Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Четыре вальса Франца Листа
Four waltzes by Franz Liszt
«Вальсы Мефисто» (Mephisto Walzer) – это четыре вальса, сочиненные Францем Листом в период с 1859 по 1862 год, с 1880 по 1881 год, а также в 1883 и 1885 годах. № 1 и № 2 были написаны для оркестра, а затем аранжированы для фортепиано, фортепианного дуэта и двух фортепиано, в то время как № 3 и № 4 были написаны исключительно для фортепиано. Из четырех вальсов наибольшей популярностью пользуется первый, который часто исполняется на концертах и записывается. С «Вальсами Мефисто» связана «Мефисто-полька», которая следует той же программной концепции, что и другие произведения цикла «Мефисто».
The Mephisto Waltzes (Mephisto Walzer) are four waltzes composed by Franz Liszt from 1859 to 1862, from 1880 to 1881, and in 1883 and 1885. Nos. 1 and 2 were composed for orchestra, and later arranged for piano, piano duet and two pianos, whereas nos. 3 and 4 were written for piano only. Of the four, the first is the most popular and has been frequently performed in concert and recorded. Associated with the Mephisto Waltzes is the Mephisto Polka, which follows the same program as the other Mephisto works.
No 1, С.514
Самый популярный из серии и, наряду с третьим вальсом, наиболее высоко оцененный с музыкальной точки зрения, Der Tanz in der Dorfschenke: Erster Mephisto Walzer («Танец в деревенской гостинице: Первый вальс Мефисто»), или Первый вальс Мефисто, является вторым из двух коротких произведений, написанных им для оркестра под общим названием Zwei Episoden aus Lenaus Faust. В то время как предшествующее ему произведение, «Ночное шествие» (Der nächtliche Zug), исполняется редко (хотя обе работы были записаны вместе), вальс пользуется большой популярностью на концертах, его страсть, чувственность и драматизм оказывают сильное эмоциональное воздействие. Джеймс Хунекер описал «томную, синкопированную мелодию» произведения как «один из самых чувственных эпизодов за пределами партитуры «Тристана»». Первый вальс Мефисто – типичный пример программной музыки, в основу которой положен эпизод из стихотворной драмы Николауса Ленау «Фауст» 1836 года (а не «Фауста» Гёте). В печатной партитуре приводится следующая программная заметка, взятая Листом у Ленау:
The most popular of the series and, along with the third Waltz, most praised musically, the Der Tanz in der Dorfschenke: Erster Mephisto Walzer ("The Dance in the Village Inn: First Mephisto Waltz"), or the First Mephisto Waltz, is the second of two short works he wrote for orchestra under the title Zwei Episoden aus Lenaus Faust. While the work preceding it, Midnight Procession (Der nächtliche Zug), is rarely given (though both works have been recorded together), the waltz has been a concert favorite, with its passion, sensuality and dramatics generating an emotional impact. James Huneker described the work's "langourous syncopated melody" as "one of the most voluptuous episodes outside of the Tristan score". The first Mephisto Waltz is a typical example of program music, taking for its program an episode from Nikolaus Lenau's 1836 verse drama lt=''Faust (not from Goethe's Faust). The following program note, which Liszt took from Lenau, appears in the printed score:
В деревенской гостинице идет свадебный пир с музыкой, танцами и весельем. Мифистофель и Фауст проходят мимо, и Мифистофель убеждает Фауста войти и принять участие в празднествах. Мифистофель выхватывает скрипку из рук вялого скрипача и извлекает из нее невообразимо соблазнительные и опьяняющие звуки. Влюбленный Фауст кружится в диком танце с румяной деревенской красавицей; они вальсируют в безумном порыве, выходя из комнаты, на простор, в лес. Звуки скрипки становятся все тише и тише, и соловей заливается песней, полной любви. Лист намеревался опубликовать Вальс одновременно с «Ночным шествием»: «Публикацию двух эпизодов из «Фауста» Ленау я поручаю собственному усмотрению Шуберта; для меня не имеет значения, появится ли первой фортепианная версия или партитура; главное, чтобы обе части вышли одновременно, «Ночное шествие» под номером 1 и «Вальс Мефисто» под номером 2. Между этими двумя произведениями, естественно, нет тематической связи, но они связаны все же контрастами эмоций. Такой Мефистофель может возникнуть только из такого пуделя!» Просьба Листа не была выполнена, и два эпизода были опубликованы отдельно. Вальс задумывался как оркестровое и фортепианное