Рейнхард Кейзер: немецкий композитор-оперный деятель

Введение

Немецкий оперный композитор (1674–1739)

Рейнхард Кайзер (9 января 1674 – 12 сентября 1739) – немецкий оперный композитор, работавший в Гамбурге. Он написал более ста опер. Иоганн Адольф Шибе (в 1745 году) считал его наравне с Иоганном Кунау, Георгом Фридрихом Генделем и Георгом Филиппом Телеманом, однако его творчество на долгие десятилетия было забыто.

Биография

Кейзер родился в Тюхерне (ныне Саксония-Анхальт), сыном органиста и учителя Готфрида Кейзера (родился около 1650 года) и получил образование у других органистов в городе, а затем с одиннадцати лет в Томасшуле в Лейпциге, где его учителями были Иоганн Шелле и Иоганн Кухнау, непосредственные предшественники Иоганна Себастьяна Баха. В 1694 году он стал придворным композитором герцога Брансвикского Вольфенбюттеля, хотя, вероятно, прибыл ко двору уже в 1692 году для изучения его прославленных опер, которые ставились с 1691 года, когда в городе был построен оперный театр на 1200 мест. Там Кейзер поставил свою первую оперу «Прокрис и Кефал», а в том же году в Гамбурге была поставлена его опера «Базилий», которая, как отметил музыковед Иоганн Маттесон, «получила большой успех и признание». Это был плодотворный период: он сочинял не только оперы, но и арии, дуэты, кантаты, серенады, церковную музыку и масштабные оратории, а также фоновую музыку – всё для нужд города. Около 1697 года он окончательно поселился в Гамбурге и стал главным композитором в знаменитой Oper am Gänsemarkt (ныне перестроенной как Гамбургская государственная опера) с 1697 по 1717 год; однако он фактически стал директором в 1702 году и в разные периоды до 1717 года не занимал этот пост, почти всегда из-за политической нестабильности. С 1703 по 1709 год Кейзер преобразовал оперный театр из государственного учреждения в коммерческое предприятие с двумя-тремя представлениями в неделю, в отличие от оперных театров, предназначенных для знати. Он способствовал переходу оперы от середины барокко к позднему барокко. Он ввел в свои оперы более разнообразные типы арий, включая более спокойные, а также более быстрые арии, которые появились в его двуязычных и одноязычных операх уже к сезону 1703/04 годов – в операх «Навуходоносор» и «Соломон». В начале 1704 года, когда он дирижировал операми «Навуходоносор» и «Соломон» в Гамбурге, сезон пришлось неожиданно завершить по причинам, скорее всего связанным с государственными делами. Он отправился в Брауншвейг, а затем в Вайссенфельс, чтобы восстановить связи с областями, где он ранее работал. В итоге в июле в Вайссенфельсе был создан шедевр – опера «Альмира». Он оставался там некоторое время, проводя много праздников, и вскоре после Пасхи 1705 года вернулся в Гамбург, чтобы представить возрожденную оперу Генделя «Нерон», поставленную в феврале 1705 года. Кейзеру снова предстояло столкнуться с Генделем, но на этот раз он был дома, а Гендель использовал фонетическую итальянскую версию своего имени – Джорджо Фридерико Гендель. Гендель поставил то, что планировалось как двойная опера, но фактически состояло из двух опер – «Флориндо» и «Дафны»; он сделал это в январе 1708 года, вернувшись из Италии. Кейзер ответил на это, в конечном итоге представив оперы «La forza dell'amore, oder, Die von Paris entführte Helena» и «Desiderius, König der Langobarden» в сезоне 1708/09 годов, не в качестве директора театра, а как человек, реагирующий на политическую нестабильность, вызвавшую беспорядок в оперной труппе. Кейзер работал за кулисами. Кейзер, вероятно, вновь занял должность директора, когда в городе стало стабильнее, возможно, в 1710 году, и добился успехов в композиции, создав свою собственную страстную музыку в 1712 году, которой Гендель бросил вызов в 1716 году. В 1718 году, когда Гамбургская опера прекратила свое существование, он покинул Гамбург в поисках другой работы, отправившись в Тюрингию, а затем в Штутгарт. Из этого периода сохранились три рукописи трио-сонат для флейты, скрипки и бассо континуо. Летом 1721 года он вернулся в Гамбург, но всего через несколько недель быстро покинул его вместе с гамбургской оперной труппой в Копенгаген, вероятно, из-за растущего влияния Георга Филиппа Телемана, нанятого городскими властями в отсутствие Кейзера. В период с 1721 по 1727 год Кейзер ездил между Гамбургом и Копенгагеном, получив титул мастера датской королевской капеллы. После роспуска оперной труппы Кейзер в очередной раз вернулся в Гамбург, но изменения в ее работе затруднили повторение прошлых успехов. Сохранились три оперы периода между 1722 и 1734 годами. Личные отношения с Телеманом оставались хорошими, и Телеман ставил несколько постановок опер Кейзера. В 1728 году он стал прецентором собора Святой Марии в Гамбурге (сменив на этом посту Иоганна Маттесона) и до своей смерти в 1739 году в основном писал церковную музыку. В некрологе его коллега Маттесон назвал его «величайшим оперным композитором в мире».

