Масса: Театральное произведение Леонарда Бернстайна

Введение

Музыкально-театральное произведение Леонарда Бернштейна

«Масса» (Mass), официально – «МАССА: Театральное представление для певцов, музыкантов и танцоров» – музыкально-театральное произведение, написанное Леонардом Бернштейном с текстом Бернштейна и дополнительными текстами и либретто Стивена Шварца. По заказу Жаклин Кеннеди, премьера состоялась 8 сентября 1971 года под руководством дирижера Мориса Переса и хореографией Элвина Эйли. Европейская премьера «Массы» прошла в 1973 году, когда Джон Мосери дирижировал Симфоническим оркестром Йельского университета в Вене. В основе произведения лежит Тридентская месса католической церкви. Литургические фрагменты исполняются преимущественно на латыни, хотя в «Sanctus» присутствуют части на иврите. В «Массу» также включены дополнительные тексты на английском языке, написанные Бернштейном, Стивеном Шварцем и Полом Саймоном (автором первой строфы тропа «Half of the People»). Произведение задумано для театральной постановки, однако исполнялось и в стандартном концертном формате. Первоначальная критическая реакция, включая рецензию в The New York Times, была преимущественно негативной, но запись произведения на Columbia Records пользовалась большим успехом в продажах.

Бытие

Концепция "Мессы" возникла из трех источников: опыт Бернштейна, дирижировавшего на похоронах Роберта Ф. Кеннеди в 1968 году в соборе Святого Патрика на Манхэттене; двухсотлетие со дня рождения Бетховена в Вене в 1970 году; и небольшая композиция "Простая песня", написанная им для фильма Франко Зеффирелли "Брат Солнце, сестра Луна" 1972 года, после чего он покинул проект через три месяца работы с Леонардом Коэном. Пола Саймона также просили написать музыку и тексты для "Брат Солнце, сестра Луна", но он также отказался. Однако четверостишие, которое он сочинил, обдумывая этот заказ, впоследствии было передано Бернштейну для использования в его "Мессе".

Каст персонажей

Первоначальный состав включал в себя Ведущего, три хора и алтарников. Полный классический оркестр играл в оркестровой яме, а на сцене выступали музыканты, включая рок-группу и духовой оркестр, которые исполняли музыку и взаимодействовали с другими участниками. Ведущий – центральный персонаж произведения, католический священник, проводящий богослужение мессы. Формальный хор – смешанный хор (SSAATTBB), располагающийся на верхних ярусах сцены и исполняющий латинские части мессы. Детский хор – детский хор (SSAA), который несколько раз выходит и уходит со сцены, выступая сольно, в антифонном пении или вместе с Формальным хором и Уличными певцами. Уличные певцы – располагаются в передней части сцены и часто выступают вокруг Ведущего и сценических музыкантов, представляя собой широкую группу певцов обоих полов, изображающих прихожан (и иногда самих музыкантов), которые участвуют в молитвах мессы или, напротив, противопоставляют им современные размышления. Аколиты – помощники Ведущего, исполняющие танцы и помогающие у алтаря на протяжении всей мессы.

