Сэр Джон Фальстаф: Шекспировский персонаж и его наследие

Введение

Персонаж в трёх пьесах Шекспира

Сэр Джон Фальстафф – вымышленный персонаж, появляющийся в трёх пьесах Уильяма Шекспира и воспеваемый в четвёртой. Его значимость как полностью раскрытого персонажа в основном формируется в пьесах «Генрих IV, часть 1» и «Генрих IV, часть 2», где он является спутником принца Гала, будущего короля Англии Генриха V. Фальстафф также предстаёт в роли комичного жениха двух замужних дам в пьесе «Весёлые жёны Виндзора». Хотя он прежде всего комический персонаж, Фальстафф воплощает глубину, свойственную главным героям Шекспира. Толстый, тщеславный и хвастливый рыцарь, он проводит большую часть времени, предаваясь выпивке в трактире «Кабанья голова» в компании мелких преступников, живя на украденные или одолженные деньги. Фальстафф вовлекает, казалось бы, непокорного принца Гала в неприятности и в конечном итоге подвергается отторжению после того, как Гал становится королём. Фальстафф появлялся и в других произведениях, включая оперы Джузеппе Верди, Ральфа Вогана Уильямса и Отто Николая, «симфоническое исследование» Эдварда Элгара, а также в фильме Орсона Уэллса 1966 года «Полуночные колокола». Оперы сосредоточены на его роли в «Весёлых жёнах Виндзора», в то время как фильм основан на «Генриаде» и «Весёлых жёнах». Уэллс, сыгравший Фальстаффа в своём фильме, считал этого персонажа «величайшим творением Шекспира». Слово «фальстаффианский» вошло в английский язык, обозначая человека плотного телосложения, весёлого и распущенного.

Роль в пьесах

Фальстафф появляется в трёх пьесах Шекспира: «Генрих IV, часть 1», «Генрих IV, часть 2» и «Весёлые жёны Виндзора». Его смерть упоминается в «Генрихе V», но у него нет ни одной реплики, и не предписано его появление на сцене. Тем не менее, во многих театральных и киноадаптациях сочли необходимым включить Фальстаффа, чтобы глубже понять характер короля Генриха V. Наиболее известные примеры в кинематографе – это версия Лоуренса Оливье 1944 года и фильм Кеннета Бранаги 1989 года, оба из которых используют дополнительный материал из пьес о Генрихе IV. Персонаж был очень популярен у публики в своё время и ещё долгие годы после этого. По словам Леонарда Диггеса, писавшего вскоре после смерти Шекспира, многие пьесы не могли собрать хорошую публику, но «лишь только появится Фальстафф, Хэл, Пойнс и остальные – места не будет».

Генрих IV, часть 1

Король Генрих обеспокоен поведением своего сына и наследника, принца Уэльского. Хал (будущий Генрих V) утратил авторитет при дворе и проводит время в тавернах с сомнительными приятелями. Он стал объектом насмешек для знати, и его пригодность к престолонаследию вызывает сомнения. Главным спутником Хала в его увлечении беспутной жизнью является сэр Джон Фальстафф. Толстый, старый, пьяный и развращенный, он обладает харизмой и жаждой жизни, которые очаровывают принца. Хал любит Фальстаффа, но не делает вид, что ему подражает. Он получает удовольствие, оскорбляя своего распутного друга и высмеивая его. Вместе с Пойнсом он притворяется, что поддерживает план Фальстаффа и трех его сообщников совершить ограбление на тракте, но затем нападает на грабителей в масках и сам завладевает их добычей, после чего Хал возвращает ее владельцу. Хал говорит зрителям, что вскоре оставит эту жизнь и займет свое законное высокое положение, доказав свою достойность благородными (неопределенными) поступками. Хал полагает, что такое резкое изменение принесет ему дополнительное одобрение и заслужит уважение при дворе. Фальстафф, злоупотребивший королевской воинской повинностью, беря взятки с годных к службе мужчин, желающих избежать ее, и присваивая жалованье завербованных им солдат, погибших в бою ("пища для пороха, пища для пороха"), вынужден принять участие в битве при Шрусбери. Оставшись один во время поединка Хала с Хотспером, он притворяется мертвым, чтобы избежать атаки Дугласа. После того, как Хал оставляет на поле боя и Хотспера, и Фальстаффа, и обоих считают погибшими, Фальстафф приходит в себя, наносит удар в бедро трупу Хотспера и приписывает себе его убийство. Хотя Хал знает правду, он проявляет милосердие к Фальстаффу, который впоследствии заявляет о своем намерении исправить жизнь и начать "жить честно, как подобает благородному человеку".