произведение. Три версии – оркестровая (S.110/2), для фортепианного дуэта (S.599/2) и для фортепиано соло (S.514) – датируются примерно одним и тем же периодом (1859–62). Версия для фортепианного дуэта является прямой транскрипцией оркестровой версии, в то время как версия для фортепиано соло – самостоятельное произведение. Лист посвятил это произведение Карлу Таузигу, своему любимому ученику. Еще две фортепианные версии, опубликованные Шубертом в 1885 году, были аранжированы доктором Фрицем Штаде и позднее пересмотрены Исидором Филиппом. В оркестровой версии также существует альтернативная, более мягкая концовка, которая, хотя и не столь эффектная, как обычная кода, по мнению некоторых критиков, ближе к замыслу Ленау. Хотя эта концовка редко звучит в концертном зале, ее записали Фриц Райнер и Джеймс Конлон. Лист также добавил два дополнительных фрагмента к версии для фортепиано соло. Неизвестно, когда Лист написал эти дополнительные фрагменты, но в его поздние годы он привык вносить изменения, обучая своим произведениям своих учеников. Гармонически второй вальс предвосхищает Скрябина, Бузони и Бартока. Лист начинает и заканчивает произведение неразрешенным тритоном, музыкальным интервалом, известным как символ дьявола в музыке, и в целом музыка более экспрессивна, чем его предшественник и «Пляска смерти» Камиля Сен-Санса, которую Лист переложил несколько лет назад. Несмотря на всю диссонансность, произведение остается в тональности ми мажор до тех пор, пока тритон B–F не разрушит кульминацию в конце пьесы. Лист не создал оркестровую версию этого произведения.
There is a wedding feast in progress in the village inn, with music, dancing, carousing. Mephistopheles and Faust pass by, and Mephistopheles induces Faust to enter and take part in the festivities. Mephistopheles snatches the fiddle from the hands of a lethargic fiddler and draws from it indescribably seductive and intoxicating strains. The amorous Faust whirls about with a full blooded village beauty in a wild dance; they waltz in mad abandon out of the room, into the open, away into the woods. The sounds of the fiddle grow softer and softer, and the nightingale warbles his love laden song. Liszt intended to publish the Waltz simultaneously with the Night Procession: " The publication of the two Lenau's Faust episodes I entrust to Schuberth's own judgement; as to whether the piano version or the score appears first, makes no difference to me; the only important thing is that both pieces should appear simultaneously, the Night Procession as No.1 and the Mephisto Waltz as No.2. There is naturally no thematic relationship between the two pieces; but they are related nonetheless by all the contrasts of emotions. A Mephisto of this kind may only arise from such a poodle! " Liszt's request was not fulfilled and the two episodes were published separately. The waltz was conceived as both an orchestra and a piano work. Three versions, orchestral (S.110/2), piano duet (S.599/2) and piano solo, (S.514), all date more or less from the same period (1859–62). The piano duet version is a straightforward transcription of the orchestral version, while the solo piano version is an independent composition. Liszt dedicated the piece to Karl Tausig, his favourite pupil. A further two piano version, published by Schuberth in 1885, was arranged by Dr. Fritz Stade and later revised by Isidor Philipp. The orchestral version also has an alternate, softer ending which, while not as rousing as the usual coda, some critics argue is closer to the intent of Lenau's tale. While this ending is not often heard in the concert hall, both Fritz Reiner and James Conlon have recorded it. Liszt also provided two extra passages for the piano solo version. It is not known when Liszt wrote these extra passages, but it was a habit of his later years to make alterations while teaching his works to his pupils. Harmonically, the second waltz anticipates Scriabin, Busoni and Bartók. Liszt begins and ends the work with an unresolved tritone, a musical interval famous as representing the devil in music, and the music overall is more violently expressive than both its predecessor and Camille Saint Saëns' Danse macabre, which Liszt had transcribed a few years earlier. The piece, for all its dissonance, remains firmly in E major until the B–F tritone shatters the work's climax at the piece's end. Liszt made no orchestral version of the piece.
