Мексиканский тупик: анализ стратегии и кинематографический образ.
Mexican standoff
Мексиканский тупик: конфликт, где любая агрессия ведёт к взаимному уничтожению. Стратегический паритет, невозможность выхода без потерь или переговоров.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Тип конфронтации
Type of confrontation
Мексиканский тупик – это ситуация конфронтации, в которой ни одна из сторон не имеет стратегии для достижения победы. Любая агрессия может привести к собственному уничтожению. При этом стороны не могут выйти из ситуации, не заключив перемирие или не понеся потерь, сохраняя стратегическое напряжение до тех пор, пока не произойдет один из этих трех возможных естественных исходов или не вмешается внешняя сила. Изначально термин «мексиканский тупик» использовался в контексте применения огнестрельного оружия, и он до сих пор часто подразумевает ситуацию, когда стороны представляют друг для друга ту или иную угрозу; подобные ситуации могут варьироваться от человека, угрожающего позвонить в полицию по телефону и находящегося под контролем шантажиста, до глобальных конфликтов. Мексиканский тупик как вооруженный паритет – распространенный кинематографический троп.
A Mexican standoff is a confrontation where no strategy exists that allows any party to achieve victory. Anyone initiating aggression might trigger their own demise. At the same time, the parties are unable to extract themselves from the situation without either negotiating a truce or suffering a loss, maintaining strategic tension until one of those three potential organic outcomes occurs or some outside force intervenes. The term Mexican standoff was originally used in the context of using firearms and it still commonly implies a situation in which the parties face some form of threat from one another; the standoffs can span from someone holding a phone threatening to call the police being held in check by a blackmailer, to global confrontations. The Mexican standoff as an armed stalemate is a recurring cinematic trope.
Этимология
Источники утверждают, что отсылка связана с мексиканско-американской войной или мексиканскими бандитами после неё в XIX веке. "Уходи!" - резко сказал он. "Мы назовем это патовой ситуацией, мексиканским патовым положением, ты теряешь деньги, но спасаешь жизнь!" Ф. Харви Смит, Sunday Mercury, Нью-Йорк, 1876.
Sources claim the reference is to the Mexican–American War or post war Mexican bandits in the 19th century. "Go !" said he sternly then. "We will call it a stand off, a Mexican stand off, you lose your money, but you save your life!" | F. Harvey Smith, Sunday Mercury, New York, 1876
Популярная культура
В популярной культуре термин «мексиканское противостояние» обозначает ситуации конфронтации, в которых ни один из противников не имеет явного преимущества. Исторически этот термин использовался для описания советско-американского ядерного противостояния во время холодной войны, особенно кубинского ракетного кризиса 1962 года. Ключевой характеристикой, определяющей подобные ситуации как «мексиканские противостояния», является воспринимаемое равенство сил между вовлечёнными сторонами. Недостоверный источник: дата=Февраль 2015. Невозможность для какой-либо из сторон безопасно улучшить своё положение – общее условие для любого противостояния, однако в «мексиканском противостоянии» присутствует дополнительный фактор: ни одна сторона не имеет безопасного способа отступить, что делает противостояние, по сути, бессрочным. Распространённое клише «мексиканского противостояния», где каждая сторона угрожает другой оружием, теперь считается кинематографическим тропом, возникшим из-за его частого использования в качестве сюжетного приёма в кино. Ярким примером является вестерн Серджио Леоне 1966 года «Хороший, плохой, злой», где персонажи, сыгранные Клинтом Иствудом, Ли Ван Клифом и Эли Уоллахом, сталкиваются в перестрелке. Режиссёр Джон Ву, оказавший значительное влияние на жанр боевиков, известен своим использованием «мексиканских противостояний». Режиссёр Квентин Тарантино (который признаёт влияние Ву на своё творчество) использовал сцены «мексиканского противостояния» в фильмах, таких как «Бесславные ублюдки» (в сцене в таверне представлено несколько «мексиканских противостояний», включая мета-дискуссию) и «Криминальное чтиво», где в кульминационной сцене изображено противостояние между четырьмя персонажами.
In popular culture, the term Mexican standoff references confrontations in which neither opponent appears to have a measurable advantage. Historically, commentators have used the term to reference the Soviet Union – United States nuclear confrontation during the Cold War, specifically the Cuban Missile Crisis of 1962. The key element that makes such situations Mexican standoffs is the perceived equality of power exercised amongst the involved parties. Unreliable source: date=February 2015 The inability of any particular party to advance its position safely is a condition common amongst all standoffs; in a "Mexican standoff", however, there is an additional disadvantage: no party has a safe way to withdraw from its position, thus making the standoff effectively permanent. The cliché of a Mexican standoff where each party is threatening another with a gun is now considered a movie trope, stemming from its frequent use as a plot device in cinema. A notable example is in Sergio Leone's 1966 Western The Good, the Bad and the Ugly, where the characters representing each played by Clint Eastwood, Lee Van Cleef and Eli Wallach, face each other in a showdown. Director John Woo, considered a major influence on the action film genre, is known for his use of Mexican standoffs. Director Quentin Tarantino (who has cited Woo as an influence) has featured Mexican standoff scenes in films including Inglourious Basterds (the tavern scene features multiple Mexican standoffs including meta discussion) and Reservoir Dogs, which depicts a standoff among four characters in the climactic scene.