Джованни Легренци: Жизнь и творчество итальянского композитора эпохи барокко

Введение

Итальянский композитор (1626–1690)

Джованни Легренци (крещён 12 августа 1626 – 27 мая 1690) – итальянский композитор опер, вокальной и инструментальной музыки, а также органист эпохи барокко. Он был одним из наиболее выдающихся композиторов в Венеции в конце XVII века и оказал огромное влияние на развитие стилистики позднего барокко по всей Северной Италии.

Жизнь

Легренци родился в Клузоне, недалеко от Бергамо, который тогда входил в состав Венецианской республики. Его отец, Джованни Мария Легренци, был профессиональным скрипачом и, в определенной степени, композитором. Известно, что у Легренци было два брата и две сестры, хотя один из братьев, Марко, очевидно, талантливый музыкант, который выступал с отцом и братом в 1660-х годах, не упоминается в завещании Легренци: предполагается, что он умер молодым. Его остальные братья и сестры упомянуты в его завещании. Легренци, вероятно, учился преимущественно дома, а его исполнительское мастерство развивалось в местной церкви, и можно также предположить, что в доме занимались музыкой. Легренци получил свое первое назначение в Бергамо, в качестве органиста в Санта-Мария-Маджоре, великолепной церкви с прославленной музыкальной историей. После рукоположения в священники в 1651 году он был назначен капелланом при церкви, хотя продолжал активно участвовать в музыкальной жизни и получил звание первого органиста в 1653 году, примерно в то же время, когда Маурицио Каццати был назначен маэстро ди капелла. Первая публикация Легренци, музыка для мессы и вечерни, появилась в 1654 году. Его назначение в качестве органиста не было подтверждено в конце года из-за его очевидного участия в незначительном скандале, связанном с азартными играми, однако он был восстановлен в должности к середине февраля 1655 года. Легренци оставил свой пост в Бергамо в конце 1655 года, а в 1656 году стал маэстро ди капеллы в Академии Святого Духа в Ферраре. Академия не была научным обществом, а представляла собой братство мирян, которое в основном проводило литургические службы с музыкальным сопровождением. В ней был небольшой, но очень хороший музыкальный коллектив с впечатляющей традицией, который эффективно удовлетворял потребности всей аристократической общины Феррары, с которой Легренци установил отношения, которые, как и те, что он уже установил в Бергамо, служили ему верой и правдой на протяжении всей его жизни. Положение в Академии Святого Духа давало Легренци достаточно времени для других занятий. К началу 1660-х годов он уже опубликовал восемь томов и вошел в элитный мир оперы, получив свои первые постановки в Венеции в 1664 году. Мы мало что знаем с уверенностью о деятельности Легренци в период примерно с 1665 по 1670 год, ситуация значительно усугубилась уничтожением местных записей во время Второй мировой войны. Он прекратил свою связь с Академией Святого Духа и, по-видимому, в течение нескольких лет не занимал постоянной должности, хотя вряд ли испытывал финансовые трудности. У него была земля в Клузоне и доходы от публикаций, некоторые из которых уже вышли вторым изданием, а также гонорары за выступления. В этот период он также опубликовал свой самый крупный том – огромный сборник для двойного хора. К 1670 году Легренци, по-видимому, хорошо обосновался в Венеции. Он занял должность учителя музыки в Санта-Мария-деи-Дерелитти (обычно называемый Ospedaletto), оставаясь там до 1676 года, и был занят дальнейшими публикациями, музыкальными заказами, особенно ораториями, случайными выступлениями и многим другим. В 1676 году он был одним из финалистов на должность маэстро в Сан-Марко, в качестве преемника Франческо Кавалли, но проиграл Натале Монферрато с перевесом всего в один голос. Позже в том же году он стал маэстро ди хоро в Ospedale dei Mendicanti, где оставался до 1682 года, когда сменил Антонио Сарторио на посту вице-маэстро в Сан-Марко. К этому времени он (наряду с Карло Паллавичино) был ведущим оперным композитором своего времени, получив десять заказов за пять лет до 1685 года. Легренци сменил Монферрато на посту маэстро ди капеллы в Сан-Марко в апреле 1685 года. К этому времени его здоровье, вероятно, ухудшалось, и последние годы его жизни были омрачены болезнями. Он мало участвовал в богослужениях в Сан-Марко с конца 1687 года, где руководство выступлениями все чаще переходило к его вице-маэстро Джан Доменико Партенио. Смерть Легренци 27 мая 1690 года от "mal di petra" (колики, связанной с болезнью, вероятно, камнями в почках) сопровождалась мучительными болями. Наследие Легренци продолжало жить еще несколько лет после его смерти. Его праправнучатый племянник Джованни Варискино унаследовал его музыку и книги и выпустил четыре посмертных публикации.

