Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Тип самоотсылки
Type of self reference
Метассылка (или метареференция) — это категория самоотсылок, встречающихся в различных медиа или медиа-артефактах, таких как опубликованные тексты/документы, фильмы, картины, телесериалы, комиксы или видеоигры. Она включает в себя все отсылки или комментарии к конкретной среде, медиа-артефакту или медиа в целом. Эти отсылки и комментарии исходят с логически более высокого уровня («метауровня») внутри любого данного артефакта и привлекают внимание к – или побуждают к размышлениям о – вопросах, связанных с медиа (например, производство, исполнение или восприятие) данного артефакта, конкретных других артефактов (как в пародии), или к частям, или ко всей медиальной системе. Следовательно, именно осознание реципиентом медиальной природы артефакта отличает метассылку от более общих форм самоотсылки. Таким образом, метассылка вызывает медиа-осознание у реципиента, который, в свою очередь, «осознает как медиальный (или «фикциональный» в смысле искусственности, а иногда и «вымышленности») статус произведения», так и «тот факт, что речь идет о явлениях, связанных с медиа, а не о (гетеро)отсылках к миру за пределами медиа». Хотя определенные приемы, такие как mise en abîme, могут способствовать метассылке, они сами по себе не обязательно являются метассылками. Однако приемы, изначально метассылочные (например, металепсис), составляют категорию метассылок.
Meta reference (or metareference) is a category of self references occurring in many media or media artifacts like published texts/documents, films, paintings, TV series, comic strips, or video games. It includes all references to, or comments on, a specific medium, medial artifact, or the media in general. These references and comments originate from a logically higher level (a "meta level") within any given artifact, and draw attention to—or invite reflection about—media related issues (e. g. the production, performance, or reception) of said artifact, specific other artifacts (as in parody), or to parts, or the entirety, of the medial system. It is, therefore, the recipient's awareness of an artifact's medial quality that distinguishes meta reference from more general forms of self reference. Thus, meta reference triggers media awareness within the recipient, who, in turn "becomes conscious of both the medial (or "fictional" in the sense of artificial and, sometimes in addition, "invented") status of the work" as well as "the fact that media related phenomena are at issue, rather than (hetero )references to the world outside the media." Although certain devices, such as mise en abîme, may be conducive to meta reference, they are not necessarily meta referential themselves. However, innately meta referential devices (e. g. metalepsis) constitute a category of meta references.
История
Хотя метассылка как концепция не является новым явлением и может наблюдаться в очень ранних произведениях искусства и медиа, не связанных с конкретными целями (например, обращение Гомера к музам в начале «Одиссеи» для лучшего исполнения эпоса), сам термин относительно нов. Более ранние дискуссии о метассылочных вопросах часто использовали более специфическую терминологию, привязанную к соответствующей дисциплине. Заметные обсуждения метассылок включают, помимо прочего, исследования метафикшн Уильяма Г. Гасса и Роберта Скоулза, анализ ранней современной метаживописи Виктора Стоичиты и изучение метатеатра Лионеля Абеля. В контексте драмы метассылка также получила разговорное название «разрушение четвертой стены». Первое исследование, подчеркнувшее проблему, возникающую из-за отсутствия единой терминологии, а также необходимость признания метассылки как трансмедиального и трансжанрового феномена, было опубликовано в 2007 году Хауталем и др. Работы Нёта и Бишары, а также Вольфа последовали этому примеру, подняли схожие вопросы, включили примеры из различных медиа, сформулировали и способствовали закреплению более унифицированного обобщающего термина «метассылка», как это определено выше.
While meta reference as a concept is not a new phenomenon and can be observed in very early works of art and media not tied to specific purposes (e. g. Homer's invocation of the muses at the beginning of the Odyssey in order to deliver the epic better), the term itself is relatively new. Earlier discussions of meta referential issues often opt for more specific terminology tied to the respective discipline. Notable discussions of meta reference include, but are not limited to, William H. Gass's and Robert Scholes's exploration of metafiction, Victor Stoichita's examination of early modern meta painting, and Lionel Abel's investigation of metatheatre. In the context of drama, meta reference has also become colloquially known as the breaking of the fourth wall. The first study to underscore the problem resulting from the lack of cohesive terminology, as well as the necessity to acknowledge meta reference as transmedial and trans generic phenomenon, was published in 2007 by Hauthal et al. Publications by Nöth and Bishara as well as Wolf followed suit, raised similar concerns, included case studies from various media, coined and helped establish the more uniform umbrella term meta reference as define above.
