Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Here Come the Warm Jets — дебютный сольный альбом Брайана Ино (указанного как "Eno"), выпущенный на Island Records 8 февраля 1974 года. Он был записан и спродюсирован Ино после ухода из Roxy Music и сочетает в себе элементы глэм-рока и поп-музыки с авангардными приемами. В записи альбома приняли участие многочисленные приглашенные музыканты, включая нескольких бывших коллег Ино по Roxy Music, а также участников групп Hawkwind, Matching Mole, Pink Fairies, Sharks, Sweetfeed и King Crimson. Ино использовал нестандартные указания и методы продюсирования, чтобы добиться от музыкантов неожиданных результатов. Here Come the Warm Jets достиг 26-й позиции в британских чартах альбомов и 151-й позиции в чартах Billboard в США, получив преимущественно положительные отзывы. В 1990 году альбом был переиздан на компакт-диске на Island Records и ремастерирован в 2004 году на Virgin Records, продолжая получать высокую оценку.
Here Come the Warm Jets is the debut solo album by Brian Eno (mononymously credited as "Eno"), released on Island Records on 8 February 1974. It was recorded and produced by Eno following his departure from Roxy Music, and blends glam and pop stylings with avant garde approaches. The album features numerous guests, including several of Eno's former Roxy Music bandmates along with members of Hawkwind, Matching Mole, Pink Fairies, Sharks, Sweetfeed, and King Crimson. Eno employed unusual directions and production methods to coax unexpected results from the musicians. Here Come the Warm Jets peaked at number 26 on the United Kingdom album charts and number 151 on the US Billboard charts, receiving mostly positive reviews. It was re issued on compact disc in 1990 on Island Records and remastered in 2004 on Virgin Records, and continued to elicit praise.
Производство
Here Come the Warm Jets был записан за двенадцать дней в Majestic Studios в Лондоне в сентябре 1973 года звукорежиссёром Дереком Чандлером. Сведение проходило в Air и Olympic Studios под руководством Ино и инженера Криса Томаса. Ино пригласил шестнадцать приглашённых музыкантов для работы над альбомом, основываясь на том, что они, по его мнению, музыкально несовместимы друг с другом. Он говорил, что "собрал их вместе лишь из желания увидеть, что произойдёт, если объединить столь разные личности и позволить им соперничать. [Ситуация] была организована с расчётом на возможные случайности, случайности, которые окажутся интереснее задуманного". Ино руководил музыкантами, используя язык тела, танцы, а также словесные подсказки, чтобы влиять на их игру и издаваемые ими звуки. Он считал, что это хороший способ общения с музыкантами. В титрах альбома Ино указан как исполнитель на таких инструментах, как "змеиная гитара", "упрощённое пианино" и "электрический гортанный звук". Эти термины использовались для описания характера звука или методов обработки инструментов. После записи отдельных треков Ино сжал и глубоко смикшировал инструментальную составляющую, в результате чего некоторые треки практически не похожи на то, что музыканты записали во время сессии. Дизайн обложки альбома, на которой изображён один из чайников гончара Кэрол Макниколл – тогдашней девушки Ино – находился под её контролем. На обратной стороне обложки также присутствует изображение женщины, мочащейся на открытом воздухе на задней стороне, предположительно, "непристойной" игральной карты, что подтверждает первоначальную интерпретацию названия альбома.
Here Come the Warm Jets was recorded in twelve days at Majestic Studios in London during September 1973 by recording engineer Derek Chandler. It was mixed at Air and Olympic Studios by Eno and engineer Chris Thomas. Eno enlisted sixteen guest musicians to play on the album, who were invited on the basis that Eno thought they were musically incompatible with each other. He said he "got them together merely because I wanted to see what happens when you combine different identities like that and allow them to compete [The situation] is organized with the knowledge that there might be accidents, accidents which will be more interesting than what I had intended". Eno directed the musicians by using body language and dancing, as well as through verbal suggestion, to influence their playing and the sounds they would emit. He felt at the time that this was a good way to communicate with musicians. The album credits Eno with instruments such as "snake guitar", "simplistic piano" and "electric larynx". These terms were used to describe the sound's character or the means of production used to treat the instruments. After recording the individual tracks, Eno condensed and mixed the instrumentation deeply, resulting in some of the tracks bearing little resemblance to what the musicians recorded during the session. Eno's girlfriend at the time, potter Carol McNicoll, supervised the design of the cover for the album, which features one of her teapots. It also has a picture of a woman urinating outdoors on the back of what appears to be a "naughty" playing card, thus lending support to the original interpretation of the album title.
