Введение

Нидерландский композитор, композитор Лекс ван Дельден, урождённый Александр Зваап (10 сентября 1919 – 1 июля 1988) был нидерландским композитором и отцом актёра Лекса ван Дельдена.

Ранние годы и образование

Родился Александр Зваап в Амстердаме, единственный ребенок Вольфа Зваапа, школьного учителя, и его жены Сары Оливье. Лекс ван Дельден начал брать уроки игры на фортепиано в раннем возрасте – сначала у Марты Зваги, а затем у Кора де Грута. Он начал сочинять музыку в одиннадцать лет, положив на музыку стихи Гидо Гезеля, так как продолжительная болезнь не позволяла ему играть на фортепиано. Он оставался самоучкой-композитором. Несмотря на свой художественный талант и интересы (к четырнадцати годам он, например, аккомпанировал известной немецкой экспрессионистской танцовщице и хореографу Гертруде Лейстиков, а также вращался в кругу одного из ведущих голландских композиторов того времени, Сема Дрездена), в 1938 году он поступил в Амстердамский университет изучать медицину, продолжая заниматься музыкой самостоятельно. Еще будучи студентом, он дебютировал как композитор в 1940 году с вокальным циклом L'amour (1939 г.) для сопрано, флейты, кларнета и струнного трио, написанным по заказу молодого композитора и дирижера Нико Рихтера, который руководил студенческим оркестром.

Вторая мировая война

В 1940 году немцы вторглись в Нидерланды, а в 1942 году, будучи евреем, он был вынужден прервать учебу — окончательно, как оказалось, поскольку его надежды стать нейрохирургом были разрушены во время Второй мировой войны из-за взрыва карбидовой лампы, которая практически лишила его зрения на левый глаз, пока он скрывался. Ван Делден вскоре присоединился к подпольному студенческому движению сопротивления, и после войны был награжден за храбрость президентом Соединенных Штатов Америки и Верховным командованием Союзных войск. В 1953 году имя, которое он использовал с момента освобождения в 1945 году (Лекс ван Дельден — производное от имени, которое он использовал в сопротивлении, В. А. ван Дейл), было официально утверждено. К концу войны Ван Дельден потерял почти всю свою семью в Холокосте. Он очень быстро вошел в голландскую культурную жизнь, отчасти благодаря связям, установленным во время участия в движении сопротивления, — сначала в качестве композитора и музыкального руководителя первой послевоенной голландской балетной труппы «Op Vrije Voeten» (На освобожденных ногах), которая впоследствии превратилась в Scapino Ballet Company, а с 1947 года — в качестве музыкального редактора ежедневной газеты «Het Parool», изначально подпольной.

Музыкальная карьера

Первой из его работ, привлекшей широкое внимание, была «Рубайят» (девять четверостиший Омара Хайяма в английском переводе Эдварда Фицджеральда, 1948; для хора с соло сопрано и тенора, 2 фортепиано и ударные), удостоенная престижной Музыкальной премии города Амстердама в 1948 году. Этот неожиданный успех вскоре подтвердился двумя Первыми премиями, присужденными Ассоциацией арфистов Северной Калифорнии, в 1953 году за его Концерт для арфы (1951/52) и в 1956 году за «Импромт» для соло арфы (1955). Ван Дельден был предан музыкальному сообществу, что подтверждается его готовностью занимать различные административные должности, включая президентство в Обществе голландских композиторов (GeNeCo) и председательство в голландской организации по управлению авторскими правами (Buma/Stemra). Он входил в состав правления Международного общества современной музыки (I.S.C.M.) и был членом голландского комитета Международного музыкального совета. На протяжении 1950-х и 1960-х годов ван Дельден стал одним из наиболее востребованных голландских композиторов своего поколения, и множество его произведений были заказаны (правительством Нидерландов, городом Амстердам, голландским радио и другими) и получили признание в исполнении оркестра Амстердамского Консертгебау под управлением таких выдающихся дирижеров, как Джордж Шелл, Шарль Мюнш, Эдуард ван Бейнум, Эжен Жохум, Виллем ван Оттерлоо и Бернард Хайтинк, а также многочисленных других известных ансамблей и солистов. Он был удостоен звания рыцаря Королевского ордена Оранж-Нассау (1972) и получил знак «Свободный гражданин Амстердама» (1982), где он скончался 1 июля 1988 года. Похоронен на кладбище Зоргвлейд. Новый мост в амстердамском районе Зюйдас (спроектированный архитектором Лизбет ван дер Пол) был назван в его честь; официальное открытие моста состоялось 15 октября 2013 года.

Темы

Многие композиции Ван Делдена выражают его глубокую социальную обеспокоенность, как, например, оркестровое произведение In Memoriam (1953), написанное после катастрофического наводнения 1953 года в Нидерландах, Бельгии и Англии, оратория «Птица свободы» (1955), являющаяся эмоциональным протестом против рабства, радиооратория «Икар» (1962), ставящая под вопрос целесообразность космических путешествий, или «Canto della guerra» (по Эразму, 1967; для хора и оркестра) – мощное осуждение войны. В ряде его произведений затрагиваются библейские сюжеты, в частности, «Иудифь» (1950; хореографическая партитура для флейты, кларнета, фортепиано и струнного трио) и «Смерть Адонии» (1986; для мужского хора и симфонического духового оркестра). Лекс ван Дельден также любил тесно сотрудничать с исполнителями, полностью используя уникальные возможности каждого инструмента и учитывая пожелания музыкантов. Если он и испытывал сознательное влияние каких-либо предшественников, то, возможно, это были такие старые голландские мастера, как Ян Питерсзон Свелинк, чей строгий конструктивизм, несомненно, способствовал развитию его собственного глубокого чувства формы.