Ян Дисмас Зеленка: Жизнь и творчество чешского композитора

Введение

Ян Дисмас Зеленка (16 октября 1679 – 23 декабря 1745), крещённый как Ян Лукаш Зеленка, – чешский композитор и музыкант эпохи барокко. Его музыку ценят за гармоническую изобретательность и мастерское владение контрапунктом. Зеленка вырос в Центральной Богемии, получил образование в Праге и Вене и провёл свою профессиональную жизнь в Дрездене. Наибольшим успехом в его карьере стало исполнение масштабного произведения Sub olea pacis et palma virtutis в присутствии императора Карла VI вскоре после его коронации как короля Богемии в 1723 году.

Ранние годы

Зеленка родился в Луновице под Бланьикемом, торговом городе к юго-востоку от Праги, в Богемии. Он был старшим из восьми детей Марии Магдалены (урожденной Гаек) и Йиржи Зеленки. Среднее имя Дисмас, вероятно, было дано ему при конфирмации. Отец Зеленки, Йиржи, был школьным учителем и органистом в Луновице и, вероятно, стал его первым учителем музыки. О ранних годах жизни Зеленки известно немного, кроме того, что он получил музыкальное образование в иезуитском колледже Clementinum в Праге, и его инструментом был виолон (бас-виола). Его первые произведения, вероятно, были написаны в Праге. Его самой ранней известной работой является школьная драма Via laureta (ZWV 245), написанная в 1704 году, от которой сохранилось только либретто. В 1709 году в Праге Зеленка служил барону Иоганну Губерту фон Хартигу, прежде чем был принят на должность виолончелиста в Дрезденский королевский оркестр. Барон фон Хартиг был известным ценителем музыки и виртуозным музыкантом. Он переписывался со многими выдающимися итальянскими композиторами и собрал обширную музыкальную библиотеку, к которой позже получил доступ Зеленка, включая, в частности, Missa Sapientiae Антонио Лотти. Зеленка скопировал это произведение из коллекции Хартига около 1729 года, а позднее, в 1730-х годах, Иоганн Себастьян Бах приобрел копию из библиотеки Зеленки. Копия той же мессы Георга Фридриха Генделя также могла быть приобретена через Зеленку. Когда Иоганн Губерт умер в Праге в 1741 году, Зеленка посвятил ему свои Litaniae Lauretanae 'Salus infirmorum (ZWV 152). Барон фон Хартиг, возможно, рекомендовал Зеленку в Дрезденскую Хофкапеллу (дворцовый оркестр) в качестве контрабасиста. В любом случае, он поступил на службу к дрезденскому двору с жалованием в 300 талеров в 1710/11 годах. Условия для музицирования там стимулировали его творчество, особенно в области сочинения духовной музыки для католической придворной церкви. Его первой крупной работой в Дрездене стала месса Missa Sanctae Caeciliae (ок. 1711). Музыка Зеленки, должно быть, произвела впечатление на двор, поскольку всего через несколько месяцев после его прибытия в Дрезден его жалованье было увеличено до 350 талеров, что позволило ему войти в число наиболее высокооплачиваемых музыкантов Хофкапеллы. Три года спустя оно было повышено до 400 талеров.

Zelenka was born in Louňovice pod Blaníkem, a market town southeast of Prague, in Bohemia. He was the eldest of eight children born to Marie Magdalena (née Hájek) and Jiří Zelenka. The middle name Dismas is probably his confirmation name. Zelenka's father Jiří was a schoolmaster and organist in Louňovice, and was likely his first music teacher. Nothing more is known with certainty about Zelenka's early years, except that he received his musical training at the Jesuit college Clementinum in Prague and that his instrument was the violone (bass viol). His first works were probably written in Prague. His earliest known work is the school drama Via laureta (ZWV 245), composed in 1704, from which only the libretto has been preserved. In 1709 in Prague, Zelenka served Baron von Johann Hubert von Hartig before his appointment as a violone player in Dresden's royal orchestra. Baron von Hartig was a well known connoisseur of music and a virtuoso musician. He corresponded with many important Italian composers, and amassed a great music library to which Zelenka would later have access, including notably Antonio Lotti's Missa Sapientiae. Zelenka copied this work from Hartig's collection around 1729, and later in the 1730s Johann Sebastian Bach acquired a copy of it from Zelenka's library. George Frideric Handel's copy of the same Mass might also have been acquired through Zelenka. When Johann Hubert died in Prague in 1741, Zelenka dedicated his Litaniae Lauretanae 'Salus infirmorum (ZWV 152) to his old patron. Baron von Hartig may have recommended Zelenka to the Dresden Hofkapelle (court orchestra) as a double bass player. In any event, he entered the service of the Dresden court with a salary of 300 thalers in 1710/11. The conditions for music making there added impetus to his creativity, particularly with respect to the composition of sacred music for the Catholic court church. His first major work in Dresden was a Mass, the Missa Sanctae Caeciliae (c. 1711). Zelenka's music must have impressed the court, because only a few months after his arrival in Dresden his salary was increased to 350 thalers. This placed him among the most highly paid musicians in the Hofkapelle. Three years later, it was raised to 400 thalers.

