Введение
Английский драматург (1579–1625)
Джон Флетчер (декабрь 1579 – август 1625) был английским драматургом. Сменив Уильяма Шекспира на посту штатного драматурга труппы «Слуги короля», он был одним из самых плодовитых и влиятельных драматургов своего времени; при жизни и в эпоху Реставрации Стюартов его слава соперничала со славой Шекспира. Флетчер сотрудничал при написании пьес, преимущественно с Фрэнсисом Бомонтом или Филиппом Массинджером, но также и с Шекспиром и другими авторами. Хотя его репутация впоследствии пошла на убыль, он остается важной переходной фигурой между елизаветинскими народными традициями и популярным театром эпохи Реставрации.
Ранние годы
Флетчер родился в декабре 1579 года (крещен 20 декабря) в Рае, Сассекс, и умер от чумы в августе 1625 года (похоронен 29 августа в церкви Святого Спасителя, Саутварк). Его отец, Ричард Флетчер, был честолюбивым и успешным клириком, который, в свою очередь, занимал должности декана Питерборо, епископа Бристоля, епископа Вустера и епископа Лондона (незадолго до своей смерти), а также был капелланом королевы Елизаветы. Будучи деканом Питерборо, Ричард Флетчер, во время казни Марии, королевы Шотландской, в замке Фотрингхей, "преклонил колени на ступенях эшафота и начал молиться громко и долго, в затянутом и риторическом стиле, словно стремясь войти в историю". Он воскликнул в момент ее смерти: "Да сгинут все враги королевы!" Ричард Флетчер умер вскоре после того, как утратил расположение королевы из-за брака, который она не одобряла. По-видимому, он был частично восстановлен в милости перед смертью в 1596 году, но умер, будучи погрязшим в долгах. Воспитанием Джона Флетчера и его семерых братьев и сестер занимался его дядя по отцовской линии, Джайлс Флетчер, поэт и мелкий чиновник. Связи дяди перестали приносить пользу и, возможно, даже стали обузой после восстания Роберта Деверо, графа Эссекса, который был его покровителем. Флетчер, по всей видимости, поступил в Колледж Корпус-Кристи, Кембридж, в 1591 году, в возрасте одиннадцати лет. Неизвестно, получил ли он ученые степень, но есть основания полагать, что он готовился к церковной карьере. О его времени в колледже известно немного, но очевидно, что он последовал по пути, проложенному ранее кембриджскими интеллектуалами, от Кембриджа к расцвету коммерческого театра в Лондоне.
Сотрудничество с Бомонтом
В 1606 году он начал выступать в качестве драматурга для труппы "Дети королевы", а затем выступал в театре «Блэкфрайерс». Похвальные стихи Ричарда Брома, опубликованные в фолианте Бьюмонта и Флетчера 1647 года, ставят Флетчера в один ряд с Беном Джонсоном; замечание Джонсона Драммонду подтверждает это, хотя точное время начала их дружбы неизвестно. В начале карьеры его самым важным соавтором был Фрэнсис Бомонт. Они сотрудничали почти десять лет, сначала для "Детей", а затем для труппы "Королевские актеры". Согласно анекдоту, переданному или вымышленному Джоном Обри, они также жили вместе (в Бэнксайде), деля одежду и имея "одну женщину на двоих". Если этот быт действительно существовал, он прекратился с женитьбой Бомонта в 1613 году, а их творческое партнерство завершилось после того, как Бомонт заболел, предположительно, перенеся инсульт, в том же году.
Преемник Шекспира
К этому времени Флетчер вступил в более тесное сотрудничество с труппой «Королевские люди». Он сотрудничал с Шекспиром над пьесами «Генрих VIII», «Два благородных родственника» и утраченным «Карденио», который, вероятно (по мнению некоторых современных исследователей), послужил основой для пьесы Льюиса Теобальда «Двойная неверность». Пьеса, написанная им самостоятельно примерно в это же время, «Женский приз, или Укротитель укрощен», является продолжением «Укрощения строптивой». В 1616 году, после смерти Шекспира, Флетчер, по-видимому, заключил с «Королевскими людьми» эксклюзивный контракт, аналогичный тому, что был у Шекспира. Флетчер писал исключительно для этой труппы с момента смерти Шекспира и до собственной смерти, последовавшей девять лет спустя. Он не отказался от привычки к сотрудничеству, работая с Натаном Филдом, а затем с Филиппом Массинджером, который занял его место в качестве штатного драматурга «Королевских людей». Его популярность сохранялась на протяжении всей жизни: зимой 1621 года при дворе были поставлены три его пьесы. Он умер в 1625 году, предположительно от чумы. По всей видимости, он был похоронен в нынешнем Саутваркском соборе, хотя точное место захоронения неизвестно; Астон Кокейн упоминает об общей могиле Флетчера и Массинджера (также похороненного в Саутварке). Более достоверно, что два простых соседних камня на полу хора Саутваркского собора, один с надписью «Эдмонд Шекспир 1607», а другой — «Джон Флетчер 1625», относятся к младшему брату Шекспира и драматургу. Его мастерство наиболее ярко проявляется в двух драматических жанрах: трагикомедии и комедии нравов.
