Введение

Итальянский композитор

Таркинио Мерула (24 ноября 1595 – 10 декабря 1665) – итальянский композитор, органист и скрипач эпохи раннего барокко. Хотя он был наиболее активен в Кремоне, по стилю он принадлежал к венецианской школе. Он был одним из самых прогрессивных итальянских композиторов начала XVII века, особенно в применении новых техник к духовной музыке.

Жизнь

Он родился в Буссето. Вероятно, он получил раннее музыкальное образование в Кремоне, где впервые начал работать органистом. В 1616 году он занял должность органиста в церкви Санта-Мария-Инкороната в Лоди, где оставался до 1621 года, после чего отправился в Варшаву, Польша, чтобы работать органистом при дворе Сигизмунда III Вазы. В 1626 году он вернулся в Кремону, а в 1627 году стал маэстро ди капелла в соборе, но прослужил там лишь четыре года, переехав в Бергамо в 1631 году на аналогичную должность. Его предшественник Алессандро Гранди умер во время итальянской чумы 1629–31 годов (которая затронула многие города северной Италии, включая Венецию), и перед ним встала сложная задача по восстановлению музыкального учреждения после гибели многих его членов. К несчастью, Мерула имел проблемы с некоторыми учениками и был обвинен в аморальном поведении; он решил вернуться в Кремону, где оставался до 1635 года. В этот период его жизни у него, по-видимому, возникало множество проблем с работодателями, возможно, по его собственной вине; после конфликтов с администрацией Кремоны по различным вопросам, он вернулся в Бергамо, поступив на службу в другую церковь, но ему запретили привлекать музыкантов из своего предыдущего места работы. В 1646 году он окончательно вернулся в Кремону, где служил маэстро ди капелла в Laudi della Madonna до своей смерти в 1665 году.

Музыка и влияние

Мерула был ключевой фигурой в раннем развитии нескольких форм, которые достигли зрелости позже, в эпоху барокко, таких как кантата, ария, сонаты да-киеза и да-камера, вариации на басо континуо и симфония. В духовной музыке Мерула ориентировался на Монтеверди и часто использовал приемы старшего композитора; однако он также внедрял новые элементы, например, писал мотеты для сольного голоса в сопровождении струнных. Его публикации 1639, 1640 и 1652 годов включают мессы, написанные с использованием остинатных басов, в том числе Ruggiero и Romanesca. Некоторые его произведения напоминают концертный стиль Джованни Габриели, и во всем творчестве ощущается современное чувство тональности. Светская музыка Мерулы включает сольные мадригалы с инструментальным сопровождением, иногда с использованием тремоло в стиле концитато Монтеверди, а в плане формы предвосхищает более позднюю барочную кантату с её делением на арию и речитатив. Он написал одну оперу, «La finta savia», поставленную в 1643 году на либретто Джулио Строцци. Среди его инструментальной музыки – многочисленные ансамблевые канзоны, секционная структура которых предвещает сонату да-киеза, а его сочинения для струнных инструментов, особенно для скрипки, исключительно идиоматичны и также предвосхищают развитую технику письма позднего барокко. Он также писал канзонетты, диалоги, клавишные токкаты и каприччио, хроматическую сонату и множество других произведений, демонстрирующих интерес практически ко всем современным музыкальным тенденциям в Северной Италии. Полное собрание сочинений Мерулы было опубликовано в 1974 году в Бруклине, Нью-Йорк (T. Merula: Opere complete, ed. А. Сатковский). В 2012 году Фиби Евтович подготовила сборник нескольких его сольных вокальных произведений, с образцами которого можно ознакомиться на её официальном сайте.

Работы

Il primo libro delle canzoni a 4 (Canzoni a quattro voci per sonare con ogni sorti de strumenti musicali), 12 песен для 4 инструментов, Op. 1 (1615):
I. Ла Жирарделла
II. Ла Лусиньюола
III. Ла Пеллегрина
IV. Ла Мерула
V. Ла Кремеска
VI. Ла Сирия
VII. Ла Марка
VIII. Ла Ливия
IX. Ла Монтеверде
X. Л’Орбина
XI. Ла Пива
XII. Ла Лода

