Алессо Бальдовинетти: Жизнь и творчество флорентийского художника Раннего Возрождения

Введение

Итальянский художник (1427–1499)

Алессо или Алессио Бальдовенитти (14 октября 1427 – 29 августа 1499) – итальянский живописец и рисовальщик эпохи раннего Возрождения.

Биография

Бальдовенитти родился во Флоренции в богатой знатной семье купцов. В 1448 году он был зарегистрирован как член Гильдии Святого Луки: "Алесо ди Балдовенитти, живописец". Он был последователем группы научных реалистов и натуралистов в искусстве, в которую входили Андреа дель Кастаньо, Паоло Уччелло и Доменико Венециано. По преданию, он помогал в украшении церкви Святого Эгидия, однако этому нет документальных подтверждений. Эти украшения были выполнены в период с 1441 по 1451 год Доменико Венециано совместно с Андреа дель Кастаньо. Безусловно, ему было поручено завершить серию позднее, в 1460 году. В 1460 году Алессо был нанят для создания большой фрески "Благовещение" в монастыре базилики Аннунциата. Сохранившиеся фрагменты свидетельствуют о мастерстве художника в точном воспроизведении природных деталей и создании ощущения пространства и воздушной перспективы в ландшафте, что подтверждает два высказывания Вазари о нем: "он любил рисовать пейзажи с натуры, такими, какие они есть, поэтому на его картинах можно увидеть реки, мосты, скалы, растения, фрукты, дороги, поля, города, спортивные площадки и множество других подобных вещей", и что он был неутомимым экспериментатором в технических вопросах. Его любимым методом при создании настенных росписей было нанесение композиции в технике фрески с последующей доработкой а секко смесью яичного желтка и жидкого лака. Вазари утверждал, что это делалось для защиты живописи от сырости, но со временем участки, выполненные таким способом, отслоились, и его великое открытие оказалось неудачным. В 1463 году он создал эскиз "Рождества Христова", который Джулиано де Маяно воплотил в технике тарсии в сакристии собора, и он сохранился до наших дней. Около 1465 года он написал "Портрет дамы в жёлтом". С 1466 года датируются группы из четырех евангелистов и четырех отцов церкви, выполненные фреской, а также "Благовещение" на вытянутом панно, которые до сих пор украшают португальскую капеллу в базилике Сан-Миниато, и ошибочно приписаны Вазари Пьеро дель Поллаюоло. В 1471 году Алессо приступил к важным работам для церкви Санта-Тринита по заказу Бонджани Джанфильяцци: сначала он написал алтарный образ "Святая Троица с святыми", который завершил в 1472 году; затем серию фресок на темы из Ветхого Завета, которую, согласно контракту, следовало завершить в течение пяти лет, но фактически она оставалась в работе целых двадцать шесть лет. В 1497 году завершенная серия, включавшая множество портретов видных флорентийских граждан, была оценена в тысячу золотых флоринов комиссией, состоявшей из Козимо Росселли, Беноццо Гоццоли, Перуджино и Филиппино Липпи; сохранились лишь некоторые поврежденные фрагменты. Помимо живописи, Алессо занимался и другими техническими исследованиями. Его современники считали его единственным мастером, который заново открыл и полностью освоил давно забытое искусство мозаики, и поэтому он был нанят в период с 1481 по 1483 год для реставрации мозаики над дверью церкви Сан-Миниато, а также нескольких мозаик внутри и снаружи баптистерия собора. Он умер в больнице Сан-Паоло 29 августа 1499 года и был похоронен в Сан-Лоренцо. Одним из его учеников был Доменико Гирландайо.

Baldovinetti was born in Florence to a rich noble family of merchants. In 1448 he was registered as a member of the Guild of St. Luke: "Alesso di Baldovinetti, dipintore." He was a follower of the group of scientific realists and naturalists in art which included Andrea del Castagno, Paolo Uccello and Domenico Veneziano. Tradition says that he assisted in the decorations of the church of S. Egidio, however no records confirm this. These decoration were carried out during the years 1441–1451 by Domenico Veneziano and in conjunction with Andrea del Castagno. That he was commissioned to complete the series at a later date (1460) is certain. In 1460 Alesso was employed to paint the great fresco of the Annunciation in the cloister of the Annunziata basilica. The remains as we see them give evidence of the artist's power both of imitating natural detail with minute fidelity and of spacing his figures in a landscape with a large sense of air and distance; and they amply verify two separate statements of Vasari concerning him: that "he delighted in drawing landscapes from nature exactly as they are, whence we see in his paintings rivers; bridges, rocks, plants, fruits, roads, fields, cities, exercise grounds, and an infinity of other such things," and that he was an inveterate experimentalist in technical matters. His favourite method in wall painting was to lay in his compositions in fresco and finish them a secco with a mixture of yolk of egg and liquid varnish. This, says Vasari, was with the view of protecting the painting from damp; but in course of time the parts executed with this vehicle scaled away, so that the great secret he hoped to have discovered turned out a failure. In 1463 he furnished a cartoon of the Nativity, which was executed in tarsia by Giuliano de Maiano in the sacristy of the cathedral and still exists. In c. 1465 he painted Portrait of a Lady in Yellow. From 1466 date the groups of four Evangelists and four Fathers of the Church in fresco, together with the Annunciation on an oblong panel, which still decorate the Portuguese chapel in the basilica of San Miniato, and are given in error by Vasari to Piero del Pollaiuolo. In 1471 Alesso undertook important works for the church of Santa Trinita on the commission of Bongianni Gianfigliazzi: first, to paint an altar piece of the Holy Trinity with saints, a work that he finished in 1472; next, a series of frescoes from the Old Testament which was to be completed according to contract within five years, but actually remained on hand for fully twenty six. In 1497 the finished series, which contained many portraits of leading Florentine citizens, was valued at a thousand gold florins by a committee consisting of Cosimo Rosselli, Benozzo Gozzoli, Perugino and Filippino Lippi; only some defaced fragments of it now remain. Meanwhile, Alesso had been much occupied with other technical pursuits and researches apart from painting. He was regarded by his contemporaries as the one craftsman who had rediscovered and fully understood the long disused art of mosaic, and was employed accordingly between 1481 and 1483 to repair the mosaics over the door of the church of S. Miniato, as well as several of those both within and without the baptistery of the cathedral. He died in the hospital San Paolo, August 29, 1499, and was buried in San Lorenzo. One of his pupils was Domenico Ghirlandaio.