея как «невероятных музыкантов – достаточно было предложить им несколько аккордовых последовательностей, и они сразу же начинали работать». В интервью NME, опубликованном позднее в том же году, Эно сказал, что первоначальный этап записи проходил «в очень непринужденной манере». Боуи давал «крайне лаконичные указания», после чего группа начинала играть. Поначалу сомневаясь, Эно обнаружил, что этот подход на удивление эффективен, и большинство треков были записаны с первого дубля. Эно заявил: «Мы делали вторые дубли, но они были значительно хуже». В целом, роль Эно в создании "Heroes" была гораздо значительнее, чем в работе над Low, поскольку он был указан в качестве соавтора четырех из десяти песен, что заставило Сибрука назвать это «более настоящим» сотрудничеством. Сам Эно утверждал: «Мы оба постоянно работали над всеми композициями», одновременно развивая новаторскую работу Боуи в области электронной и эмбиентной музыки. Как и его предшественник, песни на "Heroes" делают акцент на тоне и атмосфере, а не на гитарном роке. Пегг описывает позу Боуи как «дикий взгляд Боуи, застывший в напряженной позе серьезно-комической экзальтации, с поднятой ладонью, словно он только что символически снял с лица последнюю маску притворства». В интервью Чарльзу Шаару Мюррею из NME Боуи сказал, что кавычки в названии «указывают на ироничный подтекст в слове 'герои' или во всей концепции героизма». Висконти позже отметил, что альбом был «героическим» в том смысле, что это был очень позитивный период в жизни Боуи, и во время записи все чувствовали себя героями. Говоря о названии, Боуи сказал: «Я решил выбрать единственную повествовательную песню для использования в качестве названия», добавив, что он мог бы назвать альбом «Сыны безмолвных веков». В США альбом достиг 35-й позиции в чарте Billboard Top LPs & Tape и продержался в чарте 19 недель. Доггет пишет, что альбом прервал серию из восьми альбомов, вошедших в топ-20 в США, став его самым продаваемым альбомом с 1971 года, когда вышел Hunky Dory. RCA выпустила "Beauty and the Beast" в качестве второго сингла 6 января 1978 года, с песней "Sense of Doubt" на обратной стороне. Сингл имел умеренный успех в Великобритании, достигнув 39-й позиции в UK Singles Chart и продержавшись в чарте три недели. Редакторы NME Рой Карр и Чарльз Шаар Мюррей отметили, что его «резкий, угрожающий характер, очевидно, отпугнул многих случайных покупателей синглов, привлеченных опьяняющим романтизмом его непосредственного предшественника». Сингл был выпущен в США и Испании в виде 12-дюймовой промо-версии и в пятиминутной расширенной форме, но не попал в чарты, несмотря на то, что на обратной стороне находилась песня "Fame".

According to the biographer Thomas Jerome Seabrook, the recording process for "Heroes" began at a very quick pace, following along from Lows process, with the basic backing tracks for side one being completed in just two days. Although he fed Davis's drums through his Eventide H910 Harmonizer on Low, Visconti used it sparingly on "Heroes", only during the mixing stage, and as such, the drum sound is atmospheric to the room; Davis also added congas and timpani to his set to take advantage of the large studio space. Visconti gave high praise to Davis, calling him "one of the best drummers I've ever worked with," further calling Alomar and Murray "amazing musicians you'd just throw a few chord changes at them and they'd run with it." In an interview with NME later in the year, Eno said the initial phase of recording was "all done in a very casual kind of way." Bowie gave "very brief instruction", then the band would play. Hesitant at first, Eno found the process surprisingly effective, with most tracks being done in one take. Eno stated, "We did second takes, but they weren't nearly as good." Overall, Eno had a much greater role on "Heroes" than he had for Low, being credited as co author on four of the ten songs, leading Seabrook to call it the "truer" collaboration. Eno himself stated "We both worked on all the pieces all the time." while also further continuing Bowie's work in the electronic and ambient genres. Like its predecessor, the songs on "Heroes" emphasise tone and atmosphere rather than guitar based rock. Pegg describes Bowie's pose as "a wild eyed Bowie locked in a rigid pose of serio comic agitation, raising a flat palm as though he has just mimetically lifted the final mask of artifice from his face." In an interview with Charles Shaar Murray of NME, Bowie said that the quotation marks in the title "indicate a dimension of irony about the word 'heroes' or about the whole concept of heroism". Visconti would later state that the album was "heroic" in that it was a very positive period of Bowie's life and during the making of the album, everyone felt like heroes. Regarding the title, Bowie said, "I thought I'd pick on the only narrative song to use as the title," quipping he could have titled it The Sons of Silent Ages. It fared less favourably in the US, where it peaked at number 35 on the Billboard Top LPs & Tape chart, spending 19 weeks on the chart. Doggett writes that the album ended a string of eight top 20 albums in the US, becoming his worst selling album there since 1971's Hunky Dory. RCA released "Beauty and the Beast" as the second single on 6January 1978, with "Sense of Doubt" as the B side. It became a minor success in the UK, peaking at number 39 on the UK Singles Chart, staying on the chart for three weeks. NME editors Roy Carr and Charles Shaar Murray remarked that its "jarring, threatening edge obviously put off a great many of the floating singles buyers attracted by the intoxicating romanticism of its immediate predecessor". The single was released in the US and Spain on a 12" promo and in a five minute extended form, which failed to chart despite having "Fame" as the B side.

