Национальное граммофонное общество: история первых записей классической музыки.

Введение

Национальное граммофонное общество (NGS) было основано в Англии в 1923 году романистом Комптоном Маккензи с целью выпуска записей музыки, игнорировавшейся коммерческими звукозаписывающими компаниями. Общество было предложено вскоре после того, как Маккензи запустил свой ежемесячный журнал The Gramophone (который издается и сегодня под названием Gramophone), и его деятельность и выпускаемая продукция анонсировались и продвигались на страницах журнала. NGS было создано для выпуска классической музыки по подписке, в виде полных и неизрезанных записей. Консультативный комитет Общества, отвечавший за разработку программы записи и приемку тестовых экземпляров, состоял из Уолтера Уилсона Коббетта, Эдвина Спенсера Дайка (руководителя струнного квартета), авторов журнала Gramophone В. Р. Андерсона, Алека Робертсона и Питера Лэтама, а также редакторов журнала Комптона Маккензи и Кристофера Стоуна, который также был секретарем NGS. Коббетт (1847 г.р.), любитель и дилетантски исполнявший камерную музыку, основал в 1905 году Конкурс Коббетта на короткую форму композиции для струнного квартета или «Фантазии», а также на другие короткие камерные произведения, призы в которых получили Уильям Йейтс Херлстон (1876–1906, пианист) (1905), Фрэнк Бридж (1908), Джон Ирланд (1909), Дж. Клайф Форрестер (1916), Гарри Уолдо Уорнер (альт Лондонского квартета) (1916), Йорк Боуэн (1918) и Сесил Армстронг Гиббс (1919). В 1921 году он предлагал дополнительные награды выпускникам Королевской академии музыки и Королевского колледжа музыки, а также заказывал множество новых камерных произведений английским композиторам. Коббетт возглавлял свой собственный струнный квартет в двух постановках для NGS, которые он оплатил самостоятельно, однако его участие в деятельности Общества за пределами этого было минимальным. Почти все постановки Общества были премьерными записями. Выпущенные на 10- и 12-дюймовых дисках 78 и 80 об/мин с характерными желтыми этикетками, они включали первые записи известных произведений, таких как струнный квинтет до мажор Шуберта и квинтет для кларнета Брамса, а также музыку, относительно мало известную композиторов, таких как Генри Перселл, Вивальди и даже Моцарт. Репертуар NGS состоял в основном из камерной музыки, но включал также некоторые произведения для небольшого оркестра и несколько вокальных номеров. Общество записало произведения нескольких современных композиторов, таких как Ральф Вон Уильямс, Арнольд Бакс, Питер Уорлок (первая запись «Керлью»), Юджин Госсенс, Арнольд Шёнберг (оригинальная секстетная версия «Verklärte Nacht») и сэр Эдвард Элгар. Наиболее плодовитыми исполнителями NGS были три струнных квартета: Струнный квартет Спенсера Дайка, Струнный квартет Музыкального общества Андре Манже и Международный струнный квартет. Среди известных музыкантов, записывавшихся для Общества, были Джон Барбиролли (как виолончелист и дирижер), кларнетисты Чарльз Дрейпер и Фредерик Терстон, гобоист Леон Госсенс, скрипачка Адила Фахири и пианисты Дональд Фрэнсис Тови, Гарольд Крэкстон, Кэтлин Лонг, а также Бартлетт и Робертсон. Общество имело членов в Великобритании и по всему миру, в основном в Британской империи и США. Их приглашали голосовать за программу записи каждого сезона, разработанную Консультативным комитетом. NGS прекратила свою деятельность в 1931 году, главным образом из-за финансовых трудностей, с которыми столкнулась компания Gramophone (Publications) Ltd., и отчасти потому, что коммерческие звукозаписывающие компании, в частности EMI со своими выпусками Society под руководством Уолтера Легге, начали выполнять роль записи аналогичного репертуара, в результате чего Общество перестало быть необходимым. Однако записи NGS оставались в продаже и после этого, некоторые – до 1950-х годов. В 2006 году тогдашний редактор журнала Gramophone, Джеймс Джолли, связался с инженером по восстановлению звука Эндрю Роузом из Pristine Audio с предложением перенести и перемастерить всю коллекцию NGS на 78-оборотных пластинках, которая все еще хранилась в коллекции Gramophone. Роуз переписал диски в 2006 году, а в марте 2008 года на сайте Pristine Classical началась программа перемастеринга и выпуска результатов в виде загрузок. По совпадению, той же весной историк и дискограф Фрэнк Эндрюс обратился к NGS в своей серии статей о небольших британских звукозаписывающих лейблах в журнале Лондонского граммофонного общества. За этим последовали статьи Джолли, ставшего главным редактором, в июньском выпуске журнала Gramophone за 2008 год, и еще одна статья Ника Моргана в летнем выпуске Classic Record Collector за 2008 год. Также есть краткий рассказ о NGS, написанный Малькольмом Уокером, в юбилейном томе Gramophone 1998 года. В июле 2013 года Университет Шеффилда присудил Нику Моргану степень доктора философии за его диссертацию об NGS, представляющую собой подробное исследование истории Общества, его организации, деятельности, производства записей, маркетинга и распространения, печатных изданий, членов и восприятия в Великобритании, а также включающую полный дискографию и другие документальные приложения. В январе 2016 года Classical Recordings Quarterly Editions из Шеффилда опубликовала диссертацию в своей серии «Исследования в истории записи».

