Введение

Итальянский художник Амброджио Боргоньоне (известный также как Амброджио да Фоссано, Амброджио ди Стефано да Фоссано, Амброджио Стефани да Фоссано или Иль Бергоньоне, или Амброджио Эгонни, ок. 1470 – 1523/1524) — итальянский живописец эпохи Возрождения, работавший в Милане и его окрестностях.

Биография

Хотя он был почти современником Леонардо да Винчи, его стиль живописи был ближе к доренессансному ломбардскому искусству Винченцо Фоппы и Бернардино Зенале. Даты его рождения и смерти неизвестны; считается, что он родился в Фоссано, в Пьемонте, а его прозвище связано с его художественной принадлежностью к бургундской школе. Его слава главным образом связана с его работами в комплексе Сертоза-ди-Павия, состоящем из церкви и монастыря картезианцев. Вряд ли он спроектировал в 1473 году знаменитый фасад самой Сертозы. Он работал там в течение восьми лет, начиная с 1486 года, в сотрудничестве со своим братом Бернардино Бергоньоне, создавая эскизы фигур Девы Марии, святых и апостолов для хоров, выполненных в технике тарсии или инкрустированной резьбой по дереву Бартоломео Пола, до 1494 года, когда он вернулся в Милан. Лишь одна известная картина – алтарный образ в базилике Сант-Эусторджо – с большой долей вероятности может быть отнесена к периоду его творчества, предшествовавшему 1486 году. После возвращения в Милан он два года работал в церкви Сан-Сатиро. С 1497 года он некоторое время занимался росписью церкви Инкоронаты в соседнем Лоди. Документальных свидетельств о нем после этого периода немного. В 1508 году он писал для церкви в Бергамо; в 1512 году его подпись встречается в публичном документе Милана; в 1524 году – это последняя достоверная запись о нем – он создал серию фресок, изображающих жизнь святого Сисиния, в портике Сан-Симплициано в Милане. Бергоньоне считается художником со скромным талантом, но выраженной индивидуальностью. Он занимает важное место в один из самых интересных периодов итальянского искусства. В Национальной галерее Лондона хранятся несколько его работ: отдельные фрагменты шелкового знамени, написанного для Сертозы, с изображением голов двух групп преклонившихся людей – мужчин и женщин, а также большой алтарный образ «Брак святой Екатерины», написанный для часовни Ребеккино близ Павии. Однако, чтобы оценить его истинные способности и своеобразные идеалы, его систему приглушенных и ясных красок, будь то фреска, темпера или масло; его несколько худощавые и бледные типы, в которых угадывается влияние северного искусства с его германской сентиментальностью и точностью портретного сходства; конфликт между его врожденной любовью к спокойствию и некоторой натянутой, заимствованной энергией в фигурах, где требуется динамика, его консервативность в отношении детализированных и разнообразных фонов – чтобы оценить эти качества мастера, необходимо прежде всего изучить большую серию его фресок и алтарных изображений в Сертозе, а затем сохранившиеся фрагменты более поздних фресок и алтарных изображений в Милане и Лоди, в которых влияние Леонардо и нового времени смешивается, но не вытесняет его изначальные предпочтения. Бернардино Луини, по преданию, был одним из его учеников.