Синопсис

Произведение начинается с предварительно записанной четырехчастной контрапунктической музыки вокальных солистов и ударных. Возникшая какофония обрывается гитарой и пением Целебранта "Простой песни". Несмотря на первоначальный широкий спектр эклектики (напоминающий кул-джаз, духовые оркестры, музыку разных народов, лютеранские хоралы и классический модернизм), все исполнители кажутся находящимися в гармонии и согласии. Однако в ходе мессы уличный хор начинает выражать сомнения и подозрения относительно необходимости Бога в их жизни и роли мессы. Уличный хор поет на латыни, пока не доходит до строки, которую они искажают в жалобу или самодовольное хвастовство; например, "dona nobis pacem" (англ. "grant us peace") превращается в призыв уличного хора: "Дайте нам мир СЕЙЧАС!". Таким образом, Бернштейн переплетает и противопоставляет социальный комментарий и молитву. Горькость и гнев уличного хора растут, делая каждую последующую медитацию все более суровой. В эмоциональной кульминации пьесы нарастающая какофония жалоб хора прерывает возвышение Тела и Крови (пресуществленного хлеба и вина). Целебрант, в ярости, бросает освященную hostiu, помещенную в богато украшенный крестообразный мострарий, и чашу, разбивая их об пол. При этом святотатстве остальные участники труппы падают на землю, словно мертвые, в то время как Целебрант исполняет соло. Это соло смешивает неверие хора с его собственным кризисом веры. Он чувствует себя измотанным и задается вопросом, куда делась сила его прежней веры. В конце песни он тоже падает. Птицеподобное (Святой Дух) a cappella соло начинается снова (теперь на флейте, а не на гобое), перелетая с одного динамика на другой, и наконец "опускается" на одной чистой ноте. Служитель алтаря, отсутствовавший во время конфликта, вновь поет гимн хвалы Богу "Пойте Богу простую песню". Это восстанавливает веру трех хоров, которые присоединяются к алтарному служителю, один за другим, в его гимне хвалы. Они говорят Целебранту "Pax tecum" (Мир тебе), и завершают гимном с просьбой о благословении Бога. Последние слова произведения: "Месса окончена; идите с миром".

The piece begins with pre recorded 4 part contrary musics of vocal soloists and percussion. The resultant cacophony is cut off by a guitar and the Celebrant singing "A Simple Song." Despite an initial wide ranging eclecticism (evoking cool jazz, marching bands, world music, Lutheran chorale, and classical modernism) all of the performers are in apparent harmony and agreement. During the course of the Mass, however, the street choir begins expressing doubts and suspicions about the necessity of God in their lives and the role of the Mass. The street chorus sings with the Latin lyrics until they hit a line which they twist into a complaint or a self serving boast; i. e. "dona nobis pacem" (English: "grant us peace") turns into the street chorus, "Give us peace NOW!" In this way, Bernstein interweaves and contrasts social commentary and prayer. The street chorus's bitterness and anger continues to grow and makes each of the subsequent meditations more harsh. At the play's emotional climax, the growing cacophony of the chorus' complaining finally interrupts the elevation of the Body and Blood (the transubstantiated bread and wine). The Celebrant, in a furious rage, hurls the consecrated host, housed in an ornate cross like monstrance, and the chalice, smashing them on the floor. At this sacrilege, the other cast members collapse to the ground as if dead while the Celebrant sings a solo. This solo blends the chorus's disbelief with his own crisis of faith. He feels worn out and wonders where the strength of his original faith has gone. At the end of his song, he too collapses. A bird like (Holy Spirit) a capella solo begins again (now flute, rather than oboe), darting here and there from different speakers in the hall, finally "alighting" in a single clear note. An altar server, who was absent during the conflict, then sings anew the hymn of praise to God, "Sing God a Simple Song." This restores the faith of the three choirs, who join the altar server, one by one, in his hymn of praise. They tell the Celebrant "Pax tecum" (Peace be with you), and end with a hymn asking for God's blessing. The last words of the piece are: "The Mass is ended; go in peace."

Движения

Движения выполняются следующим образом.

Инструментовка

Бернштейн написал мессу для большого оркестра и хора, а также включил в неё группы исполнителей на сцене (уличных музыкантов). Бернштейн разделил оркестр на две части: струнные, клавишные и часть ударных инструментов располагаются в оркестровой яме, а духовые, медные, гитары, синтезаторы и остальные ударные – на сцене. Инструментальный состав следующий:

Предупреждение ФБР

Федеральное бюро расследований вело наблюдение за Бернштейном из-за его левых взглядов. Летом 1971 года Бюро предупредило Белый дом о том, что латинский текст мессы может содержать антивоенные сообщения, что могло бы поставить президента Никсона в неловкое положение, если бы он посетил премьеру и учтиво поаплодировал. Слухи о подобном плане, связанном с Бернштейном, просочились в прессу. По словам Гордона Лидди, советник Белого дома Джон Дин заявил, что произведение было "безусловно антивоенным и антисистемным и тому подобное". В итоге Никсон не посетил премьеру; он представил это решение в прессе как жест вежливости к Жаклин Кеннеди Онассис, полагая, что торжественное открытие "должно было стать её вечером".