The National Gramophonic Society (NGS) was founded in England in 1923 by the novelist Compton Mackenzie to produce recordings of music which was ignored by commercial record companies. The Society was proposed shortly after Mackenzie had launched his monthly The Gramophone (still in publication today as Gramophone), and its activities were announced and its releases promoted in the magazine's pages. The NGS was established for the publication by subscription of classical music, recorded complete and uncut. The Society's Advisory Committee, responsible for devising the recording programme and passing test pressings, consisted of Walter Willson Cobbett, Edwin Spencer Dyke (leader of a string quartet), Gramophone contributors W. R. Anderson, Alec Robertson and Peter Latham, and the magazine's Editors Compton Mackenzie and Christopher Stone, who was also NGS Secretary. Cobbett (b 1847), a lover and amateur performer of chamber music, had founded the Cobbett Competition in 1905 for a short form of String Quartet composition or 'Phantasy', and for other short chamber works, prizes won variously by William Yeates Hurlstone (1876 1906, pianist) (1905), Frank Bridge (1908), John Ireland (1909), J. Cliffe Forrester (1916), Harry Waldo Warner (viola of the London Quartet) (1916), York Bowen (1918) and Cecil Armstrong Gibbs (1919). In 1921 he was offering further awards to Royal Academy and Royal College of Music graduates, and commissioned many new chamber works from English composers. Cobbett led his own string quartet in two productions for the NGS, which he paid for himself, but beyond this his involvement in its activities was minimal. The Society's productions were almost all recorded premieres. Issued on 10 inch and 12 inch 78rpm and 80rpm discs with distinctive yellow labels, they included the first ever recordings of familiar works such as the C major string quintet of Schubert and Brahms's clarinet quintet, along with music then relatively little known by composers such as Henry Purcell, Vivaldi and even Mozart. The NGS's repertoire consisted largely of chamber music, but included some works for small orchestra and a few vocal items. The Society recorded works by several living composers, such as Ralph Vaughan Williams, Arnold Bax, Peter Warlock (first recording of The Curlew), Eugene Goossens, Arnold Schoenberg (original sextet version of Verklärte Nacht) and Sir Edward Elgar. The most prolific NGS recording artists were three string quartets: the Spencer Dyke String Quartet and André Mangeot's Music Society String Quartet and International String Quartet. Well known musicians who also recorded for the Society included John Barbirolli (as both cellist and conductor), the clarinettists Charles Draper and Frederick Thurston, the oboist Leon Goossens, the violinist Adila Fachiri, and the pianists Donald Francis Tovey, Harold Craxton, Kathleen Long, and Bartlett and Robertson. The Society had members in Britain and all over the world, mainly in the British Empire and the USA. They were invited to vote on each season's recording programme, devised by the Advisory Committee. The NGS ceased production in 1931, mainly as a result of financial difficulties faced by Gramophone (Publications) Ltd., and partly because the commercial record companies, in particular EMI with its own Society issues overseen by Walter Legge, had begun to take on the role of recording similar repertoire, so that the Society was seen as no longer necessary. But NGS records remained available for sale after this, some until the 1950s. In 2006, the then editor of Gramophone magazine, James Jolly, contacted audio restoration engineer Andrew Rose of Pristine Audio with a proposal to transfer and remaster the entire NGS collection of 78s still held in Gramophone's collection. The discs were transcribed by Rose in 2006 and a rolling programme of remastering and issuing the results as downloads began at the Pristine Classical website in March 2008. By coincidence, that same spring the historian and discographer Frank Andrews reached the NGS in his series of articles on small British record labels in the journal of the City of London Phonograph and Gramophone Society. This was followed by an article by Jolly, now Editor in Chief, in the June 2008 issue of Gramophone magazine, and another by Nick Morgan in the Summer 2008 issue of Classic Record Collector. There is also a short account of the NGS by Malcolm Walker in Gramophone's 1998 anniversary volume. In July 2013, the University of Sheffield awarded Nick Morgan a PhD for his thesis on the NGS, consisting of a detailed study of its background, history, administration, activities, record production, marketing and distribution, printed publications, members and reception in Britain, with a complete discography and other documentary appendices. In January 2016, Classical Recordings Quarterly Editions of Sheffield published the thesis in its series 'Studies in the History of Recording'.