Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Джованни Кроче (; также Иоанн а Круче Клодиенсис, Зуанне Кьоцотто; 1557 – 15 мая 1609) – итальянский композитор позднего Ренессанса, представитель венецианской школы. Он особенно прославился как автор мадригалов, один из немногих в Венеции, помимо Монтеверди и Андреа Габриели.
Giovanni Croce (; also Ioanne a Cruce Clodiensis, Zuanne Chiozotto; 1557 – 15 May 1609) was an Italian composer of the late Renaissance, of the Venetian School. He was particularly prominent as a madrigalist, one of the few among the Venetians other than Monteverdi and Andrea Gabrieli.
Жизнь
Он родился в Киоггии, рыбацком городе на побережье Адриатического моря к югу от Венеции, в том же городе, что и Джозеффо Зарлино, и рано переехал в Венецию, став членом хора мальчиков в соборе Святого Марка под руководством Зарлино к восьми годам. Зарлино, по всей видимости, обнаружил его в хоре Киоггийского собора и пригласил в собор Святого Марка. Кроче, возможно, служил приходским священником в церкви Санта-Мария-Формоза и принял священный сан в 1585 году; в этот период он также был певцом в соборе Святого Марка. Вероятно, он сохранял связь с Санта-Мария-Формоза, возможно, в качестве музыкального руководителя, наряду со своими обязанностями в соборе Святого Марка. После смерти Зарлино он стал помощником маэстро ди капелла во время пребывания в должности Балдассаре Донато. Когда Донато умер в 1603 году, Кроче занял должность маэстро ди капелла, но при его руководстве уровень пения в знаменитом соборе Святого Марка снизился, скорее всего, из-за ухудшения здоровья, а не отсутствия музыкальных способностей. Он умер в 1609 году; должность маэстро ди капеллы перешла к Джулио Чезаре Мартиненго до 1613 года, когда её занял Монтеверди.
He was born in Chioggia, a fishing town on the Adriatic coast south of Venice, the same town as Gioseffo Zarlino, and he came to Venice early, becoming a member of the boy's choir at St. Mark's under Zarlino's direction by the time he was eight years old. Zarlino evidently found him in a choir in Chioggia Cathedral, and recruited him for St. Mark's. Croce may have been a parish priest at the church of Santa Maria Formosa, and he took holy orders in 1585; during this period he also served as a singer at St. Mark's. He evidently maintained some connection, probably as a director of music, with Santa Maria Formosa alongside his duties at St. Mark's. After the death of Zarlino, he became assistant maestro di cappella; this was during the tenure of Baldassare Donato. When Donato died in 1603 Croce took over the principal job as maestro di cappella but the singing standards of the famous St. Mark's cathedral declined under his direction, most likely due more to his declining health than his lack of musicianship. He died in 1609; the position of maestro di cappella went to Giulio Cesare Martinengo until 1613, at which time Monteverdi took the job.
Музыка и влияние
Кроче написал меньше музыки в стиле грандиозного полихора, чем Андреа и Джованни Габриели, хотя он оставил грандиозную мессу для четырех хоров, написанную для Фердинанда Австрийского (будущего императора Фердинанда II) и несколько псалмовых сочинений для трех хоров (только одно из которых сохранилось). В результате его музыка не сохранила той же славы до наших дней; однако он был известен как композитор при жизни и оказал значительное влияние на музыку как в Италии, так и за рубежом. Как композитор духовной музыки, он был преимущественно консервативен, писал *cori spezzati* в манере Адриана Виллерта и пародийные мессы, близкие по стилю к музыке членов современной римской школы. Однако позднее в своей карьере он создал музыку в прогрессивном концертном стиле, который стремился объединить нововведения Виаданы с величественной венецианской полихоральной манерой. Эта посмертная коллекция, *Sacre Cantilene Concertate* 1610 года, написана для 3, 5 или 6 сольных голосов, континуо и 4-голосного *ripieno*, количество которых можно было произвольно увеличивать (вероятно, в разных частях церкви). Большая часть духовной музыки Кроче предназначена для двойного хора: это три мессы, две книги мотетов и сборники музыки для третей, лад и вечерни. Хотя большая часть его духовной музыки была написана для профессиональных певцов собора Святого Марка (включая несколько произведений, созданных для их участия в вольной труппе музыкантов под руководством Кроче, выступавших в *Scuole Grande* Венеции), большая часть его музыки технически проста. По этой причине многие его произведения, особенно светская музыка, оставались популярными среди любителей. Одна из коллекций, мотеты для 4 голосов 1597 года, явно рассчитана на менее амбициозные церковные хоры. Кроче также приписывают публикацию первых партий для континуо; многие из его сборников для двойного хора издавались либо с надписью *“Basso per sonare nell'organo”*, либо с *“Partidura”* (или *Spartidura*), указывающими обе партии хоров. Стилистически Кроче испытал большее влияние Андреа Габриели, чем его племянник Джованни, хотя они были современниками; Кроче предпочитал эмоциональную сдержанность, палестриновскую ясность и в целом более легкий характер музыки Андреа. Кроче сыграл важную роль в развитии канцонетты и мадригальной комедии, написав большое количество легко исполняемой, популярной и часто забавной музыки. Некоторые из его сборников носят сатирический характер, например, музыкальное оформление комических сцен венецианских карнавалов (*Mascarate piacevoli et ridicolose per il carnevale*, 1590), некоторые из которых написаны на диалекте. Кроче был одним из первых композиторов, использовавших термин *“capriccio”* в качестве названия одной из канцонет в своей коллекции *Triaca musicale* (музыкальное лекарство от укусов животных) 1595 года. И эта, и *Mascarate piacevoli* предназначались для исполнения в костюмах и масках на венецианских карнавалах. Его канцонетты и мадригалы оказали влияние в Нидерландах и Англии, где они были перепечатаны во второй книге *Musica transalpina* (1597), одной из коллекций, положивших начало увлечению мадригальным жанром. Музыка Кроче оставалась популярной в Англии, и Томас Морли особо отметил его как выдающегося композитора; возможно, Кроче оказал на Морли наибольшее влияние. Джон Дауленд также посещал его в Италии.
