Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Художник раннего итальянского Возрождения (ок. 1395–1455)
Early Italian Renaissance painter (c. 1395–1455)
Фра Анжелико, OP (в миру Гвидо ди Пьетро; ок. 1395 – 18 февраля 1455) был доминиканским монахом и итальянским живописцем раннего Возрождения, описанным Джорджо Вазари в его «Жизнеописаниях наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» как обладавший «редким и совершенным талантом». Свою репутацию он заслужил прежде всего благодаря серии фресок, выполненных для своего монастыря Сан-Марко во Флоренции, после чего работал в Риме и других городах. Все известные его работы носят религиозный характер. Современники называли его Фра Джованни да Фиезоле (брат Иоанн Фиезольский) и Фра Джованни Анжелико (Ангельский брат Иоанн). В современном итальянском языке его называют Беато Анжелико (Благословенный Ангельский); распространенное английское имя Фра Анжелико означает «Ангельский монах». В 1982 году папа Иоанн Павел II причислил его к блаженным в знак признания святости его жизни, тем самым официально утвердив титул «Благословенный». Фиезоле иногда ошибочно интерпретируется как часть его официального имени, однако это был лишь город, где он принял монашеские обеты, и современники использовали его для отличия от других людей с тем же именем, Джованни. Память о нем отмечается в нынешнем Римском мартирологе 18 февраля, в день его смерти в 1455 году. Там латинский текст гласит: *Beatus Ioannes Faesulanus, cognomento Angelicus* – «Благословенный Иоанн Фиезольский, прозванный «Ангельским»». Вазари писал о Фра Анжелико, что «невозможно воздать слишком много почестей этому святому отцу, который был столь смирен и скромен во всем, что делал и говорил, и чьи картины были написаны с такой легкостью и благочестием». Он родился в тосканской области Муджелло близ Фиезоле, недалеко от Флоренции, в конце XIV века. Ничего не известно о его родителях. При крещении его назвали Гвидо. В детстве его, вероятно, называли, как было принято в Италии, Гидолино («Маленький Гвидо»). Самый ранний сохранившийся документ, касающийся Фра Анжелико, датируется 17 октября 1417 года, когда он вступил в религиозное братство или гильдию при церкви Кармине, еще под именем Гвидо ди Пьетро. Этот документ указывает на то, что он уже был художником, что подтверждается двумя записями об оплате Гвидо ди Пьетро в январе и феврале 1418 года за работу, выполненную в церкви Санто-Стефано-дель-Понте. Первое упоминание об Анжелико как о монахе датируется 1423 годом, первое упоминание о Фра Джованни (брат Иоанн), в соответствии с обычаем, принятым при вступлении в один из древнейших религиозных орденов – принятии нового имени. Он был членом монастыря Фиезоле. Доминиканский орден – один из средневековых нищенствующих орденов. Нищенствующие монахи обычно жили не за счет доходов от поместий, а за счет подаяний или пожертвований. *Fra* – сокращение от *frater* (латинское слово для «брат») – традиционное обращение к нищенствующему монаху. По словам Вазари, первоначальное обучение Фра Анжелико проходило как миниатюриста, возможно, он работал со своим старшим братом Бенедетто, также доминиканцем и миниатюристом. Бывший доминиканский монастырь Сан-Марко во Флоренции, ныне государственный музей, хранит несколько рукописей, которые, как считается, были написаны им полностью или частично. В период с 1418 по 1436 год он вернулся в Фиезоле, где выполнил ряд фресок для церкви и алтаря Фиезоле. Алтарь пришел в упадок, но впоследствии был восстановлен. Пределла алтаря сохранилась в целости и находится в Национальной галерее Лондона – прекрасный пример гения Фра Анжелико. На ней изображен Христос в славе, окруженный более чем 250 фигурами, в том числе блаженными доминиканцами. В этот период были созданы некоторые из его шедевров, в том числе версия «Мадонны смирения». Она хорошо сохранилась и принадлежит Музею Тиссена-Борнемисы, находясь на временном хранении в MNAC в Барселоне. В это же время были завершены «Благовещение» и «Мадонна с гранатом», хранящиеся в Музее Прадо.
