Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский живописец эпохи Возрождения
Italian painter of Renaissance era
Франческо дель Косса (ок. 1430 – ок. 1477) – итальянский живописец эпохи Возрождения Феррарской школы, работавший после 1470 года в Болонье. Косса наиболее известен своими фресками, в особенности благодаря сотрудничеству с Козимо Турой над циклом «Месяцы» в Палаццо Шифанои семьи Эсте, правившей Феррарой. В остальном его картины преимущественно религиозного содержания, с некоторыми портретами и рисунками, которые ему приписывают. Он также создавал витражи.
Francesco del Cossa (c. 1430 – c. 1477) was an Italian Renaissance painter of the School of Ferrara, who after 1470 worked in Bologna. Cossa is best known for his frescoes, especially his collaboration with Cosimo Tura on a cycle of the months in the Palazzo Schifanoia of the Este family, rulers of Ferrara. Otherwise, his paintings are mostly of religious subjects, with some portraits and drawings attributed to him. He also designed stained glass.
Биография
Сын каменщика из Феррары, о его ранних работах известно немного, хотя известно, что в конце двадцатых – начале тридцатых годов он совершал поездки за пределы Феррары. Одно из первых свидетельств о нем датируется 1456 годом, когда он был помощником своего отца, Кристофано дель Косса, который в то время занимался росписью резьбы и статуй на высоком алтаре часовни при епископском дворце в Ферраре. Одним из его учеников был Леонардо Скалетти из Фаэнцы.
The son of a stonemason in Ferrara, little is known about his early works, although it is known that he travelled outside of Ferrara in his late twenties or early thirties. One of the first records we have of him is in 1456 when he was an assistant to his father, Cristofano del Cossa, at that time employed in painting the carvings and statues on the high altar in the chapel of the bishop's palace at Ferrara. One of his followers was Leonardo Scaletti of Faenza.
Аллегорические фрески в Палаццо Шифанои
Вместе с Козимо Тура, Косса известен фресковым убранством летней виллы/дворца, известного как Палаццо Шифаноя. Совместно они создали серию сложных аллегорий, посвященных знакам зодиака и месяцам года. Эти фрески были лишь частично отреставрированы в XX веке, и три из них с уверенностью приписываются Коссе. Среди них особенно выделяется толпа обнаженных младенцев в аллегории «Май – Триумф Аполлона». По-видимому, это символизирует буйное цветение весны, и плотно выстроенные ряды младенцев напоминают фалангу юных танцовщиц. В аллегории «Апрель» изображены три Грации – одно из самых ранних послеантичных изображений обнаженных переплетающихся танцовщиц в живописи. Версия Сандро Боттичелли в картине «Весна» датируется 1482 годом. Сравните с версией 1501 года «Три грации» (в настоящее время находится в Шантильи). Если дата смерти Коссы верна, то эта работа была выполнена раньше остальных.
In conjunction with Cosimo Tura, Cossa is now known for fresco decoration of the summer pleasure villa/palazzo known as the Palazzo Schifanoia. Together, they painted a series of elaborate allegories around the themes of zodiac signs and months of the year. These were only partially restored in the 20th century, and there are three that are reasonably assigned to Cossa. Of these, one of the most remarkable images is the horde of naked toddlers in the Allegory of May – Triumph of Apollo. Apparently a sign of springtime's prolific blossoming, the crowded rows of babies mass like a phalanx of infantile Rockettes. The Allegory of April has a depiction of the trio of Graces, one of the earliest Post classical representations of the naked intertwined dancers in painting. Sandro Botticelli's version in Primavera dates from 1482. See the 1501 version of the Three Graces (now at Chantilly). Assuming the date of death of Cossa is correct, this one must have been completed prior to the others.
Коса в Болонье
Недовольный тем, что ему платили за работу герцогу Борсо за квадратный фут, и сетуя на то, что его оплата не отличалась от оплаты "самого бездарного маляра в Ферраре", Косса покинул Феррару и в 1470 году переехал в Болонью. В Болонье он получил множество заказов под покровительством семьи Бентивольо. Здесь он создал два своих шедевра: "Мадонна с младенцем и двумя святыми" и портрет Альберто де’ Катанеи (1474), а также фреску "Мадонна дель Баракано", изображающую Мадонну с младенцем и портреты Джованни Бентивольо и Марии Винзигерра (1472). Он также выполнял работы по витражному искусству в Болонье, лучшим образцом чего является круглое окно в церкви Сан-Джованни-ин-Монте, изображающее Святого Иоанна на острове Патмос. На нем стоит его подпись. В Национальной галерее Лондона находится его картина, изображающая Святого Винсента Феррерского. В парке Локко близ Дерби хранится изящный портрет в профиль, предположительно изображающий герцога Эрколе I Феррарского. В Дрезденской коллекции также есть "Благовещение".
Unhappy that he had been paid by the square foot for his work for Duke Borso and complaining he was being paid the same as the "worst dauber in Ferrara", Cossa left Ferrara for Bologna in 1470. In Bologna, he obtained many commissions under the patronage of the Bentivoglio family. Here he painted his two masterpieces: the Virgin and Child with two saints and a portrait of Alberto de' Catanei (1474) and fresco of the Madonna del Baracano, representing the Virgin and Child with portraits of Giovanni Bentivoglio and Maria Vinziguerra (1472). He executed stained glass windows in Bologna, the best of which is a circular window, in the church of San Giovanni in Monte, representing St. John in Patmos. This bears his signature. In the National Gallery of London, there is a picture by him representing St. Vincent Ferrer. There is a fine profile portrait at Locko Park near Derby, said to represent Duke Ercole I of Ferrara. In the Dresden collection there is also an Annunciation.