Флеанс: от Шекспира к предкам Стюартов

Введение

Персонаж в «Макбете» Флеанс (также пишется Флеанс, /f//l//eɪ//ɒ//n//s/) — фигура в легендарной шотландской истории. Историки XVI века изображали его как сына лорда Банко, тана Лохабера, и предка королей Дома Стюартов. Флеанс наиболее известен как персонаж пьесы Уильяма Шекспира «Макбет», в которой Три ведьмы пророчествуют, что потомки Банко станут королями. Некоторые экранизации этой истории расширяют роль Флеанса, показывая его возвращение в королевство после смерти Макбета. Пьеса Шекспира основана на «Хрониках Холиншеда», истории Британских островов, написанной в конце XVI века. В «Хрониках Холиншеда» Флеанс спасается от Макбета и бежит в Англию, где у него рождается сын, который впоследствии становится первым наследственным управляющим (стюардом) при короле Шотландии. В реальной жизни фамилия «Стюард» со временем превратилась в «Стюарт» (позже подвергшаяся псевдофранцузскому изменению в «Стюарт»), и Уолтер Стюарт женился на принцессе Марджори, дочери Роберта Брюса. Их сын, Роберт II, положил начало династии Стюартов в Шотландии. Яков VI и I, сын Марии, королевы Шотландии, был девятым монархом Стюартов (восьмым королем) Шотландии и первым монархом Стюартов в Англии и Ирландии. Яков VI и I был правящим монархом, когда Уильям Шекспир написал и поставил «Макбет», возможно, в честь нового короля.

История

Флианс и его отец Банко – оба вымышленные персонажи, представленные шотландским историком Гектором Боэсом как исторические личности. Его труд «Scotorum Historiae» (1526–27) послужил источником для «Хроник» Рафаэля Холиншеда, популярной в эпоху Шекспира истории Британских островов. В «Хрониках» Флианс, опасаясь Макбета, бежит в Уэльс и женится на Несте, дочери Гриффида ап Лливелина, последнего валлийского принца. У них рождается сын Уолтер, который возвращается в Шотландию и становится королевским управляющим. Согласно преданию, он стал прародителем монархов династии Стюартов в Англии и Шотландии. Стюарты использовали свою связь с Флиансом и его браком с валлийской принцессой, чтобы заявить о генеалогической связи с легендарным королем Артуром, надеясь тем самым укрепить легитимность своих притязаний на трон. Однако в 1722 году шотландский историк Ричард Хей представил веские доказательства того, что Джеймс не только не являлся потомком Флианса, но и что ни Флианс, ни Банко никогда не существовали. Большинство современных исследователей сходятся во мнении, что Флианс – не реальная историческая фигура.

В Макбете

Флианс появляется в «Макбете» Шекспира. Однако изображено лишь его детство; остальная часть его истории, как она описана в «Хрониках Холлиншеда», не находит отражения в пьесе Шекспира. Исследователи предполагают, что Шекспир не углубляется в жизнь Флианса после его бегства из Шотландии, чтобы избежать ненужного отвлечения от истории самого Макбета. В первом акте Макбет и Банко встречают Трёх Ведьм, которые предсказывают, что Макбет станет королём, а Банко «родит королей, хотя сам ими не будет». Флианс также ненадолго появляется в первой сцене второго акта, когда его отец говорит ему о «проклятых мыслях, которым природа / Даёт волю в покое!». Макбет, осознавая угрозу, которую Банко и его сын представляют для его нового трона, планирует их убийство. Перед отъездом Банко в путешествие Макбет спрашивает: «Флианс едет с тобой?». Макбет посылает троих убийц преследовать и убить их обоих, говоря: «Отсутствие Флианса столь же важно для меня, как и отсутствие его отца». Макбет устраивает пир в ту ночь и открывает своей жене свои опасения по поводу того, что может произойти, если Флианс и Банко не будут убиты. Банко и Флианс попадают в засаду, и пока Банко сдерживает нападавших, он кричит: «Беги, Флианс, беги, беги, беги! / Ты сможешь отомстить!». Когда убийцы возвращаются к Макбету и сообщают о неудаче в убийстве Флианса, он говорит: «Тогда снова на меня нападает безумие: иначе я был бы совершенен, / Целен, как мрамор, основателен, как скала, / Широк и всеобъемлющ, как воздух: но теперь я зажат, скован, заключён / В надменные сомнения и страхи». Позже Макбет вновь встречается с Трьмя Ведьмами и видит видение длинного ряда королей, происходящих от Банко.

