Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Композиция для фортепиано Фредерика Шопена.
Piano composition by Frédéric Chopin
Фантазия импромпту (Fantazja Impromptu) до-минор, Op. posth. 66, WN 46 – это сольная композиция для фортепиано. Она была написана в 1834 году и опубликована посмертно в 1855 году, вопреки указанию Шопена не публиковать ни одну из его неопубликованных рукописей. Фантазия импромпту – одна из наиболее часто исполняемых и популярных композиций Шопена.
Frédéric Chopin's Fantaisie Impromptu (Fantazja Impromptu) in C minor, Op. posth. 66, WN 46 is a solo piano composition. It was composed in 1834 and published posthumously in 1855 despite Chopin's instruction that none of his unpublished manuscripts be published. The Fantaisie Impromptu is one of Chopin's most frequently performed and popular compositions.
История
Фантазия Импромту была написана в 1834 году, как и Четыре мазурки (Op. 17) и Большая блестящая вальс в ми мажор (Op. 18), но, в отличие от этих других произведений, Шопен так и не опубликовал Фантазию Импромту. Вместо этого Джулиан Фонтана опубликовал её посмертно, вместе с другими вальсами Opp. 69 и 70. Неизвестно, почему Шопен не выпустил Фантазию Импромту. Джеймс Хунекер назвал некоторые её части «приторными» и «лишенными благородства». Эрнст Остер провел технический анализ произведения, который указывает на сходство между Фантазией Импромту и сонатой Людвига ван Бетховена «Лунная соната» (Quasi una fantasia), которую он считает причиной нежелания Шопена публиковать это произведение. Также отмечается её сходство с Импромту в ми мажор, Op. 89, написанным Игнацем Мошелесом и опубликованным в 1834 году, в тот же год, когда Шопен сочинил свою Фантазию Импромту. Тайна, возможно, была разгадана в 1960 году, когда пианист Артур Рубинштейн приобрел «Альбом баронессы д’Эсте», проданный на аукционе в Париже. В альбоме содержалась рукопись Фантазии Импромту, написанная собственно рукой Шопена и датированная 1835 годом, на титульном листе которой на французском языке было указано: «Сочинено для баронессы д’Эсте Фредериком Шопеном». Рубинштейн, основываясь на том, что подлинность рукописи была «гарантирована французскими властями» и что она демонстрирует «тщательное внимание к деталям» и «многочисленные улучшения в гармонии и стиле» по сравнению с ранее опубликованной версией, считал это неопровержимым доказательством того, что это законченное произведение. В предисловии к «Rubinstein Edition», опубликованному G. Schirmer, Inc. в 1962 году, Рубинштейн предполагает, что фраза «Composed for» вместо посвящения указывает на то, что Шопен получил оплаченный заказ на это произведение и фактически продал его баронессе.
The Fantaisie Impromptu was written in 1834, as were the Four Mazurkas (Op. 17) and the Grande valse brillante in E major (Op. 18), but unlike these other works, Chopin never published the Fantaisie Impromptu. Instead, Julian Fontana published it posthumously, along with other waltzes Opp. 69 and 70. It is unknown why Chopin did not release the Fantaisie Impromptu. James Huneker called parts of it "mawkish" and "without nobility". Ernst Oster conducted a technical examination of the piece which hints at similarities between the Fantaisie Impromptu and Ludwig van Beethoven's "Moonlight" Sonata (Quasi una fantasia), which he cites as the reason for Chopin's reluctance to publish the piece. It is also recognized that it resembles the Impromptu in E major, Op. 89 composed by Ignaz Moscheles and published in 1834, the same year Chopin composed his Fantaisie Impromptu. The mystery may have been solved in 1960 when pianist Arthur Rubinstein acquired the "Album of the Baroness d'Este" which had been sold at auction in Paris. The album contained a manuscript of the Fantaisie Impromptu in Chopin's own hand, dated 1835, stating on the title page in French "Composed for the Baroness d'Este by Frédéric Chopin". The facts of its authenticity having been "guaranteed by the French authorities" and that it shows "a delicate care for detail" and "many improvements in harmony and style" in comparison to the previously published version, Rubinstein considered absolute proof that it is the finished work. In his preface to the "Rubinstein Edition", published by G. Schirmer, Inc. in 1962, Rubinstein surmises that the words "Composed for" in place of a dedication imply that Chopin received a paid commission for the work, so he had actually sold it to the Baroness.
