Марианна Мур: Жизнь и творчество американской поэтессы.

Введение

Американский водный биолог
Американский поэт (1887–1972)

Марианна Крейг Мур (Marianne Craig Moore) (15 ноября 1887 – 5 февраля 1972) – американская модернистская поэтесса, критик, переводчик и редактор. Ее поэзия отличается формальными инновациями, точностью языка, иронией и остроумием. В 1968 году она была номинирована на Нобелевскую премию по литературе членом Нобелевского комитета Эриком Линдегреном.

Ранние годы

Мур родилась в Кирквуде, штат Миссури, в доме пресвитерианского пастора, которым был ее дед по материнской линии, Джон Риддл Уорнер. Ее отец, Джон Милтон Мур, инженер-механик и изобретатель, пережил психотический эпизод, после чего ее родители расстались еще до ее рождения; Мур никогда не встречала его. Она и ее старший брат, Джон Уорнер Мур, были воспитаны матерью, Мэри Уорнер Мур. На протяжении всей жизни семья вела обширную переписку, часто обращаясь друг к другу в шутливых прозвищах, основанных на персонажах из "Ветра в ивах", и используя собственный язык. Как и ее мать и брат, Мур оставалась преданной пресвитерианкой, находясь под сильным влиянием деда и воспринимая свою христианскую веру как урок стойкости, закаленной испытаниями и соблазнами; ее поэзия часто посвящена темам силы и преодоления трудностей. Она считала, что "жить без религиозной веры невозможно". Мур жила в районе Сент-Луиса до шести лет. После смерти деда в 1894 году они с матерью и братом провели два года у родственников недалеко от Питтсбурга, а затем переехали в Карлайл, штат Пенсильвания, где ее мать устроилась на работу преподавателем английского языка в частную школу для девочек. В 1905 году Мур поступила в колледж Брин-Мор. Через четыре года она окончила его со степенью бакалавра искусств (A.B.), специализируясь на истории, экономике и политологии. Поэтесса Х. Д. была среди ее однокурсников в течение первого года обучения. В Брин-Море Мур начала писать рассказы и стихи для Tipyn O'Bob, студенческого литературного журнала, и приняла решение стать писательницей. После окончания колледжа она недолго работала в клубе Мелвила Дьюи "Лейк Плэсид", а затем преподавала предметы делового цикла в Индейской промышленной школе Карлайла с 1911 по 1914 год.