Вена

В 1716 году Зеленка продолжил образование в Вене под руководством императорского капельмейстера Габсбургов Иоганна Иосифа Фукса. Вряд ли он посетил Венецию, как полагалось ранее. Саксонский придворный документ 1715 года содержит запись о королевском авансе на поездку Зеленки в Италию с его коллегами-музыкантами и композиторами Пьером Габриэлем Буффардином, Иоганном Кристианом Рихтером и Иоганном Георгом Писенделем. Недавно обнаружены новые документы, подтверждающие прибытие обоиста Рихтера и скрипача Писенделя в Италию, однако ни Зеленка, ни Буффардин не путешествовали вместе с ними. Вернувшись в Дрезден в 1719 году, он оставался там, за исключением продолжительного пребывания в Праге в 1722–1723 годах, когда он дирижировал премьерой одного из своих крупных светских произведений – Sub olea pacis et palma virtutis conspicua orbi regia Bohemiae Corona (мелодрама о святом Вацлаве), написанной к коронации Карла VI. Находясь в Праге, он сочинил ряд своих оригинальных инструментальных произведений, что видно по автографу партитуры Concerto à 8 Concertanti – «Шесть концертов, написанных в спешке в Праге в 1723 году» (ZWV 186, 187, 188, 189). В начале 1720-х годов Зеленка создал одни из своих лучших работ, такие как Responsoria pro hebdomada (ZWV 55) и Lamentations (ZWV 53). Его композиции по-прежнему составляют важную часть репертуара католической придворной церкви. После частых болезней капельмейстера Иоганна Давида Хайнихена Зеленка постепенно взял на себя руководство церковной музыкой. В январе 1726 года он начал заносить в реестр под названием Inventarium (1726–1739) свои собственные произведения и работы других композиторов, собранные им, – один из важнейших документов дрезденской барочной музыки. В июле 1729 года Хайнихен умер, и Зеленка стал исполняющим обязанности капельмейстера, занимая эту должность неофициально до 1734 года. Этот период известен как «Интерregnum», термин, введенный профессором Вольфгангом Хорном. Первым произведением, подтверждающим новый статус Зеленки, является Симфония (ZWV 190, 18 мая 1729 года, ранее известная как Каприччио), которая, как установила Дженис Б. Стокгит, была исполнена на торжественном приеме в честь дня рождения саксонского курфюрста и польского короля Августа II Сильного. В официальном издании Königl. Polnischer und Churfürstl. Sächsischer Hoff und Staats Calender (Hof с 1734 года), в котором перечислялись члены и слуги дрезденского двора, в изданиях 1731 и 1732 годов Зеленка значился как контрабасист и композитор. В 1733 году он упоминается только как композитор, что позволяет предположить, что он больше не играл на контрабасе. Вероятно, он руководил музыкой, выступая в качестве певчего. После прибытия пяти молодых певцов в Дрезден в апреле 1730 года Зеленка сыграл важную роль в их дальнейшем обучении. После того как «композитор итальянской музыки» Джованни Альберто Ристори отправился в Москву в конце 1730 года, Зеленка, как старший композитор при дворе, стал ответственным за обеспечение светской вокальной музыки для камерных концертов