Элизабет Барретт Браунинг: Жизнь и творчество викторианской поэтессы.

Введение

Английская поэтесса (1806–1861)

Элизабет Баррет Браунинг (урождённая Моултон Баррет; 6 марта 1806 – 29 июня 1861) – английская поэтесса викторианской эпохи, пользовавшаяся популярностью в Великобритании и Соединенных Штатах при жизни и часто включаемая в антологии после смерти. Её творчество вновь привлекло внимание после феминистских исследований 1970-х и 1980-х годов и с ростом признания женщин-писательниц на английском языке. Родившись в графстве Дарем, старшей из 12 детей, Элизабет Баррет начала писать стихи в возрасте одиннадцати лет. Коллекция её юношеских стихотворений, собранная матерью, является одной из самых крупных сохранившихся коллекций ювенильных работ английского писателя. В 15 лет она заболела и всю оставшуюся жизнь страдала от сильных головных и спинных болей. Позже у неё также развились проблемы с легкими, возможно, туберкулез. С раннего возраста она принимала лаудану для облегчения боли, что, вероятно, усугубило её слабое здоровье. В 1840-х годах Элизабет была введена в литературное общество благодаря своему дальнему кузену и покровителю Джону Кенйону. Её первый сборник стихов для взрослых был опубликован в 1838 году, и с 1841 по 1844 год она активно писала, создавая стихи, переводы и прозу. Она выступала за отмену рабства, и её работы способствовали реформированию законодательства о детском труде. Благодаря своему плодотворному творчеству она стала соперницей Теннисона в борьбе за звание лауреата поэзии после смерти Вордсворта. Сборник стихов Елизаветы «Стихи» (1844) принес ей большой успех и привлек внимание писателя Роберта Браунинга. Их переписка, ухаживания и брак проходили втайне из-за опасения неодобрения отца. После свадьбы отец действительно лишил её наследства. В 1846 году супруги переехали в Италию, где она прожила до конца жизни. Элизабет умерла во Флоренции в 1861 году. Творчество Елизаветы оказало значительное влияние на выдающихся писателей того времени, включая американских поэтов Эдгара Аллана По и Эмили Дикинсон. Она известна такими стихотворениями, как «Как я люблю тебя?» (Сонат 43, 1845) и «Аврора Ли» (1856).