Генрих IV, часть 2

В основе пьесы — путь принца Гала к королевскому достоинству и его окончательное отвержение Фальстафа. Однако, в отличие от первой части, истории Гала и Фальстафа почти полностью разошлись, поскольку два персонажа встречаются лишь дважды и очень недолго. Тон большей части пьесы элегичен, сосредоточен на возрасте Фальстафа и его близости к смерти, что перекликается с ухудшающимся здоровьем короля. Фальстафф по-прежнему предается выпивке и мелким преступлениям в лондонском преступном мире. Он появляется, за ним следует новый персонаж — молодой паж, которого принц Галь назначил ему ради шутки. Фальстафф спрашивает, что сказал врач об анализе его мочи, и паж уклончиво отвечает, что моча здоровее пациента. Фальстафф произносит одну из своих самых характерных фраз: «Я не только сам остроумен, но и причина, по которой остроумие есть в других людях». Фальстафф обещает одеть пажа в «жалкую одежду» (лохмотья). Затем он жалуется на свою несостоятельность, обвиняя в этом «растрату кошелька». Они уходят, и Фальстафф клянется найти жену «в публичных домах» (то есть в местных борделях). Входит лорд-главный судья, ищет Фальстаффа. Фальстафф сначала притворяется глухим, чтобы избежать разговора с ним. Когда эта тактика не удается, Фальстафф делает вид, что принял его за другого человека. Когда главный судья пытается допросить Фальстаффа о недавнем ограблении, Фальстафф настаивает на том, чтобы перевести разговор на природу болезни, поразившей короля. Затем он притворяется гораздо моложе главного судьи: «Вы, старики, не учитываете возможности нас, молодых». Наконец, он просит главного судью дать ему тысячу фунтов стерлингов на снаряжение военной экспедиции, но получает отказ. У него отношения с Долл Тиршит, проституткой, которая вступает в драку с Древним Пистолем, знаменосцем Фальстаффа. После того, как Фальстафф выгоняет Пистоля, Долл спрашивает его о принце. Фальстафф смущен, когда его пренебрежительные замечания слышит Галь, присутствующий под видом музыканта. Фальстафф пытается оправдаться, но Галь не убежден. Когда приходит известие о втором восстании, Фальстафф снова присоединяется к армии и отправляется в провинцию набирать войска. Там он встречает старого школьного друга, судью Шеллоу, и они вспоминают свои юношеские шалости. Шеллоу предлагает потенциальных новобранцев для королевской армии: Молди, Буллкальф, Слабака, Тень и Бородавку — пеструю компанию деревенских простаков. Фальстафф и его приспешники берут взятки от двух из них, Молди и Буллкальфа, чтобы те не были призваны на службу. В финальной сцене Фальстафф, узнав от Пистоля, что Галь теперь король, отправляется в Лондон в надежде на большие награды. Но Галь отвергает его, говоря, что он изменился и больше не может общаться с такими людьми, как он. Лондонские отбросы общества, ожидавшие рая для воров при правлении Галя, вместо этого подвергаются чисткам и заключению в тюрьму властями.