во дворце в Дрездене. Именно в этот период он начал собирать свою замечательную коллекцию итальянских оперных и кантатных партитур, часть которой до сих пор хранится в Дрездене и пронумерована собственноручно Зеленкой. Это говорит о том, что он составил полный инвентарь светских произведений, находящихся в его распоряжении, и, ссылаясь на присвоенные им номера, можно было восстановить утраченный инвентарь. В него вошли многочисленные арии Хассе, который прибыл в Дрезден в июле 1731 года со своей знаменитой женой Фаустиной Бордони Хассе, выдающейся певицей эпохи барокко. Вскоре после прибытия Хассе был официально назначен капельмейстером и оставался на этой должности в течение следующих 32 лет, не имея соперников. После исполнения своей оперы «Клеофида» в сентябре 1731 года Хассе и Фаустина вернулись в Италию, но не раньше, чем были определены и начаты дальнейшие планы Хофкапеллы. Писендель, один из величайших скрипачей эпохи барокко, был официально назначен концертмейстером. 28 ноября того же года в оркестр было принято одиннадцать новых музыкантов. В тот же день Зеленке было назначено значительное повышение заработной платы в размере 37,5%, что увеличило его доход до 550 талеров. Это, возможно, позволило ему приобрести 24 оперных арии, один дуэт, восемь светских кантат и два священных мотета в партитуре Антонио Вивальди, музыку, которую он мог использовать как в камерной, так и в церковной обстановке. После смерти Августа II в Варшаве 1 февраля 1733 года его сын и преемник, саксонский курфюрст Фридрих Август, быстро заключил с Хассе и Фаустиной необычный контракт на сумму 6000 талеров в год, при этом расходы на их путешествие также оплачивались двором. В то время Хассе уже был одним из самых известных композиторов в Европе, и дрезденскому двору удалось заполучить его и Фаустину. Подтверждением положения Хассе служит либретто его оперы «Сирое», поставленной в Болонье в мае 1733 года, где композитору было присвоено звание Maestro di Cappella di S. A. R. l’Elettore di Sassonia. В том же месяце в письме от руководителя католической придворной церкви в Дрездене Зеленка также упоминался как «благородный и виртуозный капельмейстер» курфюрста. После избрания Фридриха Августа королем Польши под именем Августа III в октябре 1733 года служащие всех ведомств дрезденского двора подавали прошения о выплате невыплаченной заработной платы или повышении в должности. Зеленка был одним из тех, кто подал прошение. Естественно, композитор хотел получить официальное признание от новоизбранного польского короля. В литературе часто создается впечатление, что Зеленка напрямую конкурировал с Хассе за должность капельмейстера, но это заблуждение. Зеленке было совершенно ясно, что его коллега Хассе является и останется старшим капельмейстером. Это побудило дрезденский двор создать официальную должность придворного композитора (по сути, вице-капельмейстера), которую Зеленка занимал с 1734 года вместе со своим учеником Тобиасом Буцем и, с ноября 1736 года, с И. С. Бахом, получившим «почетную» должность.