Другие крупные спектакли

Большая часть оригинального состава воссоединилась в постановке в Метрополитен-опере в Нью-Йорке в июле 1972 года. Европейская премьера "Массы" состоялась в июле 1973 года в Венском Концертхаусе с участием студентов Йельского университета, хора из Вены и Йельского симфонического оркестра, все под управлением Джона Маучери. Маучери, протеже композитора, учившийся в Танглвуде, в то время был преподавателем в Йельском университете и руководителем студенческого оркестра. Он дирижировал произведением в Йельском университете осенью 1972 года, после чего композитор решил взять труппу и оркестр в турне. Компания Bernstein's Amberson Enterprises спонсировала постановку, в которой были задействованы непрофессиональные исполнители из-за ограничений профсоюзов на вывоз труппы из Центра Кеннеди за границу. Майкл Хьюм, сын музыкального критика The Washington Post Пола Хьюма, исполнил роль Празднующего. Тед Либби, впоследствии музыкальный критик The New York Times и The Washington Post, был членом уличного хора, как и телеактер Роберт Пикардо. Йельско-Венская постановка была снята для телевидения ORF, австрийской телерадиокомпанией, под руководством Брайана Ларджа, известного продюсера фильмов с живой музыкой. На сегодняшний день эта постановка не была выпущена на видео, хотя она несколько раз транслировалась в США на канале PBS в серии "Театр в Америке". Продюсеры биографического фильма PBS "Леонард Бернштейн: В поисках ноты" использовали фрагменты из фильма, поскольку не удалось найти другие материалы высокого качества. Дизайн, режиссура и атмосфера постановки напоминают 1960-е и 1970-е годы, когда "Godspell", "Hair" и "Иисус Христос – суперзвезда" использовали схожие анархические стили для представления тем контркультуры на сцене. 11 и 12 марта 1974 года в Университете Флориды Атлантик в Бока-Ратоне, штат Флорида, была представлена полная постановка "Массы". Под руководством Ричарда Райта в этой флоридской премьере Роберт Терри Уидден исполнил роль Празднующего, а хореографию поставила Шэрон Брукс. Первая британская постановка состоялась 16 мая 1976 года в Ковентри-Театре, организованная Университетом Уорвика совместно с Симфоническим оркестром города Бирмингема, Камерным хором и хором Университета Уорвика, хором мальчиков Саутхенда, Лондонским хором, танцевальной компанией Cycles, поп-группой Cameron, под управлением Роя Уэйлса, с Робертом Карпентером Тернером в роли Празднующего и продюсером Клайвом Баркером. Рой Уэйлс получил разрешение непосредственно от Леонарда Бернштейна в ноябре 1974 года на постановку этой британской премьеры после визита Бернштейна в Университет Уорвика в октябре 1974 года, когда Рой Уэйлс дирижировал исполнением "Чичестерских псалмов" в его присутствии. Уэйлс дирижировал первым лондонским исполнением "Чичестерских псалмов" 10 июня 1966 года в Зале герцога Королевской академии музыки. За представлением "Массы" в Ковентри последовала следующей ночью первая лондонская постановка в Королевском Альберт-холле 17 мая 1976 года, которая была рассмотрена Полом Гриффитсом в