Критический прием

После выхода альбом "Heroes" получил очень положительные отзывы музыкальных критиков. Аллан Джонс из Melody Maker назвал его "альбомом года", отметив, что он и его предшественник – "одни из самых смелых и сложных пластинок, которые когда-либо предлагались рок-публике". Ангус Маккиннон из NME также назвал его "альбомом года" по версии журнала, назвав его "самым пронзительным выступлением Боуи за последние годы" и похвалив растущую зрелость артиста. Крис Нидз из ZigZag magazine также высоко оценил альбом, отметив, что Боуи, похоже, продолжает музыкальные эксперименты, начатые с Low, одновременно давая слушателям возможность "ознакомиться с Low". Нидз в итоге описал альбом как "странный, холодный и порой непроницаемый, но Боуи заставляет все эти маловероятные элементы работать вместе". Американская музыкант и писательница Пэтти Смит, написавшая для Hit Parader, назвала его "загадочным продуктом высокого интеллекта". Однако альбом не обошелся без критики. Тим Лотт из Record Mirror дал альбому более сдержанную оценку, назвав его "разрозненным" и раскритиковав инструментальные композиции на второй стороне за отсутствие "целостности" по сравнению с теми, что были на Low. Лотт также посчитал вокал Боуи "пустым", а тексты "неясными". В целом, хотя он счел альбом интригующим, он заявил: "Как альбом, "Heroes" впечатляет лишь заглавным треком. Остальное умно, но не гениально, и от Боуи ожидаешь не меньше. В этом смысле это разочарование, шаг назад после Low". В США рецензент Billboard также дал смешанную оценку, назвав альбом "продолжением" как "космического рок-видения Боуи", так и Low, и в целом посчитал, что запись – "музыкальное путешествие в мир, который может определить только сам Боуи". В Los Angeles Times Роберт Хилберн посетовал на то, что "изменчивые поп-интересы Боуи заставляли его переключаться между стилями быстрее, чем он успевал их освоить", в конечном итоге назвав это одним из "наименее впечатляющих экспериментов" артиста. Трикси А. Балм из Creem понравилась первая сторона, но отвергла вторую, в итоге посчитав, что "Heroes" "не качает". В Канаде Хуан Родригес из The Gazette отметил "мелодраматичный космический рок от ведущего представителя этого жанра". Некоторые рецензенты прокомментировали вклад Ино, в том числе Барт Теста из Rolling Stone, который подчеркнул его участие. Он утверждал, что после "авторского использования" Боуи Ино на Low, "Heroes" "побуждает к более восторженному восприятию сотрудничества, которое здесь принимает форму союза драматического чутья Боуи и непоколебимого звукового спокойствия Ино". Критик Village Voice Роберт Кристагау был менее расположен к вкладу Ино, особенно к инструментальным композициям на второй стороне, заявив, что они "интересны как фон", но "заметны лишь как передний план, скорее восхитительно, чем привлекательно рваные", по сравнению с "их аналогами на Low". В ежегодном опросе критиков Pazz & Jop альбом "Heroes" занял 21-е место в голосовании за лучший альбом 1977 года.