Поэтическая карьера

Первые профессионально опубликованные стихи Мура появились в журналах The Egoist и Poetry весной 1915 года. Харриет Монро, редактор последнего, описывала их в своей биографии как обладающие «эллиптически музыкальной глубиной». В 1916 году Мур переехала с матерью в Чатем, штат Нью-Джерси, в поселок с удобным транспортным сообщением с Манхэттеном. Два года спустя они переехали в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке, где Мур общалась со многими художниками авангарда, особенно с теми, кто был связан с журналом Others. Инновационные стихи, которые она писала в то время, получили высокую оценку от Эзры Паунда, Уильяма Карлоса Уильямса, Х. Д., Т. С. Элиота, а позже Уоллеса Стивенса. Первая книга Мура, «Стихи», была опубликована без её ведома в 1921 году поэтом-имажистом Х. Д. и партнёром Х. Д., британским романистом Брайер. Позднее творчество Мура демонстрирует некоторое влияние принципов имажизма. Её вторая книга, «Наблюдения», получила премию журнала Dial в 1924 году. В эти годы она работала библиотекарем неполный рабочий день, а затем с 1925 по 1929 год редактировала журнал The Dial, литературно-культурный журнал. Эта должность в литературном и художественном сообществе расширила её влияние как арбитра модернистского вкуса; позже она поддерживала многообещающих молодых поэтов, включая Элизабет Бишоп, Аллена Гинзберга, Джона Эшбери и Джеймса Меррилла. После прекращения издания The Dial в 1929 году она переехала на Камберленд-стрит, 260, в район Форт-Грин в Бруклине, где прожила тридцать шесть лет. Она продолжала писать, ухаживая за больной матерью, которая умерла в 1947 году. В течение девяти лет до и после смерти матери Мур переводила «Басни Лафонтена». В 1933 году Мур была удостоена премии Хелен Хейр Левинсон журнала Poetry. В 1951 году её «Собрание стихотворений» получило Национальную книжную премию, Пулитцеровскую премию и премию Боллингена. В предисловии к книге Т. С. Элиот писал: «Моё убеждение остаётся неизменным на протяжении последних 14 лет: стихи мисс Мур составляют часть небольшого корпуса прочной поэзии, написанной в наше время». В 1967 году она была награждена медалью Эдварда Макдауэлла Колонией Макдауэлл за выдающийся вклад в американскую культуру. Мур продолжала публиковать стихи в различных журналах, включая The Nation, The New Republic, Partisan Review и The New Yorker, а также издавать различные книги и сборники своих стихов и критических статей. В 1965 году она переехала на Уэст-Найн-стрит, 35, на Манхэттене. После возвращения в Гринвич-Виллидж она стала широко известна в городе благодаря своей трёхконусной шляпе и чёрному плащу. Она увлекалась спортом и была большим поклонником Мухаммеда Али, для альбома которого в жанре spoken word «I Am the Greatest!» она написала сопроводительный текст. Она стала поклонницей бейсбола, сначала команды «Бруклин Доджерс», а затем «Нью-Йорк Янкиз». В 1968 году она сделала символический первый бросок на стадионе «Янки». В возрасте 81 года Мур получила Национальную медаль за литературу в 1968 году. Комитет, присуждавший награду, заявил: «Одна из немногих истинных изобретательниц поэзии в наше время, Марианна Мур, первая