Fra Angelico, OP (born Guido di Pietro; c. 139518 February 1455) was a Dominican friar and Italian painter of the Early Renaissance, described by Giorgio Vasari in his Lives of the Artists as having "a rare and perfect talent". He earned his reputation primarily for the series of frescoes he made for his own friary, San Marco, in Florence, then worked in Rome and other cities. All his known work is of religious subjects. He was known to contemporaries as Fra Giovanni da Fiesole (Friar John of Fiesole) and Fra Giovanni Angelico (Angelic Brother John). In modern Italian he is called Beato Angelico (Blessed Angelic One); the common English name Fra Angelico means the "Angelic friar". In 1982, Pope John Paul II beatified him in recognition of the holiness of his life, thereby making the title of "Blessed" official. Fiesole is sometimes misinterpreted as being part of his formal name, but it was merely the town where he had taken his vows as a Dominican friar, and would have been used by contemporaries to distinguish him from others with the same forename, Giovanni. He is commemorated by the current Roman Martyrology on 18 February, the date of his death in 1455. There the Latin text reads Beatus Ioannes Faesulanus, cognomento Angelicus—"Blessed John of Fiesole, surnamed 'the Angelic'". Vasari wrote of Fra Angelico that "it is impossible to bestow too much praise on this holy father, who was so humble and modest in all that he did and said and whose pictures were painted with such facility and piety." in the Tuscan area of Mugello near Fiesole, not far from Florence, towards the end of the 14th century. Nothing is known of his parents. He was baptised Guido. As a child, he was probably known, as was the Italian fashion, as Guidolino ("Little Guido"). The earliest recorded document concerning Fra Angelico dates from 17 October 1417, when he joined a religious confraternity or guild at the Carmine Church, still under the name Guido di Pietro. This record indicates that he was already a painter, as is evident from two records of payment to Guido di Pietro in January and February 1418, for work done in the church of Santo Stefano del Ponte. The first record of Angelico as a friar dates from 1423, the first reference to Fra Giovanni (Friar John), following the custom of those entering one of the older religious orders of taking a new name. He was a member of the convent of Fiesole. The Dominican Order is one of the medieval mendicant Orders. Mendicants generally lived not from the income of estates but from begging or donations. Fra, a contraction of frater (Latin for 'brother'), is a conventional title for a mendicant friar. According to Vasari, Fra Angelico's initial training was as an illuminator, possibly working with his older brother Benedetto, also a Dominican and an illuminator. The former Dominican convent of San Marco in Florence, now a state museum, holds several manuscripts thought to be entirely or partly by his hand. Between 1418 and 1436 he was back in Fiesole, where he executed a number of frescoes for the church and the Fiesole Altarpiece. This was allowed to deteriorate, but has since been restored. A predella of the altarpiece remains intact and is conserved in the National Gallery, London; a great example of Fra Angelico's genius. It shows Christ in Glory surrounded by more than 250 figures, including beatified Dominicans. This period saw the painting of some of his masterpieces, including a version of The Madonna of Humility. This is well preserved and the property of the Thyssen Bornemisza Museum, on loan to the MNAC of Barcelona. Also completed at this time were an Annunciation and a Madonna of the Pomegranate, at the Prado Museum.
Сан-Марко, Флоренция, 14361445
В 1436 году Фра Анжелико был одним из многих монахов из Фиезоле, переехавших в недавно построенный монастырь Сан-Марко во Флоренции. Это удачное стечение обстоятельств, поместившее его в центр художественной жизни региона, привлекло покровительство Козимо де Медичи. Он был одним из самых богатых и влиятельных членов городского правительства (или "Синьории") и основателем династии, которой предстояло доминировать во флорентийской политике на протяжении большей части эпохи Возрождения. Козимо зарезервировал для себя келью в монастыре, чтобы уединяться. Как пишет Вазари, по настоянию Козимо Фра Анжелико приступил к росписи монастыря, включая великолепную фреску в Капитулярной зале, широко воспроизводимое Благовещение наверху лестницы, ведущей к кельям, Маэсту (или Коронацию Мадонны) со святыми (келья 9) и множество других религиозных фресок, меньшего формата, но отличающихся замечательной светоносностью, изображающих сцены из жизни Христа и украшающих стены каждой кельи.
In 1436, Fra Angelico was one of a number of the friars from Fiesole who moved to the newly built convent or friary of San Marco in Florence. This propitious move, placing him at the heart of artistic life of the region, attracted the backing of Cosimo de' Medici. He was one of the wealthiest and most powerful members of the city's governing authority (or "Signoria"), and founder of the dynasty that was set to dominate Florentine politics for much of the Renaissance. Cosimo had a cell reserved for himself at the friary so that he might retreat from the world. It was, writes Vasari, at Cosimo's urging that Fra Angelico set about the task of decorating the convent, including the magnificent fresco of the Chapter House, the much reproduced Annunciation at the top of the stairs leading to the cells, the Maesta (or Coronation of the Madonna) with Saints (cell 9), and many other devotional frescoes, smaller in format but of a remarkable luminous quality, depicting aspects of the Life of Christ that adorn the walls of each cell.