Семейное происхождение

Некоторые члены семьи Элизабет Баррет жили на Ямайке с 1655 года. Их богатство происходило главным образом от труда рабов на их плантациях в Карибском бассейне. Эдвард Барретт (1734–1798) был владельцем поместий Cinnamon Hill, Корнуолл, Кембридж и Оксфорд на севере Ямайки. Дедушка Элизабет по материнской линии владел сахарными плантациями, обрабатываемыми рабами, которых покупали в Африке, мельницами, стекольными мануфактурами и кораблями, торговавшими между Ямайкой и Ньюкаслом в Великобритании. Семья стремилась передать свое имя, настаивая на том, чтобы Барретт всегда оставался фамилией. В некоторых случаях наследство предоставлялось при условии использования имени бенефициаром; английское дворянство и "сквиры" давно поощряли подобные изменения имени. Учитывая эту сильную традицию, Элизабет использовала "Elizabeth Barrett Moulton Barrett" в юридических документах, а до замужества часто подписывалась "Elizabeth Barrett Barrett" или "EBB" (инициалы, которые она смогла сохранить и после свадьбы). Известно, что когда ее крестили 9 марта, ей было уже три или четыре месяца, и это было скрыто, поскольку ее родители поженились лишь 14 мая 1805 года. Хотя ее уже крестил друг семьи в первую неделю жизни, она была крещена повторно, более публично, 10 февраля 1808 года в приходской церкви Келлоу, одновременно с ее младшим братом Эдвардом (известным как Бро). Он родился в июне 1807 года, всего через 15 месяцев после заявленной даты рождения Элизабет. Частное крещение могло показаться маловероятным для семьи с положением, и хотя рождение Бро отмечалось праздником на семейных карибских плантациях, рождение Элизабет не отмечалось. Элизабет была старшей из 12 детей (восемь мальчиков и четыре девочки). Одиннадцать дожили до взрослого возраста; одна дочь умерла в возрасте 3 лет, когда Элизабет было 8 лет. У всех детей были прозвища: Элизабет была Ба. Она каталась на пони, ходила с семьей на прогулки и пикники, общалась с другими семьями графства и участвовала в домашних театральных постановках. В отличие от своих братьев и сестер, она погружалась в книги всякий раз, когда могла вырваться из социальных ритуалов своей семьи. В 1809 году семья переехала в Хоуп-Энд, поместье недалеко от холмов Малверн в Ледбери, Херефордшир. Ее время в Хоуп-Энде вдохновило ее позже в жизни на написание "Авроры Ли" (1856), ее самой амбициозной работы, которая выдержала более 20 изданий к 1900 году, но ни одного с 1905 по 1978 год. Она начала писать стихи в возрасте четырех лет. В период пребывания в Хоуп-Энде она была очень прилежной и развитой девочкой. Она утверждала, что читала романы в 6 лет, была очарована переводами Попа Гомера в 8 лет, изучала греческий язык в 10 лет и писала свой собственный гомеровский эпос "Битва при Марафоне: Поэма" в 11 лет. К 1821 году она прочитала книгу Мэри Уолстонкрафт "В защиту прав женщины" (1792) и стала страстной сторонницей политических идей Уолстонкрафт. Семья Баррет посещала богослужения в ближайшей часовне диссентеров, а Эдвард активно участвовал в библейских и миссионерских обществах. Мать Элизабет умерла в 1828 году, и она похоронена в церкви Святого Михаила в Ледбери рядом со своей дочерью Мэри. Сара Грэм Кларк, тетя Элизабет, помогала заботиться о детях, и у них часто возникали столкновения из-за сильного характера Элизабет. В 1831 году умерла бабушка Элизабет, Элизабет Мултон. После судебных разбирательств и отмены рабства мистер Барретт понес большие финансовые и инвестиционные потери, которые вынудили его продать Хоуп-Энд. Хотя семья никогда не была бедной, поместье было конфисковано и продано для погашения долгов. Всегда скрытный в своих финансовых делах, он не хотел обсуждать свое положение, и семью преследовала мысль о том, что им, возможно, придется переехать на Ямайку. С 1833 по 1835 год она жила со своей семьей в Белл-Вью в Сидмуте. В настоящее время это место переименовано в "Сидар Шейд" и застроено заново. Синяя табличка у входа на территорию свидетельствует о ее прежнем существовании. В 1838 году, спустя несколько лет после продажи Хоуп-Энда, семья поселилась на Уимпол-стрит, 50, Мэрилебон, Лондон. (Вирджиния Вулф позже выдумала жизнь собаки, сделав его главным героем своего романа 1933 года "Флеш: биография"). С 1841 по 1844 год Элизабет была очень плодовита в поэзии, переводах и прозе. Стихотворение "Крик детей", опубликованное в 1842 году в журнале "Блэквуд", осуждало детский труд и способствовало реформам в этой области, заручившись поддержкой десятичасового законопроекта лорда Шафтсбери (1844). "Поскольку она не была обременены домашними обязанностями, ожидаемыми от ее сестер, Барретт Браунинг теперь могла полностью посвятить себя жизни ума, развивая обширную переписку и широко читая". Ее плодотворная работа сделала ее соперницей Теннисона в качестве кандидата на должность лауреата в 1850 году после смерти Вордсворта.