Financial Times и Уильямом Манном в The Times, оба 18 мая 1976 года. Большинство рецензий на премьеру в Королевском Альберт-холле были смешанными, но спектакль получил широкое признание. В Financial Times Гриффитс написал: "Учитывая такой слабый материал, это представление было почти чудом пресуществления. Игра Симфонического оркестра города Бирмингема была полной, смелой и энергичной, как и пение хора Университета Уорвика, к которому присоединился превосходный хор мальчиков Саутхенда. Рой Уэйлс явно очень хорошо подготовил свои силы". В 1981 году в Центре Кеннеди была поставлена постановка, посвященная десятилетию, режиссером которой был Том О'Хорган, а дирижером – Джон Маучери, которая была показана 19 сентября 1981 года ("В прямом эфире из Центра Кеннеди"). В 1982 году в Берлинском Дойчландхалле была поставлена постановка под управлением протеже Бернштейна Дэвида Чарльза Абелла, режиссером которой был Вольфганг Вебер, а хореографом – Уильям Милье. Спустя десять лет после британской премьеры Рой Уэйлс дирижировал австралийской премьерой 11 апреля 1986 года в Центре исполнительских искусств Квинсленда. В исполнении Брисбенского филармонического оркестра, Брисбенского хора, певцов из Квинслендской консерватории и Джонатана Уэлча в роли Празднующего, постановки Джузеппе Сорбелло и хореографии танцевального дизайнера Рут Габриэль, выступления получили высокую оценку критиков. В 2000 году "Масса" была поставлена и исполнена в Ватикане в рамках празднования Юбилея 2000 года Римско-католической церкви. Папа Иоанн Павел II присутствовал на этом особом мероприятии. 19 ноября 2002 года Коллегиальный хор и Оркестр Святого Луки представили постановку в Нью-Йорке под управлением Роберта Басса. Роль Празднующего исполнил Дуглас Вебстер, а партию мальчика-сопрано – Джеймс Бернетт Даннер. В качестве солистов выступили Джеффри Блейсделл, Питер Бучи, Чарис Флиерманс, Д. Майкл Хит, Ян Хорват, Андре Маккормик, Уоррен Мур, Аника Нони Роуз, Лиз Куэлер и Лори Ривера. Писавший в The New York Times Энтони Томмасини отметил: "Оглядываясь назад, трудно понять враждебность, которую вызвало это произведение. Безусловно, текст легкомысленно антиэстаблишментский и часто сентиментальный. Но после 11 сентября фраза "Каждый, кто ненавидит своего брата, – убийца" больше не кажется такой банальной". Он высоко оценил некоторые моменты, но раскритиковал другие за то, что они звучали как "спешка". Он похвалил исполнение и заключил: "Во многом "Масса" – это искренняя неразбериха, но она тронула этого бэби-бумера. Вот дядя Ленни, пытающийся во всем разобраться. Его нужно любить". Университет Иллинойса в Урбана-Шампейн представил гала-постановку "Массы" в Центре Краннерта исполнительских искусств в октябре 2006 года в честь 75-летия Колледжа изящных и прикладных искусств, с участием студентов театральных и танцевальных факультетов и Школы музыки. Рикардо Эррера исполнил партию Празднующего, постановка была режиссером Джеймсом Загером, хореографом Джоном Дейджером и дирижером Эдуардо Диасмуньосом. Хор подготовили Честер Алвес и Фред Штольцфус.