The play focuses on Prince Hal's journey toward kingship, and his ultimate rejection of Falstaff. However, unlike Part One, Hal's and Falstaff's stories are almost entirely separate, as the two characters meet only twice and very briefly. The tone of much of the play is elegiac, focusing on Falstaff's age and his closeness to death, which parallels that of the increasingly sick king. Falstaff is still drinking and engaging in petty criminality in the London underworld. He first appears, followed by a new character, a young page whom Prince Hal has assigned him as a joke. Falstaff enquires what the doctor has said about the analysis of his urine, and the page cryptically informs him that the urine is healthier than the patient. Falstaff delivers one of his most characteristic lines: "I am not only witty in myself, but the cause that wit is in other men." Falstaff promises to outfit the page in "vile apparel" (ragged clothing). He then complains of his insolvency, blaming it on "consumption of the purse." They go off, Falstaff vowing to find a wife "in the stews" (i. e., the local brothels). The Lord Chief Justice enters, looking for Falstaff. Falstaff at first feigns deafness in order to avoid conversing with him. When this tactic fails, Falstaff pretends to mistake him for someone else. As the Chief Justice attempts to question Falstaff about a recent robbery, Falstaff insists on turning the subject of the conversation to the nature of the illness afflicting the King. He then adopts the pretense of being a much younger man than the Chief Justice: "You that are old consider not the capacities of us that are young." Finally, he asks the Chief Justice for one thousand pounds to help outfit a military expedition, but is denied. He has a relationship with Doll Tearsheet, a prostitute, who gets into a fight with Ancient Pistol, Falstaff's ensign. After Falstaff ejects Pistol, Doll asks him about the Prince. Falstaff is embarrassed when his derogatory remarks are overheard by Hal, who is present disguised as a musician. Falstaff tries to talk his way out of it, but Hal is unconvinced. When news of a second rebellion arrives, Falstaff joins the army again, and goes to the country to raise forces. There he encounters an old school friend, Justice Shallow, and they reminisce about their youthful follies. Shallow brings forward potential recruits for the loyalist army: Mouldy, Bullcalf, Feeble, Shadow and Wart, a motley collection of rustic yokels. Falstaff and his cronies accept bribes from two of them, Mouldy and Bullcalf, not to be conscripted. In the final scene, Falstaff, having learned from Pistol that Hal is now King, travels to London in expectation of great rewards. But Hal rejects him, saying that he has now changed, and can no longer associate with such people. The London lowlifes, expecting a paradise of thieves under Hal's governance, are instead purged and imprisoned by the authorities.

Веселые жены Виндзора

Фалстафф прибывает в Виндзор, будучи крайне небогатым. Чтобы извлечь финансовую выгоду, он решает ухаживать за двумя состоятельными замужними дамами – госпожой Форд и госпожой Пейдж. Фалстафф решает отправить женщинам одинаковые любовные письма и просит своих слуг – Пистоля и Нима – доставить их их женам. Когда они отказываются, Фалстафф увольняет их, и в отместку те рассказывают Форду и Пейджу (мужьям) о намерениях Фалстаффа. Пейдж не обеспокоен, но ревнивый Форд убеждает трактирщика «Гартер» представить его Фалстаффу под именем «мастер Брук», чтобы разузнать о его планах. Когда женщины получают письма, каждая идет рассказать об этом другой, и они быстро обнаруживают, что письма почти идентичны. «Веселые жены» не заинтересованы в стареющем, полноватом Фалстаффе как в ухажере; однако, ради собственного развлечения и чтобы отомстить за его непристойные предположения в их адрес, они делают вид, что отвечают на его ухаживания. Все это приводит Фалстаффа в сильное смущение. Мистер Форд выдает себя за «мастера Брука» и говорит, что любит госпожу Форд, но не может добиваться ее расположения, так как она слишком добродетельна. Он предлагает заплатить Фалстаффу за ухаживания к ней, говоря, что как только она потеряет честь, он сможет сам ее соблазнить. Фалстафф не может поверить в свою удачу и рассказывает «Бруку», что уже договорился о встрече с госпожой Форд, пока ее мужа нет дома. Фалстафф уходит на встречу, а Форд в монологе признается, что прав, подозревая свою жену, и что доверчивый Пейдж – глупец. Когда Фалстафф прибывает на встречу с госпожой Форд, веселые жены обманывают его, заставляя спрятаться в корзине для белья («кошаре») полной грязной, вонючей одежды, ожидающей стирки. Когда ревнивый Форд возвращается, чтобы попытаться поймать свою жену с рыцарем, жены уносят корзину и вываливают содержимое (включая Фалстаффа) в реку. Хотя это задевает гордость Фалстаффа, его самолюбие на удивление стойко. Он убежден, что жены просто притворяются неприступными, поэтому он продолжает добиваться их расположения, надеясь на выгоду и возможность шантажа. Снова Фалстафф отправляется на встречу с женщинами, но госпожа Пейдж возвращается и снова предупреждает госпожу Форд о приближении мужа. Они пытаются придумать, куда его спрятать, кроме корзины для белья, в которую он отказывается лезть снова. Они снова обманывают его, на этот раз заставляя переодеться в толстую тетю служанки госпожи Форд, известную как «толстуха из Брентфорда». Форд снова пытается поймать свою жену с рыцарем, но в итоге избивает «старуху», которую презирает, и выгоняет ее из дома. Побитый и измученный, Фалстафф сетует на свою неудачу. В конце концов, жены рассказывают своим мужьям о серии розыгрышей, которые они сыграли над Фалстаффом, и вместе они придумывают последний трюк, который заканчивается тем, что рыцарь унижен перед всем городом. Они говорят Фалстаффу переодеться в «Охотника Герна» и встретиться с ними у старого дуба в Виндзорском лесу (ныне часть Виндзорского большого парка). Затем они одевают нескольких местных детей в фей и заставляют их щипать и жечь Фалстаффа, чтобы наказать его. Жены встречают Фалстаффа, и почти сразу же нападают «феи». После хаоса персонажи раскрывают Фалстаффу свои истинные личности. Хотя ему и стыдно, Фалстафф на удивление хорошо воспринимает шутку, считая, что он заслужил такое. Форд говорит, что должен вернуть 20 фунтов, которые дал ему «Брук», и берет лошадей рыцаря в качестве компенсации. В конце концов, они все уходят вместе, и госпожа Пейдж даже приглашает Фалстаффа пойти с ними: «Давайте все пойдем домой и посмеемся над этим представлением у камина; сэр Джон и все».