In 1716, Zelenka continued his education in Vienna under the Habsburg Imperial Kapellmeister Johann Joseph Fux. It is unlikely that he visited Venice as once thought. A Saxon court document of 1715 records a royal cash advance for a trip to Italy by Zelenka with his fellow musicians and composers Pierre Gabriel Buffardin, Johann Christian Richter and Johann Georg Pisendel. New documents confirming the arrival of the oboist Richter and violinist Pisendel in Italy have now surfaced but neither Zelenka nor Buffardin were travelling with them. Back in Dresden in 1719, he remained there except for an extended stay in Prague in 1722 3, when he conducted the première of one of his major secular works, Sub olea pacis et palma virtutis conspicua orbi regia Bohemiae Corona (a melodrama about St. Wenceslas), at the time of the coronation of Charles VI. While in Prague he composed some of his highly original instrumental works, as seen in the autograph of the score of Concerto à 8 Concertanti — "Six concerti written in a hurry in Prague in 1723" (ZWV 186, 187, 188, 189). In the early 1720s, Zelenka composed some of his finest works like the Responsoria pro hebdomada (ZWV 55) and the Lamentations (ZWV 53). His compositions still constitute an important part of the repertoire of the Catholic court church. Following the frequent illnesses of Kapellmeister Johann David Heinichen, Zelenka gradually took over the direction of the sacred music. In January 1726, he began entering his own works and those of others he collected into a register called Inventarium (1726 39), one of the most important documents of Dresden baroque music. In July 1729, Heinichen died and Zelenka became acting Kapellmeister, a position he occupied in an unofficial capacity until 1734. This period is known as the Interregnum, a term coined by Professor Wolfgang Horn. The first work that confirms Zelenka's new status is a Sinfonia (ZWV 190, 18 May 1729, previously known as Capriccio), which, as Janice B. Stockigt has established, was performed at a Gala to celebrate the birthday of the Saxon Elector and Polish king, Augustus II the Strong. The official publication Königl. Polnischer und Churfürstl. Sächsischer Hoff und Staats Calender (Hof from 1734), which listed the members and servants of the Dresden court, listed Zelenka as a Contra Basso & Compositeur in the editions of 1731 and 1732; in 1733, he is listed as a Compositeur only, which suggests that he was no longer playing the double bass. Instead, he most likely directed the music in his capacity as a singer. Following the arrival of the five young singers in Dresden in April 1730, Zelenka played an important role in their continuing education. After the "compositeur de la musique italienne" Giovanni Alberto Ristori travelled to Moscow in the end of 1730, Zelenka, as the senior composer at the court, became responsible for supplying secular vocal music for the chamber concerts at the royal palace in Dresden. It is at this point in time when he began to assemble his fascinating collection of Italian opera and cantata scores, which partly still exists in Dresden and are individually numbered in Zelenka's own hand. This suggest that he wrote down a complete inventory of the secular works in his possession, and by referring to the numbers he assigned each work it was possible to reconstruct the now missing inventory. This included a number of arias of Hasse, who arrived in Dresden in July 1731 with his famous wife, Faustina Bordoni Hasse, the most brilliant female singer of the Baroque era. Shortly after his arrival, Hasse was officially appointed Kapellmeister and, unrivalled and unchallenged, retained the position for the next 32 years. After the performances of his opera Cleofide in September 1731, Hasse and Faustina travelled back to Italy, but not before the future arrangements of the Hofkapelle had been decided and later put in motion. Pisendel, one of the greatest violinist of the baroque era, was officially appointed Konzertmeister. Eleven new musicians were hired for the orchestra on 28 November of the same year. On that same day, Zelenka was awarded a handsome salary increase of 37.5%, which brought his wages up to 550 thalers. This might have enabled him to purchase 24 opera arias, one duet, eight secular cantatas and two sacred motets in score from Antonio Vivaldi, music he was then able to use both in the chamber and the church. After August II died in Warsaw on 1 February 1733, his son and successor as Saxon Elector Friedrich August moved swiftly and signed Hasse and Faustina to an extraordinary contract worth an astonishing 6,000 thalers annually, while their travel expenses were also paid for by the court. At that time, Hasse was already one of the most famous composers in Europe and it was a major coup for the Dresden court to have secured his and Faustina's services. Confirmation of Hasse's position is seen in the libretto to his Siroe which was performed in Bologna in May 1733, where the composer was awarded the title of Maestro di Cappella di S. A. R. l’Elettore di Sassonia. In that same month, Zelenka was also referred to as the elector's "well born and virtuoso Kapellmeister" in a letter written by the Superior of the Catholic court church in Dresden. Following the election of Friedrich August as August III, King of Poland in October 1733, servants from all departments of the Dresden court sent in petitions for unpaid salaries or promotions. Zelenka was one of those who petitioned. It was only natural for the composer to wish to attain official recognition from the newly elected Polish king. The impression has often been given in the literature that Zelenka was in direct competition with Hasse for the Kapellmeister position, but this is a misunderstanding. It was very clear to Zelenka at that time that his colleague Hasse was, and would remain, senior Kapellmeister. This led the Dresden court to create the official position of church composer (essentially Vice Kapellmeister), which Zelenka held from 1734 onwards, along with his student Tobias Buz and, from November 1736 onwards, J. S. Bach, who received a "titular" position.