Legrenzi was born at Clusone, near Bergamo, then part of the Republic of Venice. His father, Giovanni Maria Legrenzi, was a professional violinist and, to some extent, a composer. We know Legrenzi had two brothers and two sisters, though one of the brothers, Marco, apparently a talented musician who performed with his father and brother in the 1660s, is not mentioned in Legrenzi's will: it is presumed that he died young. His remaining brother and sisters are both mentioned in his will. Legrenzi was probably taught largely at home, and his performance skills developed at the local church, and it can also be assumed there was music making in the house. Legrenzi received his first appointment in Bergamo, as Organist at Santa Maria Maggiore, a magnificent church with a celebrated musical history. Following ordination as a priest in 1651, he was appointed as a resident chaplain at the church, though he continued to be actively involved in the music, and was given the title of First Organist in 1653, at about the time Maurizio Cazzati was appointed maestro di cappella. Legrenzi's first publication, music for Mass and Vespers, appeared in 1654. His appointment as organist was not reconfirmed at the end of the year owing to his apparent involvement in a minor gambling scandal, though he was reinstated by mid February 1655. Legrenzi resigned from his position at Bergamo towards the end of 1655, and in 1656 became maestro di cappella at the Academy of the Holy Spirit in Ferrara. The academy was not a learned society, but a fraternity of laymen which presented predominantly liturgical services with music. It had a small but very good musical establishment with an impressive tradition, and effectively addressed the needs of the whole aristocratic community of Ferrara, with whom Legrenzi cemented relationships that, like those he had already established in Bergamo, would serve him well throughout his life. The position at the Academy of the Holy Spirit would have left Legrenzi with ample time for other pursuits. By the early 1660s he had already published eight volumes, and had broken into the elite world of opera, gaining his first performances in Venice in 1664. We know little of certainty about Legrenzi's activities between approximately 1665 and 1670, a situation considerably exacerbated by the destruction of local records during World War II. He ended his association with the Academy of the Holy Spirit at some point, and does not appear to have had a permanent position of any sort for several years, though it is unlikely that he was in financial difficulty. He had land at Clusone and the proceeds from his publications, several of which had already gone into second editions, as well as performance fees. He also published his largest volume, the huge collection for double choir, during this period. Legrenzi seems to have been well settled in Venice by 1670. He took a position as a music teacher at Santa Maria dei Derelitti (commonly called the Ospedaletto), remaining until 1676, and was busy with further publications, musical commissions, especially oratorios, occasional performances, and more. In 1676 he was a finalist for appointment as maestro at San Marco in succession to Francesco Cavalli, losing by a single vote to Natale Monferrato. Later in the year he became maestro di coro of the Ospedale dei Mendicanti, where he remained until 1682 when he succeeded Antonio Sartorio as vice maestro at San Marco. He was by this time (along with Carlo Pallavicino) the leading opera composer of his day, with ten commissions in the five years to 1685. Legrenzi succeeded Monferrato as maestro di cappella at San Marco in April 1685. He was by this time probably in failing health, and the last few years of his life were clouded by sickness. He took little part in the services at San Marco from the later part of 1687, where performances were increasingly in the hands of his vice maestro, Gian Domenico Partenio. Legrenzi's death on 27 May 1690 from the "mal di petra" (a colic related illness, probably kidney stones) was accompanied by excruciating pain. Legrenzi's legacy lived on for some years after his death. His great nephew Giovanni Varischino inherited his music and books, and produced four posthumous publications.

