Филип Мэй: Жизнь и творчество английского карикатуриста.

Введение

Английский иллюстратор и карикатурист

Филипп Уильям Мэй (22 апреля 1864 – 5 августа 1903) – английский карикатурист, который благодаря лаконичности и выразительности своей манеры внес значительный вклад в отход от викторианских стилей иллюстрации и формирование современного юмористического рисунка.

Биография

Фил Мэй родился в Уортли, близ Лидса, сыном инженера, скончавшегося, когда Мэю было девять лет. Его мать была дочерью Юджина Маккарти, в свое время управлявшего Королевским театром Друри-Лейн. Она осталась в крайне бедственном положении, и семье пришлось нелегко бороться за существование. Дед Мэя, помещик, обладал талантом к рисованию и любил создавать карикатуры. В возрасте двенадцати лет, в Лидсе, Мэй подружился с Фредом Фоксом, чей отец был художником-декоратором в недавно открытом Гранд-театре. Это дало ему возможность свободно посещать театр, где он делал эскизы фрагментов чужих эскизов костюмов, а также портреты актеров, за которые получал один шиллинг, впоследствии повысившийся до пяти шиллингов. Одним из его сверстников был также Уолтер Кертис, который прославился как комик и артист варьете. Мэй начал зарабатывать на жизнь в адвокатской конторе; до пятнадцати лет он работал сторожем на литейном заводе, пытался стать жокеем и выступал на сцене в Скарборо и Лидсе. В четырнадцать лет его рисунки были приняты к публикации в «Йоркширском сплетнике». Около семнадцати лет он отправился в Лондон, имея в кармане один сувере́н. Он испытывал крайнюю нужду, ночевал в парках и на улицах, пока не получил работу дизайнером театральных костюмов. Он также рисовал плакаты и карикатуры и около двух лет работал в St Stephens Review, пока ему не посоветовали поехать в Австралию ради здоровья. В течение трех лет (1886–1889) он сотрудничал с журналом «Сиднейский бюллетень», или просто The Bulletin, для которого создал многие из своих лучших рисунков. Он создал около 800 рисунков для The Bulletin. По возвращении в Европу он проехал через Рим в Париж, где некоторое время упорно работал, прежде чем в 1892 году вернулся в Лондон, чтобы возобновить прерванное сотрудничество с St Stephens Review. Его зарисовки лондонских уличных мальчишек и продавщиц быстро принесли ему известность. Его неуемное чувство юмора, искреннее сочувствие к своим героям и добродушная ирония были наравне с его художественным мастерством. Работая для The Bulletin, он создал иллюстрацию «Монгольский осьминог» (1886) – антикитайскую карикатуру, которую назвали «самой скандальной и расистской карикатурой, когда-либо появлявшейся в австралийских СМИ». Девизом The Bulletin в то время был «Австралия для белых людей»; сам Мэй был описан как «открытый расист и антисемит». Часто говорили, что необычайная лаконичность линий, характерная для его рисунков, была обусловлена недостатками печатного оборудования «Сиднейского бюллетеня». На самом деле это было результатом кропотливого процесса, включавшего множество предварительных эскизов и тщательно продуманную систему отсева. В его более поздние работы вошли прекрасные политические портреты. В 1896 году он стал штатным сотрудником журнала Punch, а в последние годы его услуги использовались исключительно для Punch и The Graphic. В 1898 году он был одним из основателей Лондонского клуба художников-карикатуристов. Он умер от туберкулеза в 1903 году в своем доме в Сент-Джонс-Вуд, Лондон.

