Иржи Трнка: Чешский кукловод и аниматор

Введение

Чешский аниматор и иллюстратор (1912–1969) футболист

Иржи Трнка (; 24 февраля 1912 – 30 декабря 1969) был чешским кукловодом, иллюстратором, аниматором и кинорежиссёром. Помимо обширной карьеры иллюстратора, особенно детских книг, он наиболее известен своей работой в области кукольной анимации, начатой в 1946 году. Большинство его фильмов предназначались для взрослой аудитории, и многие из них были экранизациями литературных произведений. Благодаря своему влиянию на анимацию, его называли «Уолтом Диснеем Восточной Европы».

Начало

После окончания Пражской школы прикладного искусства, Трнка создал театр кукол в 1936 году. Эта труппа была распущена с началом Второй мировой войны, и вместо этого он занимался разработкой декораций и иллюстрированием детских книг на протяжении всей войны. Спустя несколько лет, в конце Второй мировой войны, он вместе с Эдуардом Хофманом и Йиржи Брдечкой основал анимационную студию Bratři v triku. Он начал свою деятельность в анимации с создания нескольких короткометражных 2D-мультфильмов: Zasadil dědek řepu (Дедушка посадил репу, 1945); Zvířátka a Petrovští (Животные и разбойники, 1946), удостоенный награды на 1-м Каннском кинофестивале всего через год после начала его работы в кино, хотя и только в прологе, предшествующем основной истории. Куклы и декорации значительно отличаются от предыдущего фильма, что обусловлено обстановкой идеализированного имперского Китая. «Цисарев соловей» также завоевал множество наград на международных фестивалях по всей Европе и в Соединенных Штатах. В 1949 году Трнка снял три короткометражных кукольных фильма: «Roman s basou» («История с басом»), поставленный по рассказу Антона Чехова; «Certuv mlýn» («Дьявольская мельница»), основанный на чешской народной сказке, и «Arie prerie» («Песня прерий»), вестерн-пародия, вольно основанная на фильме Джона Форда «Дилижанс» (известном в стране Трнки как «Колесница»). В следующем году он создал свой третий полнометражный кукольный мультфильм «Bajaja» (Принц Баяя, 1950), основанный на двух рассказах писательницы Божены Немцовой. Действие разворачивается в фантастическом средневековье и рассказывает о крестьянине, который становится рыцарем, побеждает дракона и завоевывает любовь принцессы.

Пятидесятые годы

В течение первой половины следующего десятилетия Трнка экспериментировал с новыми техниками в своих короткометражных анимационных фильмах. Он вернулся к мультфильму «О золотой рыбке» (1951) и использовал анимацию теневых кукол в фильме «Два мороза» (1953). В «Веселом цирке» (1951) он применил технику, сочетающую стоп-моушен и двухмерные вырезки из бумаги. Однако он не занимался производством полнометражного кукольного анимационного фильма. По-видимому, некоторое время он планировал снять фильм о Дон Кихоте, но проект не получил одобрения чехословацких властей. В 1953 году состоялась премьера фильма «Старые чешские легенды» (Staré pověsti české, 1953) – его фильма, состоящего из четырех частей. Как и его первый полнометражный фильм «Špalíček», «Старые чешские легенды» структурирован в виде семи эпизодов, повествующих о легендарной истории чешского народа. Фильм является экранизацией произведения Алоиса Жирасека (1851–1930), популярного среди чешской молодежи того времени, и имеет ярко выраженный патриотический характер. Продолжая исследовать классику чешской литературы, в 1955 году Трнка столкнулся с задачей экранизации чрезвычайно популярного произведения – антивоенной сатиры Ярослава Гашека «Похождения бравого солдата Швейка». В то время уже существовали экранизации этого произведения с участием живых актеров, но Трнка стал первым, кто создал анимационный фильм о Швейке. При создании кукол Трнка вдохновлялся иллюстрациями Йозефа Лады к оригинальной книге, которые в общественном сознании прочно ассоциировались с персонажами Гашека. Этот юмористический фильм разделен на три эпизода, рассказывающих о гротескных приключениях Швейка во время Первой мировой войны. Он получил несколько наград на международных фестивалях. В 1959 году он снял свой последний полнометражный фильм: «Сон в летнюю ночь» (Sen noci svatojánské, 1959), основанный на одном из самых известных произведений Уильяма Шекспира. Трнка ранее иллюстрировал эту книгу, поэтому хорошо знал ее. В своей экранизации он уделил внимание не только визуальным образам, но и музыке Вацлава Трояна, стремясь придать фильму атмосферу балета, для чего пригласил известного танцора в качестве консультанта. Куклы, использованные в фильме, были изготовлены не из дерева, а из специального пластика, что позволило более детально проработать лица. Несмотря на некоторую критику, «Сон в летнюю ночь» имел огромный международный успех и признан одним из шедевров Трнки.