No 4, S.216b
Четвертый вальс Мефисто, S.696, остался незавершенным и не был опубликован до 1955 года. Лист работал над этим произведением в 1885 году. Подобно второму вальсу, в четвертом используются вступление и кода, которые не соответствуют основной тональности. Хотя произведение преимущественно в ре мажоре, оно начинается и заканчивается в до миноре. Это, как отмечает известный австралийский исследователь творчества Листа и пианист Лесли Говард, послужило стимулом при работе над его исполнительской версией – обращаться к основному материалу в медленном Андантино и повторить часть быстрой Аллегро перед кодой Листа. Некоторые критики считают этот вальс менее оригинальным, чем его предшественники, и полагают, что если бы Лист дожил до его завершения, он мог бы внести значительные улучшения. Лист не создавал оркестровую версию этого вальса. Несмотря на незавершенность, этот вальс все еще считается пригодным для исполнения. Обычно он исполняется в версии (S.216b), объединяющей завершенные быстрые крайние разделы, с исключением неполного медленного среднего раздела. В 1978 году Говард создал исполнительскую версию этого вальса, в которой использовал средний раздел, собранный из рукописных источников Листа, завершенный в духе позднего стиля композитора и с минимальным количеством добавлений от Говарда. Запись этого завершения доступна в серии "Полное фортепианное творчество Листа" на Hyperion, а ноты, посвященные Альфреду Бренделю, были опубликованы Базилом Рамзи, а затем в 1988 году издательством Orpheus Publications. Однако первой записью версии этого произведения стала запись Франс Клидт в ее исполнении произведений Листа для Decca.
The Fourth Mephisto Waltz, S.696, remained unfinished and was not published until 1955. Liszt worked on the piece in 1885. Like the second waltz, the fourth uses an introduction and coda which do not stick to the basic key. While the work is mainly in D major, it begins and ends in C minor. This, writes noted Australian Liszt scholar and pianist Leslie Howard, was an encouragement while working on his performing version to refer to the main material in the slow Andantino and to recapitulate a portion of the fast Allegro before Liszt's coda. Some critics do not consider this waltz as original as its predecessors and surmise that, had Liszt lived to complete it, he might have made considerable improvements. No orchestral version of this waltz was made by Liszt. Despite its being unfinished, this waltz is still considered playable. It is usually performed in a version (S.216b) combining the completed fast outer sections, omitting the incomplete slow middle section. Howard made a performing version of this waltz in 1978 which utilizes a middle section assembled from Liszt's manuscript sources, completed in line with the composer's late style and with a minimum number of added notes from Howard. A recording of this completion is available on Hyperion's "Complete Piano Music of Liszt" series, while the sheet music, dedicated to Alfred Brendel, has been published by Basil Ramsey, and once again in 1988 by Orpheus Publications. However, the first recording of a version of this piece was by France Clidat in her traversal of Liszt's works for Decca.
Багатель без тональности
Багателль без тональности (Bagatelle sans tonalité; Bagatelle ohne Tonart), S. 216a, иногда включается в цикл вальсов «Мефисто» Листа. Рукопись имеет название «Четвертый вальс Мефисто» и, возможно, предназначалась для замены Четвертого вальса «Мефисто», когда возникли опасения, что Лист не сможет его завершить. Критики отмечают сходство тонального центра этих двух произведений (ре мажор) как подтверждение того, что они были написаны друг за другом в 1885 году, а также первоначального замысла Листа относительно «Багатели».
The Bagatelle sans tonalité ("Bagatelle without tonality"; Bagatelle ohne Tonart), S. 216a, is sometimes included with Liszt's Mephisto Waltzes. The manuscript bears the title "Fourth Mephisto Waltz" and may have been intended to replace the Fourth Mephisto Waltz when it appeared Liszt might not be able to finish it. Critics point out the similarity in tonal center between these two pieces (D major) as confirmation of their composition shortly after one other in 1885 as well as Liszt's initial intent with the "Bagatelle".
Наследие
Эти пьесы получили название по роману 1969 года "Мефисто-вальс" американского писателя и пианиста, получившего образование в Джульярдской школе, Фреда Мастарда Стюарта. Композитор Джерри Голдсмит использовал эти пьесы в своей музыке к одноименному фильму 1971 года, снятому по роману Стюарта.
The pieces are referenced as the title of the 1969 novel, The Mephisto Waltz by American author and Juilliard trained pianist Fred Mustard Stewart. Composer Jerry Goldsmith incorporated the pieces into his score for the 1971 film of the same name based on Stewart's novel.