Ватикан, 14451455
В 1445 году папа Евгений IV вызвал его в Рим для росписи фресок капеллы Святого Таинства в соборе Святого Петра, позднее разрушенной папой Павлом III. Вазари предполагает, что именно тогда папа Николай V мог предложить Фра Анжелико архиепископство Флоренции, от которого тот отказался, порекомендовав вместо себя другого монаха. Эта история представляется вполне вероятной, даже правдоподобной. Однако, детали не сходятся. В 1445 году папой был Евгений IV. Николай V был избран лишь 6 марта 1447 года. Архиепископом Флоренции в 1446–1459 годах был доминиканец Антонинус Флорентийский (Антонио Пьероцци), канонизированный папой Адрианом VI в 1523 году. В 1447 году Фра Анжелико находился в Орвието со своим учеником Беноццо Гоццоли, выполняя работы для собора. Среди его учеников также был Заноби Строцци. С 1447 по 1449 год Фра Анжелико вновь работал в Ватикане, разрабатывая эскизы фресок для Николинской капеллы по заказу Николая V. Сцены из жизни двух мученических диаконов ранней христианской церкви, святого Стефана и святого Лаврентия, могли быть выполнены полностью или частично его помощниками. Небольшая капелла, с ярко расписанными фресками на стенах и золотым орнаментом, производит впечатление драгоценной шкатулки. С 1449 по 1452 год Фра Анжелико вернулся в свой старый монастырь в Фиезоле, где он был приором. Когда будете восхвалять меня, не сравнивайте мои таланты с талантами Апеллеса. Скажите скорее, что во имя Христа я отдал всё, что имел, бедным. Дела, которые ценятся на Земле, не имеют значения на Небесах. Я, Джованни, – цветок Тосканы.
Перевод эпитафии.
In 1445 Pope Eugene IV summoned him to Rome to paint the frescoes of the Chapel of the Holy Sacrament at St Peter's, later demolished by Pope Paul III. Vasari suggests this might have been when Fra Angelico was offered the Archbishopric of Florence by Pope Nicholas V, to turn it down, recommending instead another friar. The story seems possible, and even likely. However, the detail does not tally. In 1445 the pope was Eugene IV. Nicholas was not to be elected until 6 March 1447. The archbishop in question during 1446–1459 was the Dominican Antoninus of Florence (Antonio Pierozzi), canonised by Pope Adrian VI in 1523. In 1447 Fra Angelico was in Orvieto with his pupil, Benozzo Gozzoli, executing works for the Cathedral. Among his other pupils were Zanobi Strozzi. From 1447 to 1449 Fra Angelico was back at the Vatican, designing the frescoes for the Niccoline Chapel for Nicholas V. The scenes from the lives of the two martyred deacons of the Early Christian Church, St. Stephen and St. Lawrence may have been executed wholly or in part by assistants. The small chapel, with its brightly frescoed walls and gold leaf decorations gives the impression of a jewel box. From 1449 until 1452, Fra Angelico was back at his old convent of Fiesole, where he was the Prior. When singing my praise, don't liken my talents to those of Apelles. Say, rather, that, in the name of Christ, I gave all I had to the poor. The deeds that count on Earth are not the ones that count in Heaven. I, Giovanni, am the flower of Tuscany.|Translation of epitaph
Папа Иоанн Павел II причислил Фра Анжелико к лику блаженных 3 октября 1982 года, а в 1984 году объявил его покровителем католических художников.
Pope John Paul II beatified Fra Angelico on 3 October 1982, and in 1984 declared him patron of Catholic artists.
Современники
Фра Анжелико был современником Джентиле да Фабриано. Алтарный образ Джентиле «Поклонение волхвов», 1423 года, в галерее Уффици считается одним из величайших произведений стиля, известного как международная готика. В то время, когда он создавался, другой молодой художник, известный как Мазаччо, работал над фресками для капеллы Бранкаччи в церкви Кармине. Мазаччо в полной мере постиг новаторство искусства Джотто. Лишь немногие флорентийские живописцы, увидев его крепких, живых и эмоциональных персонажей, остались равнодушными к ним. Его соратником был более зрелый художник Мазолино, ровесник Фра Анжелико. Мазаччо умер в возрасте 27 лет, оставив работу незавершенной.
Fra Angelico was the contemporary of Gentile da Fabriano. Gentile's altarpiece of the Adoration of the Magi, 1423, in the Uffizi is regarded as one of the greatest works of the style known as International Gothic. At the time it was painted, another young artist, known as Masaccio, was working on the frescoes for the Brancacci Chapel at the church of the Carmine. Masaccio had fully grasped the implications of the art of Giotto. Few painters in Florence saw his sturdy, lifelike and emotional figures and were not affected by them. His work partner was an older painter, Masolino, of the same generation as Fra Angelico. Masaccio died at 27, leaving the work unfinished.