Much of the original cast reunited in a production at the Metropolitan Opera in New York City in July 1972. The European première of Mass was performed in July 1973 at Vienna's Konzerthaus with a cast consisting of students from Yale University, a choir from Vienna, and the Yale Symphony Orchestra, all conducted by John Mauceri. Mauceri, a protégé of the composer who studied at Tanglewood, was then a faculty member at Yale, and director of the student orchestra. He conducted the piece at Yale in the fall of 1972, at which time the composer elected to take the cast and orchestra abroad. Bernstein's Amberson Enterprises sponsored the production, which used amateur performers because of union restrictions on taking the Kennedy Center cast abroad. Michael Hume, the son of The Washington Post music critic Paul Hume, sang the role of the Celebrant. Ted Libby, later a music critic for The New York Times and The Washington Post, was a member of the Street Chorus, as was the television actor Robert Picardo. The Yale/Vienna production was filmed for television by ORF, the Austrian broadcasting system, under the direction of Brian Large, a renowned producer of live music films. To date, this production has not been released on video, though it was broadcast several times in the United States by PBS, in its "Theatre in America" series. The producers of the PBS biography, Leonard Bernstein: Reaching for the Note, used clips from the film because no other high quality footage could be found. The design, direction and flavor of the production are redolent of the 1960s and 1970s, when Godspell, Hair, and Jesus Christ Superstar used similar anarchical styles to present counter culture themes on stage. On March 11 and 12, 1974, a fully staged performance of Mass was presented at Florida Atlantic University in Boca Raton, Florida. Under the direction of Richard Wright, this Florida premiere performance featured Robert Terry Whidden portraying the Celebrant, with choreography by Sharon Brooks. The first British performance was staged at Coventry Theatre on May 16, 1976, by the University of Warwick with the City of Birmingham Symphony Orchestra, University of Warwick Chamber Choir and Chorus, Southend Boys' Choir, The London Chorale, Cycles Dance Company, Cameron (a pop group), conductor Roy Wales, Robert Carpenter Turner as the Celebrant, and producer Clive Barker. Roy Wales received permission directly from Leonard Bernstein in November 1974 to stage this British Premiere, following a visit that Bernstein made to the University of Warwick in October 1974 when Roy Wales conducted a performance of Chichester Psalms in his presence. Wales had conducted the first London performance of Chichester Psalms on June 10, 1966, in the Duke's Hall at the Royal Academy of Music. The Coventry performance of Mass was followed the next night by the first London performance, at the Royal Albert Hall, on May 17, 1976, and this was reviewed in the Financial Times by Paul Griffiths and William Mann in The Times, both May 18, 1976. Most reviews of the Royal Albert Hall premiere were mixed, but the performance was widely praised. In the Financial Times, Griffiths wrote, "Given such poor material, this performance was almost a miracle of transubstantiation. The playing of the City of Birmingham Symphony Orchestra was full, bold and vigorous, and so too was the singing of the University of Warwick Chorus, joined by the excellent Southend Boys' Choir. Roy Wales had clearly trained his forces exceptionally well". In 1981, the Kennedy Center mounted a tenth anniversary production, directed by Tom O'Horgan and conducted by John Mauceri, that was broadcast on September 19, 1981 ("Live from the Kennedy Center"). In 1982, a production was mounted in Berlin's Deutschlandhalle conducted by Bernstein protégé David Charles Abell, directed by Wolfgang Weber, and choreographed by William Milié. Ten years after staging the British Premiere, Roy Wales conducted the Australian premiere on April 11, 1986, in the Queensland Performing Arts Centre. Performed by The Brisbane Philharmonic Orchestra, Brisbane Chorale, Queensland Conservatorium Singers and with Jonathan Welch as the Celebrant, staged by Giuseppe Sorbello, and choreography by dance designer Ruth Gabriel, the performances were critically acclaimed. In 2000, Mass was staged and performed at the Vatican as part of the Jubilee 2000 celebrations of the Roman Catholic Church. Pope Paul John II attended that special event. On November 19, 2002, with the Collegiate Chorale and the Orchestra of St. Luke's staged a production in New York City with Robert Bass conducting. The Celebrant was portrayed by Douglas Webster and the Boy Soprano was sung by James Burnett Danner. Soloists included Geoffrey Blaisdell, Peter Buchi, Charis Fliermans, D. Michael Heath, Jan Horvath, Andre McCormick, Warren Moore, Anika Noni Rose, Liz Queler, and Lori Rivera. Writing in the New York Times, Anthony Tommasini wrote: "In retrospect it's hard to understand the hostility the work provoked. Admittedly the text is glibly anti establishment and often mawkish. But after 9/11, a line like Everyone who hates his brother is a murderer no longer seems such pap." He praised some moments but faulted others for sounding like "a rush job". He praised the performance and concluded: "In many ways Mass is an earnest mess, but it got to this baby boomer. Here is Uncle Lenny trying to make sense of it all. You have to love the guy." The University of Illinois at Urbana Champaign presented a gala production of Mass at the Krannert Center for the Performing Arts, with student performers from the theater and dance departments and School of Music, in October 2006 in honor of the College of Fine and Applied Arts' 75th anniversary. Ricardo Herrera sang the part of the Celebrant; the performance was directed by James Zager, choreographed by John Dayger, and conducted by Eduardo Diazmuñoz. Chester Alwes and Fred Stoltzfus prepared the chorus.