Поздние годы и смерть

Бах высоко ценил Зеленку, и эти два композитора были знакомы, что подтверждается письмом от 13 января 1775 года его сына К. П. Э. Баха биографу Баха Иоганну Николаю Форкелю. Зеленка доверял Баху настолько, что его старший сын Вильгельм Фридеман переписал «Аминь» из третьего Магнификата Зеленки (ZWV 108) для использования в церкви Святого Фомы в Лейпциге, где И. С. Бах был кантором последние два с половиной десятилетия своей жизни. Помимо сочинительства, Зеленка на протяжении всей жизни обучал многих выдающихся музыкантов своего времени, таких как Иоганн Иоахим Кванц (многолетний придворный флейтист и преподаватель флейты Фридриха Великого Прусского) и И. Г. Рёллиг. В число его близких друзей входили такие известные композиторы, как Георг Филипп Телеманн, Иоганн Георг Писендель и Сильвиус Леопольд Вайс. 23 декабря 1745 года Зеленка умер от водянки и был похоронен в канун Рождества. Он так и не женился и не имел детей, а его сочинения и музыкальное наследие были приобретены у его наследников саксонской и польской королевой Марией Жозефой Австрийской. После его смерти они считались ценным имуществом двора. Телеманн, при поддержке Писенделя, безуспешно пытался опубликовать «Респонсории» Зеленки. 17 апреля 1756 года он писал, что «полная рукопись будет храниться в дрезденском дворе под замком, как нечто очень редкое».

Музыкальный стиль

Произведения Зеленки характеризуются очень смелой композиционной структурой, отличающейся ярким гармоническим изобретением и сложным контрапунктом. Его произведения часто виртуозны и трудны для исполнения, но всегда свежи и удивительны, с неожиданными гармоническими поворотами. Особенно выделяются его сочинения для басовых инструментов, предъявляющие более высокие требования, чем у других композиторов его эпохи. Его инструментальные произведения – трио-сонаты, каприччио и концерты – являются образцовыми примерами его раннего стиля (1710-е – 1720-е годы). Шесть трио-сонат требуют от исполнителей высокой виртуозности и выразительности. Поскольку сам Зеленка был виолонелистом, он писал стремительные партии континуо с энергичным и сложным ритмом. Зеленка был знаком с музыкой различных регионов Европы. Он сочинял сложные фуги, изысканные оперные арии, танцы в стиле галант, барочные речитативы, хоралы в манере Палестрины и виртуозные концерты. Музыкальный язык Зеленки наиболее близок к языку Баха, особенно в богатстве контрапунктических гармоний и изобретательном использовании фугических тем. Тем не менее, язык Зеленки самобытен благодаря неожиданным гармоническим ходам, тяге к хроматизмам, широкому использованию синкоп и туплетов, а также необычно длинным фразам, насыщенным разнообразными музыкальными идеями. Его порой называют католическим созвучником Баха. Музыка Зеленки испытала влияние чешского фольклора. В этом смысле он продолжает традицию создания самобытной чешской национальной музыки, начатую Адамом Михной из Отрадовича и достигшую расцвета в творчестве Бедриха Сметаны и Антонина Дворжака в XIX веке, а также Леоша Яначека и Богуслава Мартину в XX веке. В отношении его месс, Зеленка не боялся бросать вызов общепринятым традициям своего времени. Более того, от его неортодоксальных, разобщенных и звучащих "причудливо" фуг (таких как Kyrie Eleison из ZWV 48) до его пламенной оркестровки, он предлагает свежие интерпретации устоявшихся литургических текстов мессы.

Zelenka's pieces are characterized by a very daring compositional structure with a highly spirited harmonic invention and complex counterpoint. His works are often virtuosic and difficult to perform, but always fresh and surprising, with sudden turns of harmony. In particular, his writing for bass instruments is far more demanding than that of other composers of his era. His instrumental works, the trio sonatas, capricci, and concertos are exemplary models of his early style (1710s –1720s). The six trio sonatas demand high virtuosity and expressive sensitivity from performers. As Zelenka was himself a violone player, he was known to write fast moving continuo parts with driving and complicated rhythm. Zelenka was aware of the music in different regions of Europe. He wrote complex fugues, ornate operatic arias, galant style dances, baroque recitatives, Palestrina like chorales, and virtuosic concertos. Zelenka's musical language is closest to Bach's, especially in its richness of contrapuntal harmonies and ingenious usage of fugal themes. Nevertheless, Zelenka's language is idiosyncratic in its unexpected harmonic twists, obsession with chromatic harmonies, large usage of syncopated and tuplet figures, and unusually long phrases full of varied musical ideas. He is sometimes considered Bach's Catholic counterpart. Zelenka's music is influenced by Czech folk music. In this respect, he continues the tradition of the production of specific Czech national music initiated by Adam Michna z Otradovic and brought to its culmination by Bedřich Smetana and Antonín Dvořák in the nineteenth century and Leoš Janáček and Bohuslav Martinů in the twentieth century. In regard to his masses, Zelenka was not afraid to challenge the established traditions of his time. Furthermore, from his unorthodox, disjointed, and "bizarre" sounding fugal subjects (such as the Kyrie Eleison from ZWV 48) to his fiery orchestration, he presents fresh interpretations of established liturgical mass texts

