Введение

Роман Иоганна Вольфганга фон Гёте 1809 года.

«Элективные сродства» (нем. Die Wahlverwandtschaften), также переводимый как «Родственные души по выбору», – третий роман Иоганна Вольфганга Гёте, опубликованный в 1809 году. Действие книги разворачивается в окрестностях города Веймар и рассказывает историю Эдуарда и Шарлотты, аристократической пары, наслаждающейся идиллической, но несколько однообразной жизнью в уединенном поместье. Хотя это второй брак для обоих, их отношения ухудшаются после того, как они приглашают друга Эдуарда, капитана Отто, и осиротевшую племянницу Шарлотты, Оттили, поселиться с ними в их особняке. Приглашение Оттили и капитана описывается как «эксперимент», и таковым оно и является. Дом и окружающие сады представлены как «химический реторта, в которой человеческие элементы объединяются, чтобы читатель мог наблюдать за результатом реакции». Подобно химической реакции, каждый из супругов испытывает сильное новое влечение, которое оказывается взаимным: Шарлотта, олицетворяющая разум, – к рассудительному и энергичному капитану Отто; импульсивный и страстный Эдуард – к юной и очаровательной Оттили. Конфликт между страстью и разумом приводит к хаосу и, в конечном итоге, к трагической развязке. Роман, который часто называют лучшим и одновременно самым загадочным произведением Гёте, сочетает в себе элементы веймарского классицизма, такие как построение сюжета в виде научной притчи, с противоположной тенденцией к романтизму. Термин «элективные сродства» изначально был научным термином из химии, широко использовавшимся такими учеными, как Роберт Бойль, Исаак Ньютон и Антуан Лавуазье, сначала для описания экзотермических химических реакций, а затем – для обозначения химических реакций, в которых один ион вытесняет другой. Гёте применил это понимание из физической химии как метафору для человеческих страстей, которые, предположительно, подчиняются или регулируются законами химического сродства, и исследовал, подрывают ли законы химии или укрепляют институт брака, а также другие человеческие социальные отношения. Добровольный отказ от чего-либо также играет роль – тема, которая возвращается в его четвертом романе «Годы странствий Вильгельма Мейстера, или Отрекающиеся» (Wilhelm Meisters Wanderjahre, oder Die Entsagenden).

Часть 1

После смерти своих первых супругов Эдуард и его юношеская любовь, Шарлотта, смогли пожениться. Аристократическая пара живет уединенно в поместье Эдуарда, где он посвящает себя своему хобби – благоустройству территории. Отношения между ними скорее основаны на привычке, чем на страсти. Созерцательное единение нарушается, когда – после первоначальных колебаний Шарлотты – в дом принимают двух гостей: друга Эдуарда, капитана Отто, оказавшегося в стесненных обстоятельствах, и племянницу Шарлотты, Оттили, лишенную родителей и средств к существованию. Значительные знания и энергия капитана стимулируют ряд улучшений в поместье, особенно в области ландшафтной архитектуры; Шарлотта поддерживает его в этом. Молодая Оттили застенчива, немногословна, чуткая и спокойна, и Шарлотта обучает ее ведению домашнего хозяйства, которым та вскоре полностью овладевает. Постепенно Эдуард и Оттили начинают чувствовать все большее влечение друг к другу, как и Шарлотта с капитаном Отто. Шарлотта и Отто признаются друг другу в любви, но Шарлотта просит его отказаться от этих чувств. Эдуард же не в силах обуздать свое вожделение к Оттили. Шарлотта, надеясь вернуться к прежнему порядку вещей, просит Эдуарда выслать Оттили; однако Эдуард предвидел возможность развода с Шарлоттой, полагая, что она привязалась к капитану. Капитан Отто покидает дом, а Эдуард, чтобы оттянуть момент расставания с Оттили, уезжает. Две женщины, оставшись одни, пытаются продолжать привычную жизнь, нанимая молодого архитектора для продолжения работ по благоустройству. В отсутствие Эдуарда Шарлотта узнает, что беременна, и надеется на его возвращение, но новость его тревожит, и он вновь поступает на военную службу. Оттили, чувствуя себя безнадежной из-за беременности Шарлотты, становится еще более замкнутой.

Часть 2

В настоящее время работы по благоустройству охватывают и сельское кладбище, и прилегающую к нему церковь. Оттилия помогает архитектору с росписью боковой часовни, и Шарлотта рожает сына, который сильно похож на Отто и, конечно, на ее племянницу Оттилию – результат, как говорят, двойного «духовного прелюбодеяния», от которого и родился ребенок. Оттилия берет на себя заботу о ребенке. В этот момент Гете вставляет новеллу в основное повествование, изображая схожие события, приведшие к заключению счастливого брака. После года отсутствия Эдуард возвращается с войны с медалями и наградами. Он приглашает капитана, теперь повышенного до майора, в свой дом и пытается добиться развода с Шарлоттой, чтобы она могла жить с майором Отто и их ребенком в имении, а сам Эдуард мог отправиться в путешествие со своей любовницей. На берегу озера, созданного архитектором, он встречает Оттилию с ребенком; они обнимаются и впервые испытывают прямую, физическую страсть. Уверенный в скором разводе с Шарлоттой, Эдуард излагает свои планы возлюбленной; Оттилия оставляет решение за Шарлоттой. Стремясь переплыть озеро и охваченная радостью от новой встречи с Эдуардом, она позволяет ребенку соскользнуть в воду и утонуть, когда забирается в лодку. Шарлотта, виня в случившемся собственные колебания, наконец соглашается на развод, но не дает майору определенного ответа. Со смертью ребенка Эдуард видит, что последнее препятствие на пути к Оттилии устранено, но Оттилию терзает чувство вины, и она хочет отказаться от своей любви. После того как Эдуард уговаривает ее на новую встречу, она понимает, что их взаимное влечение непреодолимо. Она перестает говорить и есть и умирает; Эдуард тоже теряет волю к жизни и умирает вслед за ней. Шарлотта хоронит его рядом с возлюбленной в часовне, расписанной Оттилией.

