Техники игры на губной гармошке

Введение

Для игры на губной гармошке существует множество техник, включая бэнды, овербэнды и блокировку языком.

Защита языка и застежка губ

Задержка языка и смыкание губ – два различных способа игры на губной гармошке ртом. Задержка языка – это когда вы охватываете ртом три или более отверстий гармошки, при этом закрывая все отверстия, кроме одного, языком. Эта техника позволяет извлекать разнообразные звуки. Смыкание губ – это извлечение одной ноты путем смыкания губ и перекрытия только одного отверстия. Технику задержки языка использовали Литтл Уолтер, Сонни Бой Уильямсон I (Джон Ли Уильямсон), Сонни Бой Уильямсон II (Алек Форд "Райс" Миллер), Биг Уолтер Хортон, Джеймс Коттон, Джордж Смит, Тадж Махал и многие другие. Технику смыкания губ использовали Пол Баттерфилд, Джуниор Уэллс, Шугар Блю, Стиви Уандер, Джейсон Риччи и многие другие.

Позиции

Помимо игры на диатонической гармонике в ее оригинальной тональности, также возможно играть в других тональностях, играя в других "позициях", используя различные ключевые ноты. Использование только основных нот инструмента означает игру в определенном ладу для каждой позиции (например, D дорийский или G миксолидийский на гармонике C-мажор), но такие техники, как бэнды, позволяют использовать разные лады в каждой позиции (например, E миксолидийский на гармонике C-мажор). Гармонисты (особенно блюзовые) разработали набор терминологии, связанной с различными "позициями", которая может быть несколько запутанной для других музыкантов. Существует двенадцать "натуральных позиций" (по одной для каждого полутона), пронумерованных от 1-й позиции (определяемой на стандартной 10-дырочной диатонической гармонике нотой на первом вдохе) и далее по кругу квинт – так, на гармонике C, 1-я позиция дает C, 2-я – G, 3-я – D, 4-я – A и т.д. При такой системе нумерации позиции 7 и 11 (на инструменте C, с ключевыми нотами F, C, G, D, A) основаны на нотах, доступных только с помощью бэндов или оверблоу. Терминология позиций также применима к хроматическим гармоникам. Первые три позиции охватывают подавляющее большинство игры на гармонике, и эти позиции имеют как названия, так и номера. Они следующие:

1-я позиция (или "прямая гармоника"): ионный лад. Игра на гармонике так, как это и предполагалось, в ее основной мажорной тональности. На диатонической гармонике начальная нота – первый вдох. На хроматической гармонике C начальная дыра та же, что дает C-мажорную гамму. Это основная позиция, используемая для игры народной музыки на гармонике. 2-я позиция (или "крест-гармоника"): миксолидийский лад. Игра на гармонике в тональности на кварту ниже ее основной тональности. Играя только ноты без бэндов, эта позиция дает миксолидийскую гамму между вторым выдохом и шестым вдохом. Однако, бэндуя третий вдох, игрок может играть малую терцию (или блюзовую терцию), позволяя использовать гармонику C для игры в G миксолидийском или G миноре. Блюзовые гармонисты также могут играть тритон в этой позиции, бэндуя четвертый вдох. Более подробное обсуждение этой позиции можно найти в статье о блюзовой гармонике. На диатонической гармонике начальная нота – второй выдох или третий вдох. На хроматической гармонике C начальная дыра – третий вдох, что дает G-мажор с пониженной седьмой ступенью. 3-я позиция (или "двойная крест-гармоника" или "наклонная гармоника"): дорийский лад. Игра на гармонике на целый тон выше ее основной тональности. Это дает дорийскую гамму между четвертым выдохом и восьмым выдохом, хотя, как и прежде, бэнды и оверблоу дают игрокам множество возможностей. Блюзовые гармонисты могут достичь тритона, бэндуя шестой выдох. На диатонической гармонике начальная дыра – первый выдох. На хроматической гармонике C начальная дыра – первый выдох, что дает D-минор с повышенной шестой ступенью. Это традиционный способ игры блюза на хроматической гармонике. Терминология для других позиций немного более разнообразна. Конечно, можно играть в любом из ладов, и, используя оверблоу и бэнды, можно играть во всех 12 тональностях на одной диатонической гармонике, хотя это очень редко делается. Даже если игрок способен играть в нескольких тональностях на одной гармонике, он обычно переключает гармоники для разных песен, выбирая правильную "позицию" для конкретной песни, чтобы добиться наилучшего звучания. Даже когда одни и те же ноты можно получить на гармонике в другой тональности, выбор разных гармоник предлагает множество возможностей, таких как глиссандо, бэнды, трели, оверблоу, овербенды и разделение языка. Дыхательные паттерны меняются от позиции к позиции, изменяя сложность переходов между нотами и соотношение вдохов и выдохов. Различное начальное положение для каждой позиции ограничивает или расширяет выбор нот в нижних и верхних октавах. Смена позиций позволяет игроку создать общее другое звучание.