Музыка

Легренци был активен в большинстве жанров, распространенных в Северной Италии в конце XVII века, включая духовную вокальную музыку, оперу, ораторию и различные виды инструментальной музыки. Хотя он наиболее известен как композитор инструментальных сонат, он был прежде всего композитором литургической музыки с ярко выраженным драматическим характером. Большая часть его инструментальной музыки также может быть отнесена к этой категории, поскольку она в основном использовалась в качестве замены литургическим элементам во время мессы или вечерни. Легренци сочинил девятнадцать опер с 1662 по 1685 год, среди которых наибольший успех имели «Ахилл в Скиро» (1664), «Разделение мира», «Два цезаря» (1683), «Иль Джустино» (1683) и «Публий Элий Пертинакс» (1684). Его оперы пользовались огромной популярностью (и отличались пышным оформлением) в свое время, однако, как и его оратории, до наших дней дошло немного. Его поздняя танцевальная музыка, несомненно, была связана с оперным репертуаром, хотя назначение раннего сборника (Op. 4, знаменитого в музыковедении включением шести пьес, обозначенных как сонаты да камера) остается не вполне ясным. Музыка Легренци постепенно привлекает все большее внимание по мере того, как партитуры и транскрипции становятся более доступными. Ансамбли старинной музыки все чаще включают в свои концерты инструментальные сонаты и отрывки из духовной и литургической музыки. Состоялись значительные возрождения некоторых сохранившихся опер. Издания «La divisione del mondo» и «Il Giustino» под руководством немецкого дирижера Томаса Хенгельброка были представлены на Шветцингенском фестивале, Инсбрукском фестивале старинной музыки и Музыкальном фестивале в Эхтернахе, а в феврале/марте 2019 года состоялась масштабная постановка «La divisione del mondo» в совместной продукции Opéra national du Rhin и Opéra national de Lorraine. Среди учеников Легренци – Антонио Лотти, Франческо Гаспарини, Джованни Варискино, Томазо Альбинони и Джованни Себенико.

Опубликованные работы

Кончерты музыкальные для церковного употребления. Op. 1 (Венеция, Алессандро Винченти, 1654)
Соната для двух и трех инструментов. Op. 2 (Венеция, Франческо Магни, 1655)
Гармония благочестивых аффектов для двух, трех и четырех голосов. Op. 3 (Венеция, Алессандро Винченти, 1655)
Сонаты для церкви и для комнаты, куранты, балеты, алеманды, сарабанды для трех инструментов: двух скрипок и виолончели. Книга Вторая. Op. 4 (Венеция, Франческо Магни, 1656)
Псалмы на пять голосов, для трех голосов и двух скрипок. Op. 5 (Венеция, Франческо Магни, 1657)
Благочестивые чувства, выраженные музыкой для двух и трех голосов. Книга Вторая. Op. 6 (Венеция, Франческо Магни, называемый Гардано, 1660). Второе издание было опубликовано в Антверпене в 1665 году. С литаниями и антифонами Пресвятой Девы Марии на 5 голосов. Op. 7 (Венеция, Франческо Магни, называемый Гардано, 1662)
Сонаты для двух, трех, пяти и шести инструментов. Книга Третья. Op. 8 (Венеция, Франческо Магни, 1663)
Священные и праздничные концерты. Месса и псалмы для двух хоров с инструментами по усмотрению. Op. 9 (Венеция, Франческо Магни Гардано, 1667)
Благочестивые возглашения для одного голоса. Книга Первая. Op. 10 (Болонья, Джакомо Монти, 1670)
"Лира". Книга Четвертая сонат для двух, трех и четырех инструментов. Op. 10 (Венеция, Франческо Магни Гардано, 1673, переизданная в 1682)
Кантаты и канцонетты для одного голоса. Op. 12 (Болонья, Джакомо Монти, 1676)
Расширенные гармонические идеи для двух и трех голосов. Op. 13 (Венеция, Франческо Магни, называемый Гардано, 1678)
Эхо благоговения из кантат и песен. Книга Вторая. Op. 14 (Болонья, Джакомо Монти, 1678)
Священные музыкальные концерты для двух и трех голосов. Книга Третья. Op. 15 (Венеция, Джозеппе Сала, 1689)
Балеты и куранты для пяти инструментов с басом континуо для клавесина. Книга Пятая посмертная. Op. 16 (Венеция, Джозеппе Сала, 1691)
Священные мотеты для одного голоса с тремя инструментами. Op. 17 (Венеция, Джозеппе Сала, 1692)
Сонаты для 2, 3, 4, 5, 6 и 7 инструментов с трубой или без нее, либо с флейтой. Op. 18 (Венеция, Джозеппе Сала, 1693) (не сохранилось ни одного экземпляра)
Гениальные голоса, собранные в дуэты и терцеты. Op. 19 (Венеция, Джозеппе Сала, 1698) (не сохранилось ни одной копии)
Примечание: Две сборники были опубликованы как opus 10: "Благочестивые возглашения" (1670) и "Лира" (1673). Публикация "Лиры" как Opus 10, по-видимому, является ошибкой венецианского издателя, который, вероятно, не знал о сборнике, опубликованном в Болонье в 1670 году: правильная нумерация публикаций возобновилась с Opus 12.