История этапа
Ранняя карьера Флетчера была отмечена одним значительным провалом – пьесой «Верная пастушка», его адаптацией «Il Pastor Fido» Джованни Баттисты Гуарини, поставленной труппой «Дети Блэкфриарса» в 1608 году. Во вступлении к изданному сборнику пьесы Флетчер объяснил неудачу ошибочными ожиданиями публики. Зрители ожидали от пасторальной трагикомедии танцев, комедии и убийств, а пастухов хотели видеть в привычных стереотипах – как выразился Флетчер, одетыми в «серые плащи с привязанными к веревкам собаками». Преамбула Флетчера в защиту своей пьесы наиболее известна своим ёмким определением трагикомедии: «Трагикомедия названа так не из-за веселья и убийств, а из-за отсутствия [то есть нехватки] смертей, чего достаточно, чтобы она не была трагедией; однако она приближает к ним, чего достаточно, чтобы она не была комедией». Он продолжил, что комедия должна быть «изображением знакомых людей», и в предисловии критикуется драматургия, в которой действия персонажей противоречат природе. Похоже, Флетчер разрабатывал новый стиль быстрее, чем публика могла его постичь. Однако к 1609 году он нашёл свой голос. Вместе с Бомонтом он написал «Филастра», который имел успех у труппы «Королевские люди» и положил начало выгодному сотрудничеству Флетчера с этой труппой. «Филастр», по-видимому, также положил начало моде на трагикомедию; влияние Флетчера признано вдохновителем некоторых особенностей поздних романов Шекспира (Кирш, 288–90), а его влияние на трагикомические произведения других драматургов ещё более заметно. К середине 1610-х пьесы Флетчера достигли популярности, соперничавшей с пьесами Шекспира, и укрепили лидирующие позиции «Королевских людей» в лондонском театре эпохи Якова I. После ухода Бомонта на покой и его ранней смерти в 1616 году Флетчер продолжал работать, как самостоятельно, так и в сотрудничестве, до своей смерти в 1625 году. К тому времени он написал или ему приписывалось около пятидесяти пьес. Этот репертуар оставался важной частью программы «Королевских людей» до закрытия театров в 1642 году. Во время Английской революции многие из наиболее известных сцен драматурга поддерживались в памяти благодаря коротким представлениям, созданным для удовлетворения интереса к пьесам в условиях закрытых театров. После возобновления работы театров в 1660 году пьесы из репертуара Флетчера, в оригинальной или переработанной форме, были наиболее часто ставились на английской сцене. Наиболее часто возобновляемые пьесы свидетельствуют о растущем интересе к комедиям нравов. Среди трагедий на сцене удерживали «Трагедия девы» и особенно «Ролло, герцог Нормандии». Четыре трагикомедии («Король и никто», «Юмористический лейтенант», «Филастр» и «Островная принцесса») пользовались популярностью, возможно, отчасти из-за их сходства и предвосхищения героической драмы. Четыре комедии («Управляй женой и имей жену», «Шансы», «Беггерский куст» и особенно «Скорбная леди») также были популярны. По сравнению с пьесами Шекспира и новыми постановками, пьесы Флетчера постепенно теряли популярность. К 1710 году пьесы Шекспира ставились чаще, а в течение остальной части века наблюдалось неуклонное сокращение числа постановок пьес Флетчера. К 1784 году Томас Дэвис утверждал, что на сцене по-прежнему идут только «Управляй женой» и «Шансы». Поколение спустя Александр Дайс упомянул только «Шансы». С тех пор Флетчер стал предметом лишь редких возобновлений и интереса специалистов. Флетчер и его соавторы были объектом важных библиографических и критических исследований, но пьесы ставились лишь изредка.
Пьесы
Поскольку Флетчер регулярно и активно сотрудничал, попытки отделить его работы от этой совместной основы сталкивались с трудностями в атрибуции. Флетчер чаще всего работал с Бомонтом и Массинджером, но также с Натаном Филдом, Шекспиром и другими. Некоторые из его ранних совместных работ с Бомонтом впоследствии были переработаны Массинджером, что добавило еще один уровень сложности к совместной структуре этих произведений. По мнению таких исследователей, как Сайрус Хой, Флетчер использовал отличительные текстовые и лингвистические особенности, стиль и причуды орфографии, позволяющие определить его авторство. Согласно подсчетам Хоя, он часто заменял "you" на "ye" с частотой, иногда достигающей 50%. Он использовал "’em" вместо "them", а также ряд других предпочтений в сокращениях. Он добавлял шестой ударный слог к стандартному пятистопному стиху – чаще всего "sir", но также "too", "still" или "next". Различные другие привычки и предпочтения могут указывать на его руку. Выявление этой закономерности, флетчеровского текстового профиля, убедило некоторых исследователей в том, что им удалось успешно определить круг произведений, написанных Флетчером, и, в свою очередь, стимулировало использование подобных методов в литературоведении. [См. стилометрию.] Ученые, такие как Джеффри Мастен и Гордон Макмуллан, указали на ограничения логики и методологии в попытках Хоя и других исследователей различать драматургов на основе стиля и лингвистических предпочтений. В этом списке пьес, входящих в канон Флетчера, указаны наиболее вероятные даты создания, даты первой публикации и даты лицензирования Мастером церемоний, если они известны.