During the first half of the next decade, Trnka experimented with new techniques in his short animations. He returned to the cartoon O zlaté rybce (The Golden Fish, 1951), and animated shadow puppets in Dva mrazíci (1953). In Veselý Circus (The Merry Circus, 1951) he used a technique that involved stop motion with two dimensional paper cutouts. He neglected, however, the production of any animated feature length puppet film. Apparently, for a time he had the idea of making a film about Don Quixote, but the project was not well received by the Czechoslovakian authorities. In 1953 he premiered Staré pověsti české (Old Czech Legends, 1953), his quarter length movie. As with Špalíček, his first feature, Staré pověsti české is structured in seven episodes that tell the legendary history of the Czech people. The film is adapted from a work by Alois Jirásek (1851 1930), then a popular author among the Czech youth, and has an obvious patriotic tone. In the same vein of exploring the classics of Czech literature, Trnka in 1955 faced the challenge of adapting to the screen a work immensely popular, the anti war satire Osudy dobrého vojáka Švejka za světové války of Jaroslav Hašek (The Good Soldier Švejk). At that time there already existed film adaptations of this work made using real actors, but Trnka was the first to make an animated film about the character. For the construction of the puppets, Trnka was inspired by the illustrations for the original book made by Josef Lada, which in the popular imagination were closely associated with the characters of Hašek. This humorous film is divided into three episodes, which tell the grotesque adventures of Švejk during World War I. It received several awards at international festivals. In 1959 he made his last feature film: Sen noci svatojánské (A Midsummer Night's Dream, 1959), adapted from one of the most famous works of William Shakespeare. Trnka had previously illustrated this book so he knew it well. In his adaptation he gave focus not only to the images, but also to the music of Václav Trojan, and strove to give the film an air of ballet, for which he hired a renowned dancer as an adviser. The puppets used in the film were not constructed of wood, but of a specially made plastic, which allowed for a more detailed modeling of faces. Although it did not escape some criticism, Sen noci svatojánské was a resounding international success and is recognized as one of Trnka's masterpieces.

Шестидесятые годы

В течение следующего десятилетия режиссер снял лишь несколько короткометражных фильмов, которые постепенно становились все более пессимистичными. Первый – «Вашень» (The Passion, 1962), история о молодом человеке, страстно увлеченном мотоциклом. В том же году он выпустил «Кибернетическую бабушку» (Cyber Grandma), сатиру на растущую роль технологий в повседневной жизни. «Архангел Габриэль и госпожа Гуса» (The Archangel Gabriel and Ms Goose, 1964), действие которого разворачивается в средневековой Венеции, является экранизацией одной из новелл «Декамерона» Боккаччо. Своей величайшей работой он считал короткометражный фильм «Рука» (The Hand, 1965), его последний фильм. По словам Бендацци, «Рука» – это «подобно гимну бушующей творческой свободе». Вкратце, фильм рассказывает о скульпторе, которого посещает огромная рука, стремящаяся к завершению скульптуры самой себя. Отвергая это навязывание, художник постоянно преследуется рукой, что приводит к самоубийству, а рука совершает обряд погребения. «Рука» рассматривается как протест против условий, налагаемых коммунистическим государством Чехословакии на художественное творчество, и некоторые даже усматривают в ней предвестие так называемой Пражской весны. Хотя изначально фильм не столкнулся с проблемами цензуры, после смерти режиссера копии были конфискованы и запрещены к публичному показу в Чехословакии на два десятилетия.

Смерть

Жири Трнка скончался в 1969 году в Праге в возрасте 57 лет от осложнений сердечного заболевания. Его похороны, прошедшие в Пльзене, стали крупным общественным событием.

Техника анимации

На протяжении всей своей карьеры Трнка экспериментировал с различными техниками анимации, от традиционных мультфильмов в своих первых короткометражках до анимации с использованием кукол-теневых фигур. Однако его предпочтительным методом, принесшим ему всемирную известность, была кукольная анимация, выполненная методом покадровой съемки. Его вырезанные из дерева кукольные персонажи оживали в сложных декорациях с выразительным использованием света. Так он смог воплотить в жизнь мечту чешских скульпторов барокко – заставить свои скульптуры двигаться. О кукольных фильмах Трнка говорил: "Ария прерии" (Песня прерии, 1949).