леди поэзии, дарит нам предчувствия изысканного совершенства». В последние годы жизни Мур перенесла несколько инсультов. Она умерла в 1972 году, и её прах был похоронен вместе с прахом матери на семейном участке кладбища Эвергрин в Геттисберге, штат Пенсильвания. К моменту смерти она получила множество почётных степеней и практически все награды, доступные американскому поэту. Газета «Нью-Йорк Таймс» опубликовала некролог на всю страницу. В 1996 году её имя было занесено в Аллею славы Сент-Луиса. Мур переписывалась с Эзрой Паундом с 1918 года и регулярно навещала его во время заключения в Сент-Элизабетс. Она с самого начала выступала против Бенито Муссолини и фашизма и возражала против антисемитизма Паунда. Мур была республиканкой и поддерживала Герберта Гувера в 1928 и 1932 годах. Она была давним союзником и другом американского поэта Уоллеса Стивенса, что подтверждается её рецензией на первый сборник Стивенса «Гармония» и, в частности, её комментарием о влиянии Анри Руссо на стихотворение «Цветочные украшения для бананов». Она также переписывалась с 1943 по 1961 год с уединённым художником коллажей Джозефом Корнеллом, методы сбора и присвоения материалов которого были схожи с её собственными. В 1955 году Мур была неофициально приглашена Дэвидом Уоллесом, менеджером маркетинговых исследований проекта «E car» компании Ford, и его коллегой Бобом Янгом предложить название для автомобиля. Уоллес рассуждал так: «Кто лучше поэта понимает природу слов?». В октябре 1955 года к Мур обратились с просьбой представить «вдохновляющие названия» для автомобиля E, и 7 ноября она представила свой список, включавший такие варианты, как «Resilient Bullet» (Упругая пуля), «Ford Silver Sword» (Серебряный меч Форда), «Mongoose Civique» (Мангуст Сивик), «Varsity Stroke» (Удар университетской команды), «Pastelogram» (Пастельный телеграмма) и «Andante con Moto» (Умеренно, с движением). 8 декабря она представила своё последнее и самое известное название — «Utopian Turtletop» (Утопический черепаховый панцирь). Автомобиль E компания Ford назвала Edsel. Мур никогда не была замужем. Её гостиная сохранена в первоначальном виде в коллекциях Музея и библиотеки Розенбаха в Филадельфии. Вся её библиотека, безделушки (включая бейсбольный мяч с автографом Микки Мантла), вся её переписка, фотографии и черновики стихов доступны для публичного просмотра. Как и Роберт Лоуэлл, Мур пересматривала многие свои ранние стихи в более поздней жизни. Большинство этих пересмотренных работ вошли в «Полные стихи» 1967 года. В 2002 году стали доступны факсимильные издания вышедших из печати «Наблюдений» 1924 года. С тех пор не было достигнуто критического консенсуса относительно того, какие версии являются авторитетными. Как написала Мур в качестве эпиграфа из одной строки к «Полным стихам», предложив свою известную работу «Поэзия», сокращённую с двадцати девяти строк до трёх: «Опущения — не случайность». Во введении к «Сборнику стихов Марианны Мур» в 1961 году Мур заявила, что её любимым стихотворением является Книга Иова. Роман Мура и незаконченная автобиография не были опубликованы. В 2012 году её имя было занесено в Зал славы писателей штата Нью-Йорк.