Похвалы современников

Несмотря на последовавшее за его смертью забвение, при жизни Зеленка пользовался большим уважением и был высоко ценим выдающимися композиторами своего времени, такими как Телеманн, Бах (как уже упоминалось), и Граупнер. Инновационный контрапункт его музыки (например, в Miserere ре минор, ZWV 56), ясность и мастерство партитуры (особенно в фугах) снискали ему уважение самых прославленных мастеров контрапункта – композиторов и исполнителей, владеющих искусством контрапункта. В период с 1716 по 1719 год Зеленка учился под руководством И. И. Фукса (1660–1741), автора трактата "Градус к Парнасу" в Вене, и принял И. И. Кванца (1697–1773) в число своих учеников. В Вене, Австрия, Зеленка также встречался с А. Кальдарой (1671–1736) и Ф. Б. Конти (ок. 1681–1732).

Восстановление

Возобновление интереса к творчеству Яна Дисмаса Зеленки связывают с Бедрихом Сметаной, который переписал ряд партитур из дрезденских архивов и представил одну из оркестровых сюит композитора на фестивалях Нового города Праги в 1863 году. По ошибке предполагалось, что многие автографы Зеленки были уничтожены во время бомбардировки Дрездена в феврале 1945 года. Однако партитуры хранились не в Католической придворной церкви, а в подвале Японского дворца, к северу от Эльбы. Некоторые партитуры, безусловно, пропали, но, вероятно, это происходило постепенно, и утерянные произведения составляют лишь небольшую часть его наследия. Интерес к музыке Зеленки возрос, особенно после конца 1950-х годов, с возобновлением интереса к музыке барокко. К концу 1960-х и началу 1970-х годов все инструментальные произведения Зеленки и избранные литургические сочинения были опубликованы в Чехословакии. Наиболее значительным событием стало первое исполнение избранных композиций чешским дирижером Миланом Мунцлингером и его ансамблем Ars Rediviva: три сонаты для трио в 1958–1960 годах, Sinfonia concertante в 1963 году и изысканное прочтение "Lamentationes Jeremiae prophetae" с солистами Карлом Берманом, Неддой Казеи и Тео Альтмайером в 1969 году. С тех пор музыка Зеленки стала широко известной и доступной благодаря записям, вызвав интерес других музыкантов, таких как Хайнц Холлигер и Райнхард Гёбель. Более половины произведений Зеленки были записаны, преимущественно в Чехии и Германии. Среди этих записей – мессы Missa Purificationis, Missa Sanctissimae trinitatis, Missa Votiva, Missa Sancti Josephi, а также его светские произведения "Sub olea pacis" и "Il Diamante", исполняемые в основном новыми чешскими ансамблями с использованием оригинальных инструментов и интерпретаторских техник эпохи барокко. Наиболее известны Musica Florea, Collegium 1704, Ensemble Inégal и Capella Regia Musicalis. В честь Яна Дисмаса Зеленки в 1984 году был основан фестиваль Подбланицкий музыкальный осень, и на его доме была установлена мемориальная доска. С тех пор музыка Зеленки регулярно исполняется в его родном городе и его окрестностях. Проведены многочисленные анализы сакральных и инструментальных композиций композитора, особенно фуг и других полифонических приемов. Наиболее изученными произведениями Зеленки являются его мессы, реквиемы, литании и другие сакральные вокальные сочинения, которые, с момента возрождения его музыки, приобрели значительную репутацию и уважение. По мнению Сюзанны Ошманн, «Ян Дисмас Зеленка в последнее время признан одним из самых оригинальных композиторов музыкальной эпохи, которая долгое время считалась сформированной Бахом и Генделем», а по словам Хайнца Холлигера, «Мне кажется необходимым отметить, что Зеленка (как и Бах) очевидно впитал в себя все композиционные знания предыдущих поколений и, благодаря своей неповторимой индивидуальности, подвергает их критическому испытанию, освобождая тем самым элемент, противостоящий традиции». Общее количество известных и приписываемых Зеленке произведений, имеющих номер опуса, составляет 249. В центре его творчества – сакральная вокально-инструментальная музыка, включающая более 20 месс, четыре обширных оратории и реквиема, две Magnificat и Te Deum, 13 литаний, множество псалмов, гимнов и антифонов. Зеленка также написал ряд чисто инструментальных произведений – шесть сонат для трио или квартета, пять каприччио, одну "Ипохондрию" и другие концерты, увертюры и симфонии. Наиболее ценными из сакральных произведений Зеленки являются его мессы, особенно Missa Purificationis (ZWV 16, его последняя месса с использованием духовых инструментов) и его последние пять произведений (ZWV 17–21), обычно называемые «Высокими мессами», написанными между 1736 и 1741 годами и считающимися вершиной композиторского мастерства Зеленки. Последние три также назывались «Missae ultimae» (Последние мессы).