Some of Elizabeth Barrett's family had lived in Jamaica since 1655. Their wealth derived mainly from slave labour from their plantations in the Caribbean. Edward Barrett (1734–1798) was owner of in the estates of Cinnamon Hill, Cornwall, Cambridge, and Oxford in northern Jamaica. Elizabeth's maternal grandfather owned sugar plantations farmed by slaves they bought from Africa, mills, glassworks, and ships that traded between Jamaica and Newcastle in the United Kingdom. The family wished to hand down their name, stipulating that Barrett always should be held as a surname. In some cases, inheritance was given on condition that the name was used by the beneficiary; the English gentry and "squirearchy" had long encouraged this sort of name changing. Given this strong tradition, Elizabeth used "Elizabeth Barrett Moulton Barrett" on legal documents, and before she was married, she often signed herself "Elizabeth Barrett Barrett" or "EBB" (initials which she was able to keep after her wedding). that, when she was christened on 9 March, she was already three or four months old, and that this was concealed because her parents had married only on 14 May 1805. Although she had already been baptised by a family friend in that first week of her life, she was baptised again, more publicly, on 10 February 1808 at Kelloe parish church, at the same time as her younger brother, Edward (known as Bro). He had been born in June 1807, only 15 months after Elizabeth's stated date of birth. A private christening might seem unlikely for a family of standing, and while Bro's birth was celebrated with a holiday on the family's Caribbean plantations, Elizabeth's was not. Elizabeth was the eldest of 12 children (eight boys and four girls). Eleven lived to adulthood; one daughter died at the age of 3, when Elizabeth was 8. The children all had nicknames: Elizabeth was Ba. She rode her pony, went for family walks and picnics, socialised with other county families, and participated in home theatrical productions. Unlike her siblings, she immersed herself in books as often as she could get away from the social rituals of her family. In 1809, the family moved to Hope End, a estate near the Malvern Hills in Ledbury, Herefordshire. Her time at Hope End inspired her in later life to write Aurora Leigh (1856), her most ambitious work, which went through more than 20 editions by 1900, but none from 1905 to 1978. She began writing verses at the age of four. During the Hope End period, she was an intensely studious, precocious child. She claimed that she was reading novels at age 6, having been entranced by Pope's translations of Homer at age 8, studying Greek at age 10, and writing her own Homeric epic The Battle of Marathon: A Poem at age 11. By 1821, she had read Mary Wollstonecraft's A Vindication of the Rights of Woman (1792), and she become a passionate supporter of Wollstonecraft's political ideas. The Barretts attended services at the nearest Dissenting chapel, and Edward was active in Bible and missionary societies. Elizabeth's mother died in 1828, and she is buried at St Michael's Church, Ledbury, next to her daughter Mary. Sarah Graham Clarke, Elizabeth's aunt, helped to care for the children, and she had clashes with Elizabeth's strong will. In 1831, Elizabeth's grandmother, Elizabeth Moulton, died. Following lawsuits and the abolition of slavery, Mr Barrett incurred great financial and investment losses that forced him to sell Hope End. Although the family was never poor, the place was seized and sold to satisfy creditors. Always secret in his financial dealings, he would not discuss his situation, and the family was haunted by the idea that they might have to move to Jamaica. From 1833 to 1835, she was living with her family at Belle Vue in Sidmouth. The site has now been renamed Cedar Shade and redeveloped. A blue plaque at the entrance to the site attests to its previous existence. In 1838, some years after the sale of Hope End, the family settled at 50 Wimpole Street, Marylebone, London. (Virginia Woolf later fictionalised the life of the dog, making him the protagonist of her 1933 novel Flush: A Biography). From 1841 to 1844, Elizabeth was prolific in poetry, translation, and prose. The poem The Cry of the Children, published in 1842 in Blackwood's, condemned child labour and helped bring about child labour reforms by raising support for Lord Shaftesbury's Ten Hours Bill (1844). "Since she was not burdened with any domestic duties expected of her sisters, Barrett Browning could now devote herself entirely to the life of the mind, cultivating an enormous correspondence, reading widely". Her prolific output made her a rival to Tennyson as a candidate for poet laureate in 1850 on the death of Wordsworth.