Эссе Уолтера Бенджамина "Выборные аффинити"

Это эссе Уолтера Бенджамина, написанное примерно в 1920–1921 годах, австрийский критик Хьюго фон Хоффмансталь назвал "абсолютно несравнимым". Оно известно как выдающийся пример того, как Бенджамин подвергает свой литературный объект процессу интенсивной диалектической опосредованности. В эссе, критикующем стиль и намерения прозы Гёте, Бенджамин утверждает о возможности преодоления мифического мышления (которое он обнаруживает в среде прозы Гёте) ради возможности еще не испытанной (и, в принципе, невообразимой) "свободы". Как правило, Бенджамин связывает этот опыт с искусством, которое, по его мнению, единственно способно, посредством опосредования, превзойти власть мифа.

Адаптации

В 1974 году в Восточной Германии был снят фильм с таким же названием, режиссёром которого был Зигфрид Кюн для киностудии DEFA. Фрэнсис Форд Коппола, находясь в состоянии клинической маниакальной депрессии и испытывая тревогу из-за незавершённого произведения «Апокалипсис сегодня», и, как утверждается, под влиянием своей девушки, сценариста Мелисы Мэтисон, предложил создать «десятичасовую киноверсию «Электрических сродств» Гёте в формате 3D». Роман Джона Банвилла 1982 года «Письмо Ньютона» переносит действие повести в Ирландию. Описание Гордона Берджесса можно найти в журнале «German Life and Letters» за апрель 1992 года. Фильм «Таро» (1986) Рудольфа Томе лишь отдалённо основан на «Электрических сродствах». Пьеса 1993 года «Аркадия» британского драматурга Тома Стоппарда представляет собой современную адаптацию «Электрических сродств», хотя и с некоторыми изменениями. Действие пьесы разворачивается как в наши дни, так и в 1809 году, во времена Гёте; персонажи заменяются тонко, например, «Капитан» становится «Морским капитаном»; а химическое сродство в пьесе переосмысливается в контексте обсуждения второго закона термодинамики, теории хаоса и других тем; однако пьеса по-прежнему придерживается идеи, что персонажи являются реактивными сущностями, рассуждающими о таких понятиях, как «тепло» взаимодействия между ними. В 1995 году Робин Гордон написал рассказ «Листья на ветру», в котором Эдвард и Шарлотта предстают в образе академической пары. В 1996 году была снята киноверсия под названием «Электрические сродства», режиссёрами которой были Паоло и Витторио Тавиани. Фильм 2009 года «Когда-нибудь в августе» режиссёра Себастьяна Шиппера лишь отдалённо основан на романе Гёте и переносит действие повести в современную Германию.

Ссылки в культуре и теории

Социолог конца XIX века Макс Вебер, предложивший способ описать развитие капитализма, отличный от теорий Карла Маркса, описал рост капитализма с точки зрения ряда социальных, культурных и исторических избирательных сродств или связей между идеями, а не исключительно с точки зрения экономического материала, наиболее ярко проявившегося в протестантской трудовой этике. Уолтер Бенджамин написал эссе под названием «Избирательные сродства Гёте», опубликованное в Neue Deutsche Beiträge в 1924 году. Это одно из его важных ранних эссе о немецком романтизме. В 1933 году Рене Магритт создал картину под названием «Избирательные сродства». В фильме французского режиссера Франсуа Трюффо «Жюль и Джим» (1962) один из двух главных героев, Джим, посещая своего друга Жюля, берет книгу почитать, но жена Жюля, Катрин, неожиданно просит его вернуть ее, после чего становится любовницей Джима. В романе Майкла Ондатже «Призрак Анила» книга упоминается как одна из тех, что находятся в общей комнате врачей шри-ланкийской больницы, но остается непрочитанной. В первом романе Гюнтера Грасса «Жестяной барабан» «Избирательные сродства» – одна из двух книг, которыми главный герой Оскар пользуется как руководством, наряду с книгой о Распутине. В романе Мориса Баринга «Колыбель для кошки» (Heineman, 1925) Элси Лоулес с иронией и точностью замечает (в связи с влечением Уолтера и Бернарда к женщинам, отличным от их жен): «Весьма типичный случай «избирательных сродств», не правда ли?» Эта сцена происходит в 1901 году, вскоре после коронации короля Эдуарда VII.