Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Alte Pinakothek (Старая Пинакотека) – художественный музей, расположенный в районе Кунстареаль в Мюнхене, Германия. Это одна из старейших галерей в мире, в которой хранится значительная коллекция живописи старых мастеров. Название Alte (Старая) Pinakothek указывает на временной период, охватываемый коллекцией – с четырнадцатого по восемнадцатый век. Neue Pinakothek (Новая Пинакотека), перестроенная в 1981 году, представляет искусство XIX века, а Pinakothek der Moderne (Пинакотека современного искусства), открытая в 2002 году, – современное искусство. Все три галереи входят в состав Баварской государственной коллекции картин, организации, принадлежащей Свободному государству Бавария.
The Alte Pinakothek (, Old Pinakothek) is an art museum located in the Kunstareal area in Munich, Germany. It is one of the oldest galleries in the world and houses a significant collection of Old Master paintings. The name Alte (Old) Pinakothek refers to the time period covered by the collection—from the fourteenth to the eighteenth century. The Neue Pinakothek, re built in 1981, covers nineteenth century art, and Pinakothek der Moderne, opened in 2002, exhibits modern art. All three galleries are part of the Bavarian State Painting Collections, an organization of the Free state of Bavaria.
Здание
В 1826 году король Людвиг I Баварский поручил Лео фон Кленце возвести новое здание для галереи, предназначенной для коллекции Виттельсбахов. Даже неоренессансный экстерьер Пинакотеки заметно отличается от замкового типа музеев, распространенных в начале XIX века. Он тесно связан с функцией и структурой здания как музея. Здание, очень современное для своего времени, после открытия в 1836 году стало образцом для музейных зданий в Германии и Европе, и таким образом послужило моделью для новых галерей, таких как Эрмитаж. Директор музея Эрнст Бакнер руководил проектом реконструкции, обеспечив сохранение первоначальной архитектуры здания. Богато украшенный интерьер довоенного периода, включая большую лоджию, обращенную к южному фасаду на верхнем этаже, не был восстановлен. В 2008 году для комнат верхнего этажа Альте Пинакотеки было создано новое покрытие стен из тканого и окрашенного шелка из Лиона. Новая цветовая гамма, сочетающая зеленый и красный цвета, вдохновлена дизайном комнат, датируемым временем строительства Альте Пинакотеки, и была преобладающей до XX века. Уже для короля Людвига I и его архитектора Лео фон Кленце использование чередующихся красных и зеленых обоев представляло собой продолжение традиции, восходящей к выставкам старых мастеров конца XVI века во многих крупных художественных галереях Европы (Флоренция, Лондон, Мадрид, Санкт-Петербург, Париж, Вена).
King Ludwig I of Bavaria ordered Leo von Klenze to erect a new building for the gallery for the Wittelsbach collection in 1826. Even the Neo Renaissance exterior of the Pinakothek clearly stands out from the castle like museum type common in the early 19th century. It is closely associated with the function and structure of the building as a museum. Very modern in its day, the building became exemplary for museum buildings in Germany and in Europe after its inauguration in 1836, and thus became a model for new galleries like the Hermitage Museum Director Ernst Buckner oversaw the rebuilding project, ensuring that the building remained true to its original architecture. The ornate, pre war interior, including the large loggia facing the south façade in the upper floor, was not restored. A new wall covering was created in 2008 for the rooms on the upper floor of the Alte Pinakothek with a woven and dyed silk from Lyon. The new color scheme of green and red draws on the design of the rooms dating back to the time of construction of the Alte Pinakothek, and was predominant until the 20th century. Already for King Ludwig I and his architect Leo von Klenze, the use of a wall covering alternately in red and green represented the continuation of a tradition that dates back to the exhibition of the old masters of the late 16th century in many of the major art galleries of Europe (Florence, London, Madrid, St. Petersburg, Paris, Vienna).