Анализ

В первой сцене второго акта Флианс встречает своего отца, который просит его взять меч и говорит, что не решается ложиться спать из-за "проклятых дум, которым природа / уступает в покое!" Однако, когда приближается Макбет, Банко требует немедленно вернуть ему меч. Ученые интерпретируют это как то, что Банко приснилось убийство короля. Это сделало бы трон более доступным для Флианса и исполнило бы пророчество Трех Ведьм о том, что его сыновья станут королями. Поскольку эти мысли отвращают благородного Банко, он отдает свой меч и кинжал Флиансу, чтобы убедиться, что не поддастся им. Тем не менее, он так встревожен приближением Макбета, что требует их немедленного возвращения. Другие ученые возражают, что сны Банко не связаны с убийством короля, а лишь открыли ему кровавую природу Макбета. Они утверждают, что Банко просто откладывает меч на ночь, но, когда приближается Макбет, Банко, вспомнив эти мрачные сновидения, забирает его обратно в качестве предосторожности. В любом случае, эта сцена усиливает мрачную, неопределенную и тревожную атмосферу пьесы. Флианс и его отец даже не уверены, какое сейчас время, о чем свидетельствует ответ Флианса на вопрос в начале сцены: "Луна зашла; я не слышал боя часов". Две сцены, в которых убийцы нападают на Банко и Флианса, леди Макдуфф и сына Макдуффа, сравнивают с попыткой Ирода убить Христа и удержать престол, приказав убить всех новорожденных в Вифлееме. Разговор между Флиансом и Банко в момент их собственного убийства особенно мрачен. Первая реплика Банко из темноты: "Дайте нам света, эй!" указывает на ночное время действия. Сценическое указание "Являются БАНКО и ФЛИАНС с факелом" кажется предвещающим, что Флианс – это свет для Шотландии среди темных дел, происходящих в пьесе. Когда Макбет возвращается к ведьмам позже в пьесе, они показывают ему призрак убитого Банко, а вместе с ним – восьмерых королей из его рода, спускающихся через Флианса. Король Яков, находившийся на троне во время написания "Макбета", был девятым королем династии Стюартов. Эта сцена, таким образом, выражает сильную поддержку права Якова на престол по наследству и для зрителей эпохи Шекспира стала ощутимым исполнением пророчества ведьм. Призрак также глубоко тревожит Макбета, который не только жаждет престола для себя, но и мечтает стать отцом целой династии королей. Театральный исследователь Марвин Розенберг предполагает, что у Макбета был сын, и интерпретирует пьесу как размышление о соперничестве между отцами и сыновьями: Банко и Флиансом, Макдуффом и его сыном, Макбетом и его сыном. Он утверждает, что напряжение между Флиансом и Макбетом усиливается, если у Макбета есть ребенок: его мотив – не только эгоистическое честолюбие, но и отцовские амбиции в отношении собственного сына. Однако эта интерпретация несостоятельна, поскольку в IV:iii, как только Макдуфф узнает, что Макбет убил всю его семью, он восклицает: "У него нет детей". Некоторые постановки "Макбета" намекают на то, что Макбеты потеряли ребенка, или демонстрируют эту нежность, показывая, как главный герой пытается погладить Флианса по голове, но Флианс отстраняется к отцу.