Музыка и слова
Песни на альбоме Here Come the Warm Jets отсылают к различным музыкальным стилям прошлого и настоящего. Общий стиль альбома был описан как "гламурный арт-поп", сочетающий в себе простоту и театральность хрустящего гитарного рока глэм-рока, а также звуковую текстуру и авангардные влияния арт-попа. Альбом также характеризуют как арт-рок. В некоторых композициях вокал Ино подражает манере Брайана Ферри, вокалиста его прежней группы Roxy Music. В других песнях его вокал описывают как "более носовой и слегка насмешливый". Музыкально альбом вдохновлен популярными стилями 1950-х годов, такими как перезвон клавишных и фальцетные бэк-вокалы в "Cindy Tells Me", и ритм ударных в "Blank Frank", позаимствованный из песни Бо Диддли "Who Do You Love?". Критик Роберт Кристагю заметил, что "минимально различающиеся вариации одной и той же мелодии постоянно повторяются", добавив, что "вероятно, он сделал это намеренно, как некое заявление". Для создания текстов Ино проигрывал эти фонограммы, напевая бессмысленные слоги, а затем превращал их в слова, фразы и смысл. Этот метод написания текстов он использовал во всех своих более вокальных записях 1970-х годов. Тексты песен на Here Come the Warm Jets мрачноваты, но при этом пронизаны чувством юмора. Альбом стал одним из самых продаваемых релизов Брайана Ино, продержавшись в чартах две недели и достигнув 26-й позиции в UK Albums Chart 9 марта 1974 года и 151-й позиции в Billboard Top LPs & Tapes. Переиздание альбома Here Come the Warm Jets в формате ремастерингового диджипака вышло 31 мая 2004 года в Великобритании и 1 июня 2004 года в Северной Америке.
The songs on Here Come the Warm Jets reference various musical styles from the past and present. The overall style of the album has been described as "glammed up art pop", showcasing glam rock's simple yet theatrical crunchy guitar rock and art pop's sonic texture and avant garde influences. The album has been also described as art rock. On some tracks, Eno's vocals emulate singer Bryan Ferry, of Eno's former band Roxy Music. On other songs they were described as "more nasal and slightly snotty vocals". Musically, the album borrows from popular styles of the music in the 1950s such as the tinkling pianos and falsetto backing vocals on "Cindy Tells Me", and the drum rhythm of "Blank Frank", taken from Bo Diddley's song "Who Do You Love?". Critic Robert Christgau noted that "minimally differentiated variations on the same melody recur and recur," adding that "chances are he meant it that way, as a statement." To create the lyrics, Eno would later play these backing tracks singing nonsense syllables to himself, then take them and form them into actual words, phrases and meaning. This lyric writing method was used for all his more vocal based recordings of the 1970s. The lyrics on Here Come the Warm Jets are macabre with an underlying sense of humour. The album was one of Brian Eno's best selling releases, charting for two weeks and peaking at number 26 on the UK Albums Chart on 9 March 1974, and number 151 on the Billboard Top LPs & Tapes chart. The remastered digipak release of Here Come the Warm Jets was released on 31 May 2004 in the UK and on 1 June 2004 in North America.
Критический прием
Первоначальный критический отклик на альбом был в основном положительным, с акцентом на его экспериментальных тенденциях. Критик Лестер Бангс из журнала Creem назвал его «невероятным» и отметил, что «преобладающее ощущение – это странное сочетание острого страха и безудержного восторга первооткрывателя». Роберт Кристгау из The Village Voice дал альбому оценку «A», заявив, что «сама идея этой записи – вершина поп-музыки от британского синти-волшебника, близкого к дадаизму – может вас оттолкнуть, но на деле она оказывается весьма увлекательной, в духе Velvet Underground». Billboard опубликовал положительный отзыв, отметив, что «хотя всё это может показаться несколько непредсказуемым, и успех на американском рынке не гарантирован, это превосходный LP». Альбом также был включен в раздел «Выбор месяца» журнала Circus. Синтия Дагнал из Rolling Stone написала статью об Эно, назвав альбом «очень убедительным экспериментом в контролируемом хаосе и, по его собственным меркам, почти успешным». В следующем месяце Гордон Флетчер опубликовал негативный отзыв об альбоме в разделе «Records» Rolling Stone, заявив, что «запись Эно раздражает, потому что она ничем не цепляет, и слушателю остается только корить себя за потраченные пять долларов на ерунду». В 1974 году Here Come the Warm Jets был назван одним из лучших альбомов года в опросе критиков Pazz & Jop журнала The Village Voice. Последующие оценки альбома были положительными: критик Стив Хьюи из AllMusic заявил, что альбом «до сих пор звучит захватывающе, прогрессивно