История
Коллекция Виттельсбахов была начата герцогом Вильгельмом IV (1508–1550), который поручил выдающимся современным художникам создать ряд исторических полотен, включая «Битву Александра при Иссе» Альбрехта Альтдорфера. Курфюрст Максимилиан I (1597–1651) в 1616 году заказал Питеру Паулю Рубенсу четыре охотничьи картины и приобрел множество других произведений, особенно работы Альбрехта Дюрера. Ему даже удалось получить «Четыре апостола» в 1627 году, оказав давление на городской совет Нюрнберга. Спустя несколько лет, однако, 21 картина была конфискована и перевезена в Швецию во время оккупации Мюнхена в ходе Тридцатилетней войны. Внук Максимилиана, Максимилиан II Эммануил (1679–1726), приобрел большое количество голландских и фламандских картин, когда служил губернатором Испанских Нидерландов. Так, например, в 1698 году в Антверпене у Гисберта ван Колена он купил 12 картин Питера Павла Рубенса и 13 – Яна ван Дейка, причем картины Рубенса поступили из личного имущества художника и, следовательно, не предназначались для продажи. При преемниках Макса Эммануила закупки в значительной степени прекратились из-за стесненных финансовых обстоятельств. Также двоюродный брат Макса Эммануила, Иоганн Вильгельм, курфюрст Пфальца (1690–1716), собирал нидерландскую живопись. Он заказал Питеру Паулю Рубенсу «Большое Страшное Судилище» и получил «Святое Семейство Каниджиани» Рафаэля в качестве приданого своей жены. Карл Теодор, курфюрст Баварии (1742–1799), также проявлял особый интерес к нидерландской живописи, среди прочего приобретя «Святое Семейство» Рембрандта. К концу XVIII века значительное количество картин было выставлено во дворце Шлейсхайм и стало доступно для публики. После воссоединения Баварии и Пфальцского электората в 1777 году галереи Мангейма, Дюссельдорфа и Цвайбрюккена были перевезены в Мюнхен, отчасти для защиты коллекций во время войн, последовавших за Французской революцией. Несмотря на то, что 72 картины, включая «Битву Александра при Иссе», были вывезены в Париж в 1800 году вторгшимися армиями Наполеона I (1769–1821), известного поклонника Александра Македонского. Лувр хранил их до 1804 года, когда Наполеон провозгласил себя императором Франции и забрал картины для личного пользования. Когда прусские войска захватили замок Сен-Клу в 1814 году в ходе войны шестой коалиции, они, по слухам, обнаружили картину, висящую в ванной Наполеона. Большинство картин так и не были возвращены. В результате секуляризации многие картины из церквей и бывших монастырей перешли в государственную собственность. Король Людвиг I Баварский собирал особенно раннегерманскую и раннеголландскую живопись, а также шедевры итальянского Ренессанса. В 1827 году он приобрел коллекцию Буассере, состоящую из 216 произведений старых немецких и голландских мастеров; в 1828 году королю удалось также приобрести коллекцию принца Валлерштейна, включающую 219 картин верхнегерманских и верхнешвабских художников. В 1838 году Иоганн Георг фон Диллис издал первый каталог. После правления Людвига I приобретения почти прекратились. Лишь с 1875 года директора Франц фон Ребер и Хуго фон Чуди обеспечили важные новые приобретения, такие как «Мадонна гвоздики» Леонардо да Винчи и «Обнажение Христа» Эль Греко. Пристрастие правителей Виттельсбахов к определенным художникам сделало коллекцию особенно сильной в этих областях, но оставило другие области недостаточно представленными. С 1960-х годов Пинакотека восполняла эти пробелы: например, дефицит картин XVIII века был устранен за счет включения в коллекцию произведений, предоставленных двумя баварскими банками. Среди этих картин были «Клетка с птицей» Николя Ланкре и «Мадам Помпадур» Франсуа Буше. В апреле 1988 года серийный вандал Ханс Йоахим Болманн облил кислотой три картины Альбрехта Дюрера: «Плач о Христе», «Алтарь Паумгартнера» и «Матерь Долороза», причинив ущерб на сумму около 35 миллионов евро. В 1990 году была приобретена «Ecce agnus dei» Дирика Боутса. 5 августа 2014 года музей отклонил просьбу потомка банкира Карла Хагена о репатриации картины Якоба Охтервельта «Ломтик лимона» (Das Zitronenscheibchen), сославшись на то, что она была незаконно приобретена в результате нацистских преследований. Расследование, проведенное музеем, установило, что картина была законно приобретена в то время по справедливой цене и что интерес семьи Хаген распространялся лишь на залог на картину.
