Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Джованни де Мак (Giovanni de Maque, Jean de Macque) (1548/1550 – сентябрь 1614) – нидерландский композитор позднего Ренессанса и раннего барокко, большую часть жизни проведший в Италии. Он был одним из самых известных неаполитанских композиторов конца XVI века; некоторые его эксперименты с хроматизмом, вероятно, испытали влияние Карло Джезуальдо, с которым он был знаком.
Giovanni de Macque (Giovanni de Maque, Jean de Macque) (1548/1550 – September 1614) was a Netherlandish composer of the late Renaissance and early Baroque, who spent almost his entire life in Italy. He was one of the most famous Neapolitan composers of the late 16th century; some of his experimentation with chromaticism was likely influenced by Carlo Gesualdo, who was an associate of his.
Жизнь
Макке родился в Валенсиенне, но в раннем возрасте переехал в Вену, где пел в хоре и учился у Филиппа де Монте, известного композитора мадригалов. Когда в конце 1563 года у него сломался голос – единственное свидетельство его даты рождения – его вывели из хора и перевели в иезуитский колледж, а до 1574 года он переехал в Рим, где работал композитором и органистом; он опубликовал свою первую книгу мадригалов в 1576 году (в Венеции, располагавшей гораздо более развитой издательской индустрией). В Риме он познакомился с Маренцио, и его ранняя книга серьёзных мадригалов демонстрирует влияние Маренцио. Около 1585 года Макке переехал в Неаполь, где прославился как глава неаполитанской школы. Его первой работой было сотрудничество с семьёй Гезуальдо, где он оставался до мая 1590 года (незадолго до убийств Гезуальдо: см. Карло Гезуальдо). Некоторые его произведения этого периода посвящены Карло, а также другим членам аристократического дома: Чезаре д’Авалосу, отцу убитой жены Карло, и Фабрицио, отцу Карло. Однако позднее, в 1590 году, он стал органистом в церкви Санта-Каза-дель-Аннунциата в Неаполе, а в 1594 году – органистом испанского вице-короля (Неаполь в то время находился во владении Испании); в 1599 году он был назначен маэстро ди капелла Королевской капеллы Неаполя. На посту маэстро ди капелла он преподавал многим последующим неаполитанским композиторам, включая Луиджи Росси.
Macque was born in Valenciennes, but moved to Vienna at an early age, where he sang as a choirboy, and where he studied with Philippe de Monte, the renowned composer of madrigals. When his voice broke in late 1563 — the only evidence for his birthdate — he was moved out of the choir and into a Jesuit college, and sometime before 1574 he moved to Rome, where he worked as a composer and as an organist; he published his first book of madrigals in 1576 (in Venice, which had a much more active publishing industry). While in Rome he met Marenzio, and his early book of serious madrigals shows Marenzio's influence. Macque moved to Naples around 1585, where he became famous as the leader of the Neapolitan school. His first employment there was with the Gesualdo household, a place he remained until May 1590 (shortly before the Gesualdo murders: see Carlo Gesualdo). Some of his work at this time is dedicated to Carlo, as well as the other members of the aristocratic household: Cesare d'Avalos, father of Carlo's murdered wife, as well as Fabrizio, Carlo's father. Later in 1590, however, he became organist at Santa Casa dell'Annunziata in Naples, and in 1594 organist to the Spanish viceroy (Naples was a Spanish possession at the time); in 1599 he became maestro di cappella at the Chapel Royal of Naples. While maestro di cappella he taught many of the later Neapolitan composers, including Luigi Rossi.