Moore's first professionally published poems appeared in The Egoist and Poetry in the spring of 1915. Harriet Monroe, the editor of the latter, would describe them in her biography as possessing "an elliptically musical profundity". In 1916, Moore moved with her mother to Chatham, New Jersey, a community with commuting transportation to Manhattan. Two years later, the two moved to New York City's Greenwich Village, where Moore socialized with many avant garde artists, especially those associated with Others magazine. The innovative poems she was writing at that time received high praise from Ezra Pound, William Carlos Williams, H. D., T. S. Eliot, and later, Wallace Stevens. Moore's first book, Poems, was published without her permission in 1921 by the Imagist poet H. D. and H. D.'s partner, the British novelist Bryher. Moore's later poetry shows some influence from the Imagists' principles. Her second book, Observations, won the Dial Award in 1924. She worked part time as a librarian during these years; then from 1925 to 1929, she edited The Dial magazine, a literary and cultural journal. This position in the literary and arts community extended her influence as an arbiter of modernist taste; much later, she encouraged promising young poets, including Elizabeth Bishop, Allen Ginsberg, John Ashbery, and James Merrill. When The Dial ceased publication in 1929, she moved to 260 Cumberland Street in the Fort Greene neighborhood of Brooklyn, where she remained for thirty six years. She continued to write while caring for her ailing mother, who died in 1947. For nine years before and after her mother's death, Moore translated the Fables of La Fontaine. In 1933, Moore was awarded the Helen Haire Levinson Prize by Poetry magazine. In 1951, her Collected Poems won the National Book Award, the Pulitzer Prize, and the Bollingen Prize. In the book's introduction, T. S. Eliot wrote, "My conviction has remained unchanged for the last 14 years that Miss Moore's poems form part of the small body of durable poetry written in our time." and in 1967 she was awarded The Edward MacDowell Medal by The MacDowell Colony for outstanding contributions to American culture. Moore continued to publish poems in various magazines, including, The Nation, The New Republic, Partisan Review, and The New Yorker, as well as publishing various books and collections of her poetry and criticism. She moved to 35 West Ninth Street in Manhattan in 1965. After she moved back to Greenwich Village, she was widely recognized around town for her tricorn hat and black cape. She liked athletics and was a great admirer of Muhammad Ali, for whose spoken word album I Am the Greatest! she wrote the liner notes. She became known as a baseball fan, first of the Brooklyn Dodgers and then of the New York Yankees. She threw out the ball to open the season at Yankee Stadium in 1968. At the age of 81, Moore received the 1968 National Medal for Literature. The committee overseeing the award stated: "One of the few true inventors of poetry in our time, Marianne Moore, the first lady of poetry, gives us intimations of exquisite perfection." Moore suffered a series of strokes in her last years. She died in 1972, and her ashes were interred with those of her mother at the family's burial plot at the Evergreen Cemetery in Gettysburg, Pennsylvania. By the time of her death, she had received many honorary degrees and virtually every honor available to an American poet. The New York Times printed a full page obituary. In 1996, she was inducted into the St. Louis Walk of Fame. Moore corresponded with Ezra Pound from 1918 onward and visited him regularly during his incarceration at St. Elizabeth's. She opposed Benito Mussolini and Fascism from the start and objected to Pound's antisemitism. Moore was a Republican and supported Herbert Hoover in 1928 and 1932. She was a lifelong ally and friend of the American poet Wallace Stevens, as demonstrated in her review of Stevens's first collection, Harmonium, and, in particular, by her comment about the influence of Henri Rousseau on the poem "Floral Decorations for Bananas". She also corresponded, from 1943 to 1961, with the reclusive collage artist Joseph Cornell, whose methods of collecting and appropriation were much like her own. In 1955, Moore was invited informally by David Wallace, manager of marketing research for Ford's "E car" project, and his co worker Bob Young, to suggest a name for the car. Wallace's rationale was "Who better to understand the nature of words than a poet?" In October 1955, Moore was approached to submit "inspirational names" for the E car, and on November 7, she offered her list of names, which included such notables as "Resilient Bullet", "Ford Silver Sword", "Mongoose Civique", "Varsity Stroke", "Pastelogram", and "Andante con Moto". On December 8, she submitted her last and most famous name, "Utopian Turtletop". The E car was christened by Ford as the Edsel. Moore never married. Her living room has been preserved in its original layout in the collections of the Rosenbach Museum and Library in Philadelphia. Her entire library, knick knacks (including a baseball signed by Mickey Mantle), all of her correspondence, photographs, and poetry drafts are available for public viewing. Like Robert Lowell, Moore revised many of her early poems in later life. Most of these revised works appeared in the Complete Poems of 1967. Facsimile editions of the theretofore out of print 1924 Observations became available in 2002. Since that time, there has been no critical consensus about which versions are authoritative. As Moore wrote, as a one line epigraph to Complete Poems, which offered her well known work "Poetry" cut down from twenty nine lines to three: "Omissions are not accidents." In a foreword to A Marianne Moore Reader in 1961, Moore said her favorite poem was the Book of Job. Moore's novel and an unfinished memoir have not been published. In 2012, she was inducted into the New York State Writers Hall of Fame.