Falstaff arrives in Windsor very short on money. To obtain financial advantage, he decides to court two wealthy married women, Mistress Ford and Mistress Page. Falstaff decides to send the women identical love letters and asks his servants – Pistol and Nym – to deliver them to the wives. When they refuse, Falstaff sacks them, and, in revenge, the men tell Ford and Page (the husbands) of Falstaff's intentions. Page is not concerned, but the jealous Ford persuades the Host of the Garter Inn to introduce him to Falstaff as a 'Master Brook' so that he can find out Falstaff's plans. When the women receive the letters, each goes to tell the other, and they quickly find that the letters are almost identical. The "merry wives" are not interested in the ageing, overweight Falstaff as a suitor; however, for the sake of their own amusement and to gain revenge for his indecent assumptions towards them both, they pretend to respond to his advances. This all results in great embarrassment for Falstaff. Mr. Ford poses as 'Mr. Brook' and says he is in love with Mistress Ford but cannot woo her as she is too virtuous. He offers to pay Falstaff to court her, saying that once she has lost her honour he will be able to tempt her himself. Falstaff cannot believe his luck, and tells 'Brook' he has already arranged to meet Mistress Ford while her husband is out. Falstaff leaves to keep his appointment and Ford soliloquises that he is right to suspect his wife and that the trusting Page is a fool. When Falstaff arrives to meet Mistress Ford, the merry wives trick him into hiding in a laundry basket ("buck basket") full of filthy, smelly clothes awaiting laundering. When the jealous Ford returns to try and catch his wife with the knight, the wives have the basket taken away and the contents (including Falstaff) dumped into the river. Although this affects Falstaff's pride, his ego is surprisingly resilient. He is convinced that the wives are just playing hard to get with him, so he continues his pursuit of sexual advancement, with its attendant capital and opportunities for blackmail. Again Falstaff goes to meet the women but Mistress Page comes back and warns Mistress Ford of her husband's approach again. They try to think of ways to hide him other than the laundry basket which he refuses to get into again. They trick him again, this time into disguising himself as Mistress Ford's maid's obese aunt, known as "the fat woman of Brentford". Ford tries once again to catch his wife with the knight but ends up beating the "old woman", whom he despises, and throwing her out of his house. Black and blue, Falstaff laments his bad luck. Eventually the wives tell their husbands about the series of jokes they have played on Falstaff, and together they devise one last trick which ends up with the Knight being humiliated in front of the whole town. They tell Falstaff to dress as "Herne, the Hunter" and meet them by an old oak tree in Windsor Forest (now part of Windsor Great Park). They then dress several of the local children as fairies and get them to pinch and burn Falstaff to punish him. The wives meet Falstaff, and almost immediately the "fairies" attack. After the chaos, the characters reveal their true identities to Falstaff. Although he is embarrassed, Falstaff takes the joke surprisingly well, as he sees it was what he deserved. Ford says he must pay back the 20 pounds 'Brook' gave him and takes the Knight's horses as recompense. Eventually they all leave together and Mistress Page even invites Falstaff to come with them: "let us every one go home, and laugh this sport o'er by a country fire; Sir John and all".