Il primo libro de madrigaletti, 3 голоса и континуум, Op. 4 (1624)
Il primo libro de madrigali concertati, 4–8 голосов и континуум, Op. 5 (1624)
Il primo libro de motetti e sonate concertati, 2–5 голосов, Op. 6 (1624)
Satiro e Corisca dialogo musicale, 2 голоса с континуумом, Op. 7 (1626)
Libro secondo de concerti spirituali con alcune sonate, для 2–5 голосов, Op. 8 (1628)
Il secondo libro delle canzoni da suonare, 12 песен для 3 инструментов (2 скрипки и бас) с континуумом, Op. 9 (ок. 1631)
Madrigali et altre musiche concertate a 1–5, libro secondo, 1–5 голосов, Op. 10 (1633)
Pegaso salmi, мотеты, сонаты, libro terzo, для 2–5 голосов, Op. 11 (ок. 1637)
Canzoni overo Sonate concertate per chiesa e camera, 2 или 3 инструмента, книга 3, Op. 12 (1637):
I. Ла Галлина
II. Ла Педрина
III. Ла Караваджа
IV. Ла Тречча
V. Ла Полачина
VI. Ла Лода
VII. Ла Почеттина
VIII. Ла Беллина
IX. Ла Гиза
X. Ла Каттарина
XI. Ла Бьянка
XII. Ла Руггиера
XIII. Ла Марута
XIV. Ла Мерула
XV. Л’Аризия
XVI. Ла Дада
XVII. Ла Пигетта
XVIII. Руггиеро
XIX. Балло detto Эккардо
XX. Кьяккона
XXI. Л’Ара
XXII. Ла Страда
XXIII. Балло detto Дженнаро
XXIV. Балло detto Полличьо
Curtio precipitato et altri capricii, libro secondo, сольный голос, Op. 13 (1638)
Canzonette a 3 et 4, не сохранившиеся, Op. 14? (до 1649)
Concerto messi, salmi concertati, 2–8 голосов и инструментов, Op. 15 (1639)
Arpa Davidica salmi, et messe, 4 голоса, Op. 16 (1640)
Il Quarto Libro delle canzoni da suonare, a 2–3 инструмента, Op. 17 (1651):
A doi Violini (b. c.)
I. Л’Ариберта
II. Ла Каносса
III. Ла Булгарина
IV. Л’Аппиана
V. Ла Феррара
VI. Ла Иллика
VII. Ла Росса
VIII. Ла Спельтина
IX. Ла Кальцолара
A 2. Violino, & Basso (violone, b. c.)
X. Ла Болла
XI. Ла Мирадоро
XII. Ла Скарница
XIII. Ла Ноче
XIV. Ла Каппеллина
XV. Ла Тинта
XVI. Ла Берлазина
XVII. Ла Монтеверде
A 3. Doi Violini, & Violone (b. c.)
XVIII. Ла Кавальера
XIX. Ла Пустерла
XX. Ла Лода
XXI. Л’Ансельма
XXII. Ла Лугарина
XXIII. Ла Ланзона
XXIV. Ла Вальчаренга
XXV. Ла Брена
XXVI. Соната Прима Ла Сартория
XXVII. Соната Секонда
XXVIII. Соната Терца
XXIX. Симфония ди тути льи туони (8)
Il terzo libro delle salmi et messa concertati, 3 или 4 голоса, Op. 18 (1652)

Ссылки и дополнительное чтение

Стивен Бонта: "Tarquinio Merula", Grove Music Online под ред. Л. Мейси (обращение 9 января 2005), Grove Music Online.
Манфред Букофцер, Музыка эпохи барокко. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1947.
Элеонора Селфридж Филд, Венецианская инструментальная музыка от Габриели до Вивальди. Нью-Йорк, Dover Publications, 1994.
Симоне Манфредини, Per una biografia di Tarquinio Merula, musicista cremonese del Seicento, "Bollettino Storico Cremonese", n. с. 9 (2002), 85–106.
Йоахим Штейнхойер, Chamäleon und Salamander, Кассель – Базель – Лондон – Нью-Йорк – Прага, 1999.
Адам Сутковски, Таркинио Мерула: Полное собрание сочинений. 4 т. Бруклин (Н.Й.), 1974–78.
Маурицио Падоан, Таркинио Мерула в документальных источниках, в Contributi alla musica lombarda del Seicento, Болонья – Милан, A. M. I. S., 1972, с. 57–157.