Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Анна Гуарини, графиня Тротти (1563 – 3 мая 1598) – итальянская певица-виртуоз позднего Ренессанса. Она была одной из самых прославленных певиц своего времени и входила в квартет «кончерто ди донне» при Феррарском дворе семьи д’Эсте, для которого многие композиторы писали музыку в новаторском стиле.
Anna Guarini, Contessa Trotti (1563 – 3 May 1598) was an Italian virtuoso singer of the late Renaissance. She was one of the most renowned singers of the age, and was one of the four concerto di donne at the Ferrara court of the d'Este family, for whom many composers wrote in a progressive style.
Жизнь и убийство
Она была дочерью известного поэта Джованни Баттисты Гуарини, автора "Пастора Фидо". Подробности о её ранних годах немногочисленны, но известно, что она начала службу при дворе семьи д’Эсте в возрасте семнадцати лет и сразу же привлекла внимание красотой и мастерством своего певческого голоса. Помимо пения, она была талантливой лютнисткой. Герцогиня Феррары, Маргарита Гонзага д’Эсте, по-видимому, держала её и трёх других участниц концерта ди дам (Лаура Певерара, Тарквиния Молза и Ливия д’Арко) в качестве постоянных спутниц, куда бы она ни отправилась; и эти четыре музыкантши пели так слаженно и красиво, что прославились по всей Италии. В 1585 году она вышла замуж за графа Эрколе Тротти. Косвенные данные указывают на то, что это был брак по расчёту: он был значительно старше её, и есть свидетельства, что брак был несчастливым. В 1596 году её необоснованно обвинили в связи с одним из военачальников герцога. Эрколе Бевилаккуа также был вынужден бежать из Феррары из-за подозрений Тротти в романе с Анной. Хотя герцог Альфонсо приказал Тротти не причинять Анне вреда, герцог умер в 1597 году, и 3 мая 1598 года Тротти застал Анну в её спальне, когда она была больна и страдала от лихорадки, и при помощи сообщника – её собственного брата, Джироламо – убил её топором. Тротти не только был помилован новым герцогом Моденским, Чезаре д’Эсте, но и возвысился в глазах общественности. В любом случае, в 1598 году период музыкальных экспериментов при феррарском дворе завершился с захватом города Папской областью под управлением Папы Климента VIII.
She was the daughter of the famous poet Giovanni Battista Guarini, author of Il pastor fido. Details of her early years are scanty, but it is known that she began her employment with the court of the d'Este family at the age of seventeen, and immediately attracted attention for the beauty and control of her singing voice. In addition to singing, she was a talented player of the lute. The Duchess of Ferrara, Margherita Gonzaga d'Este, apparently kept her and the other three members of the concerto di donne (Laura Peverara, Tarquinia Molza and Livia d'Arco) as frequent companions wherever she went; and the four musicians sang so beautifully together that they became famous throughout Italy. In 1585 she was married to Count Ercole Trotti. Circumstantial evidence suggests it was an arranged marriage; he was much older than she was, and there is also evidence that the marriage was not happy. In 1596 she was accused, evidently without justification, of having an affair with a member of the Duke's armed forces. Ercole Bevilacqua also had to flee Ferrara due to Trotti's suspicions that he had had an affair with Anna. Although Duke Alfonso had ordered Trotti not to harm Anna, the Duke died in 1597 and, on 3 May 1598, Trotti surprised Anna in her bedroom while she lay ill with a fever, and aided by an accomplice — her own brother, Girolamo — he murdered her with a hatchet. Trotti not only was pardoned by the new Duke of Modena, Cesare d'Este, but increased in prestige. At any rate, in 1598 the period of musical experimentation at the Ferrara court ended with the takeover of the town by the Papal States under Pope Clement VIII.
Влияние
Добавление женских голосов, и в особенности высокого сопранового диапазона, стало одним из важнейших событий в истории вокала в конце XVI века. До этого времени почти вся музыка создавалась для мужских голосов. Анна Гуарини была одной из самых влиятельных виртуозных певиц в верхнем сопрановом регистре в этот переходный период. Четыре певицы *кончерто ди донне* вдохновили множество композиций ведущих композиторов двора, включая Луццаско Луццаски, Лодовико Агостини и других. Более того, их слава была настолько велика, что композиторы из других городов, такие как дворянин Карло Джезуальдо, принц Венезы (который также убил свою первую жену), приезжали в Феррару специально для того, чтобы писать для них музыку. Анна прославилась вокальной виртуозностью и красотой голоса, и Агостини посвятил ей отдельные мадригалы в своей третьей книге мадригалов (1582). Увлечение музыкой, написанной для сопрано, оказалось устойчивым; фактически, оно не угасло до сих пор. В первой книге мадригалов Монтеверди (1587) голоса сопрано представлены как главная привлекательность; в большинстве пьес бас вступает лишь после нескольких тактов паузы, давая возможность начать верхним голосам. Поэт Торквато Тассо воспел ее в стихах в своем произведении *Mentre in concento alterno*, а также сам Агостини – во введении к своему сборнику мадригалов 1582 года.
The addition of women's voices, and in particular the high soprano range, was one of the most significant events in the history of singing in the late 16th century. Prior to this time almost all music was written for male voices. Anna Guarini was one of the most influential of the virtuoso singers in the upper soprano range during this transitional period. The four singers of the concerto di donne inspired numerous compositions by the leading composers of the court, including Luzzasco Luzzaschi, Lodovico Agostini, and others. In addition, their fame was so widespread that composers from elsewhere — such as the nobleman Carlo Gesualdo, Prince of Venosa (who also murdered his first wife) — came to Ferrara specifically to write music for them. Anna was famous for her vocal virtuosity and the beauty of her voice, and Agostini dedicated specific madrigals to her specifically in his third book of madrigals (1582). The vogue for music written for soprano voices was to prove durable; indeed it has never ended. Monteverdi's first book of madrigals (1587) features soprano voices as the main attraction; in most of the pieces the bass voice only enters after a rest of several bars, allowing the upper voices to begin. The poet Torquato Tasso praised her in verse, in his Mentre in concento alterno, as did Agostini himself in the introduction to his 1582 madrigal collection.
Ссылки и дополнительное чтение
Статьи "Лодовико Агостини", "Эсте", "Феррара", "Джованни Баттиста Гуарини" в "Новом гроувском словаре музыки и музыкантов" под редакцией Стэнли Сэйди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Примечание: в издании 1980 года нет отдельной статьи об Анне Гуарини.
Articles "Lodovico Agostini," "Este," "Ferrara," "Giovanni Battista Guarini" in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Note: there is no entry specifically on Anna Guarini in the 1980 edition.