Джон Олдкасл

Шекспир первоначально назвал Фальстаффа "Джон Олдкасл", реальным историческим лицом, умершим в 1417 году. Лорд Кобхэм, потомок Олдкасла, подал жалобу, вынудив Шекспира изменить имя. Пьесы Шекспира "Генрих IV" и "Генрих V" адаптировали и развили материал из более ранней пьесы под названием "Знаменитые победы Генриха V", в которой сэр Джон "Джоки" Олдкасл предстает как распутный спутник юного Генриха. В первом акте пьесы принц Хал обращается к Фальстаффу как "мой старый приятель из замка"; более того, эпилог ко второй части "Генриха IV" прямо отрицает какую-либо связь между Фальстаффом и Олдкаслом: "Олдкасл умер мучеником, а это не тот человек". Исторический Олдкасл был рыцарем из Херефордшира, ставшим лоллардом, казненным за ересь и мятеж, и многие протестанты почитали его как мученика. Помимо анонимной пьесы "Знаменитые победы Генриха V", где Олдкасл – спутник Генриха V, история Олдкасла описана в "Хрониках" Рафаэля Холиншеда, обычном источнике Шекспира для его исторических пьес.

Кобхэм

Неясно, однако, характеризовал ли Шекспир Фальстаффа в драматических целях или из-за особого желания высмеять Олдкасла или Кобхемов. Кобхэм часто становился объектом завуалированной сатиры в популярной литературе елизаветинской эпохи; он упоминается в пьесе Бена Джонсона «Каждый в своем уме» и, возможно, был одной из причин запрета пьесы «Остров собак». Стремление Шекспира к бурлеске героя раннего английского протестантизма могло свидетельствовать о симпатиях к католицизму, но Генри Брук, 11-й барон Кобхэм, был настолько лоялен к католической вере, что в 1603 году был заключен в тюрьму в рамках «Главного заговора» с целью возвести на английский трон Арбеллу Стюарт. Поэтому, если Шекспир намеревался использовать Олдкасла, чтобы поставить Кобхемов в неловкое положение, вряд ли он руководствовался религиозными соображениями. Кобхемы, по-видимому, вмешались, когда Шекспир работал над «Веселыми женами Виндзора» или второй частью «Генриха IV». Первая часть «Генриха IV», вероятно, была написана и поставлена в 1596 году, и имя Олдкасла почти наверняка было одобрено Мастером увеселений Эдмундом Тилни. Уильям Брук, 10-й барон Кобхэм, мог узнать об оскорбительном изображении после публичного представления, а также мог узнать о нем, когда пьесу готовили к показу при дворе (в то время Кобхэм был лордом-камергером). Как тесть недавно овдовевшего Роберта Сесила, Кобхэм, безусловно, обладал влиянием при дворе, чтобы его жалоба была быстро рассмотрена. Шекспир, возможно, включил скрытое возмездие за эту жалобу в свою пьесу «Веселые жены Виндзора» (опубликованную после серии пьес о Генрихе IV). В пьесе параноидальный и ревнивый мастер Форд использует псевдоним «Брук», чтобы обмануть Фальстаффа, возможно, имея в виду Уильяма Брука. В любом случае, имя Фальстафф фигурирует в кварто «Генрих IV, часть 1» 1598 года, а эпилог ко второй части, опубликованный в 1600 году, содержит следующее уточнение:

Сэр Джон Фэстольф

Новое имя "Фальстафф", вероятно, произошло от имени средневекового рыцаря сэра Джона Фастольфа. Исторический Фастольф сражался в битве при Пате против Жанны д’Арк, которую англичане проиграли. Его предыдущая военная карьера принесла ему широкое уважение, но, по-видимому, после поражения он стал козлом отпущения. Он был одним из немногих английских военачальников, избежавших гибели или плена в этой битве, и хотя нет доказательств его трусости, он был временно лишен рыцарского достоинства. Фастольф появляется в пьесе "Генрих VI, часть 1", где он изображен как ничтожный трус. В Первом фолио его имя пишется как "Falstaffe", поэтому Шекспир, возможно, напрямую позаимствовал это написание имени из более ранней пьесы.

Роберт Грин

Было высказано предположение, что разгульный писатель Роберт Грин также мог послужить источником вдохновения для образа Фальстаффа. Эта теория была впервые выдвинута в 1930 году и активно поддерживается Стивеном Гринблатом. Пресловутый своей расточительной и порочной жизнью, во многом напоминающей жизнь Фальстаффа, он одним из первых упомянул Шекспира в своих произведениях ("Гроат мудрости Грина"), что навело Гринблата на мысль о возможном влиянии старшего писателя на создание шекспировского персонажа.

Музыка

Фальстафф (1799), опера Антонио Сальери с либретто Карло Просперо Дефранчески, основанная на пьесе «Весёлые жёны Виндзора». Фальстафф (1838), опера Майкла Уильяма Бальфа на итальянское либретто С. Манфредо Маджоне, также основанная на пьесе «Весёлые жёны Виндзора». Die lustigen Weiber von Windsor (1849) Отто Николая, основанная на пьесе «Весёлые жёны Виндзора». Le songe d'une nuit d'été (1850), опера Амброиза Томаса, в которой встречаются Шекспир и Фальстафф. Фальстафф (1893), последняя опера Джузеппе Верди, с либретто Ариго Боито. Она в основном основана на пьесе «Весёлые жёны Виндзора». Фальстафф (1913), «симфоническое исследование» (или симфоническая поэма) Эдварда Элгара, изображает жизнь Фальстаффа. At the Boar's Head (1925), короткая опера Густава Холста, основанная на пьесах о Генрихе IV. Сэр Джон влюблён (1929), опера Ральфа Вогана Уильямса, основанная на пьесе «Весёлые жёны Виндзора». Plump Jack (1985/2005), опера с либретто и музыкой Гордона Гетти, адаптированная по текстам пьес «Генрих IV» и «Генрих V».