Concerti Musicali per uso di Chiesa. Op. 1 (Venice, Alessandro Vincenti, 1654)
Sonata a due, e tre. Op. 2 (Venice, Francesco Magni, 1655)
Harmonia d'affetti Devoti a due, tre, e quatro, voci. Op. 3 (Venice, Alessandro Vincenti, 1655)
Sonate dà Chiesa, e dà Camera, Correnti, Balletti, Alemane, Sarabande a tre, doi violini, e violone. Libro Secondo. Op. 4 (Venice, Francesco Magni, 1656)
Salmi a cinque, tre voci, e due violini. Op. 5 (Venice, Francesco Magni, 1657)
Sentimenti Devoti Espressi con le musica di due, e tre voci. Libro Secondo. Op. 6 (Venice, Francesco Magni detto Gardano, 1660). A second edition was published in Antwerp in 1665. Compiete con le Lettanie & Antifone Della B. V. a 5. voci. Op. 7 (Venice, Francesco Magni detto Gardano, 1662)
Sonate a due, tre, cinque, a sei stromenti. Libro 3. Op. 8 (Venice, Francesco Magni, 1663)
Sacri e Festivi Concerti. Messa e Salmi a due chori con stromenti a beneplacito. Op. 9 (Venice, Francesco Magni Gardano, 1667)
Acclamationi Divote a voce sola. Libro Primo. Op. 10 (Bologna, Giacomo Monti, 1670)
La Cetra. Libro Quarto di Sonate a due tre e quattro stromenti. Op. 10 (Venice, Francesco Magni Gardano, 1673, reprinted 1682)
Cantate, e Canzonette a voce sola. Op. 12 (Bologna, Giacomo Monti, 1676)
Idee Armoniche Estese per due e tre voci. Op. 13 (Venice, Francesco Magni detto Gardano, 1678)
Echi di Riverenza di Cantate, e Canzoni. Libro Secondo. Op. 14 (Bologna, Giacomo Monti, 1678)
Sacri Musicali Concerti a due, e tre voci. Libro Terzo. Op. 15 (Venice, Gioseppe Sala, 1689)
Balletti e Correnti a cinque stromenti, con il basso continuo per il cembalo. Libro Quinto Postumo. Op. 16 (Venice, Gioseppe Sala, 1691)
Motetti Sacri a voce sola con tre strumenti. Op. 17 (Venice, Gioseppe Sala, 1692)
Sonate a 2, 3, 4, 5, 6 e 7 istrumenti con tromba, o senza, overo flauto Op. 18 (Venice, Gioseppe Sala, 1693) (no copy survives)
Voci geniali, raccolte in duetti e terzetti Op. 19 (Venice, Gioseppe Sala, 1698) (no copy survives)

Note: Two collections were published as opus 10, Acclamationi Divote (1670) and La Cetra (1673). The printing of La Cetra as Opus 10 appears to be an error on the part of the Venetian publisher, who was presumably unaware of the collection published in Bologna in 1670: the correct numbering of the publications resumed with Opus 12.