On release, "Heroes" received very positive reviews from music critics. Allan Jones of Melody Maker named it "album of the year", calling it and its predecessor "among the most adventurous and notably challenging records yet thrust upon the rock audience." Angus MacKinnon of NME also named it the magazine's "album of the year", calling it Bowie's "most moving performance in years" and commended the artist's growing maturity. Kris Needs of ZigZag magazine further praised the record, noting that Bowie appeared to be continuing the musical explorations of Low, while at the same time, allowing listeners time to "catch up with Low." Needs ultimately described the album as "a strange, cold sometimes impenetrable album, but Bowie makes all these unlikely ingredients work." Writing in Hit Parader, American musician and author Patti Smith praised it as "a cryptic product of a high order of intelligence." The record was not without its detractors. Tim Lott of Record Mirror gave the album a more mixed assessment, calling it "disjointed" and criticised the instrumentals on side two as having less "continuity" than the ones found on Low. Lott further considered Bowie's vocals "hollow" and the lyrics "opaque". Overall, although he felt it was intriguing, he stated: "As an album, "Heroes" stuns for just [the title] track. The rest is clever, but not brilliant and you expect no less from Bowie. In that sense it's a disappointment, a come down from Low." In the US, a reviewer for Billboard also gave a mixed assessment, calling it an "extension" of both "Bowie's cosmic rock vision" and Low, and overall felt the record was "a musical excursion into a realm only Bowie himself can define." In the Los Angeles Times, Robert Hilburn lamented the way Bowie's "fluctuating pop interests caused him to shift from style to style faster than his ability to master them", ultimately calling it one of the artist's "least arresting turns". Creem Trixie A. Balm liked side one but dismissed side two, ultimately finding "Heroes" "doesn't rock". In Canada, The Gazettes Juan Rodriguez commented on the "melodramatic space rock from the genre's leading practitioner". Some reviewers commented on Eno's contributions, including Bart Testa of Rolling Stone, who highlighted Eno's involvement. He contended that after Bowie's "auteurist exploitation" of the former on Low, "Heroes" "prompts a much more enthusiastic reading of the collaboration, which here takes the form of a union of Bowie's dramatic instincts and Eno's unshakable sonic serenity". The Village Voice critic Robert Christgau was less receptive to Eno's contributions, particularly the second side's instrumentals, saying that they are "interesting background" but "merely noteworthy as foreground, admirably rather than attractively ragged", in comparison to "their counterparts on Low". In the Voices annual Pazz & Jop critics poll, "Heroes" finished 21st in the voting for 1977's top album.

Последующие события

По завершении своих рекламных выступлений в поддержку альбома "Герои", Боуи записал повествование для адаптации классической композиции Сергея Прокофьева "Петя и волк", выпущенной в виде альбома в мае 1978 года. Боуи позже рассказывал, что это был рождественский подарок для его сына Дункана Джонса, которому тогда исполнилось семь лет. Затем он исполнил главную роль в фильме "Просто жиголо" режиссера Дэвида Хеммингса. Вышедший в феврале 1979 года, фильм "Просто жиголо" был разгромлен как критиками, так и зрителями. Сам Боуи критически отзывался о фильме, назвав его "моими 32 фильмами с Элвисом Пресли, объединенными в один" в интервью журналу NME. После съемок своих сцен для фильма "Просто жиголо" в феврале 1978 года, Боуи приступил к репетициям для предстоящего тура. Мировой тур "Isolar II", также известный как "Stage tour", продолжался с марта по конец года. Большинство номеров концертов состояли из песен с альбомов Low и "Герои", а также исполнялись композиции эпохи Ziggy Stardust и другие хиты, выпущенные с 1973 по 1976 год. К этому времени Боуи избавился от наркотической зависимости; Бакли пишет, что этот тур был "первым за пять лет, когда Боуи, вероятно, не притуплял свои чувства огромным количеством кокаина перед выходом на сцену. Без забытья, которое приносили наркотики, он был в достаточно здравом психическом состоянии, чтобы хотеть заводить друзей". Выступления с тура были изданы на концертном альбоме Stage в сентябре того же года, а также с записи с другого концерта в 2018 году на альбоме Welcome to the Blackout.