Кино и телевидение

На кино Фальстафф появился в знаменитой версии Лоуренса Оливье "Генрих V" 1944 года. Хотя Фальстафф не присутствует в пьесе, Оливье добавил оригинальную сцену, изображающую толстого рыцаря, которого сыграл Джордж Роби, ранее исполнивший эту роль в сценической постановке "Генрих IV, часть 1" в 1935 году, как умирающего, сокрушенного старика, которому помогает хозяйка Квик, с горечью вспоминая в своем уме его отвержение Генрихом. Сразу за этим следует сцена из пьесы, где хозяйка Квик описывает смерть Фальстаффа его скорбящим последователям. В фильме Орсона Уэллса "Чаймз в полночь" (1965) объединены две пьесы "Генрих IV" в единый, сжатый сюжет, с добавлением нескольких сцен из "Ричарда II" и "Генриха V". Фильм, также известный как "Фальстафф", представляет Уэллса в главной роли, а кинокритик Винсент Канби в 1975 году заявил, что это "возможно, величайший шекспировский фильм, когда-либо созданный". Фальстафф появился в сериале 1960 года "Эпоха королей", который на самом деле состоял из 15 эпизодов, изображающих исторические пьесы Шекспира от "Ричарда II" до "Ричарда III"; в эпизодах "Генрих IV" его сыграл Фрэнк Петтингелл. В сезоне 1979 года серии BBC Shakespeare в обеих частях "Генриха IV" Фальстаффа играл Энтони Куэйл, а в следующем сезоне 1982 года в "Веселых женах Виндзора" – Ричард Гриффитс. В знаменитой версии "Генриха V" Кеннета Бранаги Фальстафф, здесь сыгранный Робби Колтрейном, как и в версии Оливье, получает оригинальную сцену, на этот раз умирающую в постели в присутствии хозяйки Квик, в то время как внизу его последователи вспоминают флешбэки, собранные из различных эпизодов обеих частей "Генриха IV", показывающие толстого рыцаря, пировавшего с Генрихом, когда он был безрассудным принцем Галом, но воспоминания обрываются, когда принц намекает, что когда-нибудь, став королем, он изгонит своего старого друга. Позже, перед сценой, где хозяйка Квик описывает его смерть, показан мимолетный крупный план, где она печально осматривает тело рыцаря в последний раз, прежде чем спуститься к своим последователям. Фальстафф появился в постановке Английской Шекспировской компании Майкла Богданова и Майкла Пеннингтона пьес Шекспира, посвященных Войнам Роз; запись была сделана вживую во время их последнего тура в 1989 году. В эпизодах "Генрих IV" Фальстаффа сыграл Барри Стентон, который позже исполнил роль Хора в "Генрихе V". Хотя Фальстафф никогда не появлялся в постановке "Генрих V", перед сценой с хозяйкой Квик, описывающей его похороны, показана юмористическая сцена в силуэте, изображающая похоронную процессию Фальстаффа, где группа солдат с трудом несет его гроб (очевидная отсылка к финальной сцене в "Чаймз в полночь"). "Моя личная Айдахо" Гаса Ван Санта – частичная пересказ пьес "Генрих IV", действие которой происходит в современной Америке, где персонаж Боба Пиджена (Уильям Ричерт) представляет Фальстаффа. В сцене, следующей сразу за первым появлением Боба в фильме, Скотт Фавор (Киану Ривз), версия Гала в фильме, пьет из бутылки пива марки Falstaff. Финальная сцена Боба Пиджена в фильме отражает сцену Фальстаффа, где Скотт/Принц Гал произносит версию знаменитой фразы "Я тебя не знаю, старик". В телесериале 2012 года "Пустая корона", также состоящем из пьес Шекспира о Войнах Роз, Фальстаффа сыграл Саймон Рассел Бил. Как и в фильмах Оливье и Бранаги о "Генрихе V", Фальстафф в этой серии появляется как в эпизоде "Генриха V", так и в эпизодах "Генриха IV", с грустью вспоминая об отвержении со стороны своего бывшего друга, находясь на пороге смерти. В постановке Филиды Ллойд 2017 года, состоящей из двух частей "Генриха IV" в женском исполнении в Donmar Warehouse, Софи Стэнтон сыграла Фальстаффа. В фильме Netflix 2019 года "Король" Фальстафф (в исполнении Джоэла Эджертона) предлагает Генриху V военную тактику, использованную англичанами в битве при Азенкуре, и погибает в битве. В комедийном сериале "Ворона-порошенник" Уильям Шекспир, сыгранный Дэвидом Митчеллом, вдохновляется выходками своего расточительного отца, чтобы создать персонажа по имени Джон Фолстуф.