Keiser was born in Teuchern (in present day Saxony Anhalt), son of the organist and teacher Gottfried Keiser (born about 1650), and educated by other organists in the town and then from age eleven at the Thomasschule in Leipzig, where his teachers included Johann Schelle and Johann Kuhnau, direct predecessors of Johann Sebastian Bach. In 1694, he became court composer to the duke of Brunswick Wolfenbüttel, though he had probably come to the court already as early as 1692 to study its renowned operas, which had been going on since 1691, when the city had built a 1,200 seat opera house. Keiser put on his first opera Procris und Cephalus there and, the same year, his opera Basilius was put on at Hamburg and, as the musicologist Johann Mattheson noted, "received with great success and applause". This was a fruitful period for him – composing not only operas, but arias, duets, cantatas, sérénades, church music and big oratorios, background music – all for the city's use. About 1697 he settled permanently in Hamburg, and became the chief composer at the highly renowned Oper am Gänsemarkt (now rebuilt as the Hamburg State Opera) in Hamburg from 1697 to 1717; however he was actually first the director in 1702, and was not at various times from then to 1717, almost each time due to political instabilities. From 1703 to 1709, Keiser changed the opera house from being a public institution to a commercial venture with two to three performances a week, in contrast to the opera houses intended for the nobility. He helped transition opera from the mid Baroque to the late Baroque. He introduced a more varied type of aria into his operas, with more passive arias, and also faster arias being introduced into his bilingual and non bilingual operas all by the 1703/04 season, Nebukadnezar, and Salomon. Early in 1704, when he was conducting the operas Nebukadnezar and Salomon in Hamburg, the season had to be unexpectedly concluded, for reasons most likely related to government affairs. He went to Brunswick, and afterward Weissenfels, to reconnect with areas in which he was previously active. He ended up coming out with a masterpiece, Almira, at Weissenfels, in July. He stayed there for a while, spending many holidays there, eventually heading back to Hamburg shortly after Easter in 1705, to produce a comeback to Händel's Nero, produced in February 1705. Keiser would have to face Händel again, but this time he would be at home, and Händel had switched to the phonetic Italian version of his name, Giorgio Friderico Hendel. Händel would put on what was planned as a double opera, but was in fact two, Florindo and Daphne; he did that in January 1708, coming back from Italy. Keiser would counter that by eventually coming out with La forza dell'amore, oder, Die von Paris entführte Helena and Desiderius, König der Langobarden in the 1708/09 season, not as the theatre's manager, but as someone responding to political insecurities causing the opera company to be disorderly. Keiser worked in the background. Keiser would continue as the director probably when things got more stable in the city, maybe in 1710, and he advanced in composing, coming with his own passion music in 1712, which Händel would readily challenge in 1716. In 1718, with the Hamburg Opera defunct, he left Hamburg to seek other employment, going to Thuringia and then Stuttgart. From this period, three manuscripts of trio sonatas for flute, violin and basso continuo survive. During the summer of 1721, he returned to Hamburg, but only a few weeks later made a rapid exit to Copenhagen with a Hamburg opera troupe, probably because of the growing influence of Georg Philipp Telemann, engaged by the city magistrate in Keiser's absence. Between 1721 and 1727, Keiser traveled back and forth between Hamburg and Copenhagen, receiving the title of Master of the Danish Royal Chapel. After the dissolution of the opera troupe, Keiser returned once more to Hamburg, but changes in its operation made repeating past success difficult. Three operas from the period between 1722 and 1734 survive. Personal relations with Telemann remained good, with Telemann programming several productions of Keiser's operas. In 1728 he became the St. Mary's Cathedral precentor of Hamburg (succeeding Johann Mattheson to the post), and wrote largely church music there until his death in 1739. In an obituary, his colleague Mattheson described him as "the greatest opera composer in the world".