Неопубликованные работы

Некоторые произведения сохранились лишь в рукописных копиях. Большинство из них можно с уверенностью отнести к Легренци, хотя атрибуция нескольких из них представляется менее достоверной. Среди наиболее значимых из этих произведений:
Месса a cinque voci con stromenti, обнаруженная в Оксфорде. Мисса quinque vocibus, найденная в Лорето. Эта месса, датированная 1689 годом и сохранившаяся в роскошно переплетенном томе, могла быть представлена в качестве вотивного дара. Месса a 16 для четырех хоров и органа continuo, хранящаяся в Ватиканской библиотеке. Prosa pro mortuis – полное сочинение для двойного хора и инструментов на секвенцию "Dies irae" из заупокойной мессы. Уникальное сочинение для двойного хора и инструментов на утреннюю молитву в день Рождества, включающее приглашение, псалмы и Te Deum, завершающееся интроитом для первой мессы Рождества. Intret in conspectu, мотет на 6 голосов, известный по единственному источнику, переписанному Генделем, который использовал мотет Легренци в хоровой части "Твоему темному слуге" в оратории "Самсон". Credidi propter quod locutus sum – псалмопение для сольного альто, струнных и континуо, которое, вероятно, является единственным сохранившимся примером, написанным собственно рукой Легренци, поскольку имеются свидетельства, указывающие на то, что это автограф. Laudate pueri – псалмопение для пяти голосов, струнных и континуо, а также, что необычно, для трубы. Spirate aure serenae – мотет для сольного сопрано, струнных и континуо, предусматривающий использование теорбы для дублирования или замены виолончели. Помимо этого, существуют еще несколько литургических произведений, ряд кантат и необычная "серената" Notte, madri d'horrori.

Факсимилы

Аккламации, произнесенные одним голосом. Библиотека музыки Бонониенсис. Раздел IV 207 : Болонья, Forni 1980. Кантаты Антонио Чести и Джованни Легренци; отобраны и представлены Дэвидом Берроузом и Стивеном Бонтой. Итальянская кантата в семнадцатом веке; том 6. Нью-Йорк : Garland, 1986. (№№ 1–12 из Opus 14 и три рукописных произведения). Echi di riverenza : di cantate e canzoni. Archivum musicum. Кантата барокко; 7. Флоренция : Studio per edizioni scelte, 1980. Il Giustino : мелодрамма в трех актах. Коллекция Беттарини XVIII века; № 12. Милан : Casa editrice Nazionalmusic, ок. 1980. La Cetra. Monumenta Lombarda, Libri Antiqui Fototypice Expressi, 2. Болонья, 1970. King's Music (в настоящее время распространяется компанией The Early Music Company) выпускает качественные фотокопии полных собраний Sonate a due, tre, cinque, a sei stromenti (Op. 8, 1663), Idee Armoniche Estese (Op. 13, 1678) и Balletti e Correnti (Op. 16, 1691).