Роберт Браунинг и Италия

Ее сборник стихов 1844 года сделал ее одним из самых популярных писателей в стране и вдохновил Роберта Браунинга написать ей. Он написал: "Я люблю ваши стихи всем сердцем, дорогая мисс Барретт", восхваляя их "свежую, странную музыку, богатый язык, изысканный пафос и истинно новую, смелую мысль". Также к этому периоду относится и "Аврора Ли". "Мужчины и женщины" Роберта – тоже произведение того времени. Некоторые критики утверждают, что ее творческая активность в некотором роде приходила в упадок до встречи с Браунингом: "До начала отношений с Робертом Браунингом в 1845 году готовность Барретт участвовать в публичных дискуссиях о социальных и эстетических вопросах в поэзии, которая была так сильна в ее юности, постепенно ослабевала, как и ее физическое здоровье. Она становилась тенью самой себя – и как интеллектуальная личность, и как физическое существо". Пара познакомилась с широким кругом художников и писателей, включая Уильяма Мейкписа Теккерея, скульптора Гарриет Хосмер (которая, по ее словам, казалась "совершенно освобожденной женщиной") и Гарриет Бичер-Стоу. В 1849 году она встретила Маргарет Фуллер, в 1851 году – Карлайла, а в 1852 году – французскую романистку Жорж Санд, которой она давно восхищалась. Среди ее близких друзей во Флоренции была писательница Иза Благден, которую она поощряла писать романы. Они встретились с Альфредом Теннисоном в Париже, а с Джоном Форстером, Сэмюэлем Роджерсом и Карлайлами – в Лондоне, позже подружившись с Чарльзом Кингсли и Джоном Раскином. "В понедельник, 1 июля, магазины в районе Каса Гуиди были закрыты, и Елизавету оплакивали с необычайным размахом".

Духовное влияние

Большая часть творчества Элизабет Барретт Браунинг пронизана религиозными мотивами. Она читала и изучала такие произведения, как «Потерянный рай» Мильтона и «Божественная комедия» Данте. В своих произведениях она пишет: «Мы жаждем ощущения насыщения кровью Христовой в душах наших поэтов, чтобы она могла пролиться через них в ответ на непрестанный плач Сфинкса, воплощающего человечество, преобразуя страдание в обновление. Нечто подобное ощущалось в искусстве в период его наивысшего расцвета. Нечто вроде тоски по этому можно увидеть у греческих христианских поэтов, чего не было бы при большей силе таланта». Она верила, что «религия Христа по сути своей – это поэзия, возвышенная поэзия». Она исследовала религиозную проблематику во многих своих стихотворениях, особенно в ранних, таких как сонеты. Она интересовалась богословскими дискуссиями, изучала древнееврейский язык и читала Библию на иврите. В ее ключевой поэме «Аврора Ли», например, присутствуют религиозные образы и аллюзии на апокалипсис. Критик Синтия Шейнберг отмечает, что женские персонажи в «Авроре Ли» и ее более ранней работе «Дева Мария к младенцу Иисусу» отсылают к Мариам, сестре и опекунше Моисея. Эти аллюзии на Мариам в обеих поэмах отражают то, как сама Барретт Браунинг черпала вдохновение в еврейской истории, одновременно дистанцируясь от нее, чтобы соответствовать культурным нормам христианской поэтессы викторианской эпохи.

Институт Барретта Браунинга

В 1892 году в Ледбери, графство Херефордшир, был объявлен конкурс проектов на строительство института в память о Баррет Браунинг. Проект Брайтуэн Бинион победил среди 44 других работ. В его основе был положен фахверковый Market House, располагавшийся напротив выбранного участка, и строительство было завершено в 1896 году. Однако, стиль здания не произвел впечатления на Николауса Певснера. Здание использовалось как публичная библиотека с 1938 по 2021 год, когда городу предоставили новые помещения для библиотеки, и в настоящее время является штаб-квартирой Фестиваля поэзии Ледбери. С 2007 года здание имеет статус памятника архитектуры II категории.