Форма
Эрнст Остер отмечает, что Фантазия-импровизация заимствует многие свои гармонические и тональные элементы из «Лунной сонаты» Бетховена, также написанной в до миноре, и особенно из её третьей части. Через два такта после вступления мелодии, стремительная пассажировка содержит те же ноты, но на октаву выше, подобно каденции в третьей части сонаты (Presto agitato). Кульминация на аккорде в обеих пьесах схожа. Кроме того, средняя часть Фантазии-импровизации и вторая часть «Лунной сонаты» написаны в ре мажоре. Первая и третья части – в до миноре. По этим и другим причинам Эрнст Остер пишет: «Шопен понял Бетховена в той степени, в которой никто из исследователей «Сонаты до минор» или Фантазии-импровизации не смог его понять. Фантазия-импровизация – возможно, единственный случай, когда один гений раскрывает нам, пусть и посредством собственной композиции, то, что он на самом деле слышит в произведении другого гения». В пьесе широко используются перекрестные ритмы (правая рука играет шестнадцатые ноты в противовес триолям в левой руке) и непрерывно движущаяся нотная фигурация, она написана в размере alla breve. Начальный темп обозначен как allegro agitato. Темп переходит в largo, а затем в moderato cantabile, когда тональность меняется на ре мажор – энгармонический эквивалент более редкого тонического мажора до мажор, то есть параллельного мажора к до минору. Затем пьеса переходит в presto (хотя в некоторых версиях нот присутствует кода, что означает повторение первоначального темпа allegro agitato), продолжаясь в до миноре, как и прежде. Она завершается неоднозначным, фантазийным окончанием, тихо и таинственно, где левая рука повторяет первые несколько нот темы из секции moderato, а правая рука продолжает играть шестнадцатые ноты. Пьеса разрешается и мягко заканчивается на до мажорном переборе (пикардийской терции).
Ernst Oster observes that the Fantaisie Impromptu draws many of its harmonic and tonal elements from Beethoven's Moonlight Sonata, which is also in C minor, and from the third movement in particular. Two measures after the melody sets in, an abrupt run features the same notes, only one octave higher, like the cadenza in the sonata's third movement (Presto agitato). The climax on a chord is similar in both pieces. Additionally, the Fantaisie Impromptus middle part and the second movement of the Moonlight Sonata are in D major. The first and third movements are in C minor. For those and other reasons, Ernst Oster writes, "Chopin understood Beethoven to a degree that no one who has written on the C minor Sonata or the Fantaisie Impromptu has ever understood him. The Fantaisie Impromptu is perhaps the only instance where one genius discloses to us—if only by means of a composition of his own—what he actually hears in the work of another genius." The piece uses many cross rhythms (the right hand plays sixteenth notes against the left hand playing triplets) and a ceaselessly moving note figuration, and is in cut time The opening tempo is marked allegro agitato. The tempo changes to largo and later moderato cantabile when the key changes to D major, the enharmonic equivalent of the more obscure tonic major key of C major, that is, the parallel major of C minor. The piece then changes to presto (although some versions of the score incorporate a coda, meaning that the original tempo of allegro agitato is repeated) where it continues in C minor as before. It concludes in an ambiguous fantasy like ending, in a quiet and mysterious way, where the left hand replays the first few notes of the moderato section theme, while the right hand continues playing sixteenth notes (semiquavers). The piece resolves and gently ends on a C major rolled chord (a Picardy third).
Наследие
Мелодия средней части «Фантазии-импромтю» была использована в популярной водевильной песне «I'm Always Chasing Rainbows». Этот мотив был процитирован в Вариации № 10 из «Вариаций на тему Шопена» Федерико Момпу, которые в остальном основаны на Прелюдии № 7 Шопена в Ля мажоре. В «Макрокосмосе» Джорджа Крамба, том 1: 11. «Dream Images (Love Death Music) (Gemini)» содержится три цитаты из средней части «Фантазии-импромтю».
The melody of the Fantaisie Impromptus middle section was used in the popular Vaudeville song "I'm Always Chasing Rainbows". That theme was quoted in Variation 10 of Federico Mompou's Variations on a Theme of Chopin, which is otherwise based on Chopin's Prelude No. 7 in A major. George Crumb's Makrokosmos, Volume 1: 11. Dream Images (Love Death Music) (Gemini) includes three quotations from the Fantaisie Impromptus middle section.