On film, Falstaff appeared in Laurence Olivier's acclaimed 1944 version of Henry V. Although Falstaff does not appear in the play, Olivier inserted an original scene depicting the fat knight – played by George Robey, who first previously performed the role in a stage production of Henry IV, Part 1 in 1935 – as a dying, heartbroken old man attended by Mistress Quickly, pathetically reliving in his mind his rejection by Henry. This was immediately followed by the actual scene from the play of Mistress Quickly describing Falstaff's death to his grieving followers. Orson Welles's Chimes at Midnight (1965) compiles the two Henry IV plays into a single, condensed storyline, while adding a handful of scenes from Richard II and Henry V. The film, also known as Falstaff, features Welles himself in the title role, with film critic Vincent Canby stating in 1975 that it "may be the greatest Shakespearean film ever made, bar none". Falstaff appeared in the 1960 series An Age of Kings, which was actually a 15 part series depicting Shakespeare's history plays from Richard II to Richard III; in the Henry IV episodes he was played by Frank Pettingell. In the 1979 season of the BBC Shakespeare series, in both parts of Henry IV Falstaff was played by Anthony Quayle, and in The Merry Wives of Windsor which followed in the 1982 season, by Richard Griffiths. In Kenneth Branagh's acclaimed 1989 version of Henry V, Falstaff, here played by Robbie Coltrane, as in the Olivier version is given an original scene, this time dying in his bed and attended by Mistress Quickly, while downstairs his followers share a flashback – put together from various bits from both parts of Henry IV – showing the fat knight carousing with Henry back when he was "madcap prince" Hal, but it ends abruptly when the prince makes an ominous hint that some day when he becomes King he will be banishing his old friend. Later, prior to the actual scene where Mistress Quickly describes his death, there is a fleeting close up shot of her sadly examining the knight's now deceased body one last time before going downstairs to his followers. Falstaff appeared in the Michael Bogdanov/Michael Pennington's English Shakespeare Company's presentation of Shakespeare's plays concerning The Wars of the Roses; originally taped live during their final tour with the series in 1989. In the Henry IV episodes, Falstaff was played by Barry Stanton, who later played the Chorus in Henry V. Although Falstaff never actually appeared in the production of Henry V, there is a humorous scene in silhouette prior to the scene where Mistress Quickly describing his funeral, depicting Falstaff's funeral procession, with a group of soldiers staggering under the weight of his coffin (an obvious nod to the final scene in Chimes at Midnight). Gus Van Sant's My Own Private Idaho is partially a retelling of the Henry IV plays, set in the contemporary US, and with the character of Bob Pigeon (William Richert) representing Falstaff. In the scene immediately following Bob's first appearance in the film, Scott Favor (Keanu Reeves)the film's version of Halis seen drinking from a bottle of Falstaff brand beer. Bob Pigeon's final scene in the film mirrors that of Falstaff, with Scott/Prince Hal delivering a version of the famous I know thee not, old man speech. In the 2012 television series The Hollow Crown, which likewise consisted of Shakespeare's plays concerning the Wars of the Roses, Falstaff was played by Simon Russell Beale. Just as in Olivier's and Branagh's film versions of Henry V, the Falstaff in this series appeared in the Henry V episode as well the Henry IV ones, sadly recollecting his rejection by his former friend while he is dying. In Phyllida Lloyd's 2017 all female Donmar Warehouse production of Henry IV (combining both parts), which was videotaped and broadcast, Sophie Stanton played Falstaff. In the 2019 Netflix film The King, Falstaff (played by Joel Edgerton) proposes to Henry V the military tactics employed by the English in the Battle of Agincourt and dies in the battle. In the comedy series Upstart Crow, William Shakespeare, played by David Mitchell, is inspired by his wastrel father's antics to create a character called John Foulstuff.

Печать

Александр Смит (псевдоним) "Сэр Джон Фальстафф – злоумышленник, печально известный своими ограблениями" в "Полной истории жизни и разбоев самых печально известных разбойников, грабителей, воров-карманников и мошенников обоих полов" (Лондон: Дж. Морфью, 1714). В книге Джеймса Уайта "Письма Фальстаффа" (1796) утверждается, что это собрание писем, написанных Фальстаффом, предоставленное потомком сестры миссис Квикли. Она унаследовала их от самой миссис Квикли, которая хранила их в ящике в таверне "Голова кабана" до своей смерти в "августе 1419 года". "Жизнь сэра Джона Фальстаффа" (1858) – роман Роберта Барнабаса Броу. "Фальстафф" (1976) – роман Роберта Най. Волстагг Великолепный, персонаж комиксов Marvel и спутник Тора, основан на образе Фальстафа. "Фальстаф, Факир" – это альтер эго писателя Акселя Валленгрена, имя, выбранное для противопоставления тщеславия, богатства и фигуры Фальстафа Шекспира с аскетизмом факира.