Музыка и влияние
Макке был плодовитым мадригалистом, опубликовавшим 12 отдельных книг мадригалов, хотя нумерация вызывает путаницу: например, *Primo libro de madrigali* для шести голосов датируется 1576 годом в Венеции, а другой *Primo libro de madrigali* для четырех голосов – 1587 годом. После 1585 года, когда он переехал в Неаполь, его музыка отошла от консервативного римского стиля к более прогрессивному неаполитанскому; возможно, он начал перенумеровывать свои публикации в связи с изменением стиля. Его ранние и поздние мадригалы сочетают в себе легкую и серьезную музыку и часто требуют виртуозного вокального мастерства; вероятно, некоторые из этих произведений предназначались для исполнения *кончерто ди донне* – трех виртуозных певиц при дворе герцогов Эсте в Ферраре, который поддерживал тесную музыкальную связь с Неаполем на протяжении 1590-х годов. После 1599 года его музыка снова изменила свой характер; Макке начал экспериментировать с хроматизмом, подобным тому, что встречается в мадригалах Гесуальдо. Вероятно, Гесуальдо оказал влияние на Макке, но не исключено, что влияние было взаимным, поскольку датировка отдельных композиций Гесуальдо затруднена из-за того, что он публиковал свои работы большими блоками с многолетными интервалами. Некоторые мадригалы, написанные Макке после 1599 года, включают в себя «запрещенные» мелодические интервалы (например, септимы), аккорды, выходящие за рамки модальной системы Ренессанса (например, F-диез мажор), и мелодические пассажи в последовательных хроматических полутонах. Помимо мадригалов, он был плодовитым композитором инструментальной музыки, сочинял канцоны, ричеркары, каприччио и многочисленные произведения для органа. Некоторые его произведения отличаются необычайной гармонической прогрессивностью и сопоставимы с вокальной музыкой Гесуальдо: особенно показательным примером является *Consonanze stravaganti* (точная дата неизвестна, предположительно начало XVII века). Подробный пример из этой композиции можно найти у Grout (1). (Полная партитура доступна на IMSLP.) Макке также писал духовную музыку, включая сборник мотетов для пяти-восьми голосов, литании, *laudi spirituali* и мотеты *contrafactum* (мотеты, первоначально написанные на другом языке и снабженные новыми текстами – *contrafacta*).
Macque was a prolific madrigalist, who published 12 separate books of madrigals, although the numbering is confusing: for example the Primo libro de madrigali, for six voices, dates from 1576 in Venice, while another Primo libro de madrigali, for four voices, dates from 1587. After 1585, when he moved to Naples, his music shifted from the conservative Roman style to the more progressive Neapolitan one; perhaps he began renumbering his publications based on his stylistic change. His early and late madrigals include both light and serious music and often require virtuoso singing skill; likely some of these pieces were intended for performance by the concerto di donne, the three virtuoso female singers at the ducal Este court at Ferrara, which had a strong musical connection with Naples throughout the 1590s. After 1599, his music shifted in style again; Macque began experimenting with chromaticism of the kind found in Gesualdo's madrigals. Most likely the nobleman influenced Macque, but it is possible that some of the influence went the other way, since the dating of Gesualdo's individual compositions is difficult, due to his publication of his work in large blocks, many years apart. Some of the madrigals Macque wrote after 1599 include "forbidden" melodic intervals (such as sevenths), chords entirely outside of the Renaissance modal universe (such as F# major) and melodic passages in consecutive chromatic semitones. In addition to his madrigals, he was a prolific composer of instrumental music, writing canzonas, ricercars, capriccios and numerous pieces for organ. Some of his music is extraordinarily progressive harmonically, and can be compared with the vocal music of Gesualdo: the Consonanze stravaganti (exact date unknown, probably early 17th century) is a particularly good example. See Grout (1) for an extended example from this composition. (Complete score is available on IMSLP.) Macque also wrote sacred music, including a book of motets for five to eight voices, litanies, laudi spirituali, and contrafactum motets (motets originally in another language, fitted with new texts known as contrafacta).
Ссылки и дополнительное чтение
У. Ричард Шиндл, "Джованни де Макке", в "Новом гроувском словаре музыки и музыкантов" под редакцией Стэнли Сэйди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Примечание: эта статья содержит новую информацию, не включенную в статью того же автора, опубликованную в "Новом гроувском словаре" в 1980 году. Густав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1954. (1) Дональд Джей Граут, История западной музыки. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1980. Кэтрин Дойч, "Ариозита и искусственность в мадригалах Джованни де Макке" (1581–1597), диссертация Ph.D., Университет Париж-Сорбонна, 2007.
W. Richard Shindle, "Giovanni de Macque", in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Note: this article contains some new information not included in the 1980 New Grove article by the same author. Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W. W. Norton & Co., 1954. (1) Donald Jay Grout, A History of Western Music. New York, W. W. Norton & Co., 1980. Catherine Deutsch, Ariosità et artificiosità dans les madrigaux de Giovanni de Macque (1581 1597), Ph. D. Univ. Paris Sorbonne, 2007.