The Wittelsbach collection was begun by Duke Wilhelm IV (1508–1550) who ordered important contemporary painters to create several history paintings, including The Battle of Alexander at Issus of Albrecht Altdorfer. Elector Maximilian I (1597–1651) commissioned in 1616 four hunt paintings from Peter Paul Rubens and acquired many other paintings, especially the work of Albrecht Dürer. He even obtained The Four Apostles in the year 1627 due to pressure on the Nuremberg city fathers. A few years later however 21 paintings were confiscated and moved to Sweden during the occupation of Munich in the Thirty Years war. Maximilian's grandson Maximilian II Emanuel (1679–1726) purchased a large number of Dutch and Flemish paintings when he was Governor of the Spanish Netherlands. So he bought for example in 1698 in Antwerp from Gisbert van Colen 12 pictures of Peter Paul Rubens and 13 of Van Dyck, with the pictures of Rubens from the personal estate of the artist which were therefore not intended for sale. Under Max Emanuel's successors, the purchases were largely discontinued due to the tight budget. Also Max Emanuel's cousin Johann Wilhelm, Elector Palatine (1690–1716) collected Netherlandish paintings. He ordered from Peter Paul Rubens The Big Last Judgment and received Raphael's Canigiani Holy Family as a dowry of his wife. Charles Theodore, Elector of Bavaria (1742–1799) had a strong preference for Netherlandish paintings as well, among other paintings he acquired Rembrandt's The Holy Family. By the late 18th century a large number of the paintings were displayed in Schleissheim Palace, and accessible to the public. After the reunion of Bavaria and the Electorate of the Palatinate in 1777, the galleries of Mannheim, Düsseldorf and Zweibrücken were moved to Munich, in part to protect the collections during the wars which followed the French revolution. Even though 72 paintings including The Battle of Alexander at Issus were taken to Paris in 1800 by the invading armies of Napoleon I (1769–1821), who was a noted admirer of Alexander the Great. The Louvre held it until 1804, when Napoleon declared himself Emperor of France and took it for his own use. When the Prussians captured the Château de Saint Cloud in 1814 as part of the War of the Sixth Coalition, they supposedly found the painting hanging in Napoleon's bathroom. Most of the paintings have not been returned. With the secularisation many paintings from churches and former monasteries entered into state hands. King Ludwig I of Bavaria collected especially Early German and Early Dutch paintings but also masterpieces of the Italian renaissance. In 1827 he acquired the collection Boisserée with 216 Old German and Old Dutch masters; in 1828, the king managed to also purchase the collection of the Prince Wallerstein, with 219 Upper German and Upper Swabian paintings. In 1838 Johann Georg von Dillis issued the first catalogue. After the times of King Ludwig I the acquisitions almost ended. Only from 1875 the directors Franz von Reber and Hugo von Tschudi secured important new acquisitions, such as the Madonna of the Carnation of Leonardo da Vinci and The Disrobing of Christ of El Greco. The predilection of the Wittelsbach rulers for some painters made the collection quite strong in those areas but neglected others. Since the 1960s the Pinakothek has filled some of these gaps: for example, a deficit of 18th century paintings was addressed by the integration into the collection of works loaned from two Bavarian banks. Among these paintings were Nicolas Lancret's The Bird Cage and François Boucher's Madame Pompadour. In April 1988, the serial vandal Hans Joachim Bohlmann splashed acid on three paintings by Albrecht Dürer, namely Lamentation for Christ, Paumgartner Altar and Mater Dolarosa inflicting damage estimated at 35 million euros. In 1990 Dierick Bouts' Ecce agnus dei was acquired. On 5 August 2014, the museum rejected a request by a descendant of the banker Carl Hagen for the repatriation of Jacob Ochtervelt's Das Zitronenscheibchen (The Lemon Slice) on the grounds that it had been unlawfully acquired as a result of Nazi persecution. An investigation by the museum established that it had been lawfully purchased at the time for a fair price and that the Hagen family's interest extended only to a security on the painting.