Эми Лоуэлл: Жизнь и творчество американской поэтессы

Введение

Американский поэт (1874–1925)

Эми Лоуренс Лоуэлл (9 февраля 1874 – 12 мая 1925) была американским поэтом, представителем школы имажизма, которая пропагандировала возвращение к классическим ценностям. Она посмертно удостоилась Пулитцеровской премии по поэзии в 1926 году.

Жизнь

Эми Лоуэлл родилась 9 февраля 1874 года в Бостоне, штат Массачусетс, в семье Августа Лоуэлла и Кэтрин Бигелоу Лоуэлл. Как представительница знатного бостонского рода Лоуэллов, она была сестрой астронома Персиваля Лоуэлла, педагога и юриста Эбботта Лоуренса Лоуэлла, а также Элизабет Лоуэлл Путнам, одной из первых активисток в области охраны материнства и здоровья новорожденных. Они были праправнуками Джона Лоуэлла и, по материнской линии, внуками Аббота Лоуренса. Школа была для юной Эми Лоуэлл источником глубокого отчаяния. Она считала, что у неё развиваются "мужские" и "непривлекательные" черты, и чувствовала себя изгоем. Одноклассники знали её как прямолинейную и бескомпромиссную личность. В пятнадцать лет она мечтала стать фотографом, поэтом и гонщиком. Лоуэлл никогда не поступила в колледж, поскольку её семья не считала это уместным для женщины. Она компенсировала этот пробел страстным чтением и почти маниакальным коллекционированием книг. Ведя жизнь светской дамы и много путешествуя, она обратилась к поэзии в 1902 году (в возрасте 28 лет), вдохновившись выступлением Элеоноры Дузе в Европе. Начав поэтическую карьеру после тридцати лет, Лоуэлл стала увлечённым учеником и последователем этого искусства. Говорили, что Лоуэлл была лесбиянкой, и в 1912 году у неё был роман с актрисой Адой Дуайер Расселл. Расселл считается прототипом героинь более эротических произведений Лоуэлл, особенно любовных стихотворений из раздела "Двое говорят вместе" в сборнике "Картины плывущего мира". Обе женщины вместе поехали в Англию, где Лоуэлл познакомилась с Эзрой Паундом, который сразу же стал для неё важным вдохновителем и строгим критиком. Паунд считал, что Лоуэлл присвоила себе имиджизм, исказив его первоначальный замысел. Лоуэлл связывали романтическими отношениями с писательницей Мерседес де Акоста, но единственным свидетельством их общения является короткая переписка о планируемом мемориале Дузе. Лоуэлл была невысокой, но статной женщиной, носила волосы в пучок и пенсне. Она открыто курила сигары, о чём часто писали газеты того времени. Лоуэлл умерла от кровоизлияния в мозг в 1925 году в возрасте 51 года и похоронена на кладбище Маунт-Оберн. В следующем году она была посмертно удостоена Пулитцеровской премии за поэзию за сборник "Который час?". В эту коллекцию вошла патриотическая поэма "Сирень", которую Луи Унтермейер назвал её лучшим произведением. Её первая опубликованная работа появилась в 1910 году в журнале "Atlantic Monthly". Первый сборник её стихов, "Купол из разноцветного стекла", был опубликован два года спустя, в 1912 году. Дополнительная группа неопубликованных стихотворений была включена в полное собрание поэтических произведений Эми Лоуэлл, изданное в 1955 году с предисловием Унтермейера, который считал себя её другом. Хотя она иногда писала сонеты, Лоуэлл была одним из первых приверженцев метода "свободного стиха" и одним из главных его пропагандистов. Она определила его в своём предисловии к сборнику "Клинки мечей и маковые зерна" в журнале "North American Review" за январь 1917 года, в заключительной главе "Тенденции в современной американской поэзии" и в журнале "The Dial" (17 января 1918 года) как: "Определение верлибра – это формальный стих, основанный на каденции. Чтобы понять верлибр, нужно отказаться от всякого желания найти в нём равномерный ритм метрических стоп. Нужно позволить строкам течь свободно, когда их читает вслух образованный читатель. Или, другими словами, нерифмованная каденция "построена на 'органическом ритме', или ритме живой речи с её необходимостью в дыхании, а не на строгой метрической системе. Свободный стих в рамках своего собственного закона каденции не имеет абсолютных правил; он не был бы "свободным", если бы они у него были". Унтермейер пишет, что "она была не только разрушительницей, но и пробудительницей". Во многих стихотворениях Лоуэлл отказывается от переносов строк, так что текст выглядит как проза. Эту технику она назвала "полифонической прозой". На протяжении всей своей творческой жизни Лоуэлл была пропагандисткой как современной, так и исторической поэзии. Её книга "Плиты цветущей сосны" представляла собой поэтическую переработку буквальных переводов произведений древних китайских поэтов, в частности Ли Бо (701–762). В её творчестве также присутствовали критические работы по французской литературе. На момент смерти она пыталась завершить двухтомную биографию Джона Китса (работа над которой долгое время тормозилась из-за несодействия Ф. Холланда Дейя, чья частная коллекция китсианов включала письма Фанни Браун к Франсису Китсу). Лоуэлл писала о Китсе: "клеймо странности – это цена, которую миопичный мир всегда требует от гения". Лоуэлл публиковала не только свои собственные работы, но и произведения других авторов. По словам Унтермейера, она "захватила" движение имиджистов у Эзры Паунда. Паунд угрожал подать на неё в суд за издание её трёхтомной серии "Некоторые имиджисты", а затем презрительно назвал американских имиджистов движением "Эмиджизм". Паунд критиковал её за то, что она не была имиджисткой, а лишь богатой женщиной, способной финансировать публикацию имиджистской поэзии. Она утверждала, что имиджизм был слаб до того, как она взялась за него, в то время как другие говорили, что он ослаб после "изгнания" Паунда в вортицизм. Лоуэлл написала как минимум два стихотворения о библиотеках — "Бостонский Атеней" и "Библиотека Конгресса" — за свою карьеру. Обсуждение библиотек также встречается в её эссе "Поэзия, воображение и образование".

Amy Lowell was born on February 9, 1874, in Boston, Massachusetts, the daughter of Augustus Lowell and Katherine Bigelow Lowell. A member of the Brahmin Lowell family, her siblings included the astronomer Percival Lowell, the educator and legal scholar Abbott Lawrence Lowell, and Elizabeth Lowell Putnam, an early activist for prenatal care. They were the great grandchildren of John Lowell and, on their mother's side, the grandchildren of Abbott Lawrence. School was a source of considerable despair for the young Amy Lowell. She considered herself to be developing "masculine" and "ugly" features and she was a social outcast. She had a reputation among her classmates for being outspoken and opinionated. At fifteen she wanted to be a photographer, poet, and coach racer. Lowell never attended college because her family did not consider it proper for a woman to do so. She compensated for this lack with avid reading and near obsessive book collecting. She lived as a socialite and travelled widely, turning to poetry in 1902 (aged 28) after being inspired by a performance of Eleonora Duse in Europe. After beginning a career as a poet when she was well into her 30s, Lowell became an enthusiastic student and disciple of the art. Lowell was said to be lesbian, and in 1912 she and actress Ada Dwyer Russell were reputed to be lovers. Russell is reputed to be the subject of Lowell's more erotic works, most notably the love poems contained in 'Two Speak Together', a subsection of Pictures of the Floating World. The two women traveled to England together, where Lowell met Ezra Pound, who at once became a major influence and a major critic of her work. Pound considered Lowell's embrace of Imagism to be a kind of hijacking of the movement. Lowell has been linked romantically to writer Mercedes de Acosta, but the only evidence of any contact between them is a brief correspondence about a planned memorial for Duse. Lowell was a short but imposing figure who kept her hair in a bun and wore a pince nez. Lowell publicly smoked cigars, as newspapers of the day frequently mentioned. Lowell died of a cerebral hemorrhage in 1925, at the age of 51 and is buried at Mount Auburn Cemetery. The following year, she was awarded the Pulitzer Prize for Poetry for What's O'Clock. That collection included the patriotic poem "Lilacs", which Louis Untermeyer said was the poem of hers he liked best. Her first published work appeared in 1910 in Atlantic Monthly. The first published collection of her poetry, A Dome of Many Coloured Glass, appeared two years later, in 1912. An additional group of uncollected poems was added to the volume The Complete Poetical Works of Amy Lowell, published in 1955 with an introduction by Untermeyer, who considered himself her friend. Though she sometimes wrote sonnets, Lowell was an early adherent to the "free verse" method of poetry and one of the major champions of this method. She defined it in her preface to "Sword Blades and Poppy Seed" in the North American Review for January 1917; in the closing chapter of "Tendencies in Modern American Poetry"; and also in The Dial (January 17, 1918), as: "The definition of vers libre is: a verse formal based upon cadence. To understand vers libre, one must abandon all desire to find in it the even rhythm of metrical feet. One must allow the lines to flow as they will when read aloud by an intelligent reader. Or, to put it another way, unrhymed cadence is "built upon 'organic rhythm,' or the rhythm of the speaking voice with its necessity for breathing, rather than upon a strict metrical system. Free verse within its own law of cadence has no absolute rules; it would not be 'free' if it had." Untermeyer writes that "She was not only a disturber but an awakener." In many poems, Lowell dispenses with line breaks, so that the work looks like prose on the page. This technique she labeled "polyphonic prose". Throughout her working life, Lowell was a promoter of both contemporary and historical poets. Her book Fir Flower Tablets was a poetical re working of literal translations of the works of ancient Chinese poets, notably Li Tai po (701–762). Her writing also included critical works on French literature. At the time of her death, she was attempting to complete her two volume biography of John Keats (work on which had long been frustrated by the noncooperation of F. Holland Day, whose private collection of Keatsiana included Fanny Brawne's letters to Frances Keats). Lowell wrote of Keats: "the stigma of oddness is the price a myopic world always exacts of genius." Lowell published not only her own work, but also that of other writers. According to Untermeyer, she "captured" the Imagist movement from Ezra Pound. Pound threatened to sue her for bringing out her three volume series Some Imagist Poets, and thereafter derisively called the American Imagists the "Amygist" movement. Pound criticized her as not an imagist, but merely a rich woman who was able to financially assist the publication of imagist poetry. She said that Imagism was weak before she took it up, whereas others said it became weak after Pound's "exile" towards Vorticism. Lowell wrote at least two poems about libraries—The "Boston Athenaeum" and "The Congressional Library"—during her career. A discussion of libraries also appears in her essay "Poetry, Imagination, and Education".

Отношения с Ада Дуайер Рассел

Партнерша Лоуэлл, Ада Дуайер Рассел, была героиней многих романтических стихотворений Лоуэлл, и Лоуэлл хотела посвящать свои книги Рассел, но Рассел не разрешала этого, уступив лишь однажды для биографии Лоуэлл о Джоне Китсе, где Лоуэлл написала: "А. Д. Р., Это и все мои книги. A. L.". Примеры этих любовных стихотворений, посвященных Рассел, включают "Такси", "Отсутствие", "Дама в саду", "Мадонна вечерних цветов", "Опал" и "Обада". Лоуэлл призналась Джону Ливингстону Лоуэсу, что Рассел была вдохновительницей ее серии романтических стихотворений под названием "Двое говорят". Стихи Лоуэлл о Рассел называют самой откровенной и изящной поэзией о лесбийской любви за период между древней Сапфо и поэтами 1970-х годов. Дополнительный интерес к Лоуэлл сегодня вызывают антивоенные настроения, отраженные в часто преподаваемом стихотворении "Patterns"; ее персонификация неодушевленных предметов, как в "Зеленой чаше" и "Красной лаковой подставке для нот"; и ее лесбийские мотивы, включая любовные стихи, адресованные Аде Дуайер Рассел в "Двое говорят", и ее стихотворение "Сестры", обращенное к ее предшественницам-поэтессам. Переписка Лоуэлл с ее подругой Флоренс Айскоу, писательницей и переводчицей китайской литературы, была собрана и опубликована мужем Айскоу, профессором Харли Фарнсвортом Макнейром, в 1945 году.

Хорные постановки поэзии

"Другу", Жизель Вайерс. Издательство Santa Barbara Music Publishing, Inc. "Морская раковина", Висенте Чаваррия. Издательство Santa Barbara Music Publishing, Inc. "Эта совершенная красота", Дженни Брэндон. Издательство Santa Barbara Music Publishing, Inc. "Зимняя прогулка", Мисти Л. Дупуи. Издательство Earth Cadence Publishing. "Даритель звёзд", Дженни Брэндон. Jenni Brandon Music. "Купол из разноцветного стекла", Доминик ДиОрио. Hal Leonard. "Веточка розмарина", Джеффри Ван. Hal Leonard. "Отсутствие", Доминик ДиОрио. G. Schirmer. "Ночью", Дженни Брэндон. Jenni Brandon Music. "Ты – музыка", Виктор С. Джонсон. Chorister's Guild. "Даритель звёзд", Джоан Симко. Independent Music Publishers Cooperative. "Ты – музыка", Джоан Симко. Independent Music Publishers Cooperative.