In the first scene of Act 2, Fleance meets his father, who asks him to take his sword and tells him he is reluctant to go to bed due to the "cursed thoughts that nature / gives way to in repose!" On Macbeth's approach, however, Banquo demands the sword be returned to him quickly. Scholars have interpreted this to mean that Banquo has been dreaming of murdering the king. Doing so would make the throne more available for Fleance, and would fulfill the Three Witches' prophecy that his sons would become kings. Since Banquo's good nature is revolted by these thoughts, he gives his sword and dagger to Fleance to be sure he does not act on them. Still, he is so nervous at Macbeth's approach that he demands their return. Other scholars have responded that Banquo's dreams have nothing to do with him killing the king, but that they have revealed to him Macbeth's bloody nature. They argue that Banquo is merely setting aside his sword for the night, but when Macbeth approaches, Banquo, having had these dark dreams about Macbeth, takes back his sword as a precaution. In any case, this scene adds to the dark, uncertain, unsettling tone of the play. Fleance and his father are not even certain of what time it is throughout, as Fleance says when asked at the beginning of the scene "The moon is down; I have not heard the clock." The two scenes in which murderers attack Banquo and Fleance, Lady Macduff and Macduff's son, have been compared to Herod's attempt to murder Christ and save the throne for himself by killing all new born children in Bethlehem. The conversation between Fleance and Banquo in their own murder scene is especially dark. Banquo's first line from within "Give us a light there, ho!" communicates the nighttime setting. The stage direction "Enter BANQUO, and FLEANCE, with a torch", seems to foreshadow the fact that Fleance is a light for Scotland in the midst of the play's black deeds. When Macbeth returns to the witches later in the play, they show him an apparition of the murdered Banquo, along with eight kings of his family, descending through Fleance. King James, on the throne when Macbeth was written, was the ninth Stuart king. This scene thus suggests strong support for James' right to the throne by lineage, and for audiences of Shakespeare's day, was a tangible fulfilment of the witches' prophecy. The apparition is also deeply unsettling to Macbeth, who not only wants the throne for himself, but also desires to father a line of kings. Theatre scholar Marvin Rosenberg theorises that Macbeth has a son, and interprets the play as commenting on the rivalries between pairs of father and son: Banquo and Fleance, Macduff and his son, Macbeth and his. He argues that the tension that exists between Fleance and Macbeth is made stronger if Macbeth has a child: his motive is not just selfish striving, but also fatherly ambition for his own son. But this interpretation is flawed because in IV:iii, as soon as Macduff hears that MacBeth has murdered his whole family, he says: "He has no children." Some productions of Macbeth imply that the Macbeths have lost a child, or show this tenderness by having the title character attempt to pat Fleance on the head, when Fleance withdraws to his father's side.

Театральные и экранизированные версии

Театральные и экранизированные версии «Макбета» иногда расширяют роль Флианса. В киноверсии Орсона Уэллса «Макбет» (1948) Флианса вновь можно увидеть в самом конце фильма. Он не произносит ни слова в этой сцене, но возвращается в Шотландию с войском Малкольма и Макдаффа и показан среди тех, кто приветствует Малкольма как нового короля после убийства Макбета. В версии Шекспира «Макбет» Флианс появляется в финальной сцене, намекая на его будущую роль в возведении рода Банко на трон. В фильме «Джо Макбет» (1955), первом, переносящем действие «Макбета» в мир банд и мафии, Флианса заменяет персонаж по имени Ленни. Отец Ленни, Бэнки, убит, но Ленни спасается и собирает группу разъяренных гангстеров, чтобы свергнуть Макбета, который, совершив серию убийств, стал главным криминальным авторитетом в этом районе. Ленни в конце концов убивает Макбета, но лишь после того, как Макбет уничтожил большую часть его семьи. В другой гангстерской адаптации, «Men of Respect» (1991), Флианса заменяет персонаж по имени Фил, который также помогает свергнуть Майка (Макбета) после убийства его отца, Банки (Банко). Фил вступает в банду в конце фильма, когда власть переходит к Малкольму (Малкольку), что намекает на продолжение насильственной бандитской культуры из поколения в поколение. Это ощущение перекликается с финальными сценами «Макбета на окраине» Пэнни Вулкок. Макдафф стреляет в Макбета и снимает с его пальца кольцо (символ высокого статуса). Войдя в бар, он подбрасывает его Малкольму, говоря: «Приветствую, король». Малкольм надевает кольцо с показной гордостью и протискивается к барной стойке. Одного из тех, кого он задевает, зовут Флианс (скинхед), который делает из пальцев пистолет и «стреляет» в затылок Малкольма с более темным цветом кожи. Это вновь подчеркивает, что насилие не прекратится с новым поколением. В японской адаптации пьесы «Трон крови» Флианса заменяет Ёситеру, которого играет Акира Кубо. Персонажи Макбета и Банко, Васидзу и Мики, узнают от старой женщины, прядущей шерсть в хижине, что Васидзу однажды будет править Лесным замком, но сын Мики, Ёситеру, в конечном итоге унаследует его. Васидзу захватывает трон и в какой-то момент собирается сделать Ёситеру своим наследником, но передумывает, когда его жена сообщает о своей беременности. Вместо этого Васидзу распоряжается убить Ёситеру и его отца, но Ёситеру удается спастись. В другой индийской экранизации, «Maqbool» (2003), Флианса заменяет персонаж по имени Гудду. Макбул (Макбет) пытается убить Гудду, чтобы укрепить свою власть в криминальном мире. Однако Гудду выживает и женится на дочери бывшего криминального босса. В театральной постановке Эжена Ионеско «Макбет» (1972) Флианс объединяется с персонажем Малкольма. Макол (Малкольм), считающийся сыном короля Дункана, оказывается сыном Банко (Банко). Дункан, желая наследника мужского пола, усыновил Макола. Макол берет на себя роль Малкольма в свержении Макбетта (Макбета) в конце пьесы. В современной киноверсии 2006 года, действие которой разворачивается среди гангстеров в Мельбурне, Флианс (Крейг Стотт) изображен как подросток, выглядящий немного старше, чем в оригинальной пьесе. Он также появляется чаще, особенно в сценах пятого акта, где он пробирается на борт грузовика с древесиной и становится свидетелем смерти Макбета, прежде чем убить служанку и быть отправленным домой Макдаффом. В фильме Джоэла Коэна 2021 года Флианса (Лукас Баркер) забирает у Старого (Кэтрин Хантер) Росс (Алекс Хасселл), (который играет более заметную, чем обычно, роль) и который на протяжении всего фильма сохраняет неоднозначность.