и детально, раскрывая всё новые нюансы с каждым прослушиванием», поднявшись до 432-го места в обновлении 2012 года и до 308-го в издании 2020 года. В ретроспективном обзоре J. D. Considine из Rolling Stone отметил, что «в резком звучании Here Come the Warm Jets легко угадать предвестие панка и отголоски Roxy Music, но больше всего выделяется непринужденная доступность песен», добавив, что «мелодии остаются в памяти, и альбом кажется почти чертежом для поп-экспериментов, которые Боуи (в сотрудничестве с Эно) провел с Low». В 2004 году Pitchfork поместил альбом на 24-е место в своем списке «100 лучших альбомов 1970-х». В 2003 году Blender включил альбом в свой список «500 CDs You Must Own: Alternative Rock», заявив, что Here Come the Warm Jets «остается его лучшей поп-работой. Его экспериментаторский подход превращает глэм-рок во что-то болезненное и зловещее. Свободный ассоциативный поток и аристократичный вокал – вкус на любителя, но в этом безумии есть своя логика». Канадский музыкальный журнал Exclaim! назвал Here Come the Warm Jets «безусловно одним из величайших сольных дебютов 1970-х годов. Песни, такие как "Baby's on Fire", "Driving Me Backwards" и "Needles in the Camel's Eye", передают пышную и грязную атмосферу британского вторжения в аранжировках, звучащих вне времени». В 2012 году Treble включил альбом в список «10 важнейших альбомов глэм-рока».
Initial critical reception for the album was mostly positive, with praise focused on its experimental tendencies. Critic Lester Bangs of Creem declared it "incredible," and noted that "the predominant feel is a strange mating of edgy dread with wild first time out exuberance." Robert Christgau of The Village Voice gave it an "A" rating, stating that "The idea of this record—top of the pops from quasi dadaist British synth wizard—may put you off, but the actuality is quite engaging in a vaguely Velvet Underground kind of way." Billboard wrote a positive review, stating that " while it all may be a bit unpredictable, and may be a longshot to do much in the U. S. market, it is an excellent LP." The album was also placed in Circus magazine's section for "Picks of the Month". Cynthia Dagnal of Rolling Stone wrote an article on Eno, calling the album "a very compelling experiment in controlled chaos and by his own self dictated standards a near success." The next month, Gordon Fletcher wrote a negative review for the album in the "Records" section of Rolling Stone, stating "[Eno's] record is annoying because it doesn't do anything the listener must kick himself for blowing five bucks on baloney." In 1974, Here Come the Warm Jets was voted one of the best albums of the year in The Village Voices Pazz & Jop critics poll for that year. Later assessments of the album have been positive; critic Steve Huey of AllMusic stated that the album "still sounds exciting, forward looking, and densely detailed, revealing more intricacies with every play". climbing to number 432 in the 2012 update and to number 308 in the 2020 edition. In a retrospective review, Rolling Stones J. D. Considine commented that "It may be easy to hear both an anticipation of punk and an echo of Roxy Music in the arch clangor of Here Come the Warm Jets, but what shines brightest is the offhand accessibility of the songs", adding that "the melodies linger on the album seems almost a blueprint for the pop experiments Bowie (with Eno collaborating) would conduct with Low". In 2004, Pitchfork ranked the album at number 24 on its "Top 100 Albums of the 1970s" list. In 2003, Blender placed the album on its list "500 CDs You Must Own: Alternative Rock", stating that Here Come the Warm Jets "remains his best pop effort. His experimental touch turns basic glam rock into something sick and sinister. The free associating, posh voiced vocals are an acquired taste, but there's method in this madness". The Canadian music magazine Exclaim! referred to Here Come the Warm Jets as "Arguably one of the greatest solo debuts of the 1970s Songs such as "Baby's on Fire", "Driving Me Backwards" and "Needles in the Camel's Eye" capture the lush and sleazy underpinning narratives of the British Invasion in arrangements that sound quintessentially timeless". In 2012, Treble named the album in the list "10 Essential Glam Rock Albums."
Наследие
Заглавный трек альбома был семплирован Injury Reserve для трека "Bye Storm", который является заключительным треком на их альбоме By the Time I Get to Phoenix.
The album's title track was sampled by Injury Reserve for the track "Bye Storm", which is the final track on their album By the Time I Get to Phoenix.
Чарты
ГодПиковая позиция в чартахСсылка1974UK Albums Chart261974Billboard Pop Albums151
YearChartPeak PositionRef.1974UK Albums Chart261974Billboard Pop Albums151