Croce wrote less music in the grand polychoral style than Andrea and Giovanni Gabrieli, although he left a grand mass for four choirs, composed for Ferdinand of Austria (the future Emperor Ferdinand II) and several triple choir Psalm settings (only one of which has survived), and as a result his music has not maintained the same fame to the present day; however he was renowned as a composer at the time, and had a large influence on music both in Italy and abroad. As a composer of sacred music he was mostly conservative, writing cori spezzati in the manner of Adrian Willaert, and parody masses more like the music composed by the members of the contemporary Roman School. However, later in his career he wrote some music in a forward looking concertato style, which attempted to combine the innovations of Viadana with the grand Venetian polychoral manner. This posthumous collection, the Sacre Cantilene Concertate of 1610, is for 3, 5 or 6 solo voices, continuo and a 4 voice Ripieno which can be multiplied ad lib (presumably in different parts of the church). Most of Croce's sacred music is for double choir: this includes three masses, two books of motets, and sets of music for Terce, Lauds and Vespers. Although most of his sacred music was written for the professional singers of St Mark's (including several pieces written for their participation in a freelance company of musicians under Croce's direction, who performed for the Scuole Grande of Venice) much of his music is technically simple: for that reason much of it, especially the secular music, has remained popular with amateurs. One collection, the motets for 4 voices of 1597, is clearly designed for less ambitious church choirs. Croce is also credited with the first published continuo parts, many of his double choir collections being issued either with a 'Basso per sonare nell'organo' or a 'Partidura' (or Spartidura) which indicated both choirs. Stylistically, Croce was more influenced by Andrea Gabrieli than his nephew Giovanni, even though they were exact contemporaries; Croce preferred the emotional coolness, the Palestrinian clarity and the generally lighter character of Andrea's music. Croce was particularly important in the development of the canzonetta and the madrigal comedy, and wrote a large quantity of easily singable, popular, and often hilarious music. Some of his collections are satirical, for example setting to music ridiculous scenes at Venetian carnivals (Mascarate piacevoli et ridicolose per il carnevale, 1590), some of which are in dialect. Croce was one of the first composers to use the term capriccio, as a title for one of the canzonettas in his collection Triaca musicale (musical cure for animal bites) of 1595. Both this and the Mascarate piacevoli collections were intended to be sung in costumes and masks at Venetian carnivals. His canzonettas and madrigals were influential in the Netherlands and in England, where they were reprinted in the second book of Musica transalpina (1597), one of the collections which inaugurated the mania for madrigal composition there. Croce's music remained popular in England and Thomas Morley specifically singled him out as a master composer; indeed Croce may have been the biggest single influence on Morley. John Dowland visited him in Italy as well.
Ссылки и дополнительное чтение
Статьи "Джованни Кроче, Канзонетта" в "Новом гроувском словаре музыки и музыкантов", под ред. Стэнли Сэйди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Густав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1954. "Новый гарвардский словарь музыки", под ред. Дона Рэндела. Кембридж, Массачусетс, Harvard University Press, 1986. Денис Арнольд, Джованни Габриели и музыка венецианского Высокого Возрождения. Лондон, Oxford University Press, 1979. Полное издание духовной музыки Кроче, издание к 400-летию Кроче, публикуется в 14 томах. Редакторы – Ричард Чартерис, Мартин Морелл и Майкл Проктер. Издание публикуется издательством Edition Michael Procter (Вайнгартен, Баден). Подробную информацию можно найти на сайтах www.CroceEdition.com и www.EditionMP.com. Том I включает новую биографию Мартина Морелла.
Articles "Giovanni Croce, Canzonetta" in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W. W. Norton & Co., 1954. The New Harvard Dictionary of Music, ed. Don Randel. Cambridge, Massachusetts, Harvard University Press, 1986. Denis Arnold, Giovanni Gabrieli and the Music of the Venetian High Renaissance. London, Oxford University Press, 1979. A complete edition of the sacred music of Croce, the Croce Quatercentenary Edition, is appearing in 14 volumes. Edited by Richard Charteris, Martin Morell and Michael Procter, the Edition is published by Edition Michael Procter (Weingarten, Baden). Details are at www. Croce Edition. com and at www. Edition MP. com. Volume I includes a new biography by Martin Morell.