Примеры
Хотя любая среда обладает потенциалом для метассылок, некоторые среды позволяют легче осуществлять метассылки, чем другие. К средам, которые могут легко реализовать свой метареференциальный потенциал, относятся, например, литература, живопись и кино. Несмотря на то, что музыка может быть метареференциальной даже вне текста песен, создание или обнаружение метассылок в музыке гораздо сложнее. Следовательно, музыка является менее типичной средой для возникновения метассылок. Нёт в этом контексте утверждает, что хотя невербальные среды могут содержать метассылки, эти метассылки могут быть только имплицитными, поскольку невербальные среды могут лишь показывать сходства, но никогда не указывают прямо (или явно) на метареференциальные элементы. Однако другие утверждают, что метассылка является явной, если она понятна.
While every medium has the potential for meta reference, some media can transport meta reference more easily than others. Media that can easily realise its meta referential potential includes, for instance, literature, painting, and film. Although music can be meta referential even outside the confines of lyrics, meta reference in music is much harder to create or detect. Music, therefore, would be a less typical medium for the occurrence of meta reference. Nöth argues in this context that although non verbal media can be the home of meta reference, the contained meta reference can only be implicit because non verbal media can only show similarities, but never point directly (or explicitly) to meta referential elements. Others, however, argue that meta reference is explicit as long as it is clear.
Фильм
"Шоу Трумана" – это фильм с высоким уровнем мета-отсылок. Трумэн, главный герой, не подозревает, что он является участником реалити-шоу, но зрители знают об искусственности как его жизни, так и, по сути, самого фильма, который они смотрят. Это подчеркивается акцентом на процессе создания вымышленного реалити-шоу, что заставляет зрителей осознавать те же приемы, которые используются в фильме в момент просмотра. Другие примеры мета-отсылок в фильме включают прожекторы, внезапно падающие с неба, или дождевое облако, странным образом проливавшееся только на Трумэна, следуя за ним по пляжу Сихейвен. Оба этих случая указывают на искусственность жизни Трумэна и на искусственность самого фильма. В качестве других примеров можно привести фильмы Мела Брукса, такие как "Неукротимый седла", который превращается в историю о создании фильма, и "Немое кино" – немой фильм о создании немого кино. Кроме того, в фильме "Маппеты" и его продолжениях персонажи часто обращались к сценарию, чтобы узнать, что должно произойти дальше.
The Truman Show is a movie that contains a high degree of meta reference. Truman, the protagonist, is unaware that he is part of a reality TV show, but the audience knows about the artificiality of both Truman's life and, by extension, the movie that is being watched. This is underscored by putting emphasis on the production process of the fictional reality TV show, which makes the audience aware of the same features being used in the movie at the time of watching. Further examples of meta reference in the movie include spotlights falling from the sky seemingly out of the blue, or a raincloud which is curiously only raining on Truman following him around on Seahaven Beach. Both instances point to the artificiality of Truman's life as well as the film itself. Other examples include films by Mel Brooks, such as Blazing Saddles, which becomes a story about the production of the film, and Silent Movie is a silent movie about producing a silent movie. Additionally, The Muppet Movie and its sequels frequently showed characters referring to the movie script to see what should happen next.
Живопись
Примером метассылки в живописи служит «Балкон Мане» Рене Магритта. Он комментирует другую картину Эдуарда Мане «Балкон», имитируя как обстановку балкона, так и позы изображённых людей, но помещая их в гробы. Таким образом, внимание зрителя привлекается к тому, что люди на картине не только давно умерли и существуют лишь в изображении, но, возможно, и художник (Мане) с живописным стилем импрессионизма столь же мертвы, как и изображённые персонажи. Более того, подчеркивается, что импрессионистский стиль – это всего лишь стиль, который можно воспроизвести, что дополнительно акцентирует внимание на том, что обе работы – это лишь картины, созданные определённым способом.
An example of meta reference in painting is Manet's Balcony by René Magritte. It comments on another painting, The Balcony by Édouard Manet, by mimicking both the setting of the balcony as well as the poses of the depicted people, but places them in coffins. Thus, the recipient's attention is drawn to the fact that not only are the people in the painting long dead and only still "alive" in the representation, but arguably also that the artist (Manet) and the impressionist painting style are just as dead as the portrayed individuals. Furthermore, it is foregrounded that the impressionist painting style is just a style that may be copied, which further emphasises the fact that both works are only paintings created in a specific way.