Критический прием

Баррет Браунинг была широко популярна в Соединенном Королевстве и Соединенных Штатах при жизни. По посвятил рецензии работе Баррет Браунинг в январском выпуске журнала «Broadway Journal» за 1845 год, написав, что «её поэтическое вдохновение – высочайшее, мы не можем представить ничего более величественного. Её чувство искусства само по себе чисто». В ответ она высоко оценила «Ворона», и По посвятил ей свой сборник 1845 года «Ворон и другие стихотворения», назвав её «самой благородной женщиной из всех». Поэзия Баррет Браунинг оказала значительное влияние на Эмили Дикинсон, которая восхищалась ею как выдающейся женщиной. Её популярность в Соединенных Штатах и Великобритании была усилена её позицией против социальной несправедливости, включая рабство в Соединенных Штатах, несправедливость по отношению к итальянцам со стороны иностранных правителей и детский труд. В книге «Элизабет Баррет Браунинг» Анджела Лейтон предполагает, что изображение Баррет Браунинг как «благочестивой иконографии женственности» отвлекает нас от её поэтических достижений. Лейтон ссылается на пьесу Рудольфа Безиера «Барреты с Уимпол-стрит» 1931 года как доказательство того, что литературная критика творчества Баррет Браунинг в XX веке пострадала больше от её популярности, чем от поэтической несостоятельности. Пьеса стала популярной благодаря актрисе Катарине Корнелл, для которой она стала визитной карточкой. Она имела огромный успех как в художественном, так и в коммерческом плане, неоднократно возобновлялась и дважды была экранизирована. Однако Самсон считает, что пьеса стала наиболее разрушительной причиной возникновения ложных мифов об Элизабет и, в частности, об её отношениях с якобы «тираническим» отцом. На протяжении всего XX века литературная критика поэзии Баррет Браунинг оставалась немногочисленной, пока её стихи не были заново открыты женским движением. Однажды она описала себя как склонную отвергать некоторые принципы прав женщин, намекнув в письмах Мэри Рассел Митфорд и её мужу, что она верила в интеллектуальную неполноценность женщин. Однако в «Авроре Ли» она создала сильную и независимую женщину, которая сочетает в себе труд и любовь. Лейтон пишет, что поскольку Элизабет участвует в литературном мире, где голос и дикция доминируют под влиянием предполагаемого мужского превосходства, она «определяется лишь в таинственной оппозиции ко всему, что отличает мужского субъекта, пишущего». В 2010 году было опубликовано пятитомное научное издание её сочинений – первое за более чем столетие.

Barrett Browning was widely popular in the United Kingdom and the United States during her lifetime. Poe had reviewed Barrett Browning's work in the January 1845 issue of the Broadway Journal, writing that "her poetic inspiration is the highest – we can conceive of nothing more august. Her sense of Art is pure in itself." In return, she praised The Raven, and Poe dedicated his 1845 collection The Raven and Other Poems to her, referring to her as "the noblest of her sex". Barrett Browning's poetry greatly influenced Emily Dickinson, who admired her as a woman of achievement. Her popularity in the United States and Britain was advanced by her stands against social injustice, including slavery in the United States, injustice toward Italians from their foreign rulers, and child labour. In Elizabeth Barrett Browning, Angela Leighton suggests that the portrayal of Barrett Browning as the "pious iconography of womanhood" has distracted us from her poetic achievements. Leighton cites the 1931 play by Rudolf Besier The Barretts of Wimpole Street as evidence that 20th century literary criticism of Barrett Browning's work has suffered more as a result of her popularity than poetic ineptitude. The play was popularized by actress Katharine Cornell, for whom it became a signature role. It was an enormous success, both artistically and commercially, and was revived several times and adapted twice into movies. Sampson, however, considers the play to have been the most damaging cause of false myths about Elizabeth, and particularly the relationship with her, allegedly 'tyrannical', father. Throughout the 20th century, literary criticism of Barrett Browning's poetry remained sparse until her poems were discovered by the women's movement. She once described herself as being inclined to reject several women's rights principles, suggesting in letters to Mary Russell Mitford and her husband that she believed that there was an inferiority of intellect in women. In Aurora Leigh, however, she created a strong and independent woman who embraces both work and love. Leighton writes that because Elizabeth participates in the literary world, where voice and diction are dominated by perceived masculine superiority, she "is defined only in mysterious opposition to everything that distinguishes the male subject who writes " A five volume scholarly edition of her works was published in 2010, the first in over a century.

Произведения (коллекции)

1820: Битва при Марафоне: Поэма. Частное издание.
1826: Очерк о разуме и другие стихотворения. Лондон: Джеймс Дункан.
1833: «Прометей, прикованный», переведенный с греческого Эсхила, и различные стихотворения. Лондон: А. Дж. Вальпи.
1838: Серафимы и другие стихотворения. Лондон: Сондерс и Отли.
1844: Стихи (Великобритания) / «Драма изгнанника» и другие стихотворения (США). Лондон: Эдвард Моксон. Нью-Йорк: Генри Г. Лэнгли.
1850: Стихи («Новое издание», в 2 томах). Пересмотр издания 1844 года с добавлением «Сонетов из Португалии» и других. Лондон: Чапман и Холл.
1851: Окна Каса-Гвиди. Лондон: Чапман и Холл.
1853: Стихи (3-е издание). Лондон: Чапман и Холл.
1854: Два стихотворения: «Защита лондонских школ для бедных» (Элизабет Барретт Браунинг) и «Близнецы» (Роберт Браунинг). Лондон: Чапман и Холл.
1856: Стихи (4-е издание). Лондон: Чапман и Холл.
1856: Аврора Ли. Лондон: Чапман и Холл.
1860: Стихи, представленные Конгрессу. Лондон: Чапман и Холл.
1862: Последние стихотворения. Лондон: Чапман и Холл.

Посмертные публикации

1863: Греческие христианские поэты и английские поэты. Лондон: Чапман и Холл
1877: Ранние стихотворения Элизабет Баррет Браунинг, 1826–1833, под редакцией Ричарда Херна Шепарда. Лондон: Бартоломью Робсон
1877: Письма Элизабет Баррет Браунинг, адресованные Ричарду Хенгисту Хорну, с комментариями о современниках, в 2 томах, под редакцией С. Р. Т. Майера. Лондон: Ричард Бентли и Сын
1897: Письма Элизабет Баррет Браунинг, в 2 томах, под редакцией Фредерика Г. Кениона. Лондон: Смит, Элдер и Компания
1899: Письма Роберта Браунинга и Элизабет Баррет Браунинг, 1845–1846, в 2 томах, под редакцией Роберта В. Барретта Браунинга. Лондон: Smith, Elder & Co.
1914: Новые стихотворения Роберта Браунинга и Элизабет Баррет Браунинг, под редакцией Фредерика Г. Кениона. Лондон: Smith, Elder & Co.
1929: Элизабет Баррет Браунинг: Письма к сестре, 1846–1859, под редакцией Леонарда Хаксли. Лондон: Джон Мюррей
1935: Двадцать два неопубликованных письма Элизабет Баррет Браунинг и Роберта Браунинга к Генриетте и Арабелле Молтон Баррет. Нью-Йорк: United Feature Syndicate
1939: Письма Элизабет Баррет к Б. Р. Хейдону, под редакцией Марты Хейл Шекфорд. Нью-Йорк: Oxford University Press
1954: Элизабет Баррет к мисс Митфорд, под редакцией Бетти Миллер. Лондон: Джон Мюррей
1955: Неопубликованные письма Элизабет Баррет Браунинг к Хью Стюарту Бойду, под редакцией Барбары П. Маккарти. Нью-Хейвен, Конн.: Yale University Press
1958: Письма Браунингов к Джорджу Барретту, под редакцией Пола Лэндиса и Рональда Э. Фримена. Урбана: University of Illinois Press
1974: Письма Элизабет Баррет Браунинг к миссис Дэвид Огилви, 1849–1861, под редакцией П. Хейдона и П. Келли. Нью-Йорк: Quadrangle, New York Times Book Co., и Институт Браунинга
1984: Переписка Браунингов, под редакцией Филиппа Келли, Рональда Хадсона и Скотта Льюиса. Винфилд, Канзас: Wedgestone Press