Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Франко-фламандский композитор Жак Бус (также Якоб Бус, Jachet de Buus) (ок. 1500 – конец августа 1565) — франко-фламандский композитор и органист эпохи Возрождения, один из первых представителей Венецианской школы. Он был одним из первых композиторов ричеркаров, предшественников фуги, а также умелым композитором шансон.
Franco Flemish composer
Jacques Buus (also Jakob Buus, Jachet de Buus) (c. 1500late August, 1565) was a Franco Flemish composer and organist of the Renaissance, and an early member of the Venetian School. He was one of the earliest composers of the ricercar, the predecessor to the fugue, and he was also a skilled composer of chansons.
Жизнь
Буус, вероятно, родился в Генте около 1500 года, хотя подробности его ранней жизни, как и в случае с большинством композиторов эпохи Возрождения, немногочисленны. Возможно, он либо учился, либо начал свою карьеру во Франции и поддерживал связи с этой страной на протяжении всей жизни. В 1538 году он опубликовал свои первые шансоны в Лионе у печатника Жака Модерна. Три года спустя он отправился в Венецию и прошел прослушивание на должность второго органиста собора Святого Марка, успешно пройдя отбор и работая вместе с действующим органистом Джованни Армонио. Это происходило во время пребывания в должности Адриана Вилларта, который создал музыкальный ансамбль собора Святого Марка, сделав его одним из самых выдающихся в Европе, уступая по качеству лишь папской капелле в Риме. Буус оставался в соборе Святого Марка до 1550 года, когда отправился во Францию, предположительно из-за неспособности выплатить долги; однако высказывались предположения, что причиной его отъезда стало обращение в протестантизм. В 1543 году он посвятил сборник шансон кальвинистской герцогине Феррары, а в 1550 году отправил книгу протестантских духовных шансон эрцгерцогу Фердинанду II в Вену, который был протестантом. В конце 1550 года он переехал в Вену, чтобы работать при дворе Габсбургов, и оставался там до конца жизни, игнорируя просьбы из Венеции вернуться.
Buus was probably born in Ghent around 1500, though details of his early life, as is the case with most Renaissance composers, are scanty. Possibly he either studied or had his early career in France, and he maintained some connections there throughout his life. In 1538, he published his first chansons, in Lyon by the printer Jacques Moderne. Three years later, he went to Venice and auditioned for the post of second organist at St. Mark's, winning the job and working alongside the existing organist, Giovanni Armonio. This was during the tenure of Adrian Willaert, who built the musical forces at St. Mark's into one of the most impressive in Europe, second only in quality to the papal chapel in Rome. Buus stayed at St. Mark's until 1550, when he departed for France, ostensibly because he was unable to pay his debts; however it has been suggested that he left because he had become a Protestant. In 1543, he had dedicated a volume of chansons to the Calvinist Duchess of Ferrara and, in 1550, he sent a book of Protestant chansons spirituelles to the Protestant Archduke Ferdinand II in Vienna. Late in 1550, he went to Vienna to work at the Habsburg court and he remained there for the rest of his life, ignoring entreaties from Venice to return.
Музыка и влияние
Буус оказал значительное влияние на развитие инструментального ричекара; он создал самую протяжённую композицию в этом жанре, одна из которых содержит не менее 98 точек имитации. Другая включает 358 брейвов (что эквивалентно 716 тактам 4/4; при типичном темпе того времени – 60–80 минимов, то есть половинных нот, в минуту – исполнение произведения заняло бы 15–20 минут). Эти произведения отличаются сложным контрапунктом и используют все характерные приёмы франко-фламандской полифонии, такие как увеличение, уменьшение, инверсия и другие. Он также писал духовную вокальную музыку, включая мотеты и шансоны духовные – особый протестантский жанр, хотя эти произведения не предназначались для исполнения в католической Венеции. Мотеты Бууса по стилю близки к мотетам Николя Гомбера, отличаясь плотной фактурой, всепроникающей имитацией и свободной трактовкой первоисточника.
Buus was influential in the development of the instrumental ricercar; he wrote the longest ever composed, one of which has no less than 98 points of imitation. Another has 358 breves (equivalent to 716 bars of 4/4; at the typical tactus of the time60 to 80 minims, i. e. half notes, to the minutethe piece would take 15–20 minutes to play). They are elaborately contrapuntal, making use of all the standard devices of Franco Flemish polyphony, including augmentation, diminution, inversion, and so forth. He also wrote sacred vocal music, including motets and chansons spirituelles, a specifically Protestant form, although these were not for performance in Catholic Venice. The motets are similar in style to those of Nicolas Gombert, with dense textures, pervasive imitation, and free treatment of the source material.