Критическое наследие

Хотя "Heroes" была наиболее тепло встречена из работ Берлинской трилогии на момент выхода, в последующие десятилетия критическое и общественное мнение чаще склонялось к тому, что Low является более новаторской записью благодаря своим смелым экспериментальным достижениям. Пегг пишет, что альбом скорее воспринимается как развитие или усовершенствование достижений предшественника, а не как "окончательное новое произведение". Сибрук отмечает, что Low имел преимущество, будучи выпущенным первым, и рассматривался как "величайший и проницательный музыкальный ход" во всей карьере Боуи. Однако, по сравнению с другими альбомами, вышедшими в 1977 году, он пишет, что "Heroes" все еще "звучит как взрыв из будущего". Перон считает, что сочетание песен и инструментальных композиций делает "Heroes" более "целостным"; плавный переход между "Sense of Doubt", "Moss Garden" и "Neuköln" "дает слушателю ощущение, что [альбом] задумывался как единое целое". Тем не менее, "Heroes" считается одной из лучших и наиболее влиятельных работ Боуи. В ретроспективных обзорах отмечается рост Боуи как артиста и вклад Фриппа. Стивен Томас Эрлвайн из AllMusic высоко оценил альбом, отметив растущую художественную зрелость по сравнению с предшественником. Он также похвалил добавление Фриппа, заявив, что его гитара придает электронному звучанию более прочную "музыкальную основу". В заключение он пишет: "Разница между Low и "Heroes" [по сути] заключается в деталях, но запись одинаково сложна и новаторска". В опросе читателей Rolling Stone 2013 года "Heroes" был назван восьмым лучшим альбомом Боуи. Пять лет спустя авторы Consequence of Sound оценили "Heroes" как пятый величайший альбом Боуи, заявив, что "измученный 'оптимизм' "Heroes" завораживает. Даже в самых мрачных треках присутствует бодрый, страстный отпечаток, что все в порядке, хотя бы на один день". В 2013 году NME поместил альбом на 329-е место в своем списке 500 величайших альбомов всех времен. Альбом также был включен в издание 2018 года книги Роберта Димери "1001 альбом, которые нужно услышать перед смертью".

Although "Heroes" was the best received work of the Berlin Trilogy on release, in subsequent decades critical and public opinion has typically fallen in favour of Low as the more ground breaking record owing to its daring experimental achievements. Pegg writes that the album is rather seen as an extension or refinement of its predecessor's achievements rather than a "definitive new work". Seabrook notes that Low had the advantage of being released first and seen as "the greatest and canniest musical move" of Bowie's entire career. However, compared to other records released in 1977, he writes that "Heroes" still "sounds like a blast from the future". Perone finds that the mix of songs and instrumentals makes "Heroes" feel more "integrated"; having "Sense of Doubt", "Moss Garden" and "Neuköln" flow from one to the next "give[s] the listener the feeling that [the album] was meant to be experienced as a unified whole". "Heroes" has nonetheless been regarded as one of Bowie's best and most influential works. Retrospective reviews praise Bowie's growth as an artist and Fripp's contributions. Stephen Thomas Erlewine of AllMusic praised the album, noting the growing artistic maturity compared to its predecessor. He further praised the addition of Fripp, stating that his guitar adds a greater "musical foundation" to the electronic sound. He ultimately writes: "The difference between Low and "Heroes" [essentially] lies in the details, but the record is equally challenging and groundbreaking." In a 2013 readers' poll for Rolling Stone, "Heroes" was voted Bowie's eighth best album. Five years later, the writers of Consequence of Sound ranked "Heroes" as Bowie's fifth greatest album, stating that "The weary 'optimism' of "Heroes" is mesmerizing. Even on its gloomiest tracks, there's this upbeat, impassioned impression that everything's okay, even just for one day." In 2013, NME ranked the album 329th in their list of the 500 Greatest Albums of All Time. The album was also included in the 2018 edition of Robert Dimery's book 1001 Albums You Must Hear Before You Die.

