Введение

Оркестровое произведение Йозефа Гайдна, композиция Йозефа Гайдна.

"Семь последних слов нашего Спасителя на кресте" (нем. Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze) – оркестровое произведение Йозефа Гайдна, написанное в 1786 году для богослужения в Страстную пятницу в Ораторио де ла Санта Кюэва (Оратории Святой Пещеры) в Кадисе, Испания. Опубликованное в 1787 году и исполненное в Париже, Риме, Берлине и Вене, композитор адаптировал его в 1787 году для струнного квартета, одобрил версию для соло фортепиано в том же году и, наконец, в 1796 году переработал его в ораторию (с использованием как сольных, так и хоровых вокальных партий). Семь основных медитативных частей основаны на семи изречениях, приписываемых Иисусу во время распятия. Эти семь частей обозначены как "сонаты" и все они исполняются в медленном темпе. Они обрамлены медленным вступлением и быстрым финалом "Землетрясение", в общей сложности девять частей.

Версия для струнного квартета (1787)

По просьбе издателя, Артарии, композитор в 1787 году создал камерную версию для струнного квартета: Опус 51 Гайдна. Именно в этой форме музыка чаще всего звучит сегодня: цикл из семи произведений (Hoboken Verzeichnis III/50–56), где Введение непосредственно переходит в Сонату I, а Соната VII объединена с частью «Землетрясение». В первой скрипичной партии латинский текст расположен непосредственно под нотами и как бы "озвучивает" слова. Подлинность этой версии подвергается сомнению из-за порой небрежной манеры транскрипции, в результате которой важные партии духовых инструментов были опущены, а в струнных сохранены лишь аккомпанирующие фигуры. Поэтому некоторые квартеты создают собственные адаптации, работая с оригинальной оркестровой партитурой. Иногда квартеты устраивают исполнения, воссоздающие формат премьеры, заменяя оригинальные тексты декламацией стихов и проповедей. Так, Струнный квартет Брентано заказал поэту Марку Странду серию текстов для замены "слов", результатом чего стала "Поэма после Семи Последних Слов" (включена в сборник "Человек и верблюд"). В другом примере, записанном Aeolian Quartet в 1976 году, поэтические чтения заменили "слова", их читал Питер Пирс; эти чтения принадлежали перу Джона Донна (Введение), Джорджа Герберта (Адажио), Роберта Херрика (Grave e cantabile), анонимного автора XV века (Grave), Эдит Ситвелл (Largo), Эдвина Мьюра (Адажио) и Дэвида Гаскойна (Lento), а завершили исполнение финальные Largo и часть «Землетрясение».

Хорная версия (1796)

Во время своего второго путешествия в Лондон (1794–1795), в Пассау, Гайдн услышал переработанную версию своего произведения, дополненную хором, подготовленную пассауским капельмейстером Йозефом Фрибертом. Текст был не на оригинальном латинском языке, а представлял собой пиетистскую поэзию, написанную на немецком. Гайдн был впечатлен новой работой и решил её усовершенствовать, подготовив собственную хоровую версию. Ему помогал барон Готфрид ван Свитен, который отредактировал текст, использованный Фрибертом. Это стало первой работой в серии совместных проектов с ван Свитеном в качестве либреттиста, которая продолжилась в более поздних ораториях «Творение» и «Времена года». Хоровая версия впервые прозвучала в Вене 26 марта 1796 года перед аристократической публикой под патронажем Gesellschaft der Associierten. Публичная премьера состоялась 1 апреля 1798 года при поддержке Tonkünstler Societät, венского общества взаимопомощи музыкантов. Произведение было опубликовано в 1801 году.

Нумерация Hoboken-Verzeichnis

Семь последних слов Христа имеет свой раздел в Hoboken Verzeichnis (Hob. XX):

Hob. XX/1 – инструментальные версии
Hob. XX/1A – оркестровая версия (1786)
Hob. XX/1B – квартетная версия (1787) = Hob. III/50–56 в разделе каталога квартетов, также Op. 51
Hob. XX/1C – фортепианная версия (1787)
Hob. XX/2 – хоровая версия (оратория, 1796).