Введение

Ирландский журналист викторианской эпохи Сэмюэл Картер Холл (9 мая 1800 года – 11 марта 1889 года) – уроженец Ирландии, наиболее известен своей работой редактором журнала The Art Journal и личностью, часто становившейся объектом сатиры.

Ранние годы

Холл родился в Женевских казармах в Уотерфорде, Ирландия. Его отец, уроженец Лондона, был Робертом Холлом (1753 – 10 января 1836), армейским офицером, который, находясь в Ирландии, занимался разработкой медных рудников, что разорило его. Его мать содержала семью из 12 детей, занимаясь своим делом в Корке. Он женился на Энн Кент (род. 1765, Отерри-Сент-Мэри, Девон) в Топшеме 6 апреля 1790 года. Холл был четвёртым сыном. В 1821 году он покинул Ирландию и переехал в Лондон. В 1824 году он поступил на юридические курсы в Внутренний храм, но практикой заниматься не стал, хотя и был допущен к адвокатской практике в 1841 году. Вместо этого он стал репортёром и редактором, в частности, его работа примечательна описанием жизни в сельской Ирландии в год, непосредственно предшествовавший Великому голоду.

Годы журнального искусства

В 1839 году издательство Hodgson & Graves наняло Холла для редактирования нового издания Art Union Monthly Journal. Вскоре после этого Холл приобрел контрольный пакет акций в периодическом издании. К 1843 году он начал предлагать дорогостоящую и убыточную новинку – гравюры скульптур. В 1848 году, когда Холл по-прежнему не мог добиться прибыльности, лондонский издатель Джордж Вирту приобрел долю в Art Union Monthly Journal, оставив Холла на посту редактора. В 1849 году журнал был переименован в The Art Journal. В 1851 году Холл сделал гравюры со 150 картин из частной коллекции королевы и принца Альберта, которые были опубликованы в специальном выпуске журнала, посвященном Великой выставке. Несмотря на популярность этого выпуска, журнал оставался убыточным, что вынудило Холла продать свою долю в The Art Journal Вирту, но остаться редактором. На этом посту Холл раскрыл прибыль, которую таможенные дома получали от импорта старых мастеров, и показал, как создаются картины в Англии. The Art Journal стал известен своим честным изображением изобразительного искусства, однако действия Холла привели к тому, что старые мастера, такие как Рафаэль или Тициан, стали практически не продаваемыми. Как писал Джулиан Хоторн,

Холл был настоящей комедийной фигурой. Такая маслянистая и многословная ханжество не требовала никакой доработки, чтобы предстать перед публикой в сатирической драме. Его можно было назвать наивным лицемерным человеком, безыскусным обманщиком, правдивым лжецом, настолько очевидны были эти черты, присущие ему от природы, а не приобретенные. Диккенс, в конце концов, не уловил некоторые тонкости характера; нет сомнений, что в своем внутреннем созерцании Холл считал себя столь же блистательным образцом морального совершенства, каким он казался другим. Его извращенность была духовной, а не буквальной, и поэтому ускользала от его внимания. Его непристойность и ложь жили в его душе, но не в его сознании; поэтому он демонстрировал их, одновременно претендуя на все, что им противоречило. Холл был убежденным спиритуалистом. В 1874 году он был председателем Британской национальной ассоциации спиритуалистов.