Phil May was born at Wortley, near Leeds, the son of an engineer, who died when May was nine years old. His mother was the daughter of Eugene Macarthy, one time manager of the Theatre Royal, Drury Lane. She was left in very poor circumstances and the family had a great struggle to exist. May's grandfather, a country gentleman, had some talent as a draughtsman and liked drawing caricatures. At the age of twelve, in Leeds, May became friendly with Fred Fox, whose father was the scenic artist at the recently opened Grand Theatre. That gave him a free run of the theatre, where he used to sketch sections of other people's designs for costumes, as well as sketching actors' portraits, for which he received one shilling, later rising to five shillings. Another of his contemporaries was Walter Curtis, who became prominent as a music hall comedian and general entertainer. May had begun to earn his living in a solicitor's office; before he was fifteen he had acted as time keeper at a foundry, had tried to become a jockey and had been on the stage at Scarborough and Leeds. When only fourteen years old, had drawings accepted for the Yorkshire Gossip. When he was about seventeen he went to London with a sovereign in his pocket. He suffered extreme want, sleeping out in the parks and streets, until he obtained employment as designer to a theatrical costumier. He also drew posters and cartoons, and for about two years worked for the St Stephens Review, until he was advised to go to Australia for his health. During the three years (1886–1889) he spent in Australia he was attached to The Sydney Bulletin, or The Bulletin as it was better known, for which many of his best drawings were made. He produced about 800 drawings for The Bulletin. On his return to Europe he went to Paris by way of Rome, where he worked hard for some time, before he appeared in 1892 in London to resume his interrupted connection with the St Stephens Review. His studies of the London guttersnipe and the coster girl rapidly made him famous. His overflowing sense of fun, his genuine sympathy with his subjects, and his kindly wit were on a par with his artistic ability. While drawing for The Bulletin he would produce the illustration “The Mongolian Octopus” (1886), an anti Chinese cartoon which has been described as “the most scandalous and racist cartoon ever to grace the Australian media”. The Bulletin’s motto at this time was “Australia for the White Man”; May himself has been described as “openly racist and anti Semitic”. It was often said that the extraordinary economy of line which was a characteristic feature of his drawings had been forced upon him by the deficiencies of the printing equipment of the Sydney Bulletin. It was in fact the result of a laborious process which involved a number of preliminary sketches, and a carefully considered system of elimination. His later work included some excellent political portraits. He became a regular member of the staff of Punch in 1896, and in his later years his services were retained exclusively for Punch and The Graphic. In 1898, he was a founder member of the London Sketch Club. He died from tuberculosis in 1903 at his home in St John's Wood, London.

Влияние и репутация

Май оказал значительное влияние на стиль карикатурного рисунка в 20-м веке. В 1918 году Перси Брэдшоу в книге «Искусство иллюстратора» писал, что Мэй «несомненно, вложил больше волшебства в одну линию, чем любой художник за всю историю, и он, безусловно, был создателем упрощенной техники современного юмористического рисунка». Работа Мэй оказала большое влияние на Дэвида Лоу. Лоу вспоминал, что его ранние стремления ослабли, когда он увидел «сложное техническое мастерство» большинства карикатур в журнале Punch, которое казалось слишком трудным для подражания: «Но затем я открыл для себя Фила Мэй, который сочетал мастерство с кажущейся легкостью. Однажды открыв для себя Фила Мэй, я больше никогда с ним не расставался». В 1895 году в Обществе изящных искусств состоялась выставка рисунков Мэй, а в 1903 году – в галереях Лестера. Подборка его рисунков публиковалась в периодической прессе. Примеры его работ можно найти в ведущих австралийских галереях, Музее Виктории и Альберта, Британском музее, а около трехсот рисунков и акварелей находятся в коллекции Лидской художественной галереи. С 1892 по 1904 год вышло тринадцать изданий «Иллюстрированного зимнего ежегодника Фила Мэй» и три дополнительных летних ежегодника. Помимо летних и зимних ежегодников, были опубликованы различные сборники, в том числе «Книга эскизов Фила Мэй» (1895), «Гуттерснипы» Фила Мэй (1896), «Графические зарисовки Фила Мэй» и «Азбука Фила Мэй» (1897), «Альбом Фила Мэй» (1899), «Фил Мэй. Эскизы из Punch» (1903). В посмертные публикации вошли «Фил Мэй в Австралии» (1904), «Фолио Фила Мэй» (1904) и «Юмористы карандаша. Фил Мэй» (1908).