1st position (or "straight harp"): Ionian mode. Playing the harmonica as it was intended, in its main major key. On a diatonic, starting note is hole 1 blow. On a C chromatic, starting hole is the same, resulting in C major scale. This is the main position used for playing folk music on the harmonica. 2nd position (or "cross harp"): Mixolydian mode. Playing the harmonica in a key a fourth below its intended key. Playing just the unbended notes, this position gives the mixolydian scale between 2 draw and 6 blow. However, bending the 3 draw allows the player to play a minor third (or a blue third), allowing a player to use a C harmonica to play in G mixolydian or G minor. Blues players can also play a tritone in this position by bending the 4 draw. See a more extensive discussion of this position at the article on blues harp. On a diatonic, starting note is hole 2 draw or hole 3 blow. On a C chromatic, starting hole is hole 3 blow, resulting in G major with a flatted 7th. 3rd position (or "double cross harp" or "slant harp"): Dorian mode. Playing the harmonica a full tone above its intended key. This gives a dorian scale between 4 draw and 8 draw, though once again bends and overblows give players a variety of options. Blues players can achieve a tritone by bending the 6 draw. On a diatonic, starting hole is hole 1 draw. On a C chromatic, starting hole is hole 1 draw, resulting in D minor with a raised 6th. This is the traditional way of playing Blues on Chromatic. The terminology for other positions is slightly more varied. It is possible, of course, to play in any of the modes and, using overblows and bends, it is possible to play in all 12 keys on a single diatonic harmonica, though this is very rarely done on a diatonic. Even if a player is capable of playing multiple keys on a single harmonica, they will usually switch harmonicas for different songs, choosing the right "position" for the right song so as to achieve the best sound. Even when the same notes can be achieved on a different key of harmonica, choosing different keys of harmonicas will offer a variety of options such as slides, bends, trills, overblows, overbends, and tongue splits. Breathing patterns are changed position to position, changing the difficulty of the transitions between one note to the next, and altering the ratio of blow notes and draw notes. The different starting place for each position limits or extends note options for the bottom and top octaves. Changing positions will allow the player to create a different sound overall.

Взлом гармошки

Гармонисты расходятся во мнениях относительно необходимости обыгрывания новых язычков гармошки и методов этого обыгрывания. Даже среди тех, кто считает обыгрывание необходимым, существует множество техник: одни предпочитают играть на новой гармошке несколько часов, не делая изгибов нот, другие – играть короткими сессиями с разумными перерывами между ними, как рекомендовал известный техник и исполнитель хроматических гармошек Дуглас Тейт. Некоторые диатонические гармонисты используют автомобильный пылесос на 12 вольт для разработки язычков, что, по их утверждению, предотвращает преждевременное появление трещин от напряжения. Хотя в настоящее время ни игроки, ни производители обычно не рекомендуют этого, некоторые музыканты прошлого считали, что замачивание гармошки в теплой воде, а также в пиве, виски или водке помогает обыграть ее, полагая, что это облегчает изгиб нот. Это делается только с гармошками с деревянными расческами; по мере старения древесина может сжиматься, а в случае гармошки Hohner Marine Band (или любой гармошки с деревянными частями) замачивание приводит к набуханию древесины, делая инструмент более герметичным. Однако проблема в том, что древесина имеет тенденцию набухать и трескаться при контакте с любой жидкостью.