Влияние

Первым примером влияния альбома стал комментарий Джона Леннона в 1980 году о том, что при создании своего альбома Double Fantasy он стремился "сделать что-то столь же хорошее, как "Герои"". Ирландская рок-группа U2 решила записать свой альбом Achtung Baby (1991), спродюсированный Eno, в Hansa by the Wall в Берлине в честь того, что "Герои" был записан именно там. Среди других артистов, вдохновленных альбомом "Герои", – Энди МакКласки из Orchestral Manoeuvres in the Dark, который говорил о "бессознательном влиянии" Боуи на свой вокальный стиль, Винс Кларк, назвавший его "источником вдохновения для бунта", Иэн Астбери из The Cult и Робин Хичкок. По словам звукорежиссера Стива Паркера, Скотт Уокер использовал "Герои" как "альбом-образец" при создании Nite Flights братьев Уокеров (1978). В 1997 году американский композитор Филип Гласс адаптировал альбом в классическое произведение под названием "Heroes" Symphony. Эта работа стала продолжением его более ранней адаптации альбома Low 1992 года, получившей название "Low" Symphony, и состоит из шести частей, каждая из которых названа в честь треков с альбома "Герои". Как и в случае с "Low" Symphony, Гласс признал вклад Ино равноценным вкладу Боуи в оригинальный альбом и указал обоих авторов в качестве создателей каждой части. В отличие от "Low" Symphony, "Heroes" Symphony была положена в основу балета, поставленного американским хореографом Твилой Тарп. И балет, и симфония были встречены с восторгом. Боуи и Гласс поддерживали связь до 2003 года и обсуждали создание третьей симфонии, которая так и не была реализована. После смерти Боуи в 2016 году Гласс заявил, что они говорили об адаптации альбома Lodger для третьей симфонии, которая в итоге стала его 12-й симфонией в 2019 году. Гласс описал Low и "Герои" как "часть новой классики нашего времени". Обложка альбома Боуи 2013 года The Next Day представляет собой измененную и затуманенную версию обложки "Герои". На этой версии слово "Герои" перечеркнуто, а лицо Боуи скрыто непрозрачным белым прямоугольником с надписью "The Next Day". Дизайнер Джонатан Барнбрук объяснил, что Боуи испытывал чувство изоляции во время создания "Герои" и хотел воссоздать это ощущение для The Next Day. Он добавил: "Мы перепробовали все обложки Боуи, но в итоге остановились на "Герои", потому что это культовый альбом, а изображение на обложке передает нужную дистанцию. The Next Day, в сочетании с образом "Герои" и смыслом альбома о человеке, оглядывающемся на прожитые годы, показалось наиболее подходящим".

An early instance of the album's influence was John Lennon's comment in 1980 that, when making his album Double Fantasy, his ambition was to "do something as good as "Heroes"." The Irish rock band U2 chose to record their Eno produced Achtung Baby (1991) at Hansa by the Wall in Berlin in honour of "Heroes" being recorded there. Other artists inspired by "Heroes" include Andy McCluskey of Orchestral Manoeuvres in the Dark, who referred to the "unconscious influence" of Bowie on his singing style, Vince Clarke, who called it a "rebellion inspiration", Ian Astbury of the Cult and Robyn Hitchcock. Scott Walker used "Heroes" as "the reference album" when making the Walker Brothers' Nite Flights (1978), according to engineer Steve Parker. In 1997, American composer Philip Glass adapted the album into a classical piece, titled "Heroes" Symphony. A follow up to his earlier 1992 adaptation of Low, titled "Low" Symphony, the piece is separated into six movements, each named after tracks on "Heroes". Like its predecessor, Glass acknowledged Eno's contributions as equal to Bowie's on the original album and credited the movements to the two equally. Unlike the "Low" Symphony, the "Heroes" Symphony was developed into a ballet by American choreographer Twyla Tharp. Both the ballet and Symphony were greeted with acclaim. Bowie and Glass remained in contact with each other until 2003 and discussed making a third symphony, which never came to fruition. After Bowie's death in 2016, Glass stated the two had talked about adapting Lodger for the third symphony, which adapted as his 12th symphony in 2019. Glass described Low and "Heroes" as "part of the new classics of our time". The cover of Bowie's 2013 album, The Next Day, is an altered and obscured version of the "Heroes" cover. This version has the word "'Heroes'" crossed out and Bowie's face obscured by an opaque white box reading "The Next Day". Designer Jonathan Barnbrook explained that Bowie had a feeling of isolation when making "Heroes" and he wanted to recapture that feeling for The Next Day. He further emphasised: "We tried out every single Bowie cover there's been, but it ended up as "Heroes" because it's such an iconic album, and the image on the front has the right kind of distance The Next Day, in combination with the "Heroes" image, and what the album is saying about somebody who's looking back at his age it just felt appropriate."