The rediscovery of Jan Dismas Zelenka's work is attributed to Bedřich Smetana, who rewrote some scores from the archives in Dresden and introduced one of the composer's orchestral suites in Prague's New Town Theatre festivals in 1863. It was mistakenly assumed that many of Zelenka's autograph scores were destroyed during the firebombing of Dresden in February 1945. However, the scores were not kept in the Katholische Hofkirche but in the basement of the Japanese Palace, north of the river Elbe. Some are certainly missing, but this probably happened gradually – and the lost scores represent only a small proportion of his total works. Interest in Zelenka's music has grown, especially since the end of the 1950s with the revival of interest in Baroque music. By the late 1960s and early 1970s all Zelenka's instrumental compositions and selected liturgical music were published in Czechoslovakia. The most important revival was demonstrated by the first presentation of selected compositions by the Czech conductor Milan Munclinger and his ensemble Ars Rediviva. They were three trio sonatas in 1958–60, Sinfonia concertante in 1963 and the exquisite interpretation of "Lamentationes Jeremiae prophetae" with the soloists Karl Berman, Nedda Casei and Theo Altmeyer in 1969. The music of Zelenka has become widely known and available since that time through recordings and sparked the interest of other musicians such as Heinz Holliger and Reinhard Goebel. More than half of Zelenka's works have now been recorded, mostly in the Czech Republic and Germany. Such recordings include the masses Missa Purificationis, Missa Sanctissimae trinitatis, Missa Votiva, Missa Sancti Josephi, and his secular works "Sub olea pacis" and "Il Diamante", mostly performed by new Czech ensembles using original instruments and interpretational techniques of the Baroque era. The most popular are Musica Florea, Collegium 1704, Ensemble Inégal, and Capella Regia Musicalis. In honor of Jan Dismas Zelenka, in 1984 the Podblanický hudební podzim was founded and commemorated with the memorial plaque on his house. Since then, performances of Zelenka's music have regularly taken place in and around his birthplace. Several analyses of the composer's sacred and instrumental compositions (particularly fugues and other counterpoint) The most analyzed of Zelenka's compositions are his masses, requiems, litanies and other sacred vocal compositions, which have, ever since the revival of his music, experienced a surge in reputation and veneration. According to Susanne Oschmann, "Jan Dismas Zelenka has of late been recognized as one of the most original composers of a musical epoch that was long thought to have been shaped by Bach and Handel", and according to Heinz Holliger, "It seems essential to me, that Zelenka (like Bach) obviously has absorbed the total compositional knowledge of the previous generations, and, by virtue of his most individual personality exposes it to a breaking test, thus setting free a critical element opposing the tradition." The total number of Zelenka's known and attributed opus numbered works is 249. The sacred vocal instrumental music is at the center of his compositions and include over 20 masses, four extensive oratorios and requiems, two Magnificats and Te Deum settings, 13 litanies, many psalms, hymns, and antiphons. Zelenka also wrote a number of purely instrumental works – six trio or quartet sonatas, five capricci, one "Hipocondrie" and other concertos, overtures and symphonies. The most appreciated of Zelenka's sacred works are his masses, above all his Missa Purificationis (ZWV 16, his last mass to include brass instruments) and his final five pieces (ZWV 17–21), commonly called "High Mass" compositions, written between 1736 and 1741 and considered as Zelenka's compositional peak. The last three were also called "Missae ultimae" (Last Masses).