Издания

Алессандро Барес, Пьетро Дзаццетта (ред.), La Cetra. Musedita, Альбезе кон Кассано, 2000. (Полное собрание сочинений La Cetra, Op. 11(10).) Алессандро Барес (ред.), Сонаты для двух, трех инструментов. Musedita, Альбезе кон Кассано, 2006. (Полное собрание сочинений Op. 2.) Алессандро Барес (ред.), Сонаты для двух, трех, пяти и шести инструментов. Musedita, Альбезе кон Кассано, 2004. (Полное собрание сочинений Op. 8.) Стивен Бонта (ред.): Инструментальная музыка Джованни Легренци: сонаты для двух и трех инструментов, Op. 2, 1655. Harvard Publications in Music, 14. Harvard University Press, 1984. Стивен Бонта (ред.): La Cetra: сонаты для двух, трех и четырех инструментов, книга четвертая, Op. 10, 1673. Harvard Publications in Music, 17. Harvard University Press, 1992. Говард Майер Браун: Либретто итальянских опер: 1640–1770. Italian opera, 1640–1770 v. 60. Нью-Йорк: Garland, 1979. Говард Майер Браун: Тотила. Italian opera, 1640–1770 v. 9. Нью-Йорк: Garland, 1978. Джулия де Клерк: Prosa pro mortuis (Dies irae), Musicologica neolovaniensia; musica sacra 1. Лувен-ла-Нёв: Institut supérieur d'archéologie et d'histoire de l'art, 1981. Стефано Фалья, Франка Саини (ред.): Этеокл и Полиник. Опера в 3 действиях. Венеция, 1675. Монца, Accademia Musicale IAMR, 2003. Парма, L'oca del Cairo Edizioni Musicali, 2003. Стефано Фалья, Франка Саини (ред.): Il Giustino. Опера в 3 действиях. Венеция, 1683. Монца, Accademia Musicale IAMR, 2006. Парма, L'oca del Cairo Edizioni Musicali, 2006. Стефано Фалья, Франка Саини (ред.): Зенобия и Радамист. Опера в 3 действиях. Феррара, 1665. Монца, Accademia Musicale IAMR, 2013. Лукка, Libreria Musicale Italiana (LIM), 2013. Джойс Джонсон (ред.): Джованни Легренци 1629–1690. II Sedecia / Бернардо Паскини 1637–1710. Sant'Agnese. The Italian oratorio, 1650–1800; 8. Нью-Йорк, Garland, 1986. Джеффри Куртцман (ред.): Музыка для вечерни и комплиния для трех главных голосов. Seventeenth Century Italian Sacred Music; 13. Нью-Йорк, Garland, 1998. (Confitebor tibi из Op. 1) Джеффри Куртцман (ред.): Музыка для вечерни и комплиния для четырех главных голосов. Seventeenth Century Italian Sacred Music; 14. Нью-Йорк: Garland, 1998. (Dixit Dominus из Op. 1) Джеффри Куртцман (ред.): Музыка для вечерни и комплиния для пяти главных голосов, части I и II. Seventeenth Century Italian Sacred Music; 15–16. Нью-Йорк: Garland, 1999–2000. (I) (II). (Laudate Dominum из Op. 1, в томе 16) Джеффри Куртцман (ред.): Музыка для вечерни и комплиния для восьми главных голосов, части первая и вторая. Seventeenth Century Italian Sacred Music; 18–19. Нью-Йорк: Garland, ок. 2001–2002. (I) (II). (In exitu Israel из Op. 9, в томе 19) Энн Шнобелен (ред.): Мессы Маурицио Каццати, Джованни Антонио Гросси, Джованни Легренци. Seventeenth Century Italian Sacred Music; 7. Нью-Йорк: Garland, 1997. (Месса из Op. 9) Альберт Си (ред.): Кантаты и канцонеты для сольного голоса, часть I: Музыка для альтов и басов; часть II: Музыка для сопрано или теноров. Recent Researches in the music of the Baroque era, 14, 15: Мэдисон, A R Editions, 1972. (Полное собрание сочинений Op. 12.) Альберт Си (ред.): Сонаты да камера: Op. 4, для двух скрипок и басо континуо, Musica da camera, 55. Oxford University Press, ок. 1979. (№№ 7–30 из Op. 4) Альберт Си (ред.): Sonate da chiesa, Op. 4 [и] Op. 8 (1656–1663). Le Pupitre, коллекция древней музыки, изданная под руководством Франсуа Лесура, 4. Париж: Heugel, 1968. (№№ 1–6 из Op. 4; №№ 7–10 из Op. 8) Prima la musica! выпускает издания Urtext для исполнения камерной и духовной музыки из нескольких печатных сборников Легренци. King's Music (см. "Факсимиле" выше) выпускает факсимильные издания или издания Urtext Брайана Кларка ряда отдельных произведений. То же самое делает и Prima la musica!