Theatre and screen versions of Macbeth have sometimes elaborated on Fleance's role. In Orson Welles's film version of Macbeth (1948), Fleance is briefly seen again at the very end of the movie. He does not speak in this scene, but he has returned to Scotland with the army of Malcolm and Macduff, and is shown along with those hailing Malcolm as the new king after the killing of Macbeth. The BBC Shakespeare version of Macbeth shows Fleance in the final scene, implying his future role in bringing Banquo's line to the throne. In Joe MacBeth (1955), the first film to transpose Macbeth into a gang and Mafia like setting, Fleance is replaced by a character named Lenny. Lenny's father, Banky, is killed, but Lenny escapes, and gathers a group of angry mobsters to overthrow Macbeth, who has, through a series of murders, made himself the kingpin gangster in the area. Lenny is successful in killing Macbeth in the end, but only after Macbeth has murdered most of his family. In another gangster adaptation, Men of Respect (1991), Fleance is replaced by a character named Phil, who similarly helps overthrow Mike (Macbeth) after his father, Bankie (Banquo), is murdered. Phil is inducted into the gang at the end of the film, when Mal (Malcolm) has taken over, suggesting that the violent gang culture will continue through generations. This sentiment echoes into the final scenes of Penny Woolcock's Macbeth on the Estate. Macduff shoots Macbeth and takes a ring (representing his high status) off Macbeth's finger. Entering a bar, he flips it to Malcolm, saying, "Hail, king." Malcolm puts it on with some show and elbows his way to the front of the bar. One of the characters he elbows is Fleance (a skinhead), who makes a mock gun out of his fingers and "shoots" at the back of the darker skinned Malcolm's skull. Again this makes it clear that the violence will not end with the new generation. In Throne of Blood, a Japanese adaptation of the play, Fleance is replaced by Yoshiteru, a character played by Akira Kubo. The Macbeth and Banquo characters, Washizu and Miki, are told by an old woman spinning wool in a hut that while Washizu will rule the Forest Castle one day, Miki's son Yoshiteru will eventually inherit it for himself. Washizu takes the throne and at one point is about to make Yoshiteru his heir, but changes his mind when his wife tells him she is pregnant. Washizu instead arranges to have Yoshiteru and his father killed, but Yoshiteru escapes. Another adaptation filmed in India, Maqbool (2003), replaces Fleance with a character named Guddu. Maqbool (Macbeth) attempts to have Guddu murdered to strengthen power within the organised crime circle. Guddu, however, survives and marries the daughter of the former crime lord. In Macbett, Eugène Ionesco's 1972 stage adaptation, Fleance is merged with the Malcolm character. Macol (Malcolm), who is thought to be King Duncan's son, is revealed to be Banco's (Banquo's). Duncan, wanting a male heir, adopted Macol. Macol fills the role of Malcolm in taking the kingdom from Macbett (Macbeth) at the end of the play. In the 2006 modern dress film adaptation, set among gangsters in Melbourne, Fleance (Craig Stott) is depicted as a teenage boy, looking slightly older than in the original play. He also appears a bit more often, mainly in the scenes of Act V, where he sneaks on board a truck full of timber and witnesses the death of Macbeth before killing the maid and being directed home by Macduff. In Joel Coen's 2021 film, Fleance (Lucas Barker) is retrieved from the Old Man (Kathryn Hunter) by (the more prominent than usual) character of Ross (Alex Hassell), who has played an ambiguous role throughout the film.