Музыкальные адаптации

Хотя стихи этого автора не так часто подвергались музыкальной обработке, как произведения других поэтов, существуют музыкальные адаптации, созданные несколькими американскими композиторами, включая работы Самуэля Адлера, Уильяма Болкома, Джулианы Холл, Льюиса Спратлана и Вирджила Томсона.

Участие в американском движении за избирательное право

Мур участвовала в американском движении за избирательное право, начиная со студенческих лет в Брин-Мор, с 1905 по 1909 год. Сочетание специализаций Мура по истории, политике и экономике, а также вовлеченность профессоров и других студентов Брин-Мора в борьбу за избирательное право, познакомили ее с движением суфражисток, особенно в связи с тем, что это был «уникальный период в истории женских колледжей, когда ценности прогрессивизма, женского образования и идеология разделения сфер сошлись в своего рода идеальном шторме, создав атмосферу для культурных перемен». Мур состояла в «суфражистском обществе» – местном отделении Национальной лиги равного избирательного права для студенток, и посещала большинство их мероприятий. В частности, она писала в личных письмах семье о посещении лекций известной феминистки Джейн Адамс и британской суфражистки Энн Кобден Сандерсон в Брин-Море. Об американской суфражистке Анне Говард Шоу она написала: «Мисс Шоу вчера вечером говорила о современном демократическом идеале. Не знаю, как выразить, насколько я была восхищена. Ни одно порядочное, доброе существо не могло бы даже подумать о противодействии избирательному праву, если бы услышало ее аргументы». В 1909 году Мур вместе с другой студенткой Брин-Мора посетила Нью-Йорк, где услышала лекцию суфражиста из Колорадо, судьи Бена Линдси, побывала на массовом митинге в поддержку избирательного права и посмотрела классическую пьесу Дж. М. Барри «Что знает каждая женщина», посвященную теме суфражизма, которая в то время приписывалась анонимному автору. Доктор Мэри Чепмен (Университет Британской Колумбии) утверждает, что Мур была автором суфражистских публикаций того времени в местных газетах Карлайла, и это можно проанализировать, сравнив ее индивидуальный стиль письма с суфражистской прозой и поэзией, опубликованными в «Carlisle Evening Herald» в 1915 году: «Многие статьи в поддержку избирательного права, опубликованные в «Herald», демонстрируют характерную для Мура склонность к использованию цитат». Кроме того, письмо с призывом поддержать движение за избирательное право женщин, опубликованное в «Carlisle Evening Sentinel», подписано «Мисс М. М.», и ученые полагают, что это может быть Марианна Мур, поскольку «отсутствие каких-либо других задокументированных незамужних суфражисток в районе Карлайла с инициалами М. М. делает вероятным, что автор письма редактору, написанного почти целиком из цитат, – это Марианна Мур». Стихотворение Мура «Тишина» (1924) также напоминает стиль письма, использованный в письме, опубликованном в «Sentinel». Мур заявила о себе как о поэтессе-модернистке, а в кругах модернистских поэтов не было принято заниматься политикой; однако в ее произведениях прослеживался «сложный политический подтекст».

Moore was involved in the American suffrage movement starting in her university years at Bryn Mawr, from 1905 to 1909. Moore's combined major in history, politics, and economics and the suffrage involvement of professors and other students at Bryn Mawr exposed her to the women's suffrage movement, especially because it was a "unique period in the history of women's college, as the values of progressivism, women's education, and the ideology of separate spheres came together in a kind of perfect storm that created a climate for cultural change". Moore was involved in a "suffrage society", a chapter of the National College Equal Suffrage League, and she was present at most of their events. Notably, Moore wrote in her personal letters to her family that she attended lectures at Bryn Mawr by the well known feminist Jane Addams and the British suffragette Anne Cobden Sanderson. Of the American suffragist Anna Howard Shaw, she wrote: "Miss Shaw spoke last night on the Modern Democratic ideal. I couldn't say how she delighted me. No decent, half kind, creature could possibly think of fighting suffrage if he or it had heard her arguments." Moore visited New York City in 1909 with another Bryn Mawr student, where she heard a lecture by the Colorado suffragist Judge Ben Lindsey, went to a suffrage mass meeting, and saw J. M. Barrie's classic suffragist themed play What Every Woman Knows. which at the time appeared to be authored anonymously. Dr. Mary Chapman (University of British Columbia) argues that Moore was the writer of suffragist writings of the time in Carlisle news publications and that could be analyzed by examining her specific writing style alongside suffragist prose and poetry that were published in the Carlisle Evening Herald in 1915: "Many of the prosuffrage articles that appeared in the Herald exhibit Moore's characteristic reliance on quotation." Additionally, a letter appealing for the women's suffrage movement in the Carlisle Evening Sentinel is signed "Miss M. M.", which scholars believe could stand for Marianne Moore because "the absence of any other documented unmarried female suffragists in the Carlisle area with the initials M. M. make it likely that the Sentinel reader who coyly constructs a letter to the editor almost entirely from quotation is Marianne Moore". Moore's poem "Silence" (1924) also resembles the writing style that was seen in the Sentinel letter. Moore established herself on the surface as a modernist poet, and the common practice within the modernist circle of poets was to not engage with the politics of the time; but her writings displayed a "sophisticated political subtext".