Alessandro Bares, Pietro Zazzetta (ed. ), La Cetra. Musedita, Albese con Cassano, 2000. (The whole of La Cetra, Opus 11(10).) Alessandro Bares (ed. ), Sonate a due, e tre. Musedita, Albese con Cassano, 2006. (The whole of Opus 2.) Alessandro Bares (ed. ), Sonate a due, trè, cinque, e sei Stromenti. Musedita, Albese con Cassano, 2004. (The whole of Opus 8.) Stephen Bonta (ed. ): The instrumental music of Giovanni Legrenzi : sonate a due e tre, opus 2, 1655. Harvard Publications in Music, 14. Harvard University Press, 1984. Stephen Bonta (ed. ): La Cetra : sonate a due, tre e quattro stromenti, libro quattro, opus 10, 1673. Harvard Publications in Music, 17. Harvard University Press, 1992. Howard Mayer Brown: Italian opera librettos : 1640–1770. Italian opera, 1640–1770 v. 60. New York : Garland, 1979. Howard Mayer Brown: Totila. Italian opera, 1640–1770 v. 9. New York : Garland, 1978. Julia de Clerck: Prosa pro mortuis (Dies irae), Musicologica neolovaniensia; musica sacra 1. Louvain la Neuve : Institut supérieur d'archéologie et d'histoire de l'art, 1981. Stefano Faglia, Franca Saini (ed. ): Eteocle e Polinice. Opera in 3 Atti. Venezia 1675. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2003. Parma, L'oca del Cairo Edizioni Musicali, 2003. Stefano Faglia, Franca Saini (ed. ): Il Giustino. Opera in 3 atti. Venezia 1683. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2006. Parma, L'oca del Cairo Edizioni Musicali, 2006. Stefano Faglia, Franca Saini (ed. ): Zenobia e Radamisto. Opera in 3 atti. Ferrara 1665. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2013. Lucca, Libreria Musicale Italiana (LIM), 2013. Joyce Johnson (ed. ): Giovanni Legrenzi 1629–1690 II Sedecia / Bernardo Pasquini 1637–1710 Sant'Agnese. The Italian oratorio, 1650–1800; 8. New York, Garland, 1986. Jeffrey Kurtzman (ed. ): Vesper and Compline Music for Three Principal Voices. Seventeenth Century Italian Sacred Music; 13. New York, Garland, 1998. (Confitebor tibi from Opus 1)
Jeffrey Kurtzman (ed. ): Vesper and Compline Music for Four Principal Voices. Seventeenth Century Italian Sacred Music; 14. New York: Garland, 1998. (Dixit Dominus from Opus 1)
Jeffrey Kurtzman (ed. ): Vesper and Compline Music for Five Principal Voices, Parts I II. Seventeenth Century Italian Sacred Music; 15–16. New York: Garland, 1999–2000. (I) (II). (Laudate Dominum from Opus 1, in Volume 16)
Jeffrey Kurtzman (ed. ): Vesper and Compline Music for Eight Principal Voices, Part One Two. Seventeenth Century Italian Sacred Music; 18–19. New York: Garland, c.2001–2002. (I) (II). (In exitu Israel from Opus 9, in Volume 19)
Anne Schnoebelen (ed. ): Masses by Maurizio Cazzati, Giovanni Antonio Grossi, Giovanni Legrenzi. Seventeenth Century Italian Sacred Music; 7. New York : Garland, 1997. (The Mass from Opus 9)
Albert Seay (ed. ): Cantatas and Canzonets for Solo voice, Part I: Music for alto and bass voices; Part II: Music for soprano or tenor voice. Recent Researches in the music of the Baroque era, 14, 15 : Madison, A R Editions, 1972. (The whole of Opus 12.) Albert Seay (ed. ): Sonate da camera : opus 4, for two violins and basso continuo, Musica da camera, 55. Oxford University Press, c.1979. (Nos. 7–30 from Opus 4) Albert Seay (ed. ): Sonate da chiesa, opus 4 [and] opus 8 (1656–1663). Le Pupitre, collection of ancient music published under the direction of François Lesure, 4. Paris : Heugel, 1968. (Nos. 1–6 from Opus 4; Nos. 7–10 from Opus 8)

Prima la musica! produce Urtext performing editions of chamber and sacred music from several of Legrenzi's printed collections. King's Music (see "Facsimiles" above) produces facsimile or Brian Clark's